Необычная история обычных сапог.
Ирландец Артур Уэлсли не сразу стал герцогом Веллингтоном. Молодой человек из знатного семейства, выпускник Итона, был зачислен в армию в возрасте 18 лет. Несчастная любовь повергла Уэлсли в глубокое отчаяние, и он принял решение сосредоточиться на военной службе.
Проблема удобной обуви волновала Веллингтона чуть ли не с начала военной карьеры. В 1790-е британские военные носили преимущественно так называемые гессенские сапоги, заимствованные у немецких наёмников, сражавшихся в Америке на стороне англичан в войне за независимость.
Мягкие и широкие гессенские сапоги имели спереди особенно высокое голенище, закрывавшее колено, к тому же украшенное кисточкой. Веллингтон же заказал своему обувщику с Сент-Джеймс-стрит Джорджу Хоби новый фасон — из более прочной кожи с вырезом под коленом и небольшим каблуком, плотно прилегающие к ноге, что было довольно эффектно с вошедшими в моду узкими панталонами. Вдобавок мистер Хоби убрал легкомысленную кисточку. Получились сапоги, удобные на поле боя и приличные в бальном зале, где на них просто натягивали сверху панталоны со штрипками и носили наподобие туфель.
Увидеть подлинные веллингтоны можно и сегодня в мемориальной комнате «железного герцога» в замке Уолмер графства Кент.
Разбив Наполеона при Ватерлоо, Веллингтон-полководец немало поспособствовал славе Веллингтона-модника.
Двуугольная шляпа-веллингтон и сапоги-веллингтоны триумфально прошествовали по всей Европе, добравшись и до России, где после визита герцога в 1826 году была позаимствована идея натягивать штаны поверх сапог.
В Британии веллингтоны оставались в моде вплоть до смерти герцога в 1852 году. Однако высшие офицеры продолжали хранить им верность и позднее, полагая, что некоторая старомодность никогда не вредит джентльменам.
Картина — Веллингтон при Ватерлоо, Роберт Александр Хиллингфорд, 1815.
За карикатуру спасибо Илье Кондракову.
Ирландец Артур Уэлсли не сразу стал герцогом Веллингтоном. Молодой человек из знатного семейства, выпускник Итона, был зачислен в армию в возрасте 18 лет. Несчастная любовь повергла Уэлсли в глубокое отчаяние, и он принял решение сосредоточиться на военной службе.
Проблема удобной обуви волновала Веллингтона чуть ли не с начала военной карьеры. В 1790-е британские военные носили преимущественно так называемые гессенские сапоги, заимствованные у немецких наёмников, сражавшихся в Америке на стороне англичан в войне за независимость.
Мягкие и широкие гессенские сапоги имели спереди особенно высокое голенище, закрывавшее колено, к тому же украшенное кисточкой. Веллингтон же заказал своему обувщику с Сент-Джеймс-стрит Джорджу Хоби новый фасон — из более прочной кожи с вырезом под коленом и небольшим каблуком, плотно прилегающие к ноге, что было довольно эффектно с вошедшими в моду узкими панталонами. Вдобавок мистер Хоби убрал легкомысленную кисточку. Получились сапоги, удобные на поле боя и приличные в бальном зале, где на них просто натягивали сверху панталоны со штрипками и носили наподобие туфель.
Увидеть подлинные веллингтоны можно и сегодня в мемориальной комнате «железного герцога» в замке Уолмер графства Кент.
Разбив Наполеона при Ватерлоо, Веллингтон-полководец немало поспособствовал славе Веллингтона-модника.
Двуугольная шляпа-веллингтон и сапоги-веллингтоны триумфально прошествовали по всей Европе, добравшись и до России, где после визита герцога в 1826 году была позаимствована идея натягивать штаны поверх сапог.
В Британии веллингтоны оставались в моде вплоть до смерти герцога в 1852 году. Однако высшие офицеры продолжали хранить им верность и позднее, полагая, что некоторая старомодность никогда не вредит джентльменам.
Картина — Веллингтон при Ватерлоо, Роберт Александр Хиллингфорд, 1815.
За карикатуру спасибо Илье Кондракову.
👍25🔥4❤2😁1
Середина 19 века стала зенитом морали средневикторианского общества.
То было время, когда Теннисон черпал вдохновение в эпосе о короле Артуре, Пьюджин — в Средних веках. Образованные люди ностальгически вспоминали феодальные и полуфеодальные времена, когда люди почитали власть и иерархию. Это был мыльный пузырь, миф, романтизированный беллетристикой и вечной мечтой о «золотом веке». Но миф этот имел большое значение.
Считалось, что тогда было благословенное время, лишённое триумфа конкурирующих предприятий, личных свершений и «свиного процветания». Не было у викторианцев канала «Средневековая лепёха», чтобы рассказать про истинное положение дел в темном Средневековье)))
Все вглядывались в прошлое в поисках общества, связанного в единое целое, коллективной волей и всеобщим благочестием.
Образы джентльменов-рыцарей, леди-прекрасных дев, а также, семьи, восседающей за обеденным столом (непременно красного дерева), просуществовал вплоть до Эдвардианской эпохи. Обязательными атрибутами этой сцены были картины в рамах, стулья с обивкой, экраны или портьеры с бахромой, скатерть, шкатулка с мелочами и горничная в переднике!
То было время, когда Теннисон черпал вдохновение в эпосе о короле Артуре, Пьюджин — в Средних веках. Образованные люди ностальгически вспоминали феодальные и полуфеодальные времена, когда люди почитали власть и иерархию. Это был мыльный пузырь, миф, романтизированный беллетристикой и вечной мечтой о «золотом веке». Но миф этот имел большое значение.
Считалось, что тогда было благословенное время, лишённое триумфа конкурирующих предприятий, личных свершений и «свиного процветания». Не было у викторианцев канала «Средневековая лепёха», чтобы рассказать про истинное положение дел в темном Средневековье)))
Все вглядывались в прошлое в поисках общества, связанного в единое целое, коллективной волей и всеобщим благочестием.
Образы джентльменов-рыцарей, леди-прекрасных дев, а также, семьи, восседающей за обеденным столом (непременно красного дерева), просуществовал вплоть до Эдвардианской эпохи. Обязательными атрибутами этой сцены были картины в рамах, стулья с обивкой, экраны или портьеры с бахромой, скатерть, шкатулка с мелочами и горничная в переднике!
🔥21👍8❤3👏3
Пенни-фартинг-урбан, 1885 год.
BMX (вело-мото-экстрим) — шокирует родителей с викторианской эпохи.
BMX (вело-мото-экстрим) — шокирует родителей с викторианской эпохи.
🔥17👍9🤯6😁3👏2
«Великое зловоние» Лондона #4
#viklepexa_zlovonie
Апокалипсис и канализация: «Что, если Бог больше не верит в нас?»
Возможно, вам знакомо имя художника Джона Мартина (1789-1854, фото 1). Сегодня его знает не слишком много людей, но в свое время он писал довольно популярные картины в стиле «космизма», но сам он их называл «апокалиптическими сценами». Это суровые, жестокие полотна, наполненные противостоянием и борьбой (фото 2-4). «Что, если Бог больше не верит в нас?» — именно таким вопросом задавался Джон в своих работах. У Мартина Бог больше похож на силу природы, на далёкую сверхновую звезду, полную мощи и чудес, прекрасную и смертоносную, а человек предстаёт в своей истинной космической ничтожности.
Вы спросите, при чëм здесь «Великое зловоние»? А все очень просто, в 1859 году, после конкурса для канализации Лондона, был принят проект, разработанный инженером Джозефом Базалгеттом (фото 5). А в основе этой схемы лежало предложение, внесённое 25 годами ранее, «художником-библеистом» Джоном Мартином. Он, в минуты просветления разума, опубликовал брошюру (1834 год, с мастерски выполненными иллюстрациями), где предлагал очистить Темзу за счёт прокладки по обоим берегам реки двух перехватывающих коллекторов, над которыми можно было бы построить галереи, ''чтобы трудящееся население могло предаваться такому полезному занятию, как пешие прогулки''.
В Лаймхаузе и Ротерхите коллекторы должны были заканчиваться огромными резервуарами, где их содержимое превращалось бы в компост и продавалось фермерам ''как это делается в Китае''. Идея была блестящей, но у Мартина не хватило (да и не могло хватить) инженерных знаний, чтобы проработать её практическое применение (он художник, он так видел). И за дело взялся инженер Базалгетт.
Продолжение следует…
#viklepexa_zlovonie
Апокалипсис и канализация: «Что, если Бог больше не верит в нас?»
Возможно, вам знакомо имя художника Джона Мартина (1789-1854, фото 1). Сегодня его знает не слишком много людей, но в свое время он писал довольно популярные картины в стиле «космизма», но сам он их называл «апокалиптическими сценами». Это суровые, жестокие полотна, наполненные противостоянием и борьбой (фото 2-4). «Что, если Бог больше не верит в нас?» — именно таким вопросом задавался Джон в своих работах. У Мартина Бог больше похож на силу природы, на далёкую сверхновую звезду, полную мощи и чудес, прекрасную и смертоносную, а человек предстаёт в своей истинной космической ничтожности.
Вы спросите, при чëм здесь «Великое зловоние»? А все очень просто, в 1859 году, после конкурса для канализации Лондона, был принят проект, разработанный инженером Джозефом Базалгеттом (фото 5). А в основе этой схемы лежало предложение, внесённое 25 годами ранее, «художником-библеистом» Джоном Мартином. Он, в минуты просветления разума, опубликовал брошюру (1834 год, с мастерски выполненными иллюстрациями), где предлагал очистить Темзу за счёт прокладки по обоим берегам реки двух перехватывающих коллекторов, над которыми можно было бы построить галереи, ''чтобы трудящееся население могло предаваться такому полезному занятию, как пешие прогулки''.
В Лаймхаузе и Ротерхите коллекторы должны были заканчиваться огромными резервуарами, где их содержимое превращалось бы в компост и продавалось фермерам ''как это делается в Китае''. Идея была блестящей, но у Мартина не хватило (да и не могло хватить) инженерных знаний, чтобы проработать её практическое применение (он художник, он так видел). И за дело взялся инженер Базалгетт.
Продолжение следует…
🔥23👍14👏2🤯2
Парижквариум викторианской эпохи.
Одна из достопримечательностей Всемирной Выставки в Париже, в 1878 году. Основной его необычностью было подземное расположение. Париж построен на катакомбах, общей протяжённостью от 187 до 300 километров, так что место для аквариума там нашлось (схема 1).
У основания холма Шайо, на площади Трокадеро, были выбраны подходящие подземные пустоты, затем расширены в соответствии с планом галерей и технических помещений и позже укреплены бетоном. В общей сложности 3200 квадратных метров.
Камень служил декоративной оправой для 250 стеклянных пластин толщиной 25 миллиметров, используемых в качестве стенок водоёмов.
Некоторые из бассейнов имели объëм до 15 кубометров, а общая мощность всех ёмкостей составляла около 2000 кубических метров воды. Сорок шесть различных видов и сортов рыб содержались в них. Обращает на себя внимание высота ёмкостей – это более 3,5 метров в высоту. Огромное давление на стёкла компенсировалось разделением стеклянных панелей на сегменты. Прочно свинченые железные рамы были тщательно скрыты декоративной облицовкой.
«Свет в галерею попадает извне только через слой воды в аквариумах. В результате чего галерея освещена очень тускло, и рыбы не подозревают о наличии посетителей, которые смотрят на них. Рыб ничто не беспокоит. Всё создано для их спокойствия и непринуждённой игры среди скал и водных растений», Гастон Тиссандье, "L’aquarium du Trocadéro, à Paris" La Nature, 36, 4 апреля, 1885.
В 1937 году, к открытию очередной из парижских выставок (той самой, где СССР в качестве экспоната выставил «Рабочего и колхозницу» Веры Мухиной), аквариум претерпел капитальный ремонт и после этого уже в неизменном виде просуществовал вплоть до сегодняшних времён. Ни воды, ни рыб в нём давно уже не было.
Одна из достопримечательностей Всемирной Выставки в Париже, в 1878 году. Основной его необычностью было подземное расположение. Париж построен на катакомбах, общей протяжённостью от 187 до 300 километров, так что место для аквариума там нашлось (схема 1).
У основания холма Шайо, на площади Трокадеро, были выбраны подходящие подземные пустоты, затем расширены в соответствии с планом галерей и технических помещений и позже укреплены бетоном. В общей сложности 3200 квадратных метров.
Камень служил декоративной оправой для 250 стеклянных пластин толщиной 25 миллиметров, используемых в качестве стенок водоёмов.
Некоторые из бассейнов имели объëм до 15 кубометров, а общая мощность всех ёмкостей составляла около 2000 кубических метров воды. Сорок шесть различных видов и сортов рыб содержались в них. Обращает на себя внимание высота ёмкостей – это более 3,5 метров в высоту. Огромное давление на стёкла компенсировалось разделением стеклянных панелей на сегменты. Прочно свинченые железные рамы были тщательно скрыты декоративной облицовкой.
«Свет в галерею попадает извне только через слой воды в аквариумах. В результате чего галерея освещена очень тускло, и рыбы не подозревают о наличии посетителей, которые смотрят на них. Рыб ничто не беспокоит. Всё создано для их спокойствия и непринуждённой игры среди скал и водных растений», Гастон Тиссандье, "L’aquarium du Trocadéro, à Paris" La Nature, 36, 4 апреля, 1885.
В 1937 году, к открытию очередной из парижских выставок (той самой, где СССР в качестве экспоната выставил «Рабочего и колхозницу» Веры Мухиной), аквариум претерпел капитальный ремонт и после этого уже в неизменном виде просуществовал вплоть до сегодняшних времён. Ни воды, ни рыб в нём давно уже не было.
👍25🔥7🐳6❤2
«...бессердечная идея вытащить на потеху несчастную вдову...»
В первые месяцы после смерти мужа королева почти полностью отошла от дел. Она соглашалась подписывать документы, но этим груз ее обязанностей исчерпывался.
Чуть придя в себя, королева согласилась принимать министров, но не лицом к лицу, а за закрытой дверью. Ее ответы передавал секретарь, стоявший в дверном проёме. Такое положение дел длилось годы!!! Виктория упивалась трауром и любые попытки детей и придворных отказаться разделить ее манию, принимала, как личное оскорбление.
В 1866 году (Альберт умер в 1861) она-таки согласилась провести церемонию открытия парламента, но лишь потому, что там рассматривался вопрос содержания ее детей. Тем не менее, она высказала все, что думает об жестокосердии господ из парламента:
«Королева вынуждена сказать, что ее весьма удручает бесчувствие тех, кто попросил королеву приехать и открыть парламент...бессердечная идея вытащить на потеху несчастную вдову, испуганную и дрожащую, в глубоком трауре и в ОДИНОЧЕСТВЕ».
В другое время она покидала стены своих резиденций только затем, чтобы полюбоваться на очередной памятник Альберту.
The Times сокрушалась: «Присутствие на британском троне затворницы ослабит почтение к авторитету, которое должен внушать монарх». Народ расчитывал, что королева будет играть свою роль и выглядеть соответствующим образом. Погоревала и будет.
В первые месяцы после смерти мужа королева почти полностью отошла от дел. Она соглашалась подписывать документы, но этим груз ее обязанностей исчерпывался.
Чуть придя в себя, королева согласилась принимать министров, но не лицом к лицу, а за закрытой дверью. Ее ответы передавал секретарь, стоявший в дверном проёме. Такое положение дел длилось годы!!! Виктория упивалась трауром и любые попытки детей и придворных отказаться разделить ее манию, принимала, как личное оскорбление.
В 1866 году (Альберт умер в 1861) она-таки согласилась провести церемонию открытия парламента, но лишь потому, что там рассматривался вопрос содержания ее детей. Тем не менее, она высказала все, что думает об жестокосердии господ из парламента:
«Королева вынуждена сказать, что ее весьма удручает бесчувствие тех, кто попросил королеву приехать и открыть парламент...бессердечная идея вытащить на потеху несчастную вдову, испуганную и дрожащую, в глубоком трауре и в ОДИНОЧЕСТВЕ».
В другое время она покидала стены своих резиденций только затем, чтобы полюбоваться на очередной памятник Альберту.
The Times сокрушалась: «Присутствие на британском троне затворницы ослабит почтение к авторитету, которое должен внушать монарх». Народ расчитывал, что королева будет играть свою роль и выглядеть соответствующим образом. Погоревала и будет.
👍17🔥6😁2😢2❤1🥱1
Как немецкий врач, русская «стрела» и туберкулёз сформировали гламурную привычку.
10 ноября 1853 г. никому не известное местечко Давос заключило договор с врачом Александром Шпенглером. Рудник, кормивший Давос, прогорел, половина крестьян уехала на отхожий промысел в Россию – давосцы славились как пекари и кондитеры.
А Шпенглер, в свою очередь, изнывал от скуки. С горя он написал статью в журнал Deutsche Klinik о здоровье местного населения, где среди прочего заметил, что у живущих на высоте более 1600 метров прекрасные лёгкие и не бывает туберкулёза.
И вот 8 февраля 1865 г. как снег на голову на Шпенглера свалились два чахоточных немца – один из них, врач, прочёл ту самую заметку.
Гости разместились на постоялом дворе Strela (именно «стрела», по-русски: заведение держал местный кондитер, ностальгирующий по юности, проведённой в России). Давосцы под руководством Шпенглера старательно ухаживали за приезжими, и те пошли на поправку. С тех пор в Давос потянулись туберкулëзники. Для больных проложили хорошие дороги, провели телеграф, наладили центральное отопление. Среди пациентов попадались интересные люди. Сам Стивенсон в 1881 г. лечился у Шпенглера и, почувствовав некоторое улучшение, закончил в Давосе «Остров сокровищ».
Курорт работал и летом, и зимой. Поскольку главным принципом терапии Шпенглер считал движение, для зимы он завел лыжи по норвежской моде, а британские туберкулëзники завезли коньки. В 1890 г. в Давос пришла железная дорога. По ней приехали отпускники. Их ждали прекрасные гостиницы, хорошие лыжные трассы, а на случай ЧП всегда под рукой врачи с курорта. Когда Шпенглер в 1900 г. открывал фуникулëр-подъëмник для горнолыжников, больные среди гостей уже составляли меньшинство. Ради каникул в Давосе богатые немцы и швейцарцы стали брать отпуск зимой. Так установилась эта славная традиция, бытующая среди менеджеров среднего и высшего звена.
10 ноября 1853 г. никому не известное местечко Давос заключило договор с врачом Александром Шпенглером. Рудник, кормивший Давос, прогорел, половина крестьян уехала на отхожий промысел в Россию – давосцы славились как пекари и кондитеры.
А Шпенглер, в свою очередь, изнывал от скуки. С горя он написал статью в журнал Deutsche Klinik о здоровье местного населения, где среди прочего заметил, что у живущих на высоте более 1600 метров прекрасные лёгкие и не бывает туберкулёза.
И вот 8 февраля 1865 г. как снег на голову на Шпенглера свалились два чахоточных немца – один из них, врач, прочёл ту самую заметку.
Гости разместились на постоялом дворе Strela (именно «стрела», по-русски: заведение держал местный кондитер, ностальгирующий по юности, проведённой в России). Давосцы под руководством Шпенглера старательно ухаживали за приезжими, и те пошли на поправку. С тех пор в Давос потянулись туберкулëзники. Для больных проложили хорошие дороги, провели телеграф, наладили центральное отопление. Среди пациентов попадались интересные люди. Сам Стивенсон в 1881 г. лечился у Шпенглера и, почувствовав некоторое улучшение, закончил в Давосе «Остров сокровищ».
Курорт работал и летом, и зимой. Поскольку главным принципом терапии Шпенглер считал движение, для зимы он завел лыжи по норвежской моде, а британские туберкулëзники завезли коньки. В 1890 г. в Давос пришла железная дорога. По ней приехали отпускники. Их ждали прекрасные гостиницы, хорошие лыжные трассы, а на случай ЧП всегда под рукой врачи с курорта. Когда Шпенглер в 1900 г. открывал фуникулëр-подъëмник для горнолыжников, больные среди гостей уже составляли меньшинство. Ради каникул в Давосе богатые немцы и швейцарцы стали брать отпуск зимой. Так установилась эта славная традиция, бытующая среди менеджеров среднего и высшего звена.
👍29🔥9❤3