"Пушечное ядро" вам в кухню!
Мистер Вуд (Wood) в апреле 1849 года запатентовал прототип этого приспособления. А в мае 1859 года мистер Харрингтон (Harrington) запатентовал уже более совершенный вариант изобретения, основанный на патенте Wood. И с этого момента устройство под названием «пушечное ядро» начало победное шествие по кухням настоящих гурманов.
Почему приспособление получило такое название, становится сразу ясно из его внешнего облика. К тому же оно было из чугуна, как и реальное ядро для пушек.
«Ядро» разнималось на две половинки. В одну из половинок засыпались зерна кофе. Это и была мерная доза зёрен для этой жаровни. Затем вторая половинка «ядра» цеплялась за петельку сзади, а на длинном «хвостике» ручка для вращения задвигалась на пазы и фиксировала обе половинка шара. Подставка приспособления ставилась на плиту и уже на неё размещался шар. За ручку шар вращался и кофе равномерно обжаривался.
Одним из патентованных моментов являлись специальные рубчики внутри шара. Типа ребер в барабане современной стиральной машины. Именно они обеспечивали равномерное перемешивание зёрен кофе в процессе обжарки.
Вот так посмотришь с утра на эту штуковину, представишь, как будешь её энергично крутить и... можно мне чай? Да, сегодня чай!
Мистер Вуд (Wood) в апреле 1849 года запатентовал прототип этого приспособления. А в мае 1859 года мистер Харрингтон (Harrington) запатентовал уже более совершенный вариант изобретения, основанный на патенте Wood. И с этого момента устройство под названием «пушечное ядро» начало победное шествие по кухням настоящих гурманов.
Почему приспособление получило такое название, становится сразу ясно из его внешнего облика. К тому же оно было из чугуна, как и реальное ядро для пушек.
«Ядро» разнималось на две половинки. В одну из половинок засыпались зерна кофе. Это и была мерная доза зёрен для этой жаровни. Затем вторая половинка «ядра» цеплялась за петельку сзади, а на длинном «хвостике» ручка для вращения задвигалась на пазы и фиксировала обе половинка шара. Подставка приспособления ставилась на плиту и уже на неё размещался шар. За ручку шар вращался и кофе равномерно обжаривался.
Одним из патентованных моментов являлись специальные рубчики внутри шара. Типа ребер в барабане современной стиральной машины. Именно они обеспечивали равномерное перемешивание зёрен кофе в процессе обжарки.
Вот так посмотришь с утра на эту штуковину, представишь, как будешь её энергично крутить и... можно мне чай? Да, сегодня чай!
👍18😁13🔥6
Королева Виктория питала слабость не только к собственным собакам, но и вообще ко всем, которых могла встретить.
Останавливаясь в Балморале, она захаживала в местную церквушку, где верховодил преподобный Андерсон. За ним водилась привычка захватывать в церковь бордер-колли Таузера, который поднимался за хозяином на кафедру и сворачивался клубочком на верхней ступени. Перед первым визитом королевы преподобный посадил Таузера под домашний арест. Королева, как глава церкви может посчитать, что собаке не место в храме Божьем.
Но в понедельник к мистеру Андерсону прискакал королевский шталмейстер. Королева справлялась о здоровье колли. Оказывается она видела зарисовку интерьера церкви с собакой у кафедры и была крайне разочарована, не увидев лично такой важный «элемент декора». Таузера вернули на законное место.
Останавливаясь в Балморале, она захаживала в местную церквушку, где верховодил преподобный Андерсон. За ним водилась привычка захватывать в церковь бордер-колли Таузера, который поднимался за хозяином на кафедру и сворачивался клубочком на верхней ступени. Перед первым визитом королевы преподобный посадил Таузера под домашний арест. Королева, как глава церкви может посчитать, что собаке не место в храме Божьем.
Но в понедельник к мистеру Андерсону прискакал королевский шталмейстер. Королева справлялась о здоровье колли. Оказывается она видела зарисовку интерьера церкви с собакой у кафедры и была крайне разочарована, не увидев лично такой важный «элемент декора». Таузера вернули на законное место.
👍24🥰7😁5❤2
А что стало с курятником? Теперь это моя мастерская!
Англичанка Джулия Маргарет Камерон (Julia Margaret Cameron, фото 1) по праву считается одним из лучших фотографов 19 века. Обладая тонким эстетическим вкусом, она создала немало снимков известных людей. Её работы вот уже почти два столетия остаются образцом портретистки викторианской эпохи. Но в начале своей творческой деятельности, Джулии пришлось нелегко.
Домохозяйка из предместья Лондона была поднята на смех коллегами, но совершила революцию в фото, опередив своë время на несколько десятков лет.
Фотоаппарат, подаренный ей дочерью, стал именно возможностью ухватить красивое мгновение и оставить его в веках."Я жаждала остановить всю красоту, которая была передо мной”, – говорила она. И, кстати, про курятник я не пошутила – он, как и кладовка, правда был занят под новое увлечение.
В своем творчестве Джулия была приверженкой неортодоксальных фотографических методов и приëмов, лучше всего ей удавалось передать лёгкий флëр задумчивости, печали, раздумий. Она использовала приëм мокрого коллоидного процесса, но вместо максимальной детализации стремилась экспериментировать с длительной выдержкой, мягкой фокусировкой и направленным освещением. Она специально смазывала фокус на фотографиях и не пользовалась держателями для головы (копфгалтерами).
Среди волны негативных комментариев (прямо как в наше время) у неё находились влиятельные защитники: например, работы оценил Льюис Кэролл, тоже увлечëнный фотограф. Несмотря на все препятствия, Камерон стала членом Английского фотографического клуба. Среди еë портретов – Чарльз Дарвин, Генри Тейлор и Джон Гершель. Она говорила: “Когда такие люди стоят перед моей камерой, я чувствую, что мой долг не только запечатлеть их внешние черты, но и честно передать их внутренний мир”.
Англичанка Джулия Маргарет Камерон (Julia Margaret Cameron, фото 1) по праву считается одним из лучших фотографов 19 века. Обладая тонким эстетическим вкусом, она создала немало снимков известных людей. Её работы вот уже почти два столетия остаются образцом портретистки викторианской эпохи. Но в начале своей творческой деятельности, Джулии пришлось нелегко.
Домохозяйка из предместья Лондона была поднята на смех коллегами, но совершила революцию в фото, опередив своë время на несколько десятков лет.
Фотоаппарат, подаренный ей дочерью, стал именно возможностью ухватить красивое мгновение и оставить его в веках."Я жаждала остановить всю красоту, которая была передо мной”, – говорила она. И, кстати, про курятник я не пошутила – он, как и кладовка, правда был занят под новое увлечение.
В своем творчестве Джулия была приверженкой неортодоксальных фотографических методов и приëмов, лучше всего ей удавалось передать лёгкий флëр задумчивости, печали, раздумий. Она использовала приëм мокрого коллоидного процесса, но вместо максимальной детализации стремилась экспериментировать с длительной выдержкой, мягкой фокусировкой и направленным освещением. Она специально смазывала фокус на фотографиях и не пользовалась держателями для головы (копфгалтерами).
Среди волны негативных комментариев (прямо как в наше время) у неё находились влиятельные защитники: например, работы оценил Льюис Кэролл, тоже увлечëнный фотограф. Несмотря на все препятствия, Камерон стала членом Английского фотографического клуба. Среди еë портретов – Чарльз Дарвин, Генри Тейлор и Джон Гершель. Она говорила: “Когда такие люди стоят перед моей камерой, я чувствую, что мой долг не только запечатлеть их внешние черты, но и честно передать их внутренний мир”.
👍24🔥10❤5🥰2
Возможно, у персонажа романа Оскара Уайльда, Дориана Грея, был прототип.
Парень из простой семьи по имени Джон Грей (фото 1). Он родился в пролетарском Ист-Энде 2 марта 1866 года и с трудом пробился в люди.
Джон познакомился с Оскаром Уайльдом не позднее 1889 года, точная дата неизвестна. Он стал литературным протеже Уальда, будучи на 12 лет моложе своего патрона. При помощи Оскара Уайльда начинающий поэт Грей смог выпустить в свет свой первый стихотворный сборник.
В 1890 году Оскар Уайльд опубликовал свой роман "Портрет Дориана Грея".
После выхода романа многие стали называть Джона Грея именем героя, да и сам поэт подписал по крайней мере одно из своих писем Уайльду «Дориан». Впрочем, есть мнение, что фамилия не указание на прототип, а просто лесть своему другу.
21 декабря 1901 году в Латеранской базилике Джон Грей был рукоположен в сан кардиналом Пьетро Респиги, после чего служил священником в Эдинбурге.
Парень из простой семьи по имени Джон Грей (фото 1). Он родился в пролетарском Ист-Энде 2 марта 1866 года и с трудом пробился в люди.
Джон познакомился с Оскаром Уайльдом не позднее 1889 года, точная дата неизвестна. Он стал литературным протеже Уальда, будучи на 12 лет моложе своего патрона. При помощи Оскара Уайльда начинающий поэт Грей смог выпустить в свет свой первый стихотворный сборник.
В 1890 году Оскар Уайльд опубликовал свой роман "Портрет Дориана Грея".
После выхода романа многие стали называть Джона Грея именем героя, да и сам поэт подписал по крайней мере одно из своих писем Уайльду «Дориан». Впрочем, есть мнение, что фамилия не указание на прототип, а просто лесть своему другу.
21 декабря 1901 году в Латеранской базилике Джон Грей был рукоположен в сан кардиналом Пьетро Респиги, после чего служил священником в Эдинбурге.
👍18🔥6❤4
Забавный алфавит
Идея превратить алфавит в собрание саркастичных понятий возникло ещё в викторианской Англии. Джордж Крукшенк, художник, иллюстратор и знаменитый карикатурист, который иллюстрировал "Тома и Джерри", создал свою версию.
Идея превратить алфавит в собрание саркастичных понятий возникло ещё в викторианской Англии. Джордж Крукшенк, художник, иллюстратор и знаменитый карикатурист, который иллюстрировал "Тома и Джерри", создал свою версию.
👍15😁8🔥6❤2
Важным этапом воспитания детей в викторианской Англии было умение держать себя в руках. Вот пример из «Истории семейства Фэрчайлд» Мэри Марты Шервуд (1775–1851), на которой в течение всего 19 в. воспитывали детей:
«Мистер Фэрчайлд ведет их к заброшенному саду, посреди которого стоит полуразрушенный дом.
Труба на доме упала, проломив в одном или двух местах крышу; с той стороны, где обвалилась садовая ограда, стекла в окнах были разбиты. Между этим местом и лесом стояла виселица, на которой висел в цепях труп; скелет еще не обнажился, хоть труп и провисел здесь уже несколько лет. На повешенном был синий камзол, чулки, туфли; вокруг шеи был повязан шелковый платок; вся одежда была еще цела; но лицо его было так страшно, что дети не могли на него смотреть.
— Батюшка, батюшка, что это? — вскричали они.
— Это виселица, — сказал мистер Фэрчайлд, — а повешенный — убийца, который сперва возненавидел, а потом убил своего брата! Когда люди воруют, их вешают, но потом снимают, убедившись, что они мертвы; если же человек совершил убийство, его вешают в железных цепях и оставляют на виселице до тех пор, пока не обнажится скелет, чтобы все, кто проходит мимо, поостереглись подобного примера.
— Ах, батюшка, уйдемте! — вскричали дети, цепляясь за отцовский камзол.
— Прежде, — сказал мистер Фэрчайлд, — я должен рассказать вам историю этого несчастного...
***
...Мистер Фэрчайлд ведет детей в дом, где лежит тело умершего садовника Робертса.
Подойдя к двери, они ощутили какой-то неприятный запах, им совсем не знакомый; то был запах трупа, который, пролежав уже два дня, начал разлагаться… Весь вид его был еще ужаснее и страшнее, чем ожидали дети… Наконец, мистер Фэрчайлд сказал:
— Мои дорогие дети, теперь вы знаете, что такое смерть; это бедное тело быстро разлагается. Душа, я надеюсь, почиет в бозе; но тленное тело должно, из-за грехов своих, пройти через могилу и рассыпаться в прах… Помните об этом, дети мои, и молитесь богу, чтобы он спас вас от греха.
— Ах, сэр! — воскликнула миссис Робертс. — Как меня утешают ваши речи.
«Мистер Фэрчайлд ведет их к заброшенному саду, посреди которого стоит полуразрушенный дом.
Труба на доме упала, проломив в одном или двух местах крышу; с той стороны, где обвалилась садовая ограда, стекла в окнах были разбиты. Между этим местом и лесом стояла виселица, на которой висел в цепях труп; скелет еще не обнажился, хоть труп и провисел здесь уже несколько лет. На повешенном был синий камзол, чулки, туфли; вокруг шеи был повязан шелковый платок; вся одежда была еще цела; но лицо его было так страшно, что дети не могли на него смотреть.
— Батюшка, батюшка, что это? — вскричали они.
— Это виселица, — сказал мистер Фэрчайлд, — а повешенный — убийца, который сперва возненавидел, а потом убил своего брата! Когда люди воруют, их вешают, но потом снимают, убедившись, что они мертвы; если же человек совершил убийство, его вешают в железных цепях и оставляют на виселице до тех пор, пока не обнажится скелет, чтобы все, кто проходит мимо, поостереглись подобного примера.
— Ах, батюшка, уйдемте! — вскричали дети, цепляясь за отцовский камзол.
— Прежде, — сказал мистер Фэрчайлд, — я должен рассказать вам историю этого несчастного...
***
...Мистер Фэрчайлд ведет детей в дом, где лежит тело умершего садовника Робертса.
Подойдя к двери, они ощутили какой-то неприятный запах, им совсем не знакомый; то был запах трупа, который, пролежав уже два дня, начал разлагаться… Весь вид его был еще ужаснее и страшнее, чем ожидали дети… Наконец, мистер Фэрчайлд сказал:
— Мои дорогие дети, теперь вы знаете, что такое смерть; это бедное тело быстро разлагается. Душа, я надеюсь, почиет в бозе; но тленное тело должно, из-за грехов своих, пройти через могилу и рассыпаться в прах… Помните об этом, дети мои, и молитесь богу, чтобы он спас вас от греха.
— Ах, сэр! — воскликнула миссис Робертс. — Как меня утешают ваши речи.
😱18👍16🔥4🤔2🤯2
«Вовсе мы не из Парижа!»©
Подборку этих фото можно встретить на всяко-разных популярных интернет-ресурсах, за подписью «суфражистки викторианской эпохи» или «уличная мода Парижа 19 века». Полная чепуха!
Эти работы принадлежат вполне известному любителю, лондонцу, Эдуарду Линлею, который с 1844 по 1910 года фотографировал красавиц недалеко от своего дома, на улице Кенсингтон. Сейчас в этом доме находится его музей. Сначала он увлекался такими фото, так как занимался дизайном. Однако позже, когда у него накопилась довольно большая коллекция уличных фотографий, он стал заниматься съëмкой более основательно.
Мистера Линлея, по праву, считают одним из основателей стрит-стайла. Запись в дневнике его жены гласит, что хобби Эдуарда со временем стало настоящей страстью.
Подборку этих фото можно встретить на всяко-разных популярных интернет-ресурсах, за подписью «суфражистки викторианской эпохи» или «уличная мода Парижа 19 века». Полная чепуха!
Эти работы принадлежат вполне известному любителю, лондонцу, Эдуарду Линлею, который с 1844 по 1910 года фотографировал красавиц недалеко от своего дома, на улице Кенсингтон. Сейчас в этом доме находится его музей. Сначала он увлекался такими фото, так как занимался дизайном. Однако позже, когда у него накопилась довольно большая коллекция уличных фотографий, он стал заниматься съëмкой более основательно.
Мистера Линлея, по праву, считают одним из основателей стрит-стайла. Запись в дневнике его жены гласит, что хобби Эдуарда со временем стало настоящей страстью.
👍25🔥9😁4❤3