Труд прачки в 19 веке был поистине адским. Принести воду, подогреть, вывести пятна, прокипятить, накрахмалить… Кто знаком с «Викторианской фермой», тот помнит, что все манипуляции растягивались на неделю, в воскресенье хозяйка раскладывала чистое белье на полки, а понедельник начинала все заново.
Впервые стиральная машина была запатентована в США в 1843 году (фото 1). Внутри корыта таких механизмов были устроены разнообразные валики, которые тёрли белье при воздействии на рычаг, копируя движения прачки при стирке белья в корыте руками (фото 3).
Тем не менее, многие домохозяйки враждебно приняли этот столь необходимый предмет домашнего обихода. Первые стиральные машины рвали ткань или же оставляли на ней ржавые отметины. Так что в конце 19го века женщинам приходилось стирать, используя бабушкины методы (фото 4). Речь идет о чане для стирки и колотушке — деревянной палки, на конце которой находится медный конус или несколько "ножек". Мешалку опускали в ведро с бельем и крутили – фактически, это примитивная центрифуга.
В 19м веке в Англии и Ирландии предпринимались попытки реабилитации проституток, подыскав им другое, менее порочное занятие. Стирка подходила как нельзя кстати – если рассматривать ее как метафору, то отскребая грязь с белья, женщина так же очищала скверну со своей души.
Попав в такую прачечную, женщина уже не могла ее покинуть, как бы сильно ей не хотелось. Работа с утра до вечера, запреты на разговоры, частые телесные наказания – вот та реальность, с которой многие "пансионарки" сталкивались постоянно. Из огня — да в полымя.
Впервые стиральная машина была запатентована в США в 1843 году (фото 1). Внутри корыта таких механизмов были устроены разнообразные валики, которые тёрли белье при воздействии на рычаг, копируя движения прачки при стирке белья в корыте руками (фото 3).
Тем не менее, многие домохозяйки враждебно приняли этот столь необходимый предмет домашнего обихода. Первые стиральные машины рвали ткань или же оставляли на ней ржавые отметины. Так что в конце 19го века женщинам приходилось стирать, используя бабушкины методы (фото 4). Речь идет о чане для стирки и колотушке — деревянной палки, на конце которой находится медный конус или несколько "ножек". Мешалку опускали в ведро с бельем и крутили – фактически, это примитивная центрифуга.
В 19м веке в Англии и Ирландии предпринимались попытки реабилитации проституток, подыскав им другое, менее порочное занятие. Стирка подходила как нельзя кстати – если рассматривать ее как метафору, то отскребая грязь с белья, женщина так же очищала скверну со своей души.
Попав в такую прачечную, женщина уже не могла ее покинуть, как бы сильно ей не хотелось. Работа с утра до вечера, запреты на разговоры, частые телесные наказания – вот та реальность, с которой многие "пансионарки" сталкивались постоянно. Из огня — да в полымя.
😱20👍11😢8❤2
Ну что же, продолжаем разыгрывать замечательные открытки с выставки «Панк-культура» с картиной Джейми Райда, «Bloody Empire», 2022г.
Перед вами фотография, которую на известном сайте подписали, как детский викторианский post mortem. Вопрос к подписчикам, кто из детей на фото мёртв?
Первый, кто ответит наиболее полно — будет объявлен победителем. Расходы за пересылку канал берет на себя.
Перед вами фотография, которую на известном сайте подписали, как детский викторианский post mortem. Вопрос к подписчикам, кто из детей на фото мёртв?
Первый, кто ответит наиболее полно — будет объявлен победителем. Расходы за пересылку канал берет на себя.
👍8👻8😁3🤔2
На фотографии перед вами изображены живые дети! И стойки нужны для того, чтобы они стояли неподвижно в течении долгой экспозиции (на ранних этапах до 20-30 минут).
Если мы ознакомимся с анатомией человека, будет ясно, что мёртвого невозможно поставить вертикально с помощью этих стоек. Они фиксировали тело в одной, максимум двух точках. Для покойника этого мало. На этой стойке его можно было бы только подвесить. Но таких фото что-то не найдено😏
Я уже поднимала тему стоек для фотопозирования в одном из своих пост-сериалов. Более подробно о назначении этих приспособлений можно почитать в заметке выше и целиком о феномене post mortem по тэгу #viklepexa_post_mortem
Победитель:
@ZiegenhagelMariya
Если мы ознакомимся с анатомией человека, будет ясно, что мёртвого невозможно поставить вертикально с помощью этих стоек. Они фиксировали тело в одной, максимум двух точках. Для покойника этого мало. На этой стойке его можно было бы только подвесить. Но таких фото что-то не найдено😏
Я уже поднимала тему стоек для фотопозирования в одном из своих пост-сериалов. Более подробно о назначении этих приспособлений можно почитать в заметке выше и целиком о феномене post mortem по тэгу #viklepexa_post_mortem
Победитель:
@ZiegenhagelMariya
👍19👏5🔥3🎉2
Ранняя диагностика туберкулёза или увлекательное шоу с угадыванием роста.
В середине 19 века уровень смертности от туберкулёза был просто чудовищным. Доктор Джон Хатчинсон (фото 1) заинтересовался этой проблемой после того, как познакомился со статистикой по этому заболеванию. По окончании медицинской школы Хатчинсон поступил в страховую компанию, чтобы осматривать как можно больше народу, и одновременно подрабатывал патологоанатомом, изучая тела умерших от чахотки.
Вскрывая трупы туберкулёзников, Хатчинсон видел, что объём их лёгких меньше, чем у погибших от иных болезней. Он измерял эту разницу с помощью прибора, которым Дэви замерял объём газа. Но такая же разница должна быть между здоровыми и больными, и её тоже можно оценить, переделав прибор Дэви в спирометр.
Измеряемую спирометром величину Хатчинсон назвал «жизненная ёмкость лёгких». Это количество воздуха, которое мы способны выдохнуть после самого глубокого вдоха. Из опытов на себе Хатчинсон установил, что оно для каждого человека постоянно, разве что чуть уменьшается после сытного обеда. Измерения клиентов показали, что зависит значение от роста. Осмотрев 4400 человек, изобретатель составил таблицу соответствия роста и нормальной жизненной ёмкости.
Он даже устраивал шоу: предлагал клиенту дунуть в спирометр, а потом с точностью до дюйма называл его рост.
Через время Хатчинсон написал монографию, прогремевшую на весь мир. Изобретатель стал продавать свои приборы (фото 2) и зажил на зависть многим.
В середине 19 века уровень смертности от туберкулёза был просто чудовищным. Доктор Джон Хатчинсон (фото 1) заинтересовался этой проблемой после того, как познакомился со статистикой по этому заболеванию. По окончании медицинской школы Хатчинсон поступил в страховую компанию, чтобы осматривать как можно больше народу, и одновременно подрабатывал патологоанатомом, изучая тела умерших от чахотки.
Вскрывая трупы туберкулёзников, Хатчинсон видел, что объём их лёгких меньше, чем у погибших от иных болезней. Он измерял эту разницу с помощью прибора, которым Дэви замерял объём газа. Но такая же разница должна быть между здоровыми и больными, и её тоже можно оценить, переделав прибор Дэви в спирометр.
Измеряемую спирометром величину Хатчинсон назвал «жизненная ёмкость лёгких». Это количество воздуха, которое мы способны выдохнуть после самого глубокого вдоха. Из опытов на себе Хатчинсон установил, что оно для каждого человека постоянно, разве что чуть уменьшается после сытного обеда. Измерения клиентов показали, что зависит значение от роста. Осмотрев 4400 человек, изобретатель составил таблицу соответствия роста и нормальной жизненной ёмкости.
Он даже устраивал шоу: предлагал клиенту дунуть в спирометр, а потом с точностью до дюйма называл его рост.
Через время Хатчинсон написал монографию, прогремевшую на весь мир. Изобретатель стал продавать свои приборы (фото 2) и зажил на зависть многим.
👍33❤5🔥3👏1
Хозяева и слуги.
Это только в фильмах о викторианской Англии хозяева чопорны и надменны, а слуги опрятны и послушны, на деле же все обстояло не совсем так.
Чем более богатой была семья, тем больше слуг необходимо было содержать. Порой прислуги было так много, что они слонялись без дела, и так привыкали лениться, что даже свои прямые обязанности старались спихнуть на кого-нибудь другого или не выполняли их вовсе.
Порой, в отсутствие конюха, дворецкий отказывался закрыть ворота конюшни, доказывая, что он не привык ухаживать за лошадьми, лакей старался не заметить в зале завернувшегося края ковра, ожидая, когда это сделает горничная, а последняя, пробегая мимо двери, услышав входной колокольчик, предоставляла право рассерженному дворецкому самому открывать пришедшим.
Все они ни за что не сделают и шага, пока им строго-настрого не прикажут. И тогда будут долго жаловаться, что были взяты на службу совсем для другой работы.
Самые большие неприятности заключались в том, что прислуга сплетничала, подслушивала и рассказывала все хозяйские секреты. Скрыть что-то от нее было практически невозможно. В России для этой цели использовали французский язык, на котором дворяне говорили между собой. В викторианской Англии аристократы уже говорили на родном языке, но языке высшего света, который не всегда был понятен простым людям, говорившим на кокни, и это всё же давало пищу сплетникам.
Кроме того, настоящие джентльмены и леди были воспитаны так, что им порой и в голову не приходило, что люди могут быть так низки, чтобы подслушивать.
Это только в фильмах о викторианской Англии хозяева чопорны и надменны, а слуги опрятны и послушны, на деле же все обстояло не совсем так.
Чем более богатой была семья, тем больше слуг необходимо было содержать. Порой прислуги было так много, что они слонялись без дела, и так привыкали лениться, что даже свои прямые обязанности старались спихнуть на кого-нибудь другого или не выполняли их вовсе.
Порой, в отсутствие конюха, дворецкий отказывался закрыть ворота конюшни, доказывая, что он не привык ухаживать за лошадьми, лакей старался не заметить в зале завернувшегося края ковра, ожидая, когда это сделает горничная, а последняя, пробегая мимо двери, услышав входной колокольчик, предоставляла право рассерженному дворецкому самому открывать пришедшим.
Все они ни за что не сделают и шага, пока им строго-настрого не прикажут. И тогда будут долго жаловаться, что были взяты на службу совсем для другой работы.
Самые большие неприятности заключались в том, что прислуга сплетничала, подслушивала и рассказывала все хозяйские секреты. Скрыть что-то от нее было практически невозможно. В России для этой цели использовали французский язык, на котором дворяне говорили между собой. В викторианской Англии аристократы уже говорили на родном языке, но языке высшего света, который не всегда был понятен простым людям, говорившим на кокни, и это всё же давало пищу сплетникам.
Кроме того, настоящие джентльмены и леди были воспитаны так, что им порой и в голову не приходило, что люди могут быть так низки, чтобы подслушивать.
👍22😁13🔥5💘2
Англия – страна призраков. Так начинает британский писатель Питер Акройд свою книгу «Английское привидение» (The English Ghost).
Как пишет автор, в английском языке существует не менее двухсот слов для обозначения различного рода призраков и привидений. Но, честно говоря, это такая большая тема, что я просто приведу несколько примеров из этого произведения: ghost, spook, wraith, dobby, boggart, spoorn, ouph, scrag, larr, old-shock, scar-bug, shellycoat, melch-dick…
Немудрено, что как только был изобретен метод фотографии, сразу же объявился Уильям Мамлер и ему подобные, с своими «фотографиями призраков»!
Как пишет автор, в английском языке существует не менее двухсот слов для обозначения различного рода призраков и привидений. Но, честно говоря, это такая большая тема, что я просто приведу несколько примеров из этого произведения: ghost, spook, wraith, dobby, boggart, spoorn, ouph, scrag, larr, old-shock, scar-bug, shellycoat, melch-dick…
Немудрено, что как только был изобретен метод фотографии, сразу же объявился Уильям Мамлер и ему подобные, с своими «фотографиями призраков»!
👻27😁6🔥5👍1
Перед вами портрет светила немецкой психиатрии 19 века, доктора Иоганна Христиана Августа Хайнрота (17 января 1773 - 26 октября 1843). Кроме знакомого нам лечения электричеством, при котором он рекомендовал «бить частыми разрядами», о чем написано в его «Учебнике науки душевного здоровья», известен еще один примечательный метод из арсенала этого доктора.
При наличии «бредовых мыслей и идей» — «тошнотный метод». Пациенту давали tartarus stibiatus, он же антимониум тартарикум, он же тартарус эметикус, он же рвотный камень — тартрат сурьмы и калия. Причём дозу титровали так, чтобы была одна лишь тошнота, не доходящая до рвоты. И так день за днём, иногда неделями.
Под «бредовыми идеями» можно было понимать самый широкий спектр мыслей — от нежелания заниматься домашним хозяйством и фантазий о построении коммунистического общества, до беспричинной тяги убивать окружающих людей.
Справедливости ради, отметим, что доктор Хайнрот первым использовал термин «психосоматический» и разделил человеческую личность на три типа субличности в своих научных статьях и опубликованных книгах в 1800-х годах, описывая Уберуно (совесть), Эго (разум, эмоции и волю) и Флейш (основные побуждения, которые включали греховную природу человека). Задолго до Фрейда.
При наличии «бредовых мыслей и идей» — «тошнотный метод». Пациенту давали tartarus stibiatus, он же антимониум тартарикум, он же тартарус эметикус, он же рвотный камень — тартрат сурьмы и калия. Причём дозу титровали так, чтобы была одна лишь тошнота, не доходящая до рвоты. И так день за днём, иногда неделями.
Под «бредовыми идеями» можно было понимать самый широкий спектр мыслей — от нежелания заниматься домашним хозяйством и фантазий о построении коммунистического общества, до беспричинной тяги убивать окружающих людей.
Справедливости ради, отметим, что доктор Хайнрот первым использовал термин «психосоматический» и разделил человеческую личность на три типа субличности в своих научных статьях и опубликованных книгах в 1800-х годах, описывая Уберуно (совесть), Эго (разум, эмоции и волю) и Флейш (основные побуждения, которые включали греховную природу человека). Задолго до Фрейда.
👍14🔥8🤔4
Феномен «смерти ребенка» в романах Диккенса.
У Диккенса смерть ребенка - это, как правило, социальная проблема, несправедливое общественное устройство. Умерший - невинная жертва общества, не выдержавшая бедности, болезней, грязи, равнодушия окружающих.
В романе «Холодный дом» смерть ребенка кирпичника кажется чуть ли не естественным исходом, если учитывать, в какой атмосфере малышу довелось родиться и расти: «...это была убогая лачуга, стоявшая у кирпичного завода среди других таких же лачуг с жалкими палисадниками. в этой сырой отвратительной конуре было несколько человек: женщина с синяком под глазом нянчила у камина тяжело дышавшего грудного ребенка. Мы уже раньше заметили, что, глядя на него, она закрывает рукой свой синяк, как бы затем, чтобы отгородить бедного малютку от всяких напоминаний о грубости, насилии и побоях. Ребенок был мертв... Мы старались успокоить мать, повторяя ей шепотом те слова, которые наш Спаситель сказал о детях. Она не отзывалась, только плакала.»
Если у Диккенса речь идет не о второстепенном персонаже, то смерть ребенка еще отчетливее видится как смерть мученика несправедливого и жестокого мира, поскольку Чарльз, особенно в ранних своих произведениях, образ ребенка ассоциирует с Добром.
Т.Сильман пишет об эволюции творческого метода писателя: «Доброе уже не означает для него счастливое, а скорее наоборот: в этом несправедливом мире, нарисованном писателем, добро обречено на страдания, которые далеко не всегда находят свое вознаграждение (смерть маленького Дика, а в следующих романах смерть Смайка, маленькой Нелли, Поля Домби, которые все являются жертвами жестокой и несправедливой действительности».
Не оставалось у «певца о страданиях отверженных» иных приемов, способных расшевелить сердца людей, как «смерть ребенка».
У Диккенса смерть ребенка - это, как правило, социальная проблема, несправедливое общественное устройство. Умерший - невинная жертва общества, не выдержавшая бедности, болезней, грязи, равнодушия окружающих.
В романе «Холодный дом» смерть ребенка кирпичника кажется чуть ли не естественным исходом, если учитывать, в какой атмосфере малышу довелось родиться и расти: «...это была убогая лачуга, стоявшая у кирпичного завода среди других таких же лачуг с жалкими палисадниками. в этой сырой отвратительной конуре было несколько человек: женщина с синяком под глазом нянчила у камина тяжело дышавшего грудного ребенка. Мы уже раньше заметили, что, глядя на него, она закрывает рукой свой синяк, как бы затем, чтобы отгородить бедного малютку от всяких напоминаний о грубости, насилии и побоях. Ребенок был мертв... Мы старались успокоить мать, повторяя ей шепотом те слова, которые наш Спаситель сказал о детях. Она не отзывалась, только плакала.»
Если у Диккенса речь идет не о второстепенном персонаже, то смерть ребенка еще отчетливее видится как смерть мученика несправедливого и жестокого мира, поскольку Чарльз, особенно в ранних своих произведениях, образ ребенка ассоциирует с Добром.
Т.Сильман пишет об эволюции творческого метода писателя: «Доброе уже не означает для него счастливое, а скорее наоборот: в этом несправедливом мире, нарисованном писателем, добро обречено на страдания, которые далеко не всегда находят свое вознаграждение (смерть маленького Дика, а в следующих романах смерть Смайка, маленькой Нелли, Поля Домби, которые все являются жертвами жестокой и несправедливой действительности».
Не оставалось у «певца о страданиях отверженных» иных приемов, способных расшевелить сердца людей, как «смерть ребенка».
😢16👍12🔥4😱1💘1
"Воевать в этом?! В однобортном?!" © "Тот самый Мюнхгаузен".
Джеймс Томас Браднелл, он же 7-й граф Кардиган (фото 1), славился безукоризненным вкусом и слыл модником. Не утратил он этих свойств и на военной службе, где возглавлял кавалерийскую бригаду, принимавшую участие в Балаклавском сражении 1854 года. Считая, что элегантно выглядеть нужно даже в бою, лорд Кардиган за свой счëт приобрел для 11-го гусарского полка новую форму. А на случай мороза, он придумал жакет без воротника и лацканов, крупной вязки, с пуговицами до самого низу, который следовало носить под мундир. Новшество, которое благодарные вояки назвали в честь командира, быстро обрело поклонников и в мирной жизни. Даже современный кинематограф отразил этот модный феномен. В «Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (фото 2).
Позже ажиотаж сошел, но через век мода на кардиганы возродилась — теперь они стали признаком принадлежности к богеме. Особенно укрепила позиции фотосессия Мэрилин Монро (фото 3), где она позирует на пляже в кардигане грубой вязки на голое тело.
Джеймс Томас Браднелл, он же 7-й граф Кардиган (фото 1), славился безукоризненным вкусом и слыл модником. Не утратил он этих свойств и на военной службе, где возглавлял кавалерийскую бригаду, принимавшую участие в Балаклавском сражении 1854 года. Считая, что элегантно выглядеть нужно даже в бою, лорд Кардиган за свой счëт приобрел для 11-го гусарского полка новую форму. А на случай мороза, он придумал жакет без воротника и лацканов, крупной вязки, с пуговицами до самого низу, который следовало носить под мундир. Новшество, которое благодарные вояки назвали в честь командира, быстро обрело поклонников и в мирной жизни. Даже современный кинематограф отразил этот модный феномен. В «Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (фото 2).
Позже ажиотаж сошел, но через век мода на кардиганы возродилась — теперь они стали признаком принадлежности к богеме. Особенно укрепила позиции фотосессия Мэрилин Монро (фото 3), где она позирует на пляже в кардигане грубой вязки на голое тело.
👍20🔥7❤4
Москва будущего по версии "Эйнем".
Более ста лет назад, в 1914 году, накануне Первой мировой, кондитерская компания «Эйнем» (ныне известная как «Красный Октябрь») выпустила серию открыток «Москва будущего». Неизвестный художник представил, как будет выглядеть Москва в 22-м и 23-м веках.
Более ста лет назад, в 1914 году, накануне Первой мировой, кондитерская компания «Эйнем» (ныне известная как «Красный Октябрь») выпустила серию открыток «Москва будущего». Неизвестный художник представил, как будет выглядеть Москва в 22-м и 23-м веках.
👍20🔥7❤3🥰1