To, что книги сами себя издают, мы уже привыкли. Но премия Чуковского взяла новую высоту: оказывается, переводные книги и пишут себя тоже сами. Впрочем, когда выдаешь в каждой из шести номинаций по миллиону, иронические умники могут идти лесом.

Году году в 2008 попалась мне в руки книга моего детства, вот эта, "Рукавичка" 1975 года в форме собственно рукавички. Машке было годика полтора, я как раз начал снова горячо интересоваться детской литературой, и я обратил внимание на то, что в детстве воспринимал как само собой разумеющееся: какая классная книжка с какими выверенными иллюстрациями! И ещё я сделал то, чего не делал в детстве - посмотрел имя художника. Это оказался Эрик Булатов.

Тут, мне сказали, вышла какая-то новая фильма, сгенерённая на основе кэрролловской "Алисы", и это подстегнуло продажи самой книжки. Естественно, ничуть не удивляюсь. Иррациональная русская алисомания - высшее проявление столь же лютой и неутолимой советской англомании. Я писал о ней, применительно к биографии Кэрролла пера Демуровой, еще дюжину лет назад, в иной для всех жизни. Биография - Бог с ней, а про советскую англоманию повторю.

Нина Демурова не просто ввела «Алису…» в русский культурный обиход. Ее перевод, можно сказать, придал окончательный вид наивной, но истовой советской англомании, взращенной «огоньковскими» массовыми собраниями сочинений Кона-Дойля и Герберта Уэллса.

Ведь бешеный успех и условных телемюзиклов про донну Розу из Бразилии и про Мэри Поппинс, и не менее условного «Шерлока Холмса» с Лондоном-Ригой — это заслуга не Масленникова с Квинихидзе, не Калягина с Ливановым и даже не Дунаевского-мл. с Дашкевичем — а именно проявление тоски советских людей о стране, где все живут в собственных домах с каминами, а не в тесных неудобных квартирах, говорят друг другу врастяжку «сэ-э-эр», а не глотают «мжчна» (потому что кто ж кроме идейного идиота или подлеца обратится к незнакомцу «товарищ») и вообще жизнь упорядочена строгими, но разумными правилами, а не разваливается ежедневно на кафкианский абсурд.

Помнит ли сейчас кто-нибудь такую же чепуховую и милую, как «Вашу тетю», киноопереттку «Соломенная шляпка» — несмотря на прекрасные песни Окуджавы-Шварца и тех же знаменитых актеров? Нет, потому что у нас не было культа Франции Третьей республики. Зато был культ викторианской Англии.

Весь мир обожает «Алису» за ее абсурдность (и тщательно выдрессированных, но явно свирепых тараканов в голове Кэрролла), и лишь в СССР она была воплощением английской упорядоченности и размеренности. Советских читателей уютный викторианский мир, из которого Алиса убежала, интересовал едва ли не больше, чем абсурдистский мир, в который она прибежала.

Неудивительно, что как только появилась возможность, русские олигархи и не олигархи помчались как наскипидаренные именно в Англию. Не потому, что с «Темзы выдачи нет», а потому, что зеленые лужайки и барышни с гувернантками. И неважно, что даже по самой «Алисе…» видно — по части жесткости, сословной розни и предрассудков викторианская Англия могла дать фору николаевской России. Читатели «Алисы…» этого просто не замечают. Как не замечают, что демуровская Соня — это вообще-то не «она», а «он», и троица «безумного чаепития» неприязненно встречает Алису не в силу своего безумия, а потому, что она женщина, вторгающаяся на мужскую попойку. Нина Михайловна — блестящий переводчик и знаток литературы. Она не могла этого не заметить. Просто в ее Англии не может быть места ни попойкам, ни мужскому шовинизму.

«У достопочтенного Ч. Л. Доджсона не было жизни. Он шел по земле таким легким шагом, что не оставил следов. Он до такой степени пассивно растворился в Оксфорде, что стал невидимкой… Если у оксфордской профессуры XIX в. была некая суть, этой сутью был он», — заметила Вирджиния Вульф. И точно так же можно сказать, что русская биография Кэрролла — суть русской англомании. Подробно толкуя происхождение слов student и scholars, объясняя различие Высокой церкви и Широкой церкви, описывая Лондон, Оксфорд и Чешир, Нина Демурова продолжает творить русский миф об идеальной Англии. И можно не сомневаться — миф этот еще долго будет востребован.

Даниэла прислала такой буктрейлер cвоей новой книги, которая вышла в издательстве Il Barbagianni, и которую я буду представлять на Нон-фикшн. Русские начало и конец прилепила Маша.

Переводчица Марина Козлова: "Мы, переводчики - распространители небанального знания".

Иваново встретило красным слоном.

Дефиле на основе паттернов агитационного текстиля столетней давности.

Ведь может собственных драконов

Ещё из Иваново.
Водрузить манекенщиц в фольклорных платьях на классические шпильки-лодочки - "ну-у-у, такоэ", как сейчас выражаются. Портниха, вероятно, тоже культурная девушка, она знает слово "постмодернизм" - но на практике вышло привычное французско-нижегородское. Миланско-ивановское, точнее говоря.
Причём платье-то вполне. А ткань его просто шикарная - "текстильная столица" всё-таки.
Впрочем, надо признать, что ни в haute couture, ни в moda svegliata я ничего не смыслю.

В топ-листе Non/Fiction "Особое детство" - семь книг "Ласки-пресс". Я, конечно, польщён, но недоумеваю.
Хотя, честно говоря, не сильно. Действительно, xoтя все эти книжки не прямо про детей с особенностями, есть во мне предрасположенность к некоей наособенной "тихой грусти", так, что ли, можно выразиться.
Может, это и есть моё дао - делать книги про и для особого детства? В Италии этого много. И порой эти книги изумительно красивые и изобретательные, так что я с большим сожалением отказываюсь. А если сделать это фишкой, то можно и не отказываться, а наоборот фòрсить.

Собственно, книги Ласки-пресс, отобранные в "особое детство", суть следующие:

Марина Аромштам. "Самый маленький великан"
Даниэле Никастро. "История Китти и рыбака, который ее поймал"
Анья Дамирон. "Мудрый Мандрил*
Эухения Перелла. "Друзья по природе"
Даниэла Парески. "Диковинные животные"
Паола Сала. "Маргарита смотрела на звезды"
Марджери Уильямс. "Плюшевый кролик, или Как игрушки становятся настоящими"

Будете в день открытия на Нон/фикшне - заглядывайте. Книжка очень красивая и, как говорится, неоднозначная.

Русскоязычное информационное пространство стало похоже на пленку-пупырку: каждый сидит в своем пузыре и знать не знает, что в другом пузыре происходит - пока пузырь не раздавят двумя пальцами.
#выношуизкомментов

Bce пишут про Стоппарда, напишу и я про Стоппарда. Конечно, как все, я тоже в надлежащее время восхитился хитроумным "Розенкранцем и Гильденстерном" - воинствующим, наряду с "Именем Розы", образчиком литературного постмодернизма, вызывающим у начинающего сочинителя острое чувство радости "а-что-так-можно-было?", а в киноверсии ещё и сопровождённым ненавязчивой цитатой из ранних Флойдов, очень меня порадовавшей. Конечно, я тоже отдал должное ироничному "Влюблённому Шекспиру" - тот же постмодернизм, но уже растворённый в масс-калче, которой сэр Том никогда не брезговал, а наоборот, искал источник вдохновения. И заработка, разумеется. Но вспомнить хочется об уроке вежливости и профессионализма, который он мимоходом преподал мне зимой 2006 года на Нон/Фикшн, когда он приехал в Москву на русскую премьеру "Берега утопии" — или на презентацию книжной версии, сейчас уже не упомню точно. Признаться, узнав об этом грандиозном предприятии, я был смущён и даже возмущён. Ну что, накручивал я себя, англичанин, пусть даже чешского происхождения, ни в зуб ногой не знающий по-русски, способен рассказать мне о Герцене и Белинском? И зачем РАМТ за это взялся? Свежий опыт британского кино-"Онегина" с Файнсом и Лив Тайлер, очень качественного, но не имеющего ни малейшего отношения к русской литературе и русской жизни, ещё слишком свежо стучал в моё сердце. И по молодости я не придумал ничего лучше, как высказать это Стоппарду во время пресс-конференции под видом якобы журналистского вопроса: Пошёл бы он в Великобритании на премьеру пьесы, написанным русским драматургом, главными героями которой выступает легендарная тройка английских романтиков - Байрон, Шелли, Китс - ну и сопутствующие им Ли Хант, Клер Клермонт и прочие Том выслушал перевод моего сбивчивого вопроса с невозмутимостью настоящего сэра и спокойно ответил, что сначала бы он ознакомился с пьесой и отзывами на неё, а потом уже решил, стоит идти или не стоит. Тогда мне этот ответ показался отговоркой. Но когда я сам полностью отсидел "Берег утопии" в театре, я со стыдом понял, что сморозил глупость - и профессиональную, потому что журналист, в отличие от застольного собеседника, не имеет права задавать вопросы в модальности "бы", и литературоведческую. "Берег утопии" очень хорош. Сам Стоппард только самым краешком зацепил русский, прости Господи, дискурс - но он, как всякий гений, способен впитывать какие-то вайбы осмотически. И его драматургические Герцен, Белинский и прочие, во всяком случае, в постановке Российского молодёжного академического театра, оказались очень живыми, и главное, узнаваемыми. Это была ещё середина нулевых - и, глядя тогда на горячих и, так сказать, раскрепощённых молодых людей двухсотлетней давности, испытываешь странное ощущение, что вот сейчас закончится то, что прописано в трилогии, и мы вместе отправимся все ОГИ-ПирОГИ, допивать и доспаривать о судьбах России.
Заканчивается трилогия трагически. Cтарый и больной Герцeн, потерявший всех друзей и все идеалы молодости, доживает одинокий век в Лондоне. И здесь Стоппард тоже всё понял правильно.

Большая книга-2025: статистика и прогноз - Год Литературы
https://godliteratury.ru/articles/2025/12/03/bolshaia-kniga-2025-statistika-i-prognoz

Высказал вслух свой прогноз на реформированную "Большую книгу". Если это, конечно, кого-то интересует

Мой прогноз на "Большую книгу" не сработал - пытаюсь печатно разобраться, почему.
https://godliteratury.ru/articles/2025/12/04/bolshaia-kniga-2025-s-vozvrashcheniem

Лыжи из печки торчат

Евгений Солонович получил первую правительственную премию в области детской литературы за книжку "Детские стихи", которую я издал в своём импринте "Ласка-пресс" ИД Городец.
Вот уж точно - странная штука жизнь.
32 года назад, в октябре 1993 года, одной из первых сильнейших мет моей новой жизни, в семинаре перевода итальянской литературы Е. М. Солоновича, стал известный "расстрел Белого дома". А теперь вот я привез Солоновича в этот самый Дом Правительства получать премию в области детской литературы.

Единственный способ выиграть в лотерею - это организовать лотерею. Это, разумеется, никакая не новость, но вот очень весомoе и грубoе подтверждениe. A, да, ещё хороший способ выиграть в лотерею - это опубликовать, проплаченную статью о том, как кто-то выигрывает миллиарды.