Полтора года назад мне написала кураторка Slow Research Lab Carolyn Strauss, о которой я никогда не слышала, с предложением стать одним из 50 художников и ресерчеров, чьи статьи будут представлены в Slow Technology Reader под ее редакцией. Я тогда еще не осознавала себя как серьезного художника, поэтому очень удивилась, обрадовалась, потом перепугалась, и написала что-то импульсивное под страхом дедлайна (ака вдохновение).

Так родился EIAI Institute (Institute of Emotional Integrity for Artificial Intelligence - Институт Эмоциональной целостности Искуственного Интеллекта), который с тех пор не только стал частью спектакля, но и побывал с лекциями на нескольких фестивалях, конференциях и университетах. (augmented fiction, так сказать).

Год назад я отправила последние правки. С тех пор я приятельствую с редакторкой (очень занятный персонаж: ей около 55, она обитает между амстердамом, нью-йорком и калифорнией, знает, кажется, примерно всех и в арт, и в тех мире, артистократично дружелюбна и удивительно незаносчива). Недавно только узнала, что она хотела максимальный географический охват (дайверсити ж), и я у нее закрываю репрезентацию россии (это забавно, потому что в россии меня как художника уже никто не знает). но мне не жалко - я относительно политики идентичности сейчас стараюсь придерживаться позиции - whatever makes you sleep at night.

Вчера получила макет на проверку. В октябре ридер выйдет в небольшом издательстве в Амстердаме.
Моя первая серьезная публикация. Очень жду.

И беру на заметку прием - называй то, что делаешь, концептуально - Slow - и никакого стресса.

это стоило мне трех месяцев тревоги, недели избегания, 3 суток отрицания, 1,5 суток глубокой диссоциации (когда ведешь себя так как будто не существуешь), ряби в глазах, желания бросить все нахуй и скрипящей шеи, но - Я СДЕЛАЛА ЭТО -

сама заполнила налоговую декларацию на незнакомом языке (я знаю на нем ровно 13 слов*) вымышленными цифрами и они даже сошлись.
(чатгопотуша конечно помогал, но его познания весьма абстрактны)
теперь мне придется платить реальный весьма налог на воображаемый доход, но это участь большинства художников-иммигрантов извне-ес, потому что иначе ты не имеешь права существовать в его границах.
стоит ли оно того? ох, с каждым днем мне все больше кажется, что нет. но мои sunk costs* на европу/искусство топят меня уже 6 лет, и я сама с нетерпением жду, чтобы узнать, чем это кончится.

*невозвратные затраты - расходы, понесённые в результате решений, принятых в прошлом, которые не могут быть изменены в будущем - то есть, их нет никакого рационального смысла учитывать в нынешних и будущих решениях - но из которых большинство людей все равно исходит в принятии решений - так ну не зря же расходовали!
помимо гэмблинга на них основываются многие браки, карьеры, иммиграции и прочии несчастья (и, думаю, немало художественных произведений).

** слова такие :
хуенморхен (доброе утро)
хуенафонд (добрый вечер)
данкевэл (спасибо)
аушублифс (here you go)
дууй (покедова)
недерландс (голландский)
энгельс (английский)
беластинг (налоги)
аутзондеринг (исключение - про велосипеды на дорожных указателях)
ахтер (сзади - слово, без которого не получится работать в ресторане)
онтвиккелинг (развитие - последняя буква в SNDO)
хезелих (миленько тут у вас)
хеен (ваще не)

тем временем

большой брат сочувствует тебе

как и прежде, не уверена, что умею танцевать* и уж тем более, ни в какой ситуации не могу себя назвать танцором, и приходится нудно пояснять, что я “хореограф”, но не “танцор” (а еще текст я тоже считаю танцем).
поэтому пора уже на всех языках просто переходить на “режиссер”, от них ожидания сильно ниже (ну как минимум им не скажут - ну-ка, станцуй что-нибудь).

а потом нахожу такую фотографию и слегка удивляюсь.

*как-то я уж слишком вырвалась из танца, надо бы ворваться обратно.

При моих перемещениях между Россией и Европой мне обычно нужно недели три чтобы перестать воспринимать окружающую среду как иммерсивную инсталляцию (на днях мне сказали что это и есть дереализация, ну, не знаю). Поэтому пока я тут отрицаю Амстердам, смотрю Клинику (Scrubs), впервые. Я очень полюбила старые сериалы, благодаря им можно вернуться во время, когда все ещё не настолько е*анулись, как сейчас, и у самых пессимистичных сценаристов не хватало воображения на то что мы сейчас живём. Очень умиротворяет.

Так вот, от Клиники уже несколько дней мне нестерпимо хочется в нулевые. Тогда все как-то было гораздо проще (особенно все, что касается общения). А уж насколько проще в нулевые было в Амстердаме, это словами не описать - это было время, когда гос-во помогало художниками выкупать здания, которые они сквотили (в первом из таких легализованых сквотов Амстердама я сейчас временно живу в резиденции, сейчас тут арт-коммуна, мастерские и культурный центр).

В августе была в Краснодаре, там после десяти вечера отрубают мобильный интернет. Наблюдала, как пьяные двадцатилетниеи возле бара восклицали "Ой! А как же я попаду домой?! Я же не могу вызвать такси!". Идея, что в такси можно позвонить по сотовой связи, а номер телефона такси наверняка знает бармен, казалась им революционной.

Втайне я очень жду, когда наконец сколлапсирует интернет, и мы, миллениалы, наконец-то сможем расправить крылья блеснуть навыками досмартфонной эпохи. Я умею разводить костер с одной спички, пользоваться бумажными картами на незнакомых языках, а ещё, наконец-то, научилась настаивать на разрешении споров/конфликтов при встрече или хотя бы по телефону, а не текстом.

Ну а если бы можно было вернуться в любое время/место, то я бы выбрала конец 70х в Калифорнии. А вы?

дорогие френды в Берлине и окрестностях, и там бывающие, особенно около-театралы - я заклинаю вас, сходите на "The Brotherhood" Carolina Bianchi, у вас там скоро будет.

это одно из моих сильнейших театральных впечатлений за всю жизнь (топ 3 точно), я считаю ее гениальной, и это такой спектакль, ради которого стоит поехать в другой город (ей дали льва в венеции за него).

мне кажется, практикам искусства очень важно знать, что так можно было, а еще это такой театр, о котором я мечтаю, чтобы однажды он был возможен в россии.

утром запостила очередной рилс в инсту в попытке собрать зал на спектакль в среду. за неделю постов задолбалась страшно (еще у меня есть второй аккаунт типа только под проект, которым управляет другой человек и он все делает не так как делала бы я, но мы работаем под девизом лучше хоть как-то чем никак). мне очень трудно дается самопродвижение. очень. но я научилась себя преодолевать.

на мысли “как же я ненавижу инсту” меня заскамили, хакнули, все удалили.

и вот я 6 часов уже ебусь, простите, с этой идиотической метой, они сменили все идентификаторы, и хожу по кругу, чатгпт тоже не знает.

Если у кого-то было что-то такое и вы смогли восстановиться - ПОМОГИТЕ!!!

уточнение - я пытаюсь это решить уже 6 часов, то есть я попробовала все очевидные способы.
обратиться в поддержку из другого аккаунта - не работает (нет такой кнопки) или она у меня глючит.

говорят, поможет, если сколько-то человек репортнут мой аккаунт как имперсонализацию (выдает себя за другогоу / pretending to be someone else) и уточнят меня - @mentally.unstable.ai
сделайте, плиз, кому несложно

найти можно только через историю переписки
@marina.or.not

трогательно, но сначала они потребовали 200 евро, а когда я ответила - у меня нет таких денег - то сбавили до 150.

и да, схема угона была такая же, как у телефонных мошенников: очень правдаподобное сообщение - напугать что все потеряешь - поставить дедлайн - чтобы на панике человек потерял бдительность и нажал не туда (я таким образом дала им возможность сменить мой имейл на их).

вчера должна была пойти смотреть спектакль про усталость/истощение. режиссерка оставила мне билет. до театра 20 минут пешком/10 на велике. но я не смогла встать с кровати вчера и, дико извиняясь, попросила заменить его на сегодня. сегодня я тоже не смогла встать с кровати.

мне ужасно неловко перед ней, но я слишком истощена, чтобы дойти до спектакля про истощение.

причина - в среду и четверг у меня были свои спектакли, они и при работающей технике очень тяжелы в исполнении физически, ментально и эмоционально. в среду в первой же сцене поломался основной микрофон, и мне приходилось в панике выкручиваться на ходу, что непросто, когда во всех сценах нужны свободные руки, а работать пришлось с проводным.

после коллеги мне сказали, что я improvisation artist, потому что уровень присутствия, перформативности и уверенности у меня был как никогда. я это назваю антикризисный перформер, я действительно очень фокусируюсь в ситуациях риска и в жизни, и на сцене. раньше я считала, что я люблю импровизацию за то, что она как бы снижает ожидания и оправдывает факапы, раз уж всем известно, что ты не застрахован. а еще этот риск и эта уязвимость - тоже часть материала. и тогда это как в омут с головой, терять уже нечего - и меня отпускает, я становлюсь самой свободной версией себя.

поэтому очень логично, что я на сцене работаю с чатботом, который абсолютно непредсказуем и по тексту и по интонации (я контролирую только максимальный объем слов и, в непонятной степени, уровень хаотичности). импров-партнер следует правилу “да и”, что в танце, что в речи. а тут - он может заарканиться или вообще уйти в луп, и вот я выкручиваюсь каждый раз.плюс, нужно помнить, что у него есть определенный объем памяти, и если я вброшу тему, то в следующем диалоге она может проявиться, а потом уже нет.
(я называю это все “live dramaturgy”)

в четверг микрофон работал весь день, поэтому мы надеялись, что все будет ок, но знали, что опять может быть проблема - и такого драйва уже не было.

но таким образом я поняла, что дело не в уязвимости, мне просто нужен риск, непредсказуемость, кризис (уж лучше быть adrenalin junkie на сцене, а не в жизни). теперь вот думаю, как бы из этого сделать практику. ошибка, провал, failure как механизм действия меня всегда привлекали, но их предельно сложно создавать.
могу представить, что задача команды - заранее придумывать непредсказуемые препятствия, затрудняющие действие. не chance procedure, а risk procedure.

если у кого есть референсы, давайте.

Вчера с командой в Амстердаме отмечали завершение показов {Я робот и мне нужна терапия}. Решили, что это не завершение проекта, потому что он гораздо масштабнее, чем один спектакль.
Спектакль продать прогарммерам мне не очень удалось за 2 года, что меня поражает - не потому, что он гениальный (об этом как-нибудь позже), а потому что это просто близоруко и чисто экономически театры теряют потенциальных "клиентов" - это сатира на мега актуальные глобальные темы; это спектакль с и про ИИ, сделанный так, что он еще долго не устареет; он привлекает очень много нетеатральной публики; он довольно недорогой для показа; это оригинальный формат.

Но 10 раз мы его показали (3 воркинпрогресса и 7 полных показов), а в местных реалиях это довольно немыслимо для независимого, полностью self-produced проекта, сделанного иммигрантом.

Еще один раз он был показан на видео в рамках Микробиеналле арт терапии этим летом в Петербурге по приглашению Ани Ше. К этому показу я специально его перевела и сделала русские субтитры (оч трудно переводить собственный художественный текст!). Я дико волновалась, потому что мне было совершенно непонятно, как это звучит и будет воспринято на русском, а тем более в мое отсутствие.

Но теперь я готова отпустить его в свободное плавание - и если кому-то интересно было бы посмотреть - пишите, я пришлю вам ссылку на видео.

Эта штука настолько больше суммы своих частей, а тем более меня, и она правда заслуживает гораздо более длинной жизни и зрителей.

А для меня это отпускание - способ отпраздновать не закрытие проекта, но завершение той части, где он управляет моей жизнью.

уже много лет я исследую системы ментального здравоохранения в разных странах (вкратце - они до сих пор полное говно примерно везде, но, к сожалению, ничего лучше нет - о чем, собственно мой спектакль).
иногда - я же социолог - методом включенного наблюдения (представляю себя undercover агентом). иногда эти приключения достойны сценариев нетфликса.

последнее - на прошлой неделе я проходила интенсивную exposure терапию ПТСР в одной психо-организации под амстердамом.

жанр -
ретро-футуристическая психо-игра в кальмара.

место действия -
среднее между ретритным центром, дуркой и дешевой гостиницей в очень депрессивном захолустье.

персонажи -
5 рандомных незнакомцев, по которым и не скажешь, сколько треша они пережили в своей жизни: благополучная немка средних лет с идеальной семьей, собственным домом в пригороде амстардама и тревожным расстройством; финансист с AuDHD (РАС+СДВГ) из чикаго, ненавидящий голландию и обожающий свою жену-армянку; официантка из небольшого голландского городка с лонгбордом и тремя детьми; 60-летняя оторва из лондонского рабочего класса с двумя правнуками, кокаиновой зависимостью и марокканским бойфрендом моложе ee на 15 лет, побывавшая на концертах всех великих - от пинк флойда и боуи до секс пистолс и майкла джексона. ну и я.

(очень скучаю по каждому, как известно, лучшая дисфункциональная семья - дисфункциональная семья in recovery).

а пока я была 5,5 суток без связи (бесценно), мне пришло письмо от другой психо-конторы, что они были на моем спектакле и хотят пригласить меня с отрывком на их симпозиум “ИИ и ПТСР”.

so good to be seen.

мечтаю, о том, чтобы меня наконец начали приглашать не как “культурный компонент” мероприятий про ИИ (после которых мне говорят, что моя лекция-перформанс была содержательнее чем многие панельные дискуссии), а как консультанта в проекты по применению технологий для ментального здоровья.
у меня очень много идей по поводу того, что было бы полезно, и как точно не надо.

PS до сих пор не могу решить, на каком языке писать книгу про это все.

что было со мной в 2016 году? в 2016 году я делала свой первый полнометражный танцевальный спектакль “поезд уходит по расписанию”. было очень трудно и крайне важно.

он вообще-то был про психиатрию, но тогда стигма была не в пример нынешней. и было довольно немыслимо признаваться публично, что у тебя есть с ней опыт (сейчас это скорее признак адекватности и проактивной жизненной позиции). поэтому, а еще потому, что годом ранее один преподаватель на интенсивном курсе в сндо зарубил мой черновик соло с участием российского паспорта словами, что буквализм это фу, я ушла в гиперабстракцию и наворотила нечто невразумительное.
однако, материал был интересный, перформеры благодатные, кто-то из зрителей находил свой смысл. и что самое поразительное, я уже уехала учиться в амстердам, а он еще 2 года шел в самопальном крохотном зале в коридоре старого (действующего) кинотеатра в лефортово.

это был настоящий театральный продакшн, в спектакле были декорации, на которые пришлось краудфандить в фейсбуке. (кстати, уже пару лет не могу найти их следов - большая сумка деревянных кубиков и два больших строительных светильника, никто не знает, где они?)
я писала там что-то трогательное про мечту, и меня поддержали (наверное, кто-то из вас тоже).
и мы набрали почти всю сумму, и без этого бы не начался мой путь художника (а заодно и к себе).

прошло 10 лет, я больше не боюсь ни буквализма, ни стигмы, сделала достаточно работ, чтобы начать их любить, и теперь пытаюсь постеменно выйти из токсичных отношений с индустрией “профессионального искусства” (это моя новая мечта).
однако, когда есть достойные идея, материал и коллабораторы, я не могу не работать.

так что - краудфандинг на новый спектакль - Human.VPN/someplace_else -

про геополитическую дизориентацию (это когда кажется, что по всему миру все ебанулись), и диссоциацию (это когда обнаруживаешь свои тело и душу в разных геолокациях).

- в формате физической комедии.

если вы имеете доступ к переводам в европу и можете себе позволить мне помочь, я буду премного благодарна!
(на данный момент я в минусе, так что каждые 10 евро имеют значение)

https://www.voordekunst.nl/projecten/20607-humanvpnsomeplace-else-performance

короткий крик души:
у всех людей, работающих в европейских культурных учреждениях (боже, я наконец вспомнила, как мы жили до слова “институция”) в должностях pr/smm/marketing, с которыми я имела дело (нидерланды и германия) -
нет ни рук, ни мозгов, НИ ГЛАЗ!!!!

ок, я со скрипом могу понять, что иногда они переписывают описание работы, чтобы оно читалось так, как им кажется проще, и переводя его на свой язык и обратно, смысл искажается.
меня это каждый раз бесит, но я устала бороться.
и это очень тупо, но они делают элементарные стилистические и грамматические ошибки (часто спустя несколько раундов правок).
иногда они не справляются с тем, чтобы копипастнуть или удалить.
ок, хотя бы можно списать, что английский им не родной. (мне-то впрочем тоже, и заметить бессмысленный повтор можно с уровнем A2, но пусть его).

НО КАК МОЖНО не смотреть на фотографии которые ты публикуешь??
я всегда отправляю несколько фотографий, можно выбрать.
и в итоге почти всегда - абсолютно уебищно. ладно не подходит по цвету (темная фотка на темном фоне или чудовищный контраст), но верх жестокости - кадрирование, которое не щадит ничего (порезанная композиция, отрезанная половина лица, бессмысленное увеличение и тд). зачем? ПОЧЕМУ?! это молодые люди, которые вроде как выбирают эту область работы по любви (иначе бесмыссленно), выросшие в соцсетях.
зачем их тогда держат на этих должностях?

ах да, основной слоган нидерландов - Doe maar normaal = don’t overdo it =
не надо слишком стараться, достаточно минимума. но я не могу поверить, что это настолько другая ментальность, что даже людям работающим в культуре вообще неинтересно делать свою работу хорошо?

я не так много имела дел с российскими учреждениями культуры, но почему-то мне кажется, что там не позволяют себе такой абсолютной хуйни.
я права?

У моей бабушки был Альцгеймер. Мама всегда говорила, что нужно учить немецкий, это поможет его избежать (я делала три попытки, сдалась).

На днях подруга, приехавшая в Москву на месяц из NYC: переключаться между разными реальностями так тренирует мозг, что у нас Альцгеймера точно не будет.

Я за последние две недели переместилась между тремя планетами - Амстердам - Чиралы - Москва. прямо сейчас лечу на четвертую, во Владикавказ. Или это другая галактика?

Не знаю, как там моя нейропластичность, но летать я, чем дальше, тем больше ненавижу. Это противоестественно, перемещать тело со скоростью, на которую сознание не способно.