#Ураган_знаний: Архитектура и ощущения
Продолжаем говорить о теоретических работах, исследующих вопросы восприятия архитектуры.
Передовые идеи рождались в немецкоязычном искусствознании последней трети XIX столетия. Так рассмотренная нами в прошлый раз теория вчувствования Р. Фишера стала отправной точкой для формирования психологии архитектуры. Особенно важны в этом контексте взгляды Генриха Вёльфлина и Августа Шмарзова.
Больше всего в этом преуспел Вёльфлин – швейцарский историк искусства, автор концепции «история искусства без имён» и широко известных пяти пар «основных понятий» (линейность/живописность, плоскостность/глубина, замкнутая/открытая форма и т. д.).
В психологии Вёльфлин видит потенциал не столько для описания, сколько для более глубоко понимания произведений.
Применительно к архитектуре эта идея раскрывается в диссертации «Пролегомены к психологии архитектуры» (1886). В данном сочинении Вёльфлин говорит о том, что интенция создателя архитектурного объекта постигается зрителем как выражение чувствующей души. Также в этом тексте теоретик говорит о способности архитектуры вызывать сильные эмоции у зрителя, а задачу психологии видит в грамотном описании механизма этого процесса.
Ключевую роль в перцептивном акте играет зрение: «мускульным движением» глаз смотрящего улавливает «чувственный тон» массы здания.
Если Вёльфлин в своих «Пролегоменах» уделял основное внимание качественным характеристикам формы, то немецкий историк искусства и профессор Лейпцигского университета Август Шмарзов фокусировался на пространстве, поскольку считал данную категорию главенствующей в архитектуре. Такой позиции придерживались многие архитекторы и теоретики последних десятилетий XIX века: этот тезис звучал и у Ханса Ауэра, и у Готфрида Земпера, и у Конрада Фидлера. Однако акцент на ощущениях субъекта восприятия пространства, получаемых им в процессе перемещения по зданию, присутствует только у Шмарзова. Сближения с вёльфлиновскими идеями тут тоже присутствует. По мнению Шмарзова, изучая здание in situ, зритель получает полноценные представления о его размере, пропорциях, декоре; эти данные непосредственного опыта становятся основой для понимания интенций зодчего. Эта мысль звучала в лекции «Сущность архитектонического творчества», прочитанной 8 ноября 1893 года (и известной российскому читателю в переводе С.С. Ванеяна): "
В своей теории Шмарзов ориентировался на психологию восприятия Германа Лотце, Вильгельма Вундта, а также, возможно, Эрнста Маха и Эрнста Мойманна. Видя в архитектуре артефакт истории, Шмарзов описывает эту особенность не через внешние проявления (по которым можно определить принадлежность к конкретному стилю), а через имманентные (внутренне присущие) свойства архитектуры, в которых воплощено «пространственное видение» предшествовавших эпох и её духовное содержание.
Продолжаем говорить о теоретических работах, исследующих вопросы восприятия архитектуры.
Передовые идеи рождались в немецкоязычном искусствознании последней трети XIX столетия. Так рассмотренная нами в прошлый раз теория вчувствования Р. Фишера стала отправной точкой для формирования психологии архитектуры. Особенно важны в этом контексте взгляды Генриха Вёльфлина и Августа Шмарзова.
И хотя эти персоналии конкурировали друг с другом за должности и имели разные представления об искусстве, их объединяло желание создать полноценный универсальный метод, посредством которого можно было бы анализировать произведения разных эпох и стилей.
Больше всего в этом преуспел Вёльфлин – швейцарский историк искусства, автор концепции «история искусства без имён» и широко известных пяти пар «основных понятий» (линейность/живописность, плоскостность/глубина, замкнутая/открытая форма и т. д.).
В психологии Вёльфлин видит потенциал не столько для описания, сколько для более глубоко понимания произведений.
Применительно к архитектуре эта идея раскрывается в диссертации «Пролегомены к психологии архитектуры» (1886). В данном сочинении Вёльфлин говорит о том, что интенция создателя архитектурного объекта постигается зрителем как выражение чувствующей души. Также в этом тексте теоретик говорит о способности архитектуры вызывать сильные эмоции у зрителя, а задачу психологии видит в грамотном описании механизма этого процесса.
Ключевую роль в перцептивном акте играет зрение: «мускульным движением» глаз смотрящего улавливает «чувственный тон» массы здания.
Если Вёльфлин в своих «Пролегоменах» уделял основное внимание качественным характеристикам формы, то немецкий историк искусства и профессор Лейпцигского университета Август Шмарзов фокусировался на пространстве, поскольку считал данную категорию главенствующей в архитектуре. Такой позиции придерживались многие архитекторы и теоретики последних десятилетий XIX века: этот тезис звучал и у Ханса Ауэра, и у Готфрида Земпера, и у Конрада Фидлера. Однако акцент на ощущениях субъекта восприятия пространства, получаемых им в процессе перемещения по зданию, присутствует только у Шмарзова. Сближения с вёльфлиновскими идеями тут тоже присутствует. По мнению Шмарзова, изучая здание in situ, зритель получает полноценные представления о его размере, пропорциях, декоре; эти данные непосредственного опыта становятся основой для понимания интенций зодчего. Эта мысль звучала в лекции «Сущность архитектонического творчества», прочитанной 8 ноября 1893 года (и известной российскому читателю в переводе С.С. Ванеяна): "
Психологический факт, заключающийся в том, что через опыт нашего зрительного чувства, пусть и при поддержке других телесных факторов, созерцательная форма трехмерного пространства приходит в состояние, в соответствии с которым все процессы восприятия направляются, упорядочиваются и распространяются — и такое положение дел представляет собой материнскую почву и для искусства, чей исток и чью сущность мы ищем» — писал Шмарзов.
В своей теории Шмарзов ориентировался на психологию восприятия Германа Лотце, Вильгельма Вундта, а также, возможно, Эрнста Маха и Эрнста Мойманна. Видя в архитектуре артефакт истории, Шмарзов описывает эту особенность не через внешние проявления (по которым можно определить принадлежность к конкретному стилю), а через имманентные (внутренне присущие) свойства архитектуры, в которых воплощено «пространственное видение» предшествовавших эпох и её духовное содержание.
❤21✍8🔥6👍5
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Источник в ВЭБе
Встречаем заключительный день 1️⃣1️⃣ — и делимся подборкой самых интересных мероприятий с участием представителей Группы ВЭБ на 4 сентября 1️⃣
В фокусе сегодня — молодёжь: обсудим профессии будущего, первые шаги в карьере и молодые бренды.
📍 На каких…
В фокусе сегодня — молодёжь: обсудим профессии будущего, первые шаги в карьере и молодые бренды.
📍 На каких…
❤17👍10😍3🏆2
Forwarded from Источник в ВЭБе
Сергей Кузнецов: развитие в архитектуре — это процесс, который может вывести специалиста на международную арену 💨
Об этом архитектор будущего ВЭБа рассказал на1️⃣ 1️⃣ в своей лекции «Архитектор будущего: профессия, меняющая мир, — менять не только города, но и людей».
➡️ Главное:
➡️ Мой путь начался в МАРХИ (1995–2001) и продолжается в масштабных проектах, формирующих облик городов.
➡️ Архитектура — это инструмент влияния на ментальность и сознание людей через окружающую среду.
➡️ Настоящая архитектура всегда должна быть на переднем крае — в зоне авангарда. Именно такие объекты становятся великими памятниками истории.
💼 Среди ключевых проектов Сергея Кузнецова: Парк Зарядье с концертным залом, кампус Ломоносов, новые корпуса МГТУ им. Баумана, аэропорт Толмачево, Большая спортивная арена Лужники, реконструкция Ленинградского вокзала и другие.
Проекты задали тренд на необычные общественные пространства в России — и доказали, что авангардная архитектура может гармонично сосуществовать с исторической средой.
#ВЭФ
🟣 ВЭБ.РФ в MAX
Об этом архитектор будущего ВЭБа рассказал на
Проекты задали тренд на необычные общественные пространства в России — и доказали, что авангардная архитектура может гармонично сосуществовать с исторической средой.
#ВЭФ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥17❤15👍8😍2🏆1
В этом году на Восточном экономическом форуме было много обсуждений о том, что является ключевым для развития территорий: инфраструктура, экономика и качество среды должны идти вместе.
Получился очень насыщенный ВЭФ – с большим количеством разговоров о том, как создавать города, в которых людям действительно хочется жить и развиваться.
#ВЭФ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤26🔥12😍7🏆3💯2
В этом году любимой столице исполняется 879 лет. Сегодня Москва — не просто крупнейший мегаполис, а живой, динамичный город, который постоянно развивается и задаёт высокие стандарты качества жизни. Здесь воплощаются смелые идеи и масштабные проекты. За каждым достижением стоят труд, талант и неравнодушие миллионов людей.
Вносит свой вклад в общий успех и Группа ВЭБ. Мы помогаем команде мэра строить высокотехнологичную экономику города, развивать центры науки и образования, содействуем развитию культуры и современной городской среды.
Пусть Москва и дальше вдохновляет нас на большие дела и дарит возможности для реализации самых амбициозных планов!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19🔥8😍7🏆7
Сегодня суббота, а значит в эфире #Ураган_дайджест, в котором собраны самые интересные новости из мира архитектуры и дизайна за прошедшую неделю:
🌐 Музей нарративного искусства Джорджа Лукаса в Лос-Анджелесе, спроектированный MAD, представляет собой футуристическое пятиэтажное здание, облицованное 1200 белыми панелями, которое из-за своей обтекаемой формы и больших выступов напоминает парящий космический корабль. Внутри посетителей ждут просторные галереи, библиотека и ресторан, а центральным элементом является полузакрытая площадь с огромным глазком (окулусом) в перекрытии. Проект, открывающийся 22 сентября, также может похвастаться сейсмостойкостью благодаря 281 изолятору в основании и ландшафтным дизайном.
🌐 Голландское бюро MVRDV спроектировало в Майами 163-квартирный комплекс Woma с фасадом, разбитым на разноцветные секции, чтобы визуально уменьшить масштаб здания. Внутри комплекса появится центральная площадь с широкой лестницей, зеленые крыши и корт для пиклбола, а здание также станет штаб-квартирой местного модельера Розиты Уртадо, чей вход будет выделен золотыми «чешуйками». По задумке архитекторов, это «лоскутное» здание отражает творческую и многогранную идентичность района, где когда-то были склады, а теперь – центры искусства и моды.
🌐 Индонезийское бюро K-Thengono Design Studio построило в Тангеранге дом Split Mass Residence с ярусными зелеными крышами и фасадами из плетеного ПЭ-ротанга, чтобы создать непрерывную связь между внутренними помещениями и природным ландшафтом. Контраст брутального бетона и мягкого плетения, а также многоуровневые маршруты, делают этот дом одновременно монументальным и уютным для повседневной жизни.
🌐 Китайское бюро MAD обновило проект танцевального центра Danshuis в Роттердаме, превратив его в стеклянную пристройку к историческому складу 1923 года с фасадом, напоминающим струящуюся ткань падающей юбки. В четырехэтажном здании, которое откроется в 2030 году, разместят студии, сцену и кафе, а главной изюминкой станет прозрачное фойе с винтовой лестницей, стирающее границы между интерьером и городским пейзажем. Проект дополнит недавно построенный MAD музей Fenix на набережной.
🌐 Архитектурный ансамбль ВДНХ может быть включен в основной список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2028 году. В декабре 2025 года комплекс уже был официально включен в предварительный список ЮНЕСКО, чему предшествовала программа «Возрождение ВДНХ», позволившая сохранить подлинность планировки, архитектурный замысел 1950-х годов и аутентичные материалы. В качестве ключевых аргументов для номинации будут представлены именно эти достижения в области сохранения исторического облика и первоначального замысла создателей выставки.
🌐 Британское бюро Foster + Partners получило грант в 4 млн евро на разработку SWIFT-Build – технологии, использующей рои роботов и дронов для строительства деревянных модульных зданий «сверху вниз». Роботы собирают уровень на земле и поднимают его, чтобы освободить место для следующего, а дроны следят за процессом сверху, обмениваясь данными для автономной работы. Проект завершится созданием полноразмерного демонстрационного павильона, который будет спроектирован с возможностью полной разборки, что подчеркивает его устойчивость и гибкость.
Отличная подборка получилась. Спасибо за ваше внимание и замечательных вам выходных!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19🔥13😍3💯2🏆1
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥18❤14💯4👍1🏆1