وقد جاء الشاهد على ذلك من صنيع النحاة؛ إذ ذكروا في جملة الأسماء الخمسة المشهورة –أبو، أخو، حمو، فو، ذو– اسمًا سادسًا هو "هن"، يراد به العضو الذكري. وإدخاله في حيّز الأسماء المعربة بالحروف دليل على أن العرب لم ترَ في إطلاقه غضاضة، ولا عدّت مجرد ذكره فحشًا أو خرقًا لحرمة الكلام. فلولا شيوع الاستعمال، واطراد جريانه على الألسنة، لما التفت إليه النحويون ولا ألحقوه بمسائلهم، إذ لا يسجلون إلا ما استقر في وجدان العرب واستقام في استعمالها حتى ما ندر من الكلام.
فقالت العرب في أمثالها؛ «مَن يطُل هَنُ أبيهِ يتنطِقٔ به.»
بمعنى من كثر إخوانه اشتدَّ بهم ظهره وقوي بهم عزُّه.

كذلك القول المنسوب للنبي الأكرم والنقل على عهدة الترمذي وأبو داود ؛
«مَن تَعزَّى بعزاءِ الجاهلية فأَعضُّوه بهنِ أبيه ولا تَكنوا.»
بمعنى من دعا بدعاء الجاهلية للتعصب القبلي والتفاخر فبالغوا في التشنيع عليه.

الشِّعر فَنٌّ قوليٌّ تكون تراكيبُه لها إيقاعاتٌ منضبطةٌ ثابتة هي أوزانُ الشعر أو بحورُ الشِّعر، وتؤدّي شرف المعنى (الشرف هو الرّفعة، ومن ذلك أتى قول "مشرف") وألفاظُه جزلةً مُشاكِلةً للمعاني مُقتضية للقافية لا مقلقلةً ولا مخنوقةً، تؤدّي تشبيهًا مصيبا واستعارةً حسنةً ووصفًا دقيقًا لا تكلُّف فيها.

أمّا غرض الشِّعر فهو البَيان، قال تعالى {خلقَ الإنسان علّمَهُ البيان} والإنسانُ ميِّز عن الحيوان في تعريف المناطقة أنّه "حيوانٌ ناطقٌ" أي مُفكِّر مُبين عما في نفسه.

والشِّعرُ ليسَ وسيلةً، بل هو الغاية بنفسه إذ كانوا إذا مدحوا الرجل قالوا "فلانٌ فارسٌ شاعرٌ"، فهو كمال إنساني، كلاعب كمال الأجسام، ليس تمرّنه وسيلةً لشيءٍ، بل كمال جسمه غاية بذاته وكمالٌ إنساني، وكذاك الشاعر المبين، كونه شاعرًا يجعلُه ذا كمالٍ إنسانيّ سواء كانت مواضيعه ذاتية أم اجتماعية لأن الغرض البيان، لا الفلسفة

ونحنُ لغتنا لغةُ القرءان، وليسَ ذلك وحده ما جعلها أجلَّ اللغات، بل خصائصها المائية، فأنت يمكن أن تعبّر عن نفس المعنى بأسلوبٍ ركيك مرّةً وأسلوبٍ بليغ رفيع مرّة، كقولك "أنا أحبُّكِ جدًّا يا حبيبتي" فهذا كلام عاديّ خبري وفي نفس المعنى تقول "نلتِ قلبي" فأوجَزتَ وزدت في المعنى بأنّك أحببتها حتى كان قلبك كله لها في لفظتين، وكثير غير هذا.

ولمثل هذا، وضعتِ العربُ قيودًا للشِّعر من أوزان وقوافٍ لأنّ اللغة مائية، بحيث إنّك إن قدّمتَ وأخّرتَ زدتَ معنًى نظميًّا خاصًّا.

واعلم، أنّ الشعر في أيام نشأته الأولى كان بغير وزن وقافية، ثمّ تطوّر حتّى وصل إلى ما هو عليه من الأوزان والقوافي، وكانت ذروةُ الشعر في عند امرئ القيس.
لذا فالشعر الحرّ يعيد الشعر إلى تخلّفه الأوّل، ويذهبُ مذاهبَ لا علاقةَ لها بالفنّ غير مرّة، ألا عدتَ إلى نفسك وتأمّلتَ كلامَ درويش "أنا من هناك أنا من هنا ولستُ هناك ولستُ هنا" هذا خارجٌ عن البيان أصلًا
وأقول، ليس كلّه هكذا بل مثلًا أنشودة المطر فيها فنّ لطيف للسياب، لكن لا تسمِّهِ شعرًا، بل هو نثرٌ منظوم لطيف خفيف جميل وهذا ما نريده وهو الحقّ
واعلم أنّ للشّعر عمودًا من سبعة أبواب أوردها المرزوقي في مقدّمته الأدبية وشرحها ابن عاشور، لا يستقيم شعر إلا أن تنطبق عليه هذه الأبواب، فتعلّم تعلَم..

وأن بعض النّصوص الموزونة ذات القافية الموحّدة والشكل العمودي، قد لا تكون شعرًا كذلك، فالوزن أحد أبنية الشعر، وهناك شروط خاصّة بهذا الفنّ أخرى كثيرة .. وكما قال الناقد ابن رشيق في كتابه العمدة في صناعة الشعر ونقده أقول: "الشّعر كالبحر، أهونُ ما يكون على الجاهل، أهوَلُ ما يكون على العالم، وأتعَبُ أصحابِهِ قلبًا من عرفه حقَّ معرفتِه".

هذا اونر القناة
عافانا الله وإياكم

هذا افتراء وزور على مالك القناة لان المالك لا يستهلك مشروبات الطاقة

‏✨🔹 لماذا سمحت السلطةالرومانيةالمسيحية بالمنطق الصوري ومنعت البرهان؟ 🔹✨
المنطق الصوري لم يكن سوى تدريب على أشكال القياس الثلاثة، يستعمل في الجدل والخطابة والقضاء والسياسة، بلا ثمرة يقينية تغير الواقع، لذا وجدته السلطة آمنا ونافعا في تثبيت هيبتها.
أما البرهان، فهو ثمرة المنطق وأشرف صناعاته، يكشف عن الأشياء بأسبابها الذاتية، وينتج يقينا مطابقا للواقع، ومن هنا كان خطره؛ إذ يفتح باب النقد، ويضع الدين الرسمي للدولة ومبادئها وسياستها في مواجهة سلطان العقل البرهاني الذي لا يخضع للأهواء.
لذلك منعت الإمبراطورية الرومانية والبيزنطية تدريس البرهان، وأغلقت أكاديمية أفلاطون في القرن السادس، خشية أن تتحول المعرفة إلى قوة حاكمة للعقل لا للسلطة.
فالقياس الصوري بلا برهان كسلاح بلا عتاد، وكقوالب فارغة يصب فيها كل ما يشاء؛ يبدو قويا ومتماسكا في شكله، لكنه لا ينتج يقينا، بل يفتح الباب للهوى والسلطة لتملاَه بما يوافق مصالحها.
وهكذا بقيت العقول أسيرة الجدل والخطابة البلاغة، حتى جاء فلاسفة الإسلام فأحيوا صناعة البرهان لتصبح حاكمية العقل فوق كل سلطان.

-الدكتور ايمن عبد الخالق المصري عبر منصة X

ليت النفس لم تتعلق بهذا البدن

إِنْ نَسِيتُمْ أَذَىٰ الْعدوِّ هَلَكْتُمْ
فَتَواصَوا بِالْحِقْدِ جِيلًا فَجِيلا

وَذَرُوا الْحِقْدَ فِي الْجَوارِحِ حَتَّىٰ
يَجْدُ الْحِقْدُ لِلسُّيوفِ سَبِيلا

قيل في سبب تسمية الدرهم والدينار
عن ابو عبد الله عليه السلام: سمي الدرهم درهماً لأنه دارُ همٍّ وسمي الدينار ديناراً لأنه دين النار .

و قال الشاعر :

النار آخر دینار نطقت به والمرء ما زال مشغوفاً بحبهما

والهم آخر هذا الدرهم الجاري معذب بين ذاك الهم والنار

قالوا اليهودي الرشيدُ قد اهتدى
رَشَداً وعَن كُفر اليهود قَد انتفلْ
فأجبتُهم ما رام في إسلامه
إلاَّ احتمالَ مآثم لا تُحْتملْ
لا يخدَعنْكُمْ غُرةً إسلامُه
فالكلبُ أنَجسُ ما يكونُ إذا اغتسل

يقبح من الحكيم الخبير أن يقدم المفضول المحتاج إلى التكميل على الفاضل المكمل عقلا وسمعا.
أما عقلا: فظاهر إذ يقبح في الشاهد أن يجعل مبتدئا في الفقه مقدما على ابن عباس وغيره من الفقهاء، ويجعل مبتدئا في المنطق مقدما على أرسطو أو مبتدئا في النحو مقدما على سيبويه والخليل، وكذا في كل فن من الفنون.


المقداد السيوري
https://t.me/madenafadela/2118

قال رسول الله صلى الله عليه وآله: الخير كله في السيف وتحت ظل السيف ولا يقيم الناس إلا السيف والسيوف مقاليد الجنة والنار

السعودية، قطر، الإمارات، الأردن، مصر، تركيا، اندونيسيا وباكستان، يرحبون بخطة ترامب لنزع سلاح المقاومة والسيطرة على قطاع غزة.

القناة 12 تعلق:

هل يمكن لحماس القول لهذه الدول لا؟

مَّا كَانَ اللَّهُ لِيَذَرَ الْمُؤْمِنِينَ عَلَىٰ مَا أَنتُمْ عَلَيْهِ حَتَّىٰ يَمِيزَ الْخَبِيثَ مِنَ الطَّيِّبِ

ان مالك القناة لا يقرأ الكتب العربية في الزمن الحاضر لأسباب معينة، إذا رُفِعت الأسباب
سنرجع إلى ما كنا عليه
لذا لن تكون مشاركات مهمة في القناة بالوقت الحالي

وما قَتلتني الحادثات وإنما ... حَياة الفَتى في غيرِ موضِعِه قُتِل