Рождение страны.

🔹 К середине 1860-х годов провинция Канада, созданная Актом о Союзе 1840 года, находилась в глубоком политическом кризисе. Принцип ответственного правительства, за который так боролись реформаторы, привёл к неожиданной проблеме: франко- и англоязычные части провинции (бывшие Нижняя и Верхняя Канада) были почти равны по численности, что порождало постоянную нестабильность.

🔹 Любое правительство, чтобы удержаться у власти, должно было опираться на хрупкую коалицию из представителей обеих групп, а ключевые решения, например, строительство железных дорог, школ или распределении бюджетов, немедленно обретали взрывоопасное культурное и региональное измерение. Политический паралич стал хроническим, а идея распутать этот гордиев узел путём очередного раздела провинции начала казаться всё более привлекательной. Однако простой возврат к прошлому уже не устраивал лидеров колоний. Вместо этого они задумали объединение в новое, более крупное целое.

🔹 На этот внутренний кризис накладывались мощные внешние угрозы и экономические вызовы, заставившие лидеров Британской Северной Америки действовать решительно. К югу от границ бушевала Гражданская война в США, порождавшая опасения, что мощная, закалённая в боях федеральная армия после победы может обратить свой взор на север. Одновременно Британия всё более открыто давала понять, что предпочла бы видеть их самостоятельными и объединёнными.

🔹 Экономически же будущее выглядело туманным. Отмена протекционистских Законов о зерне в Британии лишила колонии гарантированного рынка сбыта, а грандиозный проект Межколониальной железной дороги, который мог бы связать их в единое экономическое пространство, был слишком дорог для любой провинции в одиночку.

🔹 Идея широкой федерации витала в воздухе, и её архитекторами стали фигуры, чьи имена навсегда вошли в историю как "Отцы Конфедерации". Среди них были Джон А. Макдональд из Верхней Канады, франкоканадский консерватор Жорж-Этьен Картье и Чарльз Таппер из Новой Шотландии.

🔹 Процесс начался с морской конференции в Шарлоттауне в сентябре 1864 года, куда делегаты Новой Шотландии, Нью-Брансуика и Острова Принца Эдуарда собрались для обсуждения собственного регионального союза. Однако туда неожиданно прибыла делегация от провинции Канада во главе с Макдональдом, с блестящим предложением о создании союза всех британских североамериканских колоний. Идея зажгла умы, и уже через месяц в Квебеке собралась большая конференция для выработки конкретного плана.

🔹 Квебекская конференция октября 1864 года стала ключевым событием. За две недели напряжённых дебатов в особняке на улице Сент-Луи 33 делегата заложили конституционные основы новой страны. Они выработали 72 резолюции, которые стали черновиком будущего государства. Новая страна должна была стать федерацией, т.е. союзом провинций, обладающих значительной автономией в вопросах языка, культуры, образования и гражданского права, но с сильным центральным правительством, ответственным за экономику, торговлю, оборону и "мир, порядок и хорошее управление".

🔹 Однако в Новой Шотландии популярный лидер Джозеф Хау развернул яростную кампанию против "присоединения»" видя в этом угрозу интересам своей провинции. После долгих политических баталий, убеждений и даже финансовых компромиссов со стороны Макдональда, согласие было получено. В Лондоне предложения колоний были доработаны юристами и превращены в закон.

🔹 29 марта 1867 года британский парламент принял Акт о Британской Северной Америке, который вступил в силу 1 июля. На карте мира появился новый доминион Канада, состоявшая из четырёх провинций: Онтарио (бывшая Верхняя Канада), Квебек (бывшая Нижняя Канада), Нью-Брансуик и Новая Шотландия.

Хижина дяди Тома

Amazon представили официальный трейлер документального фильма "Мелания".

🎬 Он расскажет о первой леди за 20 дней до инаугурации президента США и, как обещают создатели, предоставит "беспрецедентный доступ" к "эксклюзивным кадрам, на которых запечатлены важные встречи, личные разговоры и невиданные ранее места".

Хижина дяди Тома

Париж, Техас.

🎬 На экране парящий вид с высоты птичьего полёта над раскалённой, охристой пустыней Мохаве, а под звуки меланхоличной гитары Райа Кудера в кадре медленно возникает крошечная, почти неразличимая фигура в потрёпанном деловом костюме и ярко-красной бейсболке. Так начинается фильм "Париж, Техас".

🎬 Главный герой — мужчина по имени Трэвис. Он не говорит, его взгляд устремлён в никуда; он похож на призрака, на человека, который не просто потерял дорогу, но и стёр собственную память. Этот первый кадр больше чем завязка, это квинтэссенция всего фильма Вима Вендерса, поэмы об одиночестве, раскаянии и долгом пути назад к самому себе, снятой европейцем, который влюблён в американские мифы.

🎬 История, которая разворачивается после этого, на самом деле очень проста. Трэвиса находит врач, а вместе с ним визитную карточку брата из Лос-Анджелеса и звонит ему. Его брат Уолт приезжает за ним и они вместе отправляются в долгую дорогу из Техаса в Калифорнию. Пейзажи за окном: вывески, гигантские рекламные щиты, мотели, бесконечные магистрали, предстают не просто фоном, а своеобразным языком, на котором говорит Америка, страна постоянного движения.

🎬 В Лос-Анджелесе Трэвис сталкивается с обломками своей прежней жизни. Его принимает в свой уютный дом жена Уолта Анна. Здесь же живёт и его семилетний сын Хантер, которого Трэвис не видел четыре года. Их воссоединение один из самых пронзительных моментов фильма. Оно происходит через ритуалы молчаливого мужского общения: совместный завтрак, прогулку, взгляд на старые слайды, где запечатлена их семья (Трэвис, его жена Джейн и малыш Хантер), ещё счастливая, сияющая, живущая в трейлере где-то на просторах Техаса.

🎬 Постепенно Трэвис возвращает доверие сына. Он узнаёт, что Джейн жива и все эти годы тайно высылала деньги на счёт Хантера. Это знание пробуждает в нём не желание вернуть жену, а глубокую потребность исправить содеянное, восстановить хоть какую-то справедливость. Вместе с Хантером он отправляется в новое путешествие — на этот раз по следам денежных переводов, которые ведут их в Хьюстон.

🎬 Найденная Джейн работает в одном из тех странных заведений, что могли существовать только в сюрреалистическом ландшафте американских городов 80-х: это пеп-шоу, где мужчины через стеклянную перегородку разговаривают по телефону с полуобнажёнными девушками в тематических кабинках. И здесь происходит центральная сцена фильма. Сидя в тёмной кабине, глядя на Джейн за стеклом, Трэвис через телефонную трубку начинает рассказывать историю любви, которая превратилась в ревность, о попытке построить рай на земле, который обернулся насилием.

🎬 Его голос, ровный и лишённый пафоса, повествует о том, как он, мучимый страхом потерять её, буквально приковал любимую женщину к радиатору в трейлере посреди пустыни. В этом монологе, написанном Шепардом с шекспировской мощью, раскрывается вся суть трагедии. Это исповедь не перед священником, а перед жертвой, выворачивание души наизнанку.

🎬 После этого Трэвис оставляет Хантера в мотеле, где происходит воссоединение матери и сына. Но сам он не входит в их новую жизнь. Он стоит в тени, наблюдая, как мать и сын, наконец, видят друг друга. Последний кадр — это его машина, уезжающая в предрассветную техасскую тьму. Он снова в пути, но теперь это не бегство потерянного призрака, а осознанное движение. Пустыня, в которую он возвращается, теперь не символ забвения, а пространство для его новой, одинокой, но обретшей покой жизни.

Хижина дяди Тома

🔹 В начале 2017 года, сразу после того, как Дональд Трамп занял первый раз пост президента США, обозреватель The New York Times Фархад Манджу провел эксперимент. В течение недели он делал всё возможное, чтобы не обращать внимания на нового президента. Но ему это не удалось.

🔹 Также и сегодня. Трамп привлёк к себе внимание даже далёких от политики людей, чтобы они послушали о его достижениях. А многие ждали про Венесуэлу и войну. Кто-то разочаровался, кто-то облегчённо вздохнул. Но шоу продолжается.

Хижина дяди Тома