Padot na Vizantija давно не слушали, кстати.

Кинопоказ этих выходных — немая «Земля» Довженко под сопровождение «Ауфидерзейн» Крюкокреста.

С комментарием автора.

Вот и все. Ебитесь в рот.

Вот это вот слушать надо, пока данжен не деградирует обратно до нормального своего состояния.

Прочитал на одном сайте с пиратскими копиями кинофильмов:

«Здраствуйте, по большей части, я пишу рецензию нежели комментарий или отзыв. Мне фильм понравился, особенно макгафин в виде истории Дюдю. Сам вопрос заключается в том, готовы ли вы быть мучеником, ради чистой совести? И можно ли это назвать мученичеством? ( так как вы ради своего самолюбия/эго не желаете бороться и тд.). И вот последняя сцена фильма показала кто есть кем, настоящий мученик был именно тот философ, который занимался часами, решил пожертвовать собой, своей совестью ради детей, которые не виноваты, для понимания этого, режиссер показал сцены взрывов, и долгий путь этого мужчины. Терновый путь Исуса. Например столяр не смог стать кем-то больше нежели мучеником своей совести, так как его жизнь пуста, кроме тихого омута ничего не имеет, только совесть. Владелец бара, желает только обогатиться. А продавец книг является смутьяном, и далеко не верным мужем, хотя и старается всем показать себя таким. И вот, сама суть немцев в этом фильме, заключается в подавлении личности этих ребят, чтобы никто не мог о себе что-то хорошее сказать или восстать, так как совесть не позволяет. Рассмотрим именно часовщика, почему же именно он является самым праведным? Тут делаем акцент на том что о нем говорят, во-первых отмечаем слова жены „Я бы всех своих детей назвала его именем“ или слова владельца бара „Он ещё троих детей принял“, также женой столяра было сказано „Он хороший человек, даже не жалуется на свои проблемы, хоть их и много“. И вот с подобной цитатной характеристикой нужно иметь дело, и сразу понятно, что выбор „ударить“ того мужчину был объяснен, так как если его самого не будет, то умрут и невинные дети, это акцентировалось режиссером благодаря взрывам.

Вот такое маленькое объяснение самого фильма, он вышел очень таки, иносказательным и философским, надеюсь мои размышления и объяснения помогут глубже понять фильм, спасибо за внимание».

Что, конечно, превращает мою деятельность в нечто окончательно бессмысленное.

И такое вот бывало в иные времена.

И эхом отзовётся [Əks-səda doğuracaq] (1987)

Неожиданно для себя самого возвращаюсь к теме перестроечной фантастики от «Азербайджанфильма». Неожиданно потому, что я искренне заблуждался, считая что великий космический хоррор «Контакт/Əlaqə» является единственным в своём роде артефактом. Просто дальнейшие попытки найти что-то интересное неизбежно приводили к милитаристской пропаганде девяностых, причём похоже что первые фильмы про злых армян снимались там ещё до распада СССР, под красным знаменем и с использованием советской инфраструктуры. Тема тотальной мобилизации творческой интеллигенции тоже интересна и актуальна, но я понимал что она ведёт к совсем другому тексту, далёкому от фантастики. Тем более что я мог добавить к фильму Анара Рзаева и Кахангира Зейналлы только эпизоды в загробном мире из «Мерзавца/Yaramaz», а значит у меня явно не хватало материала для того, о чём хотелось написать. Писать же о пропаганде священной войны с соседями мне сейчас совсем не охота, по понятным причинам.

В итоге оказалось, что я всё это время не замечал очевидное. Баку был интернациональным городом и ключевой фигурой в попытке создания азербайджанской кинофантастики был уроженец этого города Геннадий Тищенко. Типичный советский жанровый энтузиаст, одновременно и писатель-фантаст, и художник-космист и аниматор. Справедливости ради, по отдельности всё перечисленное получается у него довольно слабо. Его проза посредственна, в живописи он регулярно впадает в полный китч (в особенности при попытках нарисовать женских персонажей), а его анимация по статичности движения и отсутствию плавности сопоставима с легендарным аниме «Twinkle Nora Rock Me!» и тоже имеет все шансы стать мемом на западе, особенно если показать мировому сообществу перерисованных Шварцнеггера и Сталлоне в «Вампирах Геоны». Однако нужно признать, что его энтузиазм и искренняя любовь к фантастике способны перевесить перечисленные недостатки и при синтезе своих увлечений в одно произведение он вполне способен снять нечто выдающееся. Ну или как минимум уникальное, особенно на фоне советской фантастики в целом.

Он начал работать на «Азербайджанфильме» ещё в семидесятые, художником комбинированных съёмок. Потом выучился на аниматора, на Высших курсах сценаристов и режиссёров, в мастерской Романа Абелевича Качанова, поставив в качестве дипломной работы
«Из дневников Ийона Тихого. Путешествие на Интеропию». Не знаю, какими глазами учивший его автор «Тайны третьей планеты» смотрел на получившееся буйство статичных психоделических красок, но мне лично этот мультфильм очень даже нравится. Он настолько малобюджетен, что похож на минималистическое слайд-шоу, но при этом переполнен деталями. И местами по настоящему смешон.

После успешной защиты Тищенко взялся за свой самый амбициозный проект, вынашиваемый к тому моменту уже почти десятилетие. Сперва в виде рассказа «Наследие», впервые напечатанного в «Литературном Азербайджане» в 78-ом году и потом перепечатанного в антологии «На суше и на море» за 80-ый. Рассказ, на самом деле, неплохой, но полностью вторичный. Даже я, не читавший советскую фантастику с детства, сразу узнал в завязке один из эпизодов «Туманности Андромеды», конкретно эпизод с археологами изучающими Ден-Оф-Куль. Текст Тищенко по сути похож на фанфик по мотивам, в котором люди прошлого скрыли именно биологическое оружие, вырвавшееся в итоге на свободу прямо посреди коммунистической утопии. Эпидемия описана действительно жутко и в целом рассказ интересен в качестве ещё одного варианта «локального апокалипсиса», который можно поставить рядом с сценарием «На исходе ночи» Рыбакова и Лопушанского.

Именно эту короткую вещь Тищенко решил перенести на экран. Поскольку он уже был признанным специалистом по комбинированным съёмкам, то иллюзий по поводу технических возможностей студии у него давно не было. Снять это всё как фильм было невозможно. Нарисовать тоже, средств на полнометражную анимацию у него не было. Но нет препятствий на пути настоящего энтузиазма, оказавшись в ситуации Тищенко показал себя достойным наследником долгой и трудной истории эксплотационного кинематографа.

продолжение текста.

начало текста

Его идея была проста и эффективна. Фотопереложение, оно же ротоскопирование, оно же техника «эклер», десятилетиями спасавшее молодую советскую мультипликацию. Условно реалистичные эпизоды, в «настоящем», снимаются как обычный фильм, с актёрами, причём лицо играющего главную роль Фахриддина Манафова мне сразу показалось знакомым. Потом понял что он именно в тот год снялся ещё и в «Чёртике под лобовым стеклом/Şeytan göz qabağında». Когда уставшего и сломленного героя встречают дети из детского дома, чьи родители погибли в катастрофе, он рассказывает им подробности произошедшего. Прошлое оказывается анимацией. Актёры ротоскопированы, летающая техника и прочий футуризм - нарисованы в уже привычном малобюджетном стиле. Дёшево и сердито, но неожиданно эффективно, если привыкнуть к неизбежным условностям. Более того, в сценах карантина и дезинфекции именно эта техника помогла нагнать вполне эффективной жути.

Акценты оригинального рассказа тоже заметно сместились. Причина очевидна. Чернобыль. По словам Тищенко фильм именно поэтому столкнулся с недовольством цензоров, потребовавших отредактировать сценарий, убрав все намёки. Только конечный продукт буквально состоит из этих намёков. Там ликвидаторы уничтожают заражённых животных, птиц и рыб, пока из под океана лезет мутировавшая чёрная биомасса. Локальности тоже больше нет, вирус вырывается на оперативный простор и убивает тысячи на всех континентах. Мы буквально наблюдаем гибель Утопии под грузом наследия прошлого человечества. Это уже новая тема, явно резонировавшая с общим духом времени. До окончательной смерти СССР оставалось ещё несколько лет, но процессы уже были запущены и видны, особенно на окраинах.

В итоге фильм закрывают. Плюс начавшийся карабахский конфликт разделяет съёмочную группу. Наследние реально вырвалось на поверхность словно чёрный поток.

В девяностые Тищенко перебирается в Россию. Там становится клипмейкером, прославившись в первую очередь своим сотрудничеством с другими любителями фантастики (конкретно Френка Герберта и фильма Линча заодно) из группы «Дюна». Вполне можно сказать что он остался в истории пост-советской массовой культуры как человек, визуализировавший строки «И бьётся против геноцида Вася и против Васи геноцид». Фантастику он тоже не бросил, пытаясь запустить первый русский сериал «Звёздный мир», как конкурента «Пути» и «Войнам». В рамках цикла он с большими трудностями сумел снять две истории растянутые на четыре мультфильма. Смотреть их довольно трудно. Ротоскопирование тоже было заброшено, в связи с отсутствием под рукой живых Сталлоне и Никиты Михалкова. Нарисованной версии последнего он приделал тентакли.

В восьмом году он нашёл в архиве рабочие материалы и смонтировал их в нынешнюю версию фильма. Сюжет рассказа экранизирован целиком, поэтому я подозреваю что в задуманном финальном варианте должна была быть доделана часть рисунков, сейчас скорее похожих на черновики. В тринадцатом он переписал сценарий в новую киноповесть, под названием «Вакцинация», и выложил на либ.ру. Читать эту чушь совсем непросто, в строгом соответствии с нынешним духом времени он намешал там ненамешиваемое и впихнул невпихуемое. Получилась полная каша с Атлантидой, параллельным миром где в двенадцатом году Земля превратилась в утопический набор открыток из архивов русского космизма, но со всеми московскими храмами и вообще без пояснений как такая Утопия у них получилась за двадцатый век. Плюс обязательные секретные службы и заговоры с целью напугать человечество катастрофами и эпидемиями. Логики ноль и в целом всё смахивает на книги про попаданцев, при этом элементы старого сценария вписаны в этот цирк без малейших попыток уточнить хронологию и вообще продумать структуру текста. Жуткая халтура, которую давно не спасает никакой энтузиазм.

Искренне надеюсь что ему никто на этот ремейк не даст денег. Мне хватает единственной существующей версии. Жаль что она не вышла на экран в то время, когда была снята, в параллельной реальности это был бы важный для своей эпохи фильм.

И эхом отзовётся [Əks-səda doğuracaq] (1987)

Мы преступно мало думаем о реликтовых гоминидах на обложках краут-групп.

В «Лимбахе» вот сборник грайндкора вышел примечательный. Жаль, картинок мало, но и так познавательно.

во-первых, в мире накоплено порядка 100 зеттабайт (10 в 21-й) цифровых данных, и каждые два года этот объем удваивается [1]. во-вторых, каждый бит весит 3,4 × 10 в -36-й кг [2], хотя точная цифра зависит от вида памяти, температуры итп

ergo, примерно через 275 лет информации — логов, стримов, лайков, фоток raw, лидарных точечных пространств, снимков томографии — наберется столько, что земля достигнет критической массы (ок. 2,8 × 10 в 30-й кг [3]) и коллапсирует в черную дыру

1. https://theconversation.com/the-worlds-data-explained-how-much-were-producing-and-where-its-all-stored
2. https://arxiv.org/pdf/1309.7889
3. https://www.newscientist.com/lastword/mg26134783-100-how-heavy-is-earth-and-how-much-weight-could-it-take-before-caving-in

БОРАААААВ
ЗАВОДИ ШАРМАНКУ УАААУ

Ура! Столько лет прошло с создания канала, и ваш админ начал попрошайничать. Но как всегда, есть нюанс!

Короче, кулстори такова: как-то раз на Менделеевской я встретила очень контактную, клевую, но ничейную собаку.

Придержать я ее в моменте не смогла, но смогла покормить и раскидать объявления по районным группам. Лучшие мои соседи по ЦАО смогли ее поймать и найти передержку. Вот она на фотке.

Оказывается, Вафля (так мы ее нарекли) за день совершила путь как минимум от Аэропорта до Менделеевской и ни разу не была сбита, что уже невероятное везение.

Поиски старых хозяев ни к чему не привели, а пока мы не нашли новых хозяев — ищем группу финкуратов. Это люди, которые готовы донатить любую удобную им сумму раз в месяц.

За передержку мы платим 8к плюс сопутствующие расходы.

А в идеале хочется ей найти собственный домик: потому что она классная ласковая девчуля, ей нет и года и вообще так не бывает на свете, чтобы были потеряны дети.

Если вы хотели бы ее забрать, помочь ей рублем или другим способом (например, сделать красивые фотки), добавляйтесь в чат: https://t.me/+1w9U2zT-lHc0MjYy

Репост тоже будет очень кстати, каждому репостнувшему чмок в нос от Вафли!

Эмиль Хуйчерезплечёран.

Вернулся ненадолго в свою любимую локацию отечественной литературы XX века — Нью-Йорк 1970-х годов, где главные редакторы пишут статьи о том, как обустроить Россию, пока через дорогу Ричард Прайор ругается на Дракулу.

И вот уже готов новый эфир с Эдуардом, совмещенный с презентацией альбома нашего друга и единомышленника Стани́слава Дробышевского «Ужас Тьмы Пещер Мамонта», который мы не только послушали, но и полюбили. Во время музыкальной паузы на нас так сильно подействовал инфернальный мамонтовый рев и дикие хрипы гомотерия, что мы буквально опустились на четыре конечности и побежали кто куда. Поэтому предлагаем вам, дорогие слушатели, придумать продолжение нашей с Эдуардом беседы. Тот, кому удастся написать лучший (или худший) сценарий беседы, получит приз — идеальный экземпляр книги Владимира Березина «Последний мамонт». Писать можно на почту mamont.arf@gmail.com или прям сюда в комментарии

https://youtu.be/qdXkhwOPtbY

Дерзайте.