Добрый день, мы продолжаем рассказывать историю нашего проекта во Владивостоке!
Сегодня я расскажу Вам о строительстве здания торгового дома «Бринер, Кузнецов и ко».

Торговый дом «Кунст и Альберс» не владел кварталом целиком. Участок размером с треть квартала, выходящий на площадь, принадлежал другому торговому дому — «Бринер, Кузнецов и ко», основанному в 1891 году.
История Юлиуса Йозефа Бринера очень похожа на истории Густава Кунста и Густава Альберса: являясь немцем по происхождению, он торговал шелком в Шанхае, пока не переехал во Владивосток в 1880-х годах. В 1890 году он принимает русское подданство и становится Юлием Ивановичем. В 1891 году Юлий Бринер вместе с купцом II-ой гильдии Андреем Николаевичем Кузнецовым основал новую компанию «Бринер, Кузнецов и Ко», которая занималась погрузочными работами в порту, хранением грузов на складах и их отправкой. Впоследствии перечень занятий фирмы неоднократно расширялся.
В 1896 году торговый дом строит новое каменное здание на углу современной улицы Светланской и площади Борцов Революции. К сожалению, архивный проект здания найти не удалось. Есть версия, что автором проекта был военный инженер Дмитрий Павлович Колосовский. Характерными особенностями двухэтажного здания на высоком цоколе являются массивное крыльцо главного входа, двухцветная окраска фасада и мансарда с богато украшенными окнами.
Примечательно, что Юлий Иванович Бринер является дедом американского актера театра и кино Юла Бринера, который стал первым в истории актёром российского происхождения, удостоенным премии «Оскар» за лучшую мужскую роль в фильме «Король и я» (1956).

В следующей части мы расскажем про то, что происходило в то же время на соседнем участке.
Следите за продолжением!

#студия44
#третийэтаж
#реставрациявлицах
#ЭрмитажВладивосток
#ИльяСабанцев@Third_Floor_arch

Вы когда-нибудь замечали на старых кирпичах странные буквы, цифры или даже рисунки? Чаще всего это не случайные царапины, не брак и не тайный язык — это кирпичные клейма. Своеобразные «паспорта» и «подписи» мастеров и заводов.

Что это такое?
Клейма — это специальные знаки, которые ставили на кирпичи до обжига, пока глина ещё была сырой. Их наносили с помощью штампов или матриц. Если изображение вдавленное — это клеймо, если выпуклое — это знак.

История клеймения уходит в глубокую древность: такие метки известны на шумерских, римских и ранневизантийских кирпичах. В России клейма появляются к середине XVII века. Например, на московских палатах XVII века до сих пор можно встретить клейма в виде двуглавых орлов (можно посмотреть на картинке в посте).
А с 1847 года, когда в Российской империи приняли специальные правила изготовления кирпича, маркировка стала обязательной.

Зачем их делали?
Причин было несколько:
1. Гарантия качества — своего рода «логотип» производителя. Если кирпич оказывался некачественным, по клейму можно было найти недобросовестного заводчика и предъявить претензию.
2. Идентификация — по клейму можно было определить завод-изготовитель, владельца, а иногда даже приблизительно датировать постройку.
3. Реклама — качественный кирпич с известным клеймом становился брендом. Увидев надёжное здание с определённым клеймом, заказчик знал: кирпич этого завода прослужит долго.

Со временем клейма эволюционировали: от одной буквы (XVIII век) до двух-трёх и более, обозначающих имя, отчество и фамилию владельца. Встречались и фамилии полностью — например, «ГЕРАСИМОВЪ» или названия заводов — «НЕФТЬ Ю. Г. и Ко».

Как это помогает в реставрации?
Для реставратора кирпичное клеймо — ценнейшая находка. Это не просто деталь, а рабочий инструмент.

· Датировка здания. Размер кирпича, тип кладки и рисунок клейма помогают определить время постройки даже при отсутствии документов.
· Атрибуция и история. По клейму можно установить владельца завода, его местонахождение и даже проследить торговые связи.
· В профессиональных дискуссиях о возрасте или подлинности объекта клейма становятся неоспоримым доказательством.
· Восстановление утраченного. Если при реставрации нужно заменить часть кладки, знание производителя и периода помогает подобрать максимально близкий материал.

Сегодня существуют целые каталоги кирпичных клейм. Например, в Санкт-Петербургской губернии до 1917 года использовали свыше тысячи разновидностей клейм. Историки и реставраторы по нескольким буквам могут определить не только завод, но и владельца, и даже уточнить возраст здания.

#студия44
#третийэтаж
#реставрация
#ДеталиРеставрации@Third_Floor_arch

🌿 «Архстояние-2026»: Маршрут перестроен

Этим летом главное событие в мире ландшафтной архитектуры и современного искусства — фестиваль «Архстояние»! В этом году он пройдёт с 23 по 26 июля в арт-парке «Никола-Ленивец» в Калужской области.

Тема фестиваля — «Маршрут перестроен». Она родилась из состояния современного человека, живущего в условиях неопределённости и постоянных изменений. Организаторы предлагают отказаться от привычной логики планирования и воспринимать неопределённость не как проблему, а как точку для движения.

Что ждёт гостей?
Парк на три дня превратится в масштабный квест и «тотальный спектакль», где зритель становится не просто наблюдателем, а соучастником происходящего. Навигационная система фестиваля объединит арт-объекты, перформансы, сцены и практики в единое поле — единого правильного маршрута не будет, каждый сможет выстраивать свой собственный путь.

В программе заявлены более 15 арт-проектов, музыкальная программа на пяти сценах, перформансы, экскурсии, мастер-классы и десятки авторских кемпов.

https://arch.stoyanie.ru/

Присоединяйтесь и следите за фестивалем!

#АрхСтояние
#студия44
#третийэтаж

Добрый день! Мы возвращаемся к нашему проекту во Владивостоке, чтобы рассказать о строительстве нового Административного здания фирмы "Кунст и Альберс", которое завершает общую композицию участка.

В начале XX века у торгового дома «Кунст и Альберс» появляется необходимость в строительстве новой штаб-квартиры во Владивостоке. Для этого привлекается архитектор Георгий Романович Юнгхендель, который разрабатывает проект административного здания на углу современных улиц Светланской и Уборевича.
Частично данный проект сохранился в фондах Российского государственного исторического архива Дальнего востока.
К строительным работам приступают в 1902 году. Для меня стало примечательным, что на фотографиях панорам Владивостока 1902-1903-х годов запечатлены разные стадии реализации проекта. Строительством руководит гражданский инженер Владимир Анатольевич Плансон (вероятно, сегодня мы бы сказали, что он «вел авторский надзор»). Данный факт подтверждается печатью и подписями доверенного лица, а также нотариуса торгового дома «Кунст и Альберс» от 1907 года на фотографии построенного административного здания.

В здании расположилась просторная столовая, высокий потолок которой несли шесть пар литых колонн, которая давала достаточно места для совместных трапез за длинными столами всем 150 сотрудникам фирмы. Интерьеры первого этажа богато декорированы лепниной.
На втором этаже располагались комнаты для приезжих и просторная квартира семейств действительного статского советника, купца 1-й гильдии Адольфа Даттана (с 1886 года являлся совладельцем торгового дома), проживавшего со своей женой и шестью наследниками: четырьмя сыновьями и двумя дочерями. На первом этаже располагались бальный зал, гостиные, бильярдная и библиотека для служащих. Это был своеобразный клуб для элиты Владивостока. В этом же доме располагалась канцелярия германского торгового агентства, позже консульства, которые с 1887 года возглавлял Даттан.

В следующей части мы расскажем про то, что происходило в стенах зданий в будущие годы, там немало интересных фактов!
Следите за продолжением!

#студия44
#третийэтаж
#реставрациявлицах
#ЭрмитажВладивосток
#ИльяСабанцев@Third_Floor_arch