B.B. King & Eric Clapton // "Riding with the King" (Reprise, 2000)

В июне 2000 года два героя моей гитарной юности сделали то, чего от них ждали несколько десятилетий, — выпустили совместный альбом.

К тому моменту оба уже прошли творческий пик. Эрик Клэптон, одомашненный молодой невестой, обрел душевный покой. 74-летний Би Би Кинг по-прежнему собирал урожаи Grammy, но всё-таки заметно старел.

Увы, шедевра не получилось. Запись, которая могла стать недостижимой вершиной, оказалась лишь яркой строчкой в дискографии мэтров. Вот если бы лет на 5–10 раньше… С другой стороны, так даже интереснее.

Интересно наблюдать, как рукастый Клэптон сдерживается, чтобы не переигрывать великого старика. Как они делают неловкий реверанс в сторону поп-рока ("I Wanna Be") и фанка ("Marry You"). Бережно подходят к стандарту "Come Rain or Come Shine", из которого вырастут приджазованные альбомы "Clapton" (Reprise, 2010) и "Wynton Marsalis & Eric Clapton Play the Blues: Live from Jazz at Lincoln Center" (Reprise, 2011). И как напоследок дают жару в кавере соул-боевика "Hold On! I'm Comin'".

Завтра выходит юбилейное издание. Не стоит ждать откровений от двух бонус-треков, которые 20 лет назад сочли негодными. Но как же приятно снова подержать в руках эту синичку, так и не ставшую журавлем.

#альбомы #блюз #clapton

Pedrito Martinez & Eric Clapton // "My Father’s Eyes" (Eshuni, 2020)

Птичка спотифай принесла на хвосте новинку — сингл перкуссиониста Педрито Мартинеса и Эрика Клэптона.

Выбор материала странный: кубинскую вечеринку устроили под исповедальную песню Клэптона о поиске отца и оплакивании погибшего сына. Насморочный вокал Мартинеса, нарочито сложное фортепиано, шквал перкуссии — здесь всё неуместно и плоско. Самые пронзительные слова обесцениваются веселенькими духовыми. Гитара Клэптона по-прежнему благородна, но ее, старушку, на этом празднике, похоже, не ждут.

В целом происходящее напоминает какой-нибудь пляжный ремикс начала 2000-х. Что это было, а главное, зачем? Одному Клэптону известно.

#синглы #песни #свежак #clapton

Pedrito Martinez, Kenny Garrett, Eric Clapton // "Yo Si Quiero" (Eshuni, 2020)

Мыши плакали, кололись, но продолжали изучать синглы Педрито Мартинеса с Эриком Клэптоном, которого я по инерции люблю с ранней юности. На этот раз тандем усилен тяжелой джазовой артиллерией — саксофонистом Кенни Гарреттом.

Лучше не стало. Вместо сплава культур получилась обычная латиноамериканская поп-песенка, на которую второпях натянули джазовый саксофон и блюз-роковую гитару. Изысканность Гарретта тонет в простецкой гармонии, а Клэптон безуспешно пытается выйти из блюзовой пентатоники.

Слушать скучно, в пляс не тянет. Ни уму ни сердцу.

#синглы #песни #свежак #clapton

Eric Clapton // «From the Cradle» (Reprise, 1994)

В эфире постоянная рубрика «Новый сингл Клэптона: зачем?» (предыдущие выпуски: раз, два). В конце 2020 года Эрик Клэптон принял участие в ковидоскептическом песенном марафоне Вана Моррисона. Их совместная блюз-роковая побрякушка «Stand and Deliver» примечательна лишь тем, что вместо несчастной любви лирический герой жалуется на локдаун и неуважение властей к Великой хартии вольностей. Увы, не всякая музыка пригодна для социально-политического высказывания.

Каждый раз, когда герой моей гитарной юности выпускает ерунду, я утешаю себя тем, что в его дискографии есть альбом «From the Cradle».

1994 год: погибает Курт Кобейн, Pink Floyd отправляются в свой последний тур, а Green Day, Alice in Chains и Oasis взрывают чарты. На этом фоне Эрик Клэптон возвращается к корням и записывает, возможно, лучший блюзовый альбом в истории. Пуристы часто обвиняют его в культурной апроприации, но Клэптон не присваивает — он отдает должное. По этой пластинке можно изучать всё многообразие блюза: от Чикаго и дельты Миссисипи до техасского шаффла и приджазованного Западного побережья. «From the Cradle» не только вершина жанра — это самая сильная работа Клэптона как с эмоциональной, так и с технической точки зрения (гитаристам на заметку).

Альбом длится всего час. Если вы хотите знать, что такое блюз, но не знаете, с чего начать, не проходите мимо.

#альбомы #синглы #блюз #clapton

Slowhand & Van // «The Rebels» (EPC Enterprises, 2021)

Вчера и сегодня в Москве должен был выступить Эрик Клэптон, но концерты по понятным причинам перенесли на 2022 год. Первый и пока единственный раз Клэптон приезжал в Россию в апреле 2001-го. Он был в отличной форме, а под занавес вместе с барабанщиком Стивом Гэддом запорол кульминацию концерта — вступление к «Layla», что позволило аудитории Государственного Кремлевского дворца воочию увидеть изнанку иконы блюз-рока. Есть пиратская запись этого выступления, но найти ее довольно трудно.

В пандемию Клэптон не сидит без дела и регулярно выпускает синглы (раз, два, три). И хотя даже у такого преданного фаната, как я, они вызывают только недоумение, прекращать он не собирается. На этот раз Эрик вновь объединился с Ваном Моррисоном, чтобы в нестройный унисон поворчать, что из музыки напрочь выветрился дух мятежничества. Кто бы говорил: сингл «The Rebels» выполнен в предельно безопасной для Клэптона стилистике Tulsa sound времен альбома «Backless» (1978) — и «Марсельезой» для музыкантов эпохи стриминга, конечно, не станет.

Но в клэптоновской бочке дегтя, накопившейся за 2020–2021 годы, есть и ложка меда — скромное и элегантное участие в первом треке c альбома «Song for Tomorrow» Даниэля Сантьягу. Сантьягу на этой пластинке тяготеет к поп-року с отчетливым бразильским уклоном, но совершает честные попытки зайти во фьюжн. Спродюсировал альбом джазовый гитарист Курт Розенвинкель, а среди гостей, помимо Клэптона, отметились сам Розенвинкель, Педру Мартинс (гитара), Аарон Паркс (фортепиано) и Джошуа Редман (сопрано-саксофон). Своим солнечным настроением «Song for Tomorrow» напоминает куда более сложный альбом Уэйна Шортера «Native Dancer» (1975) c бразильцем Милтоном Насименту. Про такую музыку принято говорить, что ее приятно слушать в жаркий день, спрятавшись в тени деревьев и потягивая холодный лимонад.

#синглы #альбомы #свежак #блюз #clapton

Eric Clapton // «This Has Gotta Stop» (Bushbranch/Surfdog, 2021)

Впору заводить отдельный тег #жалобы_клэптона_в_виде_синглов. Итак, гитарный бог снова недоволен. Внезапно выпущенный сингл продолжает его крестовый поход против непонятно чего — то ли COVID-19, то ли ограничений, связанных с этой напастью, то ли отношения ко всему этому правительства и (или) широкой публики.

На фоне примитивного унисона струнных, который ложится на бодрый шаффл-ритм, Клэптон поет о том, что ему всё надоело. Хотя из привычной блюзовой пентатоники он, конечно, не выходит, звук у маэстро традиционно элегантен (мед для ушей!). Клэптон играет пальцами, а не медиатором, что хоть как-то повышает динамику и выразительность происходящего. Жаль, что хорошие музыканты — а здесь на басу многолетний партнер Эрика Нэйтан Ист и Сонни Эмери на ударных — размениваются на заведомо проходную запись, которая не только не останется в истории, но даже не наведет шороху в медийном пространстве.

Представители артиста заявляют, что нового альбома из этого не вырастет. Ну и славно. Одно радует: на фоне всех синглов последнего времени (раз, два, три, четыре) кумир моей юности здесь хоть как-то похож на лучшую версию себя. Но если ты никогда не был лидером рок-протеста, а потому не очень хорошо знаешь, как это работает, то в 76 лет, наверное, и не стоит начинать.

#синглы #свежак #clapton

Eric Clapton // «The Lady in the Balcony: Lockdown Sessions» (Mercury Studios, 2021)

Этот канал на 97% посвящен джазу, а исключения чаще всего связаны с гитаристом Эриком Клэптоном. После серии ворчливых синглов на тему ковида он разместился в старинном особняке и вместе со своими давними партнерами — басистом Нэйтаном Истом, клавишником Крисом Стейнтоном и барабанщиком Стивом Гэддом — дал концерт, где единственным зрителем была его жена Мелия, наблюдавшая за происходящим с балкона. Результатом стал «The Lady in the Balcony: Lockdown Sessions» — первый сольный лайв Клэптона за шесть лет.

Годы, конечно, берут свое: пальцы гитариста теряют былую ловкость, слабеющий голос не успевает за эмоцией, и поначалу кажется, что музыке не хватает нерва. Но вскоре всё встает на свои места: перед нами уже не гитарное божество, а пожилой человек, который спокойно оглядывается на свою жизнь, отраженную в сет-листе.

Альфа и омега — это блюз: концерт открывается стандартом «Nobody Knows You When You’re Down and Out» Джимми Кокса, а заканчивается хулиганской «Got My Mojo Working» Престона Фостера, которую прославил патриарх чикагского блюза Мадди Уотерс. Между ними Клэптон обращается и к несчастной любви своей молодости («Bell Bottom Blues»), и к трагической гибели сына («Tears in Heaven»), и к обретенному на склоне лет семейному счастью («Believe in Life» он посвящает той самой леди на балконе).

Почти всё здесь исполнено на акустических инструментах, но сравнение с акустическим шедевром «Unplugged» (1992) будет не в пользу нового альбома — той вершины Клэптону уже не покорить. Да и нужно ли? Все высоты давно взяты, а за них можно простить мастеру и хромающий темп, и запинки в соло.

#альбомы #свежак #clapton

Eric Clapton & Jeff Beck // «Moon River»

Давние читатели этого канала знают, что я не пропускаю ни одной новой записи Эрика Клэптона. И для тех, кто любит его так же, как я, есть хорошая новость: старик выпустил прекрасный трек.

Примерно с 2010 года Клэптона тянет к классике. На альбоме с незамысловатым названием «Clapton» он, например, играл и пел «How Deep Is the Ocean» и «Autumn Leaves». Альбом «Old Sock» закончил чудесным прочтением гершвиновской «Our Love Is Here to Stay». А буквально вчера он выпустил «Moon River», которая стала трогательным прощанием с соратником и другом Джеффом Беком, сыгравшим здесь сольную гитарную партию незадолго до своего ухода.

Из великой песни Генри Манчини (чью музыку каждый знает по теме к «Розовой пантере») на слова Джонни Мёрсера, написанной для фильма «Завтрак у Тиффани», Клэптон и Бек сделали трогательную — до кома в горле — блюз-роковую балладу.

Главный герой здесь, конечно, Джефф Бек. Динамика и эмоциональность его игры просто изумительны. Слов не хватает, анализировать незачем — просто послушайте.

#clapton