Нерекомендуемое Кино (VK)
— Что такое, по-вашему, хорошее воскресное утро?
— Икра, шампанское, Восьмая Малера, Radio-Activity группы Kraftwerk, номер Bild am Sonntag, книга, которая так хороша, что ее жалко дочитывать до конца, друг, хороший друг и возможность выключить телефон.
// Фассбиндер отвечает на вопросы школьников ("Сеанс")
#quotes@nerekomenduemoe
— Что такое, по-вашему, хорошее воскресное утро?
— Икра, шампанское, Восьмая Малера, Radio-Activity группы Kraftwerk, номер Bild am Sonntag, книга, которая так хороша, что ее жалко дочитывать до конца, друг, хороший друг и возможность выключить телефон.
// Фассбиндер отвечает на вопросы школьников ("Сеанс")
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Я думаю, чтобы понять действительность, каждый должен исследовать собственную вселенную; искать детали, что составляют ту сущность, которую каждый ощущает под поверхностью вещей. Быть художником – искать, находить и изучать такие детали. Быть художником, значит – никогда не отворачиваться.
Акира Куросава
#quotes@nerekomenduemoe
Я думаю, чтобы понять действительность, каждый должен исследовать собственную вселенную; искать детали, что составляют ту сущность, которую каждый ощущает под поверхностью вещей. Быть художником – искать, находить и изучать такие детали. Быть художником, значит – никогда не отворачиваться.
Акира Куросава
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Dune丨Дюна丨Дэвид Линч丨1984
"...именно в «Дюне» — первой цветной картине Линча — зарождается его «феерическая» манера 80-х годов: взбесившийся поп-артовский колорит, комиксовая конструкция и неистовое нагромождение событий. Герои здесь впервые выступили под «настоящими» именами — принцев, принцесс, вдовствующих королев, волшебников и злодеев. Наконец, впервые Линч, доселе манипулировавший масками или типажами, вгляделся в человеческие лица, находя в них завораживающие сочетания уродства и красоты, порока и добродетели, инфантилизма и мужества."
#quotes@nerekomenduemoe
Dune丨Дюна丨Дэвид Линч丨1984
"...именно в «Дюне» — первой цветной картине Линча — зарождается его «феерическая» манера 80-х годов: взбесившийся поп-артовский колорит, комиксовая конструкция и неистовое нагромождение событий. Герои здесь впервые выступили под «настоящими» именами — принцев, принцесс, вдовствующих королев, волшебников и злодеев. Наконец, впервые Линч, доселе манипулировавший масками или типажами, вгляделся в человеческие лица, находя в них завораживающие сочетания уродства и красоты, порока и добродетели, инфантилизма и мужества."
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Настоящий художник не знает, что точно он делает. Ницше сказал, что чем выше дерево поднимает свои ветви к небу, тем глубже оно уходит корнями в землю. Чем интенсивнее я ищу возвышенного, тем глубже ухожу в мрачное и страшное. Когда я снимал две эти сцены, я не понимал, что я делаю. Теперь понимаю. Развращенный старик навязывает свои искусственные органы невинному существу. Он демонстрирует то, что у него искусственный глаз, искусственное ухо - то есть органы человеческих чувств, - показывает, что он одноглазый, одноухий, вскрывает свою ущербность. Он порочит невинность. В обоих случаях матери девочек - проститутки. Невинность зарождается в испорченном мире. Цветок вырастает из грязи. Всё, что я так долго пытаюсь выразить словами, на экране длится меньше минуты.
Алехандро Ходоровски
#quotes@nerekomenduemoe
Настоящий художник не знает, что точно он делает. Ницше сказал, что чем выше дерево поднимает свои ветви к небу, тем глубже оно уходит корнями в землю. Чем интенсивнее я ищу возвышенного, тем глубже ухожу в мрачное и страшное. Когда я снимал две эти сцены, я не понимал, что я делаю. Теперь понимаю. Развращенный старик навязывает свои искусственные органы невинному существу. Он демонстрирует то, что у него искусственный глаз, искусственное ухо - то есть органы человеческих чувств, - показывает, что он одноглазый, одноухий, вскрывает свою ущербность. Он порочит невинность. В обоих случаях матери девочек - проститутки. Невинность зарождается в испорченном мире. Цветок вырастает из грязи. Всё, что я так долго пытаюсь выразить словами, на экране длится меньше минуты.
Алехандро Ходоровски
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Алексей Герман (режиссер) о Юрии Никулине в х/ф «Двадцать дней без войны»:
Кому-то Никулин в драматической, не комедийной роли может не понравиться. Я же считаю, что его актерское исполнение, умение быть органичным, находится на уровне, на котором может оказаться только персонаж, снятой скрытой камерой. Без Никулина, с любым иным артистом, наша картина развалилась бы, все превратилось бы в отдельные вставные номера — актерские или типажные, невозможной стала бы вся стилистика, построенная на слиянии сцен, кажущихся странными, с подробной, выходящей часто на передний план несыгранной жизненной средой. Только Никулин своей неяркой (намеренно неяркой — артист он очень яркий) игрой смог соединить все это. Порой партнёрам Никулина по фильму казалось, что они его «тянут», а все было наоборот. Он существовал на таком уровне правды, который для многих был недостижим.
#quotes@neewkomenduemoe
Алексей Герман (режиссер) о Юрии Никулине в х/ф «Двадцать дней без войны»:
Кому-то Никулин в драматической, не комедийной роли может не понравиться. Я же считаю, что его актерское исполнение, умение быть органичным, находится на уровне, на котором может оказаться только персонаж, снятой скрытой камерой. Без Никулина, с любым иным артистом, наша картина развалилась бы, все превратилось бы в отдельные вставные номера — актерские или типажные, невозможной стала бы вся стилистика, построенная на слиянии сцен, кажущихся странными, с подробной, выходящей часто на передний план несыгранной жизненной средой. Только Никулин своей неяркой (намеренно неяркой — артист он очень яркий) игрой смог соединить все это. Порой партнёрам Никулина по фильму казалось, что они его «тянут», а все было наоборот. Он существовал на таком уровне правды, который для многих был недостижим.
#quotes@neewkomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Я не синефил, видел довольно мало. Но вот какой у меня был однажды опыт. Я посмотрел фрагмент британской экранизации Шекспира, а сразу после этого показали фрагмент из советской экранизации той же пьесы. Не помню какой. Так вот: русская экранизация была раз в сто лучше английской. Какая же мощь была в этом маленьком отрывке! Потрясающе красивое ночное море. И берег, на который накатывают волны. Ветер. И вдруг откуда-то появляется рука с огромным мечом. И музыка... Как же неописуемо прекрасно это было! Помню до сих пор.
Дэвид Линч.
#quotes@nerekomenduemoe
Я не синефил, видел довольно мало. Но вот какой у меня был однажды опыт. Я посмотрел фрагмент британской экранизации Шекспира, а сразу после этого показали фрагмент из советской экранизации той же пьесы. Не помню какой. Так вот: русская экранизация была раз в сто лучше английской. Какая же мощь была в этом маленьком отрывке! Потрясающе красивое ночное море. И берег, на который накатывают волны. Ветер. И вдруг откуда-то появляется рука с огромным мечом. И музыка... Как же неописуемо прекрасно это было! Помню до сих пор.
Дэвид Линч.
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Сюжет «Актерских проб» [«Кинопробы»] — чистейшая проекция подсознательных мужских страхов, заставляющих избегать близости с женщиной. По степени деконструкции реальности фильм располагается где-то между текстами Владимира Сорокина и лентами Дэвида Линча.
В другом, не менее изысканном фильме Такаси «Мертвые или живые» женщину топят в ванне с дерьмом, а двое героев-антагонистов мочат друг друга с таким остервенением, что взрывается весь земной шарик. Но сами они, с оторванными руками и простреленными сердцами, остаются живы, ибо герои «палпа», как все мифологические фрики, бессмертны. На этом убеждении и зиждется новое японское кино, полностью порвавшее с реализмом (от слова «реальность»), но не с жизнью в ее опосредованных массовой культурой формах.
Дальневосточный сериал / А. Плахов // Искусство кино. — 2001. — № 6. — С. 83.
#quotes@nerekomenduemoe
Сюжет «Актерских проб» [«Кинопробы»] — чистейшая проекция подсознательных мужских страхов, заставляющих избегать близости с женщиной. По степени деконструкции реальности фильм располагается где-то между текстами Владимира Сорокина и лентами Дэвида Линча.
В другом, не менее изысканном фильме Такаси «Мертвые или живые» женщину топят в ванне с дерьмом, а двое героев-антагонистов мочат друг друга с таким остервенением, что взрывается весь земной шарик. Но сами они, с оторванными руками и простреленными сердцами, остаются живы, ибо герои «палпа», как все мифологические фрики, бессмертны. На этом убеждении и зиждется новое японское кино, полностью порвавшее с реализмом (от слова «реальность»), но не с жизнью в ее опосредованных массовой культурой формах.
Дальневосточный сериал / А. Плахов // Искусство кино. — 2001. — № 6. — С. 83.
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Разумеется, отдавая, я и получаю тоже. Иначе что я буду отдавать? Благословен нескончаемый обмен отданного и полученного, благодаря ему можно отдавать все больше и больше, полученное укрепляет тело, душу питает отданное.
(Antoine de Saint-Exupéry. Citadelle)
#quotes@nerekomenduemoe
Разумеется, отдавая, я и получаю тоже. Иначе что я буду отдавать? Благословен нескончаемый обмен отданного и полученного, благодаря ему можно отдавать все больше и больше, полученное укрепляет тело, душу питает отданное.
(Antoine de Saint-Exupéry. Citadelle)
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Для Отомо «Акира»-фильм всегда был в первую очередь историей о дружбе, которая подвергается чудовищному испытанию, когда стремительно растущая сверхсила превращает Тецуо в безумца и убийцу. Противостояние антигероя с Канедой тем горше, что оба они сироты, и у них нет никого ближе друг друга. Однако то, что сверхсила сводит Тецуо с ума и почти полностью подчиняет его, делает вражду героев драматичной и эмоциональной, но не слишком интересной. Вменяемые противники (пусть даже социопатичные) были бы занимательнее. И, кроме того, когда задумываешься о происходящем в фильме, осознаешь, что подлинная главная тема «Акиры» – не дружба героев и не опасность играющей с огнем науки (обычный сюжет для Японии, подвергшейся двум атомным ударам), а энергия, скрытая в детях и подростках и не находящая созидательного выхода.
#quotes@nerekomenduemoe
Для Отомо «Акира»-фильм всегда был в первую очередь историей о дружбе, которая подвергается чудовищному испытанию, когда стремительно растущая сверхсила превращает Тецуо в безумца и убийцу. Противостояние антигероя с Канедой тем горше, что оба они сироты, и у них нет никого ближе друг друга. Однако то, что сверхсила сводит Тецуо с ума и почти полностью подчиняет его, делает вражду героев драматичной и эмоциональной, но не слишком интересной. Вменяемые противники (пусть даже социопатичные) были бы занимательнее. И, кроме того, когда задумываешься о происходящем в фильме, осознаешь, что подлинная главная тема «Акиры» – не дружба героев и не опасность играющей с огнем науки (обычный сюжет для Японии, подвергшейся двум атомным ударам), а энергия, скрытая в детях и подростках и не находящая созидательного выхода.
#quotes@nerekomenduemoe
Нерекомендуемое Кино (VK)
Были фильмы, которые запомнились мне навсегда, — просто потому, что они прекрасны. Я сразу понял: ничего подобного мне самому никогда не сделать. И не из-за отсутствия денег или техники, а из-за недостатка воображения, ума, таланта. Я всегда говорил, что не хочу быть ассистентом, но Кену Лоучу, например, готов подавать кофе. Я понял это сразу, когда увидел в киношколе его фильм «Кес». Вот именно — не работать ассистентом, а подавать кофе, чтобы подсмотреть, как ему такое удается. То же могу сказать и об Орсоне Уэллсе, Феллини или Бергмане. Все, что угодно, лишь бы понять, как они это делают.
#quotes@nerekomenduemoe
Кшиштоф Кесьлёвский, «О себе»
Были фильмы, которые запомнились мне навсегда, — просто потому, что они прекрасны. Я сразу понял: ничего подобного мне самому никогда не сделать. И не из-за отсутствия денег или техники, а из-за недостатка воображения, ума, таланта. Я всегда говорил, что не хочу быть ассистентом, но Кену Лоучу, например, готов подавать кофе. Я понял это сразу, когда увидел в киношколе его фильм «Кес». Вот именно — не работать ассистентом, а подавать кофе, чтобы подсмотреть, как ему такое удается. То же могу сказать и об Орсоне Уэллсе, Феллини или Бергмане. Все, что угодно, лишь бы понять, как они это делают.
#quotes@nerekomenduemoe
Кшиштоф Кесьлёвский, «О себе»