Очень интересно Ульяна Ряполова пишет про концерт Massive Attack.

Судя по описанию, группа превращается в такое подобие U2 от электроники: гламурная благотворительность, пошлые месседжи о мире и смерти, заоблачные цены на футболки с мудрыми цитатами в не самой богатой стране Европы.

Примерно то же ощущение у меня было от концерта Coldplay, которые борьбу за личный комфорт сменили на радиопоп вперемежку с позитивными лозунгами и дурацкими значками.

Потрясающая рецензия, канеш. Настолько не выкупать ту среду и традицию, из которой происходят мэссивы, надо еще уметь. Люди из политизированной арт-среды, которые начинали в аутентичной саундсистеме с обращений к президенту и просьб прекратить стрелять в народ внезапно стали затирать за политику. Ваааау! А все ждали, что музыка для ресторанов будет? Напоминаю, что мэссивы в таком формате турят уже лет 10, а то и больше. И основной эстетический месседж все тот же — нарастающее беспокойство из-за политических конфликтов и антиглобалистских настроений. Inertia Creeps, так сказатб.

И фишка с экранами и затемнением самих артистов не зашла, которая так или иначе продвигается во всей попсовой электронной среде. Сравнить с тем же лайвом Bicep, который я постил чуть выше. Если что, это просто попытка децентрализации, мол «мы все в одной лодке» — как писали в посланиях для российского лайва в прошлом году. Это очень хорошо считывается, если во время шоу хотя бы пытаться понять, чо происходит. Но тут как всегда, Трампа показали на экране, и все испортили, ебучие леваки. Возможно, дело в неудачном месте, я не знаю.

И с каверами все плохо. Тут я, конечно, не слышал, так что говорить не могу. Но телега про докинуть не своей музыки «до кучи» — это, канеш, гениально. Полгода назад собственного каталога хватало, а теперь, значит, нет. Для тех, кто в танке, поясняю. Мэссивы на Меззанине семплили этих самых Cure и Ultravox, так что это своего рода оммаж, как Daft Punk на лайвах LCD Soundsystem.

Единственный дискутабельный пойнт — это предъява за футболки. Хоть и звучит традиционно популистски, как человек, только узнавший, что Бэнкси свои картинки не забесплатно в галереи отдает. Людям нужно на что-то кушать, будь они хоть за социализм и экспроприации. Лучшее, что тут можно сделать — так это следить за этичностью производства. А об этом кому-либо из фейсбучных экспертов доподлинно узнать будет непросто.

Хоть бы больше таких экспертных рецензий никогда не видеть

26 апреля нас ждёт ещё один интересный ambient-релиз на Gizeh Records от коллаборации музыкантов. Эидан Бейкер (Aidan Baker) из Nadja, Фейт Колокшия (Faith Coloccia) из Mamiffer и барабанщик Джон Мюллер (Jon Mueller) объединились, чтобы записать "See Through". Пока можно послушать опубликованный шестиминутный трек Yellow, судя по нему альбом обещает быть глубоким.
https://gizehrecords.bandcamp.com/album/see-through

Вчера появилась печальная новость о том, что в возрасте 64-х лет умер Марк Холлис. И хотя последние двадцать лет своей жизни он почти не занимался музыкой, всё же невозможно переоценить его творчество 80-х и 90-х годов. Уникальный музыкант, по сути создавший (не в одиночку, разумеется, но всё же) пост-рок в том виде, в каком он существовал ещё до GY!BE, Tortoise и других классиков. Человек, удивительным образом трансформировавший свою музыку от нововолнового синти-попа до прозрачного и призрачного интимного высказывания. Мастер Исчезновения.

https://youtu.be/crkXA_aZvdk

Sleaford Mods - Eton Alive
(2019, Extreme Eating Records)
post-punk / alternative hip-hop / spoken word

Новый альбом (10-й студийный по счёту) британского пост-панк дуэта Sleaford Mods, вышедший на собственном лейбле музыкантов.

Небольшой обзор творчества Sleaford Mods мы уже делали, так что просто оставим для интересующихся ссылку* на пост внизу. "Eton Alive" - первый альбом группы, вышедший после того как музыканты перестали работать с лейблом Rough Trade Records и основали свой собственный под названием ‘Extreme Eating’. Основные составляющие впрочем остались неизменными: острая лирика, мидлендский акцент Джейсона Уильямсона (Jason Williamson), пульсирующий электро-панк ритм, как стремительный спуск по социальной лестнице. На этом альбоме по сравнению с предыдущими стало, пожалуй, чуть меньше речитатива и больше мелодичности. И, как замечает сам Джейсон, он чуть менее саркастичный и более поп-ориентированный: музыкант много слушал R’n’B из 80-х, первые два альбома Дрейка, которые "открыли целый новый мир", где Джейсон погрузился в трэп и дрилл. Хоть эти направления и повлияли косвенным образом на звучание "Eton Alive", но музыканты вовсе не изменили себе.

"Eton Alive" - остросоциальный болезненный релиз, оперирующий не глобальными заявлениями, а скорее миниатюрами из повседневной жизни Англии. И это звучит, пожалуй, даже более убедительно. Несмотря на то что злости и прямолинейности чуть поубавилось, критика никуда не делась. Невольно вспоминается жёсткий и саркастичный британский мультик начала нулевых "Monkey Dust" (или "38 обезьян" в русском варианте). "Eton Alive" похож на ещё один эпизод этого мрачного мультика, населенённого наркоманами, третьесортными звёздами реалити-шоу (поприветствуйте Элейн** из "Люди на унитазах"), невротиками из среднего класса и другими сумасшедшими из всех слоёв британского общества, которое, может, и не сильно отличается от любого европейского.

"Моя лирика всё ещё очень негативна. Необоснованна и полна критики. Это наивно и в каком-то смысла даже по-детски", - говорит Джейсон Уильямсон в интервью NME. Кажется, чем больше ускоряется ритм в треках Sleaford Mods, тем больше мир сходит с ума.

* Sleaford Mods - Divide and Exit (2014):
https://vk.cc/96ncu9

** персонаж из "Monkey Dust"

Тут на днях Кристиан Феннеш наконец опубликовал первый (и, судя по количеству композиций в треклисте, единственный) предрелизный сингл со своего предстоящего альбома "Agora", который выйдет уже 29 марта на британском лейбле Touch. Пластинка станет первым полноценным альбомом Феннеша за 5 лет. Он рассказал, что альбом был записан не в студии, а просто у него в квартире, с применением минимального набора оборудования, которое оказалось у музыканта под рукой. И, в частности, даже без использования мониторов - ограничиваясь лишь наушниками. В общем, на выходе мы должны получить отличный такой bedroom ambient.

https://soundcloud.com/thequietus/fennesz-we-trigger-the-sun

EXEK - Ahead Of Two Thoughts
(2018, Superior Viaduct)
post-punk / dub / experimental rock / krautrock influenced

Второй студийный альбом экспериментальной австралийской группы из Мельбурна. Полный дабовых эффектов пост-панк с оригинальной духовой секцией.

Изначально группа EXEK являлась сольным проектом будущего фронтмена коллектива, Альберта Уольски (Albert Wolski). Затем в 2014 году проект был преобразован в полноценную группу, где играли (и продолжают играть) также Эндрю Брокчи (Andrew Brocch) за синтами, Генри Уилсона (Henry Wilson) на басу и Сэма Диксона (Sam Dixon) за ударной установкой. Перед записью последнего на сегодняшний день полноценного альбома EXEK (к слову, в прошлом году у группы также вышел небольшой EP, ещё более экспериментальный и не менее интересный) к коллективу присоединились Джей Смит (Jai Smith) на второй гитаре и Бен Мэки (Ben Mackie), отвечающий за трубу и саксофон. С их участием и был записан “Ahead Of Two Thoughts”, magnum opus группы.

Пожалуй, именно приход Бена Мэки и включение в музыку коллектива духовой секции позволяет выделить звучание EXEK относительно саунда десятков других современных пост-панк формаций. Разумеется, использование духовых в пост-панке - далеко не новшество группы; оно успешно практиковалось ещё во времена становления этого направления. Однако сочетание духовых, большого количества дабовых эффектов, сырого гитарного звучания и гипнотического вокала Альберта Уольски, иногда, впрочем, переходящего на споукен-ворд, на выходе придаёт саунду EXEK это странное, неустойчивое и в какой-то мере даже безумное состояние, за которое в первую очередь нам и полюбилась группа.

К слову о пост-панке, влияниях и современности. В немногочисленных ревью, обнаруженных в сети (довольно странно, что группа осталась относительно незамеченной крупными изданиями, за парой исключений), EXEK сравниваются с This Heat, Swell Maps, The Birthday Party и даже PiL. This Heat - пожалуй, может быть… Но в целом, как нам кажется, музыкантам удалось добиться специфического результата, а именно сформировать всё же довольно уникальный саунд, при этом одновременно своей эстетикой и ретро-направленностью (в плане жанрового спектра) отсылая к исходным временам существования пост-панка.

Новости с фронта. Отцы дроун-метала Earth возвращаются со своим 9-м студийным альбомом "Full Upon Her Burning Lips". Релиз станет первым полноценным LP группы за 5 лет, если не считать совместной работы с Кевином Мартином в 2017 году. Дилан Карлсон заявил, что альбом будет полон "отсылок к изменяющим сознание растениям и животным, к которым люди всегда относились суеверно". Пластинка выйдет 24-го мая на Sargent House.

https://www.youtube.com/watch?v=suVxSq0YCOY

Jon Hassell - Listening to Pictures (Pentimento Volume One)
(2018, Ndeya)
tribal ambient / world music / avant-jazz / electronic

Прошлогодний альбом композитора и трубача Джона Хасселла, вышедший на его лейбле, в котором музыкант рефлексирует новыми музыкальными узорами о давно ушедшем.

Музыка, как вид искусства, в своей массе движется вперёд, будь то с помощью большего освоения существующих приёмов или же экспериментов. Иногда новое можно находить, разбирая и заново собирая уже созданное. "Вертикальное слушание" - метод восприятия звучания, которым в своём последнем на сегодняшний день альбоме делится создатель концепции Fourth World music, Джон Хасселл, вовлекающий слушателя в “брождение вверх и вниз по акустическим ландшафтам и растворении в сейчас". Течение времени на Listening to Pictures отчётливо заметно, но нелинейно.

Со времён невероятных коллабораций с Брайаном Ино и закреплением образа этно-футуристической музыки на Dream Theory in Malaya 81-летний Хасселл, выпустивший более 15 студийников, кажется, изучил каждый завиток звука своей преломляемой мягкой электроникой трубы. Если на новой записи и появляются мотивы, идеи и знаки из прошлых работ Джона, то лишь мимолётно или будучи тщательно укатанными тканями, расшитыми еле связными ритмами-текстурами и гармониями.

От рифмованной Dreaming и подводной Pastorale Vassant, до кратких зарисовок на Slipstream и мягко волнующегося ритма Al-Kongo Udu, созвучие инструментов и электроники очаровывает и не выпускает из состояния многогранного сна. Джон создаёт его не один: почти каждый из инструменталистов, будь то гитарист Рик Кокс (Rick Cox) или небезызвестный Bass Cleff (Ralph Cumbers) на конго-перкуссии, вовлекается в создание текстурного электро-полотна. Ансамбль, наверняка взрощенный на "музыке четвёртого мира", отлично улавливает стремление Хассела рисовать "поверх" своего прошлого (см. описание техники Pentimento*) и удерживает наше внимание на тех частях музыкальной палитры, на которых многие не фокусируются или пропускают. Итак, слушаем эти картины.

К хорошим новостям. Карла Даль Форно основала собственный лейбл, Kallista Records. Пока не до конца понятно, какой именно направленности музыку она собирается выпускать на нём, но уже известно, что первым релизом на Kallista Records станет EP самой же Карлы "So Much Better/Fever Walk", который выйдет 19 апреля, а пока можно послушать сингл с него.

https://www.youtube.com/watch?v=Lkg_ucVq4us

Zen Mother - I Was Made To Be Like Her
(2017, Illuminasty Records)
experimental rock / psychedelic rock / ritual

Дебютный и пока что единственный альбом галлюцинаторного сайк-рок дуэта из Сиэтла, вдохновлённый различными веществами, снами и “Святой горой” Ходоровски.

Zen Mother - это дуэт Моники Хот (Monika Khot), более известной по своему экспериментально-электронному проекту Nordra, которая отвечает здесь за вокал и гитару, и Уолкотта Смита (Wolcott Smith), отвечающего за синты, бас и также вокал. Группа была образована в 2014 году, вскоре после переезда музыкантов из Вирджинии в Сиэтл. В 2015-м Zen Mother выпустили EP “The Great Mother”, не удостоившийся особого внимания и всё же остающийся по большей части демо-работой. Впрочем, первый альбом дуэта, к нашему удивлению, тоже оказался незаслуженно обделён вниманием по каким-то странным обстоятельствам.

У “I Was Made to Be Like Her” всего 10 оценок на RYM. 10. Десять. По совершенно непонятным нам причинам этот драгоценный камень современной психоделической сцены в своё время не был оценен по достоинству. Об альбоме, конечно, весьма лестно написал The Wire; группа выступила на KEXP; есть пара интервью и рецензий в изданиях типа Seattle Weekly, но - ничего более. Начинает казаться, что тут что-то не так. Но вовремя вспоминаешь, как в “Выживут только любовники” кто-то из персонажей Джармуша надеялся, что ливанская исполнительница Ясмин Хамдан не станет популярной, - она слишком для этого хороша.

С Zen Mother ситуация выстраивается примерно аналогичная. То ли это просто стечение обстоятельств, то ли (сознательное ли?) стремление сохранить собственную аутентичность, но группа, активно поездив с концертами по родным Штатам, продолжает оставаться в фарватере современного американского андеграунда. К слову, в прошлом году Zen Mother начали записывать новый релиз в сотрудничестве с небезызвестным для экспериментальной музыки продюсером Рэндаллом Данном (Randall Dunn). Нам же пока остаётся только предполагать, продолжит ли дуэт придерживаться мистического саунда этого альбома или же попытается продемонстрировать слушателям новые грани своих психоделических откровений.