Есть уважаемые кинокомпании, а есть дорогие сердцу.

Рассказал историю студии A24 — от несостоявшихся сделок до дружбы с легендарными аутсайдерами.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/a24-films/

Отдельный привет компании К24 в финале ;)

Профсоюз кинематографистов продолжает сбор данных об условиях труда и благополучии работников российского кинопроизводства и анимации. Исследование проводится совместно с Высшей школой экономики.
Спешите рассказать нам о своих проблемах, как вы с ними боретесь, и как они влияют на ваше самочувствие. Делитесь ссылкой с коллегами!

Сегодня. 16:30. Журналисты, кинокритики, обозреватели, киноведы, студенты, киноклубы, сектанты, индусы, сёстры, росомахи и прочие жар-птицы готовятся штурмовать четвёртый зал «Октября», чтобы попасть на новый фильм Романа Михайлова на #ММКФ2025.

Классные тексты о кино на русском языке.

Материалы с 13 по 20 апреля 2025 года.

Рецензии (фильмы):

✦ Михаил Трофименков — «Где наши деньги?» («Коммерсантъ»)

✦ Лидия Маслова — «Кракен» («Фонтанка»)

Рецензии (сериалы):

✦ Алёна Солнцева — «Аутсорс» («Сеанс»)

Фичер:

✦ Константин Шавловский о Михаиле Ефремове (Кинопоиск)

Некролог:

✦ Олег Зинцов о Юрие Гладильщикове («Искусство кино»)

#КомендантКинотекстов

«Между нами химия» — сериал, который выворачивает наизнанку.

Испытал во время просмотра и гнев, и радость, и восхищение, и разочарование, и вдохновение.

https://skillbox.ru/media/cinemusic/mezhdu-nami-himiya/

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 1 и 2

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

"Страна в жопе, а они ржут". Середина 90-х, молодые ребята тренируются в зале, учатся боксировать. Сброд и шатание: зелёные листья скользят по бритым головам вчерашних школьников.

Релакс на дискотеке под трип-хоп, Бабайка в гараже и "стрелки" в подворотнях. Будут и проломленные головы, и материнские слёзы, и ловкие аферы, и купание невесты в реке. Не обойдётся без психиатрической клиники и юнгианства— вечных спутников вселенной Романа Михайлова.

Назад в конец 80-х. Юный Руслан с матерью и отцом-заядлым картёжником собираются в отпуск. Море, чайки, лёгкие платья и неработающий телевизор — "папа починит, все санатории одинаковые".

Первые серии — красочная экспозиция, которая знакомит с персонажами в их ранних итерациях. Дети и взрослые, шулера и бандиты, ранимые женщины и грубые мужчины — все начинают путь к Солнцу, но как будто не все вернутся обратно.

Камера "любит" героев — выхватывает крупные планы, томные лица, парики, ссадины и порезы. Изображение насыщено тёплыми цветами и массой деталей эпохи — от "бабушкиных" ковров и настольных ламп до истыканного дротиками дартса и мебельных шкафов из Восточной Европы. Местами действие "перематывается" (привет, джамп-каты), в ретро-стилистике это выглядит забавно.

Эпоха, кстати, только фон — это не "ещё один сериал о 90-х", если так могло показаться. Можно заменить время, но история останется — с нотками сказочных тайн и мелодичных откровений. Судя по всему, дальше будет и движение во времени, и раскрытие персонажей — пока у всех лишь пара фирменных черт.

На фоне "Жар-птицы" — восхитительной, но экспериментальной картины — это более понятное, прозрачное и насыщенное кино. Смотрятся серии (главы) на одном дыхании, хотя дальше обещают "лёгкий трансик".

Монолог о Лимонове, мужских половых органах и расчленении России после релиза сериала разойдётся на цитаты. Как и спич Льва Зулькарнаева, который целиком и полностью запикан. Такой шедевральной иронии над цензурой ещё не видел!

#НаВыходеИзЗала

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 3 и 4

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

Атмосфера новых эпизодов в целом аналогичная, но в содержании добавились отчётливо сказочные и театральные мотивы. Начиная от названия серий, заканчивая прямыми цитатами из классических произведений (Чехов в гробу, надеюсь, улыбнулся).

Пацаны взрослеют, учатся на своих ошибках, оказываются в мире криминала и занимают там определённые роли. Кто-то "просто постоит, себя покажет", кто-то, скажем так, совсем непросто.

"Сегодня чуть было не убили. Просто так, ни за что". Ребята сталкиваются с рефлексией смерти, которая проверяет каждого на слабину. Отдаёт лёгким вайбом "Слова пацана" — процессом инициации в частности.

Персонажи, как и предполагал, получают объём, причём постепенно (мини-сериал, куда торопиться?). В перерывах между шутками, сексом, танцами и драками герои обретают если не цель, то как минимум путь к ней, дорожку.

Тема наркопотребления выходит на новый уровень — пропорционально количеству заблюренных элементов. Разрастается также философия братвы, воли и понятий: базар нужно фильтровать, а Хаски (играет диджея в клубе) — валить.

Если первые эпизоды только поверхностно напоминают о "Поедем с тобой в Макао", то третья и четвёртая серии больше отсылают к уже знакомому сюжету. Опять отец-шулер готовит из сына каталу, ведь ему самому дорога в казино закрыта.

Проскальзывает тема военкомата, которая и в 90-х, и сейчас воспринимается определённым образом. "Либо в тюрьму, либо на войну — разве это нормально?", — спрашивает героиня Дарьи Екамасовой. Тишина в ответ.

Кстати, что за война в 90-х? Видимо, Чечня? Вопрос риторический.

#НаВыходеИзЗала

"Путешествие на солнце и обратно", реж. Роман Михайлов
Серии 5, 6 и 7

Смотреть: неизвестно где и когда (ждем новостей от К24)

Руслан приезжает в Санкт-Петербург. Новый город — новые вызовы, ставки, друзья и враги. Вспоминая уроки отца, парень понемногу зарабатывает и ищет место под редким питерским солнцем.

Сказочные мотивы продолжают нагонять иронию — чего стоит только дядя Мазай. Скользят военные мотивы — например, через призму контуженного соседа Руслана (кстати, где контузило?).

Бандиты надели отглаженные пиджаки и "легализовались" (читай, пришли в политику). Пусть внешнее осталось в прошлом, внутренние устои (те самые понятия) по-прежнему в ходу.

Сюжет постепенно закольцовывается: блуждающая в первых сериях невеста всплывает в Питере, а новая социальная роль Руслана вступает в противоречие с его привязанностями.

"Лёгкий трансик" действительно проявляется, как и было обещано. Выглядит не так мудрено, как обычно у Михайлова, но тем не менее может завести в тупик. Действие стопорится, погружаясь в философские размышления о бытии, любви и смыслах.

Ближе к концу сериал сильно сдает. Атмосфера уже не та, что в начале; появляются скомканные новые персонажи-функции (казалось бы, куда ещё больше?); значительно меньше чёрного юмора.

Спасает сериал прозаичная, но ёмкая метафора россиянина в новые времена. Либо ты — часть нового дворянства (айтишник с техническим образованием), либо грязь из-под ногтей (спивающийся алкоголик, потерявший надежду вместе с заводом, которого больше нет).

Все остальные, как говорится, просто сдохнут: одних в упор застрелят, других бритвой полоснут, третьих в тюрьме "порешат". Такие дела, брат — это жизнь. Русский Вигвам Романа Михайлова живёт и торжествует.

#НаВыходеИзЗала

P.S. Не перевариваю музыку Хаски и 25/17 в саундтреке

Два вопроса о сериале Романа Михайлова "Путешествие на солнце и обратно"

— на каком стриминге это выйдет (надеюсь, эксклюзивно)?

— что за таинственный инвестор сериала скрывается под инициалами Д.М.?

Цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах.

Премьеры с 21 по 28 апреля:

✦ 21 апреля

— сериал «Белая полоса» | Premier
— фильм «Ночь убийства» | Okko | Иви

✦ 22 апреля

— фильм «Мой отец» | Okko
— сериал «Расследование» | Амедиатека | Кинопоиск

✦ 24 апреля

— сериал «Беспринципные в Питере» | Кинопоиск
— фильм «Морпехи. Зов долга» | Okko | Иви
— сериал «Ночные вызовы» (второй сезон) | Амедиатека
— фильм «Притворись моей невестой» | Okko
— фильм «Смертельное шоссе» | Okko

✦ 25 апреля

— фильм «Дольче!» | Okko | Wink
— фильм «Миллион лайков» | Start
— сериал «Урок» | Okko

✦ 27 апреля

— фильм «Тайна в её глазах» | Okko

✦ 28 апреля

— фильм «100 ярдов» | Okko
— сериал «Мосгаз. Дело № 11. Розыгрыш» | Okko

#ПриветСтриминги

"Джун и Джон" / June and John, реж. Люк Бессон

Смотреть: в прокате с 24 апреля by Вольга

Джон примерный парень: выглащенная сорочка, зарядка по утрам, выбрит и свеж, несмотря на ночные кошмары. Он хотел бы познакомиться с девушкой, но вот беда — его нет в соцсетях.

"Врать не буду, это проблема. Ты будто машина без бензина", — говорит ему организатор быстрых свиданий. Парень переживает, что не сможет справиться с пятью свиданиями за вечер, но все решается само собой — девушки сливаются.

Эвакуированная машина, претензии босса, бюрократия страховой компании, потеря бумажника — день у Джона идёт не по плану. Кажется неудачам не будет конца, но появляется Джун — девушка с цветными волосами, с которой герой случайно пересекается в метро.

Наступает взрыв: в серый однообразный мир "белого воротничка" из банка врывается энергия в лице девушки-скандал, которая исчезнет через 72 часа. В истории появляется динамика, на фоне происходящего не затихает музыка, а с героями происходит череда (не)приятностей.

"Джун и Джон" — новое творение Люка Бессона, которое похоже на всё и сразу. Только ленивому не придёт в голову "Сид и Нэнси". Все остальные параллели всплывут сами собой — тут есть "Люси", "Невероятная жизнь Уолтера Митти", "Ангел А" и "Вечное сияние чистого разума".

Но вторичность — не панацея, всё уже написано и снято. На фундаменте знакомого контента можно строить новое. Но с этим Бессону трудно: из концепций о вреде нелюбимой работы и необходимости жить жизнь, ведь в ней так много красок, не вырастает ни единой надстройки.

Контраст выручен на максимум, чтобы мы не сомневались — это красочная идиллия, сказка, в которой всё ненастоящее. Лихой монтаж ведёт зрителя по волнам ярких впечатлений, которые вторгаются в жизнь Джона негаданно-нежданно.

Объяснений происходящего ждать не стоит — ни принципов, ни причинно-следственных связей. Лишь вечный бег по роскошным домам, офисным центрам, палаткам бездомных, пляжам и горам в поисках эмоций и впечатлений.

Жизнь пуста, если не ограбить богача и не отправиться в последнее путешествие перед смертью. Когда, если не сейчас?

#НаВыходеИзЗала

Сижу в «сарайчике» Льва Толстого, слушая Романа Михайлова

«Чтобы разгадать мой фильм, нужно как минимум три месяца писать рецензию. Рецензия за день? Смешно»

Михайлов живет в обычной хрущевке и практически никуда не выходит. Пользуется кнопочным телефоном, на который «крайне редко звонят». Каждый день проводит 6-8 часов, слушая музыку — всё, кроме рока. Режиссер полностью погружен в мир текстов, почти ни с кем не видится, предпочитая одиночество и многочасовые прогулки по собственной квартире. Особую неприязнь Михайлов питает к авторскому праву, считая его преградой для настоящего искусства. И панические атаки у него тоже — глубинные, а не какие-то «лёгенькие».

Не любит кинокритиков, потому что они не обладают контекстом и не посмотрели как минимум 5000 фильмов. Говорит, занимаются несерьезным делом, не читали фундаментальных работ — Базена и Делёза, конечно!

Ему смешно читать поверхностные отзывы на свои глубокие работы. А на хайп вокруг него — ему насрать, точнее «мне это всё нахрен не сдалось».

«Если вы гениальны, вы гениальны. Я не верю, что качественный анализ можно сделать за один день. Нужны месяцы изучения, глубокого погружения в контекст

Как я смотрю на кинокритику и литературную критику — они все привязаны к индустрии. Критик становится связующим звеном между индустрией и массовым зрителем. Они направляют, подправляют общественное мнение, им платят деньги, их нанимают. Продюсеры понимают это и вкладывают в раскрутку фильма большие деньги. Это всё несерьёзно. Это не экспертное мнение.

Впрочем, я был впечатлён беседой с Мишей Трофименковым. Он посмотрел мой фильм и точно подметил важные детали — прям точечка-в-точечку. Видна его насмотренность, его погружённость в материал. Он один из ведущих кинокритиков нашей страны. Но то, что он потом написал. Миша, это смешно.

Один мой друг-философ, защитивший диссертацию о структуре кино, сказал, что чтобы писать о кино, нужна насмотренность в 5 тысяч картин минимум. Без этого багажа ты просто дилетант. Вот что такое настоящая кинокритика — это киноведение».​​​​​​​​​​​​​​​​

​Минкульт вмешался: что происходит в СПбГИКиТ после массового увольнения преподавателей

В начале 2024 года руководство СПбГИКиТ ввело новую систему согласования студенческих проектов: теперь студенты-режиссеры обязаны были утверждать свои работы на каждом этапе со студентами-продюсерами. По мнению учащихся и преподавателей, это решение подменило учебный процесс, передав функции мастеров сторонним студентам. При этом режиссеры поступают к конкретным наставникам, а не в условную «команду» с продюсерами — принудительное партнерство, по словам авторов обращения, разрушает индивидуальную траекторию обучения.

Один из мастеров — профессор СПбГИКиТ и кинорежиссер Дмитрий Месхиев — после увольнения записал видеообращение к студентам. В нём он заявил, что преподаватели категорически не согласны с решением «сделать все кинопроизводство игрового кино института подвластным художественному совету и кафедре продюсирования». По его словам, попытки договориться с руководством закончились тем, что с должности был снят заведующий кафедрой Артём Антонов.

Вслед за этим шесть мастеров и два преподавателя покинули кафедру режиссуры игрового кино. Среди них — сам Месхиев, Антонов, Валентин Захаров, Антон Сиверс и Виктор Татарский. В знак поддержки 134 студента подписали коллективное обращение в Министерство культуры с просьбой проверить действия руководства вуза. Позже появилось еще одно письмо — с 178 подписями в поддержку Антонова, направленное на имя ректора Екатерины Сазоновой. Как утверждают студенты, ответа на него не последовало.
По мнению студентов и преподавателей, за происходящим может стоять Наталия Горина — бывшая ректор института и действующий член художественного совета. Именно после ее прихода в институт, как утверждается в письме, авторские права на студенческие фильмы начали переходить вузу в принудительном порядке.
В феврале 2024 года преподаватели направили отдельное обращение, где заявили, что руководство создает «кризисную ситуацию в студенческой и преподавательской среде». В письме также поднимался вопрос о художественном совете института, в который входят люди, не связанные с образовательным процессом, но обладающие правом решающего голоса — в том числе по производственным и финансовым вопросам учебных фильмов. Обращение подписали 14 преподавателей. Копия была направлена в Минкульт, где подтвердили получение документа и пообещали рассмотреть ситуацию.

10 апреля 2024 года Министерство культуры провело совещание с участием замминистра Андрея Малышева, ректора Екатерины Сазоновой и представителей педагогического состава. В результате обсуждения вуз отменил действие методических указаний, ликвидировал художественный совет и начал восстановление преподавателей.
С Дмитрия Месхиева сняли дисциплинарные взыскания, он согласился вернуться к преподаванию. Артем Антонов восстановлен на должности заведующего кафедрой режиссуры игрового кино. Девять педагогов, ранее подавших заявления об увольнении, отозвали их.

Если вы обучаетесь в СПбГИКиТ и хотите рассказать, что происходит внутри института — поделитесь историей в комментариях или напишите в личные сообщения. Анонимность гарантируем.

Два мини-объявления для подписчиков канала:

✦ Восстановил все посты из серии #ПриветПрокатныйАгент — теперь они хранятся в Google Таблицах. Все кейсы фильмов с иной продолжительностью разбиты по годам и датам выхода в прокат. Тут всё, о чём мне известно и о чём писали в комментариях чата, который удалили после взлома канала.

https://clck.ru/3LbQrZ

Если у вас есть вопросы и пожелания, если вы заметили в таблице ошибку или неточность, напишите об этом мне в личку @mrtextortexel или в комментариях.

✦ Пока не восстановил все контакты, исчезнувшие после взлома канала. Если мы с вами общались в Телеграме до 6 апреля, а потом диалог оборвался без видимых причин, напишите мне в личку и напомните кто вы, пожалуйста

@mrtextortexel

Всем спасибо!

"Очи" / The Legend of Ochi, реж. Исайя Сэксон

Где смотреть: в прокате с 8 мая by Экспонента

Жуткие монстры Очи терроризируют жителей острова в Чёрном море. Люди живут с ними рядом уже давно, но ничего не могут поделать. Максим (Уиллем Дефо), потерявший когда-то в борьбе с Очи жену (Эмили Уотсон), собирает отряд подростков, чтобы сражаться с монстрами. В отряде и юная дочь Максима, Юри (Хелена Ценгель), и отважный, но молчаливый Петро (Финн Вулфхард).

Однажды не одобряющая воинственный настрой отца Юри сталкивается в лесу с детёнышом Очи. Они находят общий язык: девочка понимает, что монструозность вещь относительная, и убегает из дома, чтобы отнести детёныша к соплеменникам.

Подвиньтесь, Disney и DreamWorks — студия A24 идёт в семейное фэнтези. В выдуманной реальности режиссёра-дебютанта смешались славянские мотивы всех стран Восточной Европы — чего только стоит Чёрное море недалеко от Карпат. Выглядит в целом комично, но иногда нелепо.

Историю коммуникации девочки-подростка и мини-Очи трудно назвать закрученной — все прозаично, на ладони, как и подобает кино для младшего школьного возраста (как будто). Герои проходят классический троп от неприязни, навязанной извне, к эмпатичной жертвенности, пробуждённой изнутри.

Помимо забавных эпизодов с участием мини-Очи — прогулка в магазине, укус, охота, — зрителей ждут живописные пролёты камеры, густые леса и экспрессия Уиллема Дефо, который вместо тельняшки надел рыцарские доспехи, но внутри не изменился. Актёрский ансамбль работает как хорошо смазанный механизм: все детали на месте, ничего не скрипит.

Несмотря на дух вторичности — считайте, что Уэс Андерсон снял "Остров пропавших девчонок", приправленный "Инопланетяниным" и щепоткой "Звёздных войн", — "Очи" по-своему умилительное зрелище, которое старается расположить к себе и подростков, и их родителей. Кино простое и понятное, как и его гуманистический посыл. С окружающим миром нельзя примириться, если нет покоя внутри. Не то чтобы уникальное откровение, но спасибо за напоминание.

#НаВыходеИзЗала