Японский интернет выглядит, как будто сейчас 2000-е. И это не баг, а фича

Если вы когда-нибудь оказывались в японском интернете, то замечали, что сайты часто выглядят так, будто их сделали двадцать лет назад. Мы решили узнать, почему японцы сохраняют этот стиль.

Легаси-система? Нет, легаси-культура!

Только в 2024 году завершилась кампания по отказу от дискет в госорганах Японии. А вот факсы там активно используют до сих пор. Японцы считают, что не стоит менять технологию, которая работает понятно, надежно и предсказуемо. То же касается и их сайтов — в нежелании менять их есть не только инертность, но и специфика японской культуры.

Для западного пользователя японские сайты (Yahoo!Japan, Rakuten), сделанные в стилистике интернета 2000х, визуально шумны. Но японцы видят эти сайты по-другому — это уже проверено научно.

Японец видит мир иначе

Исследование японских и американских психологов 2001 года показало, что японские участники экспериментов чаще учитывают контекст и фон при восприятии изображения. Было выявлено, что взрослые японцы, по сравнению с американцами, больше внимания уделяют визуальному контексту и сильнее связывают объекты с фоном, что демонстрирует целостный, а не аналитический подход к восприятию. Такое внимание переносится и в цифровую среду, поэтому на сайтах повторяются инструкции, дублируются шаги, а подтверждения на те или иные действия запрашиваются несколько раз.

Дизайн японских сайтов ориентирован не на эстетику, а на стабильность, ответственность и минимизацию риска, что отражает социальные приоритеты. Конечно, сайты меняются, но происходит это постепенно и с сохранением знакомых паттернов.

Мы собрали несколько примеров, чтобы вы могли увидеть этот подход в действии. Заглянуть в японский интернет и оценить его необычную эстетику можно в полной версии статьи.

«Системный Блокъ» @sysblok

Женщина для галочки: дата-исследование о принципе Смурфетты в российском кино

Помните, как звали смурфиков из известного мультфильма? Ловкач, Благоразумник, Растяпа, Ворчун… У гномов мужского пола имя всегда отсылает к их главному качеству. А единственная представительница женского пола из сотни жителей деревни — просто Смурфетта. Ее имя ничего не значит, а лишь указывает на половую принадлежность. Это буквально «женщина для галочки».

Что такое принцип Смурфетты?

Принцип Смурфетты — это ситуация, когда среди мужских персонажей фильма есть только одна героиня. Ее образ — это стереотипное представление женщины. Ее роль — быть спутницей для мужчин или объектом их внимания, а не субъектом истории со своими целями, мотивацией, характером.

Термин придумала американская эссеистка Ката Поллитт. В 1991 году она написала колонку «Hers; The Smurfette Principle» для New York Times. В поисках кассеты для своей трехлетней дочери она пришла к выводу, что в большинстве случаев главные герои — мальчики, и кино нацелено на них. Женщина выступает фоном.

Смурфетты в российском кино

Обычно о принципе Смурфетты говорят в контексте голливудского кино. «Системный Блокъ» вместе с экспертами изучил, работает ли принцип Смурфетты в российском кинематографе.

Для исследования мы собрали датасет почти из 10 000 русскоязычных фильмов за последние 50 лет. Мы смотрели на первых семерых актеров в списке ролей — именно там обычно оказываются главные персонажи.

📊 Что получилось?

— примерно каждый четвертый фильм (25,46%) — это классический кейс «Смурфетты», одна женщина на толпу мужчин
— еще 13,73% фильмов вообще обходятся без женщин в основном составе

Для сравнения, фильмов без мужчин — всего лишь 3,46%. Фильмов с одним мужчиной — 12%. Дисбаланс очевиден.

При этом за полвека ситуация почти не меняется. Ни советское кино, ни 1990-е, ни 2000-е не показывают тренда к улучшению.

Причем дело не только в боевиках и вестернах (хотя с ними всё хуже всего). Такой перекос встречается в драмах, комедиях, семейном кино и даже романтических фильмах. Проблема не в жанре, а в самой логике того, кого кино по умолчанию считает «нормой».

🔗 Как в список попали «Смешарики» и почему эксперты спорили из-за фильмов Балабанова — читайте в полной версии исследования. Там же можно найти инфографику и полную статистику.

«Системный Блокъ» @sysblok

Digital Humanities Awards и номинации «Системного Блока»

🏆 Цифровые гуманитарные проекты имеют свой небольшой и полуофициальный «Оскар» — это премия DH Awards, вручаемая с 2012 года.

В этот раз в ней восемь номинаций: от большой и, пожалуй, главной Best DH Resource (лучший цифровой гуманитарный ресурс) до Best Use of DH for Fun («самое прикольное» использование цифровых гуманитарных методов).

Основная цель премии — популяризировать цифровые методы в гуманитарных науках и показать, насколько разными могут быть проекты в этой сфере, поскольку награды не зависят ни от языка, ни от географии, ни от темы проекта.

В прошлом году победителями DH Awards стали наши спецпроекты «Классное чтение» и «Digital Humanities, или Цифровые методы в гуманитарных науках: точка входа». В этом году «Системный Блокъ» снова номинирован.

🎉 Номинации СБъ

«Системный Блокъ» участвует с четырьмя материалами в двух номинациях.

В номинации DH Short Publication (короткая публикация про DH) выдвинуты статьи Марии Подрядчиковой «Под капотом у языкового корпуса: как нейросети и NLP-библиотеки используются в НКРЯ» и Дмитрия Пронина «Скриптор умер, да здравствует автор! — есть ли место человеческому тексту в эпоху больших языковых моделей?».

В номинации DH Training Materials (обучающие материалы по DH) — рубрика о визуализации данных и статья «Как скачать весь Telegram: автоматизация выгрузки каналов с помощью Python» (в эпоху блокировок тема стала только актуальнее!).

👉👈 Просьба

Если вам нравятся наши статьи и блоги, пожалуйста, проголосуйте за них до 17 апреля. Победители премии определяются простым голосованием.

Спасибо, что читаете и поддерживаете ❤️

🤖 «Системный Блокъ» @sysblok