Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
где оригинал, а где фейк и найдите 10 отличий. К чему викторина, спросите вы? К разоблачению плагиата. Арт-группа «Явь» (фото 1) «вдохновилась» работой художницы Аси Заславской (фото 2). И это не оммаж, а заимствование на все 100%. Ася подробно всё описала. Добавлю:
где оригинал, а где фейк и найдите 10 отличий. К чему викторина, спросите вы? К разоблачению плагиата. Арт-группа «Явь» (фото 1) «вдохновилась» работой художницы Аси Заславской (фото 2). И это не оммаж, а заимствование на все 100%. Ася подробно всё описала. Добавлю:
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
▪️Заславская трудилась над проектом, где задействованы десятки людей, три года и должна была представить его 23 февраля 2023 года. Он, как и работа, которую художница показывала на 2-й Триеннале российского современного искусства в Музее «Гараж», связан с темами памяти и смерти.
▪️«Родина» Заславской — в отличие от работы «Большая мать» Олега Кулика — отсылает к памятнику «Родина-мать зовёт!» Евгения Вучетича. В том числе шрифтом. Слитное написание объясняется в теории и на практике — работа задумывалась как лабиринт.
▪️Я, как и многие из арт-сообщества (от российских художников до швейцарского архитектурного бюро), слышала про проект, ещё в прошлом году. Он не разрабатывался под nda несмотря на участие в нем фонда, связанного с государством. Подробности озвучивались, потому что автору и организаторам не могло прийти в голову, что кто-то сегодня может украсть художественную идею.
▪️группа «Явь» предложила мне написать про «их» работу. Еще не видев её, я начала выяснять, кто эти ребята. За 10 лет, что я в профессии, ничего не слышала про них. Из интернета узнала: группа занимается стрит-артом и к ленд-арту отношения не имеет. Точнее не имела — до последнего заявления. Каково было мое удивление, когда обнаружилось, что работу первой и единственной из СМИ опубликовала дорогая для меня «Медуза» (признана иноагентом).
▪️коллеги спросили, почему я не запостила работу. До того, как вспомнился оригинал Заславской, меня смутило «художественное высказывание». Понятно было, что идея заимствована. Слово «Родина» притянуто за уши: под это описание подходит любое другое а ля патриотическое слово. А у Заславской, согласно концепции, ничего кроме «Родины» невозможно.
▪️Как поступит художница?! Отреагирует ли «Явь»?! Как теперь быть художникам, которые часто нараспашку и без задних мыслей говорят, что думают и делают?! Или им теперь вести себя, как Владимир Татлин, фанатично скрывающий свои работы и идеи от Казимира Малевича и сходящий от этого с ума?! Будет ли теперь две «Родины»?! Если так, то будет до боли символично…
▪️Заславская трудилась над проектом, где задействованы десятки людей, три года и должна была представить его 23 февраля 2023 года. Он, как и работа, которую художница показывала на 2-й Триеннале российского современного искусства в Музее «Гараж», связан с темами памяти и смерти.
▪️«Родина» Заславской — в отличие от работы «Большая мать» Олега Кулика — отсылает к памятнику «Родина-мать зовёт!» Евгения Вучетича. В том числе шрифтом. Слитное написание объясняется в теории и на практике — работа задумывалась как лабиринт.
▪️Я, как и многие из арт-сообщества (от российских художников до швейцарского архитектурного бюро), слышала про проект, ещё в прошлом году. Он не разрабатывался под nda несмотря на участие в нем фонда, связанного с государством. Подробности озвучивались, потому что автору и организаторам не могло прийти в голову, что кто-то сегодня может украсть художественную идею.
▪️группа «Явь» предложила мне написать про «их» работу. Еще не видев её, я начала выяснять, кто эти ребята. За 10 лет, что я в профессии, ничего не слышала про них. Из интернета узнала: группа занимается стрит-артом и к ленд-арту отношения не имеет. Точнее не имела — до последнего заявления. Каково было мое удивление, когда обнаружилось, что работу первой и единственной из СМИ опубликовала дорогая для меня «Медуза» (признана иноагентом).
▪️коллеги спросили, почему я не запостила работу. До того, как вспомнился оригинал Заславской, меня смутило «художественное высказывание». Понятно было, что идея заимствована. Слово «Родина» притянуто за уши: под это описание подходит любое другое а ля патриотическое слово. А у Заславской, согласно концепции, ничего кроме «Родины» невозможно.
▪️Как поступит художница?! Отреагирует ли «Явь»?! Как теперь быть художникам, которые часто нараспашку и без задних мыслей говорят, что думают и делают?! Или им теперь вести себя, как Владимир Татлин, фанатично скрывающий свои работы и идеи от Казимира Малевича и сходящий от этого с ума?! Будет ли теперь две «Родины»?! Если так, то будет до боли символично…
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
Коллекция Морозовых вернулась в наши музеи. Не в три (Пушкинский, Эрмитаж, Третьяковка), а в четыре: два полотна давал Русский. Доставка заняла 20 дней, задействовала три транспортные компании и сотни людей. Теперь увидим коллекцию на летней выставке ГМИИ, про которую написала вчера в The Blueprint.
На фото Пушкинского «Пейзаж в Овере после дождя» ван Гога
Коллекция Морозовых вернулась в наши музеи. Не в три (Пушкинский, Эрмитаж, Третьяковка), а в четыре: два полотна давал Русский. Доставка заняла 20 дней, задействовала три транспортные компании и сотни людей. Теперь увидим коллекцию на летней выставке ГМИИ, про которую написала вчера в The Blueprint.
На фото Пушкинского «Пейзаж в Овере после дождя» ван Гога
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
Алина Кабаева впервые за много лет посетила российский музей — выбор пал на Русский. С пиаром повезло недавно открывшейся выставке Михаила Врубеля. Но сммщик музея отдыхает или не решается выложить жирный эксклюзив. А зря: в Русский в отличие от Третьяковки не ломятся
Алина Кабаева впервые за много лет посетила российский музей — выбор пал на Русский. С пиаром повезло недавно открывшейся выставке Михаила Врубеля. Но сммщик музея отдыхает или не решается выложить жирный эксклюзив. А зря: в Русский в отличие от Третьяковки не ломятся
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
вероятность проведения ярмарки Cosmoscow в «ГЭС-2» настолько призрачна, что вполне может пополнить список несбывшихся надежд. Наряду с концертом Олега Газманова и ещё десятком идей, которые не вписываются в ДНК Дома культуры. Он же, если ничего не изменилось, не мыслит себя как площадка под чужие ивенты или как пространство, где показывают готовые работы и тем более их продают. Если что-то поменяется, то это может не соответствовать статусу институции и стать игрой на понижение. При этом мой собеседник в руководстве ярмарки уточнил, что переговоры продолжаются и их исход неясен
вероятность проведения ярмарки Cosmoscow в «ГЭС-2» настолько призрачна, что вполне может пополнить список несбывшихся надежд. Наряду с концертом Олега Газманова и ещё десятком идей, которые не вписываются в ДНК Дома культуры. Он же, если ничего не изменилось, не мыслит себя как площадка под чужие ивенты или как пространство, где показывают готовые работы и тем более их продают. Если что-то поменяется, то это может не соответствовать статусу институции и стать игрой на понижение. При этом мой собеседник в руководстве ярмарки уточнил, что переговоры продолжаются и их исход неясен
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
шок от интервью Михаила Пиотровского не только в России, но и во Франции. Коллеги из фонда LV признались мне, что недоумевают от слов директора Эрмитажа («выставка Щукина и Морозова в Париже — это российский флаг над Булонским лесом…») и уточняют, что имел в виду господин Пиотровский.
Добавляют, что уже почти полвека лес имеет репутацию главной панели Парижа, где с проститутками и сутенёрами не смог справиться ни один мэр и префект полиции. Если музейщик намекает так на репутацию фонда, то он должен был сначала подумать, где размещает символы российской государственности.
Фото фонда
шок от интервью Михаила Пиотровского не только в России, но и во Франции. Коллеги из фонда LV признались мне, что недоумевают от слов директора Эрмитажа («выставка Щукина и Морозова в Париже — это российский флаг над Булонским лесом…») и уточняют, что имел в виду господин Пиотровский.
Добавляют, что уже почти полвека лес имеет репутацию главной панели Парижа, где с проститутками и сутенёрами не смог справиться ни один мэр и префект полиции. Если музейщик намекает так на репутацию фонда, то он должен был сначала подумать, где размещает символы российской государственности.
Фото фонда
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
Михаил Пиотровский от души наговорил обескураживающие вещи в интервью «РГ». Я не удержалась и спросила у своего собеседника в администрации президента, была ли методичка — тот отрицательно покачал головой. Потом добавил, что это был «акт похвальной самодеятельности».
Когда мои глаза расширились,
как у героев полотен Эль Греко,
он нашёлся: мол, конечно, можно поразмыслить и поискать повод. Ему на ум пришли навязчивое желание передачи директорского кресла сыну Борису Пиотровскому и скандал из-за «Международной Балтийской Инвестиционной Компании», которая построила и управляет официальной гостиницей Эрмитажа. Иностранные рейдеры претендуют на 100% акций МБИК. Чиновник сказал, что это из последнего и таких кейсов десятки.
Рекомендовал не думать, что это исключение и сказал, что у ряда директоров федеральных музеев, которые доформировались в 90-е и получают бюджеты на стройки, не обходится без схем и издержек.
Фото Антона Баклыкова
Михаил Пиотровский от души наговорил обескураживающие вещи в интервью «РГ». Я не удержалась и спросила у своего собеседника в администрации президента, была ли методичка — тот отрицательно покачал головой. Потом добавил, что это был «акт похвальной самодеятельности».
Когда мои глаза расширились,
как у героев полотен Эль Греко,
он нашёлся: мол, конечно, можно поразмыслить и поискать повод. Ему на ум пришли навязчивое желание передачи директорского кресла сыну Борису Пиотровскому и скандал из-за «Международной Балтийской Инвестиционной Компании», которая построила и управляет официальной гостиницей Эрмитажа. Иностранные рейдеры претендуют на 100% акций МБИК. Чиновник сказал, что это из последнего и таких кейсов десятки.
Рекомендовал не думать, что это исключение и сказал, что у ряда директоров федеральных музеев, которые доформировались в 90-е и получают бюджеты на стройки, не обходится без схем и издержек.
Фото Антона Баклыкова
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
мой пост про закрытие выставки Романа Мокрова в Еврейском музее после визита Сергея Лаврова оказался некорректен. Со мной связались другие работники институции и более близкий к министру сотрудник МИДа, чем вчерашний собеседник, и проясняли ситуацию. Выяснила следующее: Лавров ничего не критиковал и не советовал, посмотрел экспозицию вообще только из уважения. Приехал же обсудить более насущные вопросы.
Выставку действительно закрыли раньше времени. Опять же не из-за Лаврова, а якобы из-за основателя институции Александра Бороды. Источник в музее говорит, что тот пропустил открытие проекта и, когда увидел его при том самом визите, попросил закрыть. Причины не объясняют, отнекиваясь: «ну не понравилась ему выставка». На мой вопрос — продолжит ли музей работать с молодыми авторами, пресс-служба пока не ответила.
Фотография Мокрова с выставки
мой пост про закрытие выставки Романа Мокрова в Еврейском музее после визита Сергея Лаврова оказался некорректен. Со мной связались другие работники институции и более близкий к министру сотрудник МИДа, чем вчерашний собеседник, и проясняли ситуацию. Выяснила следующее: Лавров ничего не критиковал и не советовал, посмотрел экспозицию вообще только из уважения. Приехал же обсудить более насущные вопросы.
Выставку действительно закрыли раньше времени. Опять же не из-за Лаврова, а якобы из-за основателя институции Александра Бороды. Источник в музее говорит, что тот пропустил открытие проекта и, когда увидел его при том самом визите, попросил закрыть. Причины не объясняют, отнекиваясь: «ну не понравилась ему выставка». На мой вопрос — продолжит ли музей работать с молодыми авторами, пресс-служба пока не ответила.
Фотография Мокрова с выставки
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
легендарный Центр авангарда закрывается (Не путайте с одноимённым Музеем, который, надеюсь, теперь сохранят.). Так решила его руководительница Александра Селиванова, которая уволилась из галереи «На Шаболовке» (одна из 20 площадок нашумевших Объединённых залов Москвы), где был Центр. Она рассказала мне о причинах ухода:
«В заявлении я написала, что не могу выполнять свои должностные обязанности в условиях цензуры и давления по политическим и этическим причинам. Все закрывалось и сжималось постепенно, как шагреневая кожа, но последние распоряжения о составлении «справок» на приглашённых художников и кураторов — это уже за гранью.
Наши герои, о ком мы делали выставки — уничтоженные в 1930-1950е властью люди, физически или морально: Айзенштадт, Введенский, Гастев, Мейерхольд, Михоэлс, Хармс… Все они бы сейчас не прошли отбор, они все уже были бы в «списках». История повторяется. Я не хочу и не буду в этом участвовать.
Центр авангарда — это не место, это сообщество людей. В 2008-2012 в музее Булгакова, потом в Еврейском музее, на Шаболовке с 2014. Это мои друзья — искусствоведы, историки, краеведы, социологи, художники, режиссеры, с которыми мы делали выставки и семинары, ездили смотреть конструктивизм по стране, занимались градозащитой.
С Надей Плунгян и Женей Ржезниковой мы делали выставку «Жуки и гусеницы. Насекомая культура». Она была о том, как государство вычленяло вредителя, врага, и как художники примеряли на себя образ маленького насекомого, который находит какие-то полости, щели, корни, где можно сохранить себя и своё искусство, свою научную работу.
Сейчас снова пришли эти времена. Многие ищут способ остаться собой. Я тоже, поэтому и ухожу, ну а сообщество никуда не девается. Хотя, к сожалению, многие раскиданы теперь по всему миру.
В Галерее «На Шаболовке» пока идёт наша последняя выставка «Григорий Гидони и его искусство света и цвета». Надеюсь, постоянная экспозиция — Музей авангарда останется. Он важен для местного сообщества, мы делали его с жителями района много лет».
легендарный Центр авангарда закрывается (Не путайте с одноимённым Музеем, который, надеюсь, теперь сохранят.). Так решила его руководительница Александра Селиванова, которая уволилась из галереи «На Шаболовке» (одна из 20 площадок нашумевших Объединённых залов Москвы), где был Центр. Она рассказала мне о причинах ухода:
«В заявлении я написала, что не могу выполнять свои должностные обязанности в условиях цензуры и давления по политическим и этическим причинам. Все закрывалось и сжималось постепенно, как шагреневая кожа, но последние распоряжения о составлении «справок» на приглашённых художников и кураторов — это уже за гранью.
Наши герои, о ком мы делали выставки — уничтоженные в 1930-1950е властью люди, физически или морально: Айзенштадт, Введенский, Гастев, Мейерхольд, Михоэлс, Хармс… Все они бы сейчас не прошли отбор, они все уже были бы в «списках». История повторяется. Я не хочу и не буду в этом участвовать.
Центр авангарда — это не место, это сообщество людей. В 2008-2012 в музее Булгакова, потом в Еврейском музее, на Шаболовке с 2014. Это мои друзья — искусствоведы, историки, краеведы, социологи, художники, режиссеры, с которыми мы делали выставки и семинары, ездили смотреть конструктивизм по стране, занимались градозащитой.
С Надей Плунгян и Женей Ржезниковой мы делали выставку «Жуки и гусеницы. Насекомая культура». Она была о том, как государство вычленяло вредителя, врага, и как художники примеряли на себя образ маленького насекомого, который находит какие-то полости, щели, корни, где можно сохранить себя и своё искусство, свою научную работу.
Сейчас снова пришли эти времена. Многие ищут способ остаться собой. Я тоже, поэтому и ухожу, ну а сообщество никуда не девается. Хотя, к сожалению, многие раскиданы теперь по всему миру.
В Галерее «На Шаболовке» пока идёт наша последняя выставка «Григорий Гидони и его искусство света и цвета». Надеюсь, постоянная экспозиция — Музей авангарда останется. Он важен для местного сообщества, мы делали его с жителями района много лет».
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
с музейными экспонатами, вывезенными из Мариуполя, Мелитополя, Херсона и других культурных учреждений Украины, которые оказались под властью российский армии, все в порядке. Они не всплывут на чёрном рынке, как предположили коллеги-журналисты в частной беседе. Все вывезено в Россию и хранится в госхранилище, по словам моего источника из Минобороны. Пока это их ответственность и ФСБ.
Судьба вещей будет решаться по окончании спецоперации. До этого ведомственных инструкций не планируют. Точно известно, что всё считается собственностью РФ, и в частных руках не окажется. Хотя бы потому что не нужны скандалы.
Интересно одно — где большие фонды музеев Донецка и Луганска, хранившие колоссальные архивы?
Фото Дэна Боли из Associated Press
с музейными экспонатами, вывезенными из Мариуполя, Мелитополя, Херсона и других культурных учреждений Украины, которые оказались под властью российский армии, все в порядке. Они не всплывут на чёрном рынке, как предположили коллеги-журналисты в частной беседе. Все вывезено в Россию и хранится в госхранилище, по словам моего источника из Минобороны. Пока это их ответственность и ФСБ.
Судьба вещей будет решаться по окончании спецоперации. До этого ведомственных инструкций не планируют. Точно известно, что всё считается собственностью РФ, и в частных руках не окажется. Хотя бы потому что не нужны скандалы.
Интересно одно — где большие фонды музеев Донецка и Луганска, хранившие колоссальные архивы?
Фото Дэна Боли из Associated Press
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
говорят, что в Минкульте чуть ли не одним днём уволили замминистра Ольгу Ярилову, которая отвечала за региональную политику, цифровое развитие и кинематограф. Всему виной якобы «Пушкинская карта». Мой собеседник из Правительства рассказал, что на совещании с премьером по цифровизации от Минкульта докладывала Ярилова. Вроде как Михаил Мишустин остался недоволен докладчиком.
Справедливости ради замечу, что ответственность по проблемам с программой лежит явно не на одних плечах Минкульта. От музейщиков знаю, что чиновники до сих пор делали от себя все, что могли для ее продвижения. Но все упиралось в неспособность оператора («Почта банк») вывезти бешеные объёмы техзаявок от музеев. То есть программа есть, распиарина, но пользоваться ей неудобно. Только по предзаказу. А если подросток, который живет здесь и сейчас, решил прийти в музей и на месте купить билет за счёт господдержки? Ничего не выйдет. Удивительно, почему столь опекаемую первыми лицами государства программу не доверили «Сберу» или самому «ВТБ» («ПБ» его дочка)…
Сплошные вопросы. И напоследок — ещё один: если Ярилова и правда больше не при делах (в ведомстве мне пока не ответили), то кто займётся ее блоком? Знакомые из Минкульта пророчат его Елене Харламовой, которая недавно возглавила музейный департамент. Она всплыла сейчас не потому что отличилась за короткий срок, или кто-то её лоббирует. Упираемся в одну и ту же проблему — кадровый голод. Похоже, не делаем выводов и ничего не предпринимаем.
Фото Минкульта и «Сноба»
говорят, что в Минкульте чуть ли не одним днём уволили замминистра Ольгу Ярилову, которая отвечала за региональную политику, цифровое развитие и кинематограф. Всему виной якобы «Пушкинская карта». Мой собеседник из Правительства рассказал, что на совещании с премьером по цифровизации от Минкульта докладывала Ярилова. Вроде как Михаил Мишустин остался недоволен докладч
Справедливости ради замечу, что ответственность по проблемам с программой лежит явно не на одних плечах Минкульта. От музейщиков знаю, что чиновники до сих пор делали от себя все, что могли для ее продвижения. Но все упиралось в неспособность оператора («Почта банк») вывезти бешеные объёмы техзаявок от музеев. То есть программа есть, распиарина, но пользоваться ей неудобно. Только по предзаказу. А если подросток, который живет здесь и сейчас, решил прийти в музей и на месте купить билет за счёт господдержки? Ничего не выйдет. Удивительно, почему столь опекаемую первыми лицами государства программу не доверили «Сберу» или самому «ВТБ» («ПБ» его дочка)…
Сплошные вопросы. И напоследок — ещё один: если Ярилова и правда больше не при делах (в ведомстве мне пока не ответили), то кто займётся ее блоком? Знакомые из Минкульта пророчат его Елене Харламовой, которая недавно возглавила музейный департамент. Она всплыла сейчас не потому что отличилась за короткий срок, или кто-то её лоббирует. Упираемся в одну и ту же проблему — кадровый голод. Похоже, не делаем выводов и ничего не предпринимаем.
Фото Минкульта и «Сноба»
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
ряды коллекционеров, покупающих искусство на ярмарке Cosmoscow, серьезно расширились засчёт чиновников и силовиков. Галеристы говорят, что неофиты не просто покупатели, а собиратели — со своими вкусами и виденьями.
Навязать им что-то не получается: они знают, что хотят и приходят со стопками наличных либо позже присылают ее с ассистентами. Так что на продажи в этот раз никто не жаловался: они примерно в 2 раза выше, чем в предыдущий год. Минимум 5 галерей обновили стенды 2-3 раза после сбыта всего.
Может быть этим частично можно компенсировать то, что одни герои уехали, вторые свернулись, другие отвалились. Кому-то вообще не дали высказаться в рамках закона сами галеристы, цензурирующие художников по своему желанию. Все это последствия 24 февраля. Ярмарка в этом смысле передаёт общую температуру по палате.
А она такова, что свободы нет, а деньги есть. И насколько их хватит при таком раскладе, непонятно. Можно удовлетвориться этим и сделать вид, что все хорошо. Вон даже властьимущим намекнули, что пора и в культурке брать курс на импортозамещение и вливать в своих. Но сути дела это не меняет. Сами себя обманываем, господа.
Фото пресс-службы ярмарки
ряды коллекционеров, покупающих искусство на ярмарке Cosmoscow, серьезно расширились засчёт чиновников и силовиков. Галеристы говорят, что неофиты не просто покупатели, а собиратели — со своими вкусами и виденьями.
Навязать им что-то не получается: они знают, что хотят и приходят со стопками наличных либо позже присылают ее с ассистентами. Так что на продажи в этот раз никто не жаловался: они примерно в 2 раза выше, чем в предыдущий год. Минимум 5 галерей обновили стенды 2-3 раза после сбыта всего.
Может быть этим частично можно компенсировать то, что одни герои уехали, вторые свернулись, другие отвалились. Кому-то вообще не дали высказаться в рамках закона сами галеристы, цензурирующие художников по своему желанию. Все это последствия 24 февраля. Ярмарка в этом смысле передаёт общую температуру по палате.
А она такова, что свободы нет, а деньги есть. И насколько их хватит при таком раскладе, непонятно. Можно удовлетвориться этим и сделать вид, что все хорошо. Вон даже властьимущим намекнули, что пора и в культурке брать курс на импортозамещение и вливать в своих. Но сути дела это не меняет. Сами себя обманываем, господа.
Фото пресс-службы ярмарки
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
директора федеральных музеев запретили работникам обсуждать мобилизацию на работе. Не только на совещаниях, но и в свободное время. Зафиксировала три случая.
Вот что написал мне музейщик из Москвы: «Очень страшно. Все мужики в шоке, даже бывшие менты. Попросили не обсуждать в коридорах и публично в офисе. Так как мы с коллегами только об этом и говорим. Работать невозможно».
Господа директора, мне известны ваши имена, но пока не придаю их огласке. Надеюсь, придёте в себя и включите здравый смысл. Вашим работникам нужна поддержка, в том числе словесная. Понятно, что не все могут позволить себе, как частный Дом культуры «ГЭС-2» провести на эту тему совещания и предложить взять отгулы для решения личных вопросов, перейти на ГПХ или оказать юридическую и психологическую помощь. Но базовое — успокоить, выслушать и предложить посильную помощь мужчинам и их близким в случае чего — могут все. Несмотря на бюрократизированность процессов в институциях. Давайте оставаться людьми, а не функциями.
На фотографии линогравюра «Слушают «Голос Америки» Владимира Ковенацкого
директора федеральных музеев запретили работникам обсуждать мобилизацию на работе. Не только на совещаниях, но и в свободное время. Зафиксировала три случая.
Вот что написал мне музейщик из Москвы: «Очень страшно. Все мужики в шоке, даже бывшие менты. Попросили не обсуждать в коридорах и публично в офисе. Так как мы с коллегами только об этом и говорим. Работать невозможно».
Господа директора, мне известны ваши имена, но пока не придаю их огласке. Надеюсь, придёте в себя и включите здравый смысл. Вашим работникам нужна поддержка, в том числе словесная. Понятно, что не все могут позволить себе, как частный Дом культуры «ГЭС-2» провести на эту тему совещания и предложить взять отгулы для решения личных вопросов, перейти на ГПХ или оказать юридическую и психологическую помощь. Но базовое — успокоить, выслушать и предложить посильную помощь мужчинам и их близким в случае чего — могут все. Несмотря на бюрократизированность процессов в институциях. Давайте оставаться людьми, а не функциями.
На фотографии линогравюра «Слушают «Голос Америки» Владимира Ковенацкого
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
в столичных культурных учреждениях начинают открывать военкоматы. Из музеев первыми обязали Москвы и Дарвиновский, из театров — Виктюка, из домов культуры — ЗИЛ + библиотеки. В основном тех, кто под Департаментом культуры и слова поперёк не скажет
в столичных культурных учреждениях начинают открывать военкоматы. Из музеев первыми обязали Москвы и Дарвиновский, из театров — Виктюка, из домов культуры — ЗИЛ + библиотеки. В основном тех, кто под Департаментом культуры и слова поперёк не скажет
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
что сейчас происходит с Театром Романа Виктюка, который, кстати, базируется в построенном Константином Мельниковым ДК. Сам театр закрыт (спектакли отменены по уже привычным «техническим причинам»), зато открыт военный комиссариат. Целых два: по Преображенскому и Измайловским районам. На входе звучат советские военные песни
что сейчас происходит с Театром Романа Виктюка, который, кстати, базируется в построенном Константином Мельниковым ДК. Сам театр закрыт (спектакли отменены по уже привычным «техническим причинам»), зато открыт военный комиссариат. Целых два: по Преображенскому и Измайловским районам. На входе звучат советские военные песни
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
Дмитрий Озерков больше не заведует отделом современного искусства Эрмитажа. В том числе из-за того самого интервью Михаила Пиотровского. А ещё куратор ушёл с многих позиций, чтобы разорвать отношения с современной Россией. Сжёг мосты, короче говоря, и был таков
Дмитрий Озерков больше не заведует отделом современного искусства Эрмитажа. В том числе из-за того самого интервью Михаила Пиотровского. А ещё куратор ушёл с многих позиций, чтобы разорвать отношения с современной Россией. Сжёг мосты, короче говоря, и был таков
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
новый центр конструктивизма, который отчаянно хвалят коллеги, проект — многострадальный. В здании бывшего хлебозавода действительно должно было прописаться современное искусство под лейблом ГМИИ и финансирующего все это дело банка ВТБ. Но увы, не сложилось.
Его владелец Андрей Костин по понятным причинам долго рвал и метал, а потом приходил в себя после премии «Инновация» в 2020-ом. Тогда одним из ее лауреатов стал Артём Лоскутов с табличкой из нью-йоркского парка, которая фигурировала в расследовании ФБК по делу о Наиле Аскер-заде.
Все бы ничего, но соорганизатором премии был Пушкинский музей, один из ключевых партнеров которого многие годы — ВТБ. Думаю, Марине Лошак стоило десятка седых волос разрулить ситуацию и сохранить спонсора.
Уйти он не ушёл (если бы все так просто решалось на уровне личных отношений), но свой проект переиграл. Тогда нашёлся куратор Дмитрий Озерков и придуманная при его участии идея про первый в России центр конструктивизма. Не знаю, в каких Италиях перегрелись организаторы, но они почему-то забыли про существующий Центр авангарда Саши Селивановой и ко.
Ее, конечно, не привлекли даже как эксперта. Зачем? Своих достаточно специалистов по всем вопросам. Впрочем, Селиванова и не пошла бы реализовывать чужую идею.
Что именно нафантазировал, видимо, передумавший рвать с Россией Озерков, — узнаем через месяц, когда откроется первая выставка по его концепции.
Пока это, к сожалению, не более, чем симпатичный фантик made by Сергей Чобан. Кстати, он же — автор соседних высоток, в которых еще не все квартиры распроданы.
Фото Арины Барщевской и премии
новый центр конструктивизма, который отчаянно хвалят коллеги, проект — многострадальный. В здании бывшего хлебозавода действительно должно было прописаться современное искусство под лейблом ГМИИ и финансирующего все это дело банка ВТБ. Но увы, не сложилось.
Его владелец Андрей Костин по понятным причинам долго рвал и метал, а потом приходил в себя после премии «Инновация» в 2020-ом. Тогда одним из ее лауреатов стал Артём Лоскутов с табличкой из нью-йоркского парка, которая фигурировала в расследовании ФБК по делу о Наиле Аскер-заде.
Все бы ничего, но соорганизатором премии был Пушкинский музей, один из ключевых партнеров которого многие годы — ВТБ. Думаю, Марине Лошак стоило десятка седых волос разрулить ситуацию и сохранить спонсора.
Уйти он не ушёл (если бы все так просто решалось на уровне личных отношений), но свой проект переиграл. Тогда нашёлся куратор Дмитрий Озерков и придуманная при его участии идея про первый в России центр конструктивизма. Не знаю, в каких Италиях перегрелись организаторы, но они почему-то забыли про существующий Центр авангарда Саши Селивановой и ко.
Ее, конечно, не привлекли даже как эксперта. Зачем? Своих достаточно специалистов по всем вопросам. Впрочем, Селиванова и не пошла бы реализовывать чужую идею.
Что именно нафантазировал, видимо, передумавший рвать с Россией Озерков, — узнаем через месяц, когда откроется первая выставка по его концепции.
Пока это, к сожалению, не более, чем симпатичный фантик made by Сергей Чобан. Кстати, он же — автор соседних высоток, в которых еще не все квартиры распроданы.
Фото Арины Барщевской и премии
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля неслабо искажено. И вот пришло время зафиксировать явления и имена, которыми теперь насыщено инфополе. Наверное, такая работа уже бурлит где-то в архиве «Гаража». Мы же сделаем это пока в форме телеграм-рофла. Итак: https://telegra.ph/Spravochnik-Kto-est-kto-v-sovremennom-iskusstve-Moskvy-i-Nemoskvy-11-13
Автор коллажа Яна Сидоркина
ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля неслабо искажено. И вот пришло время зафиксировать явления и имена, которыми теперь насыщено инфополе. Наверное, такая работа уже бурлит где-то в архиве «Гаража». Мы же сделаем это пока в форме телеграм-рофла. Итак: https://telegra.ph/Spravochnik-Kto-est-kto-v-sovremennom-iskusstve-Moskvy-i-Nemoskvy-11-13
Автор коллажа Яна Сидоркина
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
нижегородских художников Андрея Оленева и Артема Филатова отпустили после задержаний. Их допрашивали как свидетелей по делу Петра Верзилова, которого обвинили в госизмене. Художники не были связаны с ним и даже знакомы, поэтому на свободе. Фух
нижегородских художников Андрея Оленева и Артема Филатова отпустили после задержаний. Их допрашивали как свидетелей по делу Петра Верзилова, которого обвинили в госизмене. Художники не были связаны с ним и даже знакомы, поэтому на свободе. Фух
Forwarded from ку-ку
#представьтесебе
прошел обыск дома у директора «Гаража» Антона Белова, после которого он уехал из страны. Это произошло в тот же день, когда работники силовых ведомств пришли в офис и архив музея. Формальная причина все та же — дело иноагента и госизменника Петра Верзилова, а о реальной подтвержденных сведений нет.
«Гараж» сначала говорил прессе, что у них все спокойно и нет обысков, позже признал их факт. Несколько сотрудников музея написали мне, что от непонимания происходящего и неполучения внятных объяснений//поддержки от руководства, они находятся в замешательстве. Не могут решить, продолжать трудиться в музее как ни в чем не бывало, искать новое место работы или покинуть страну вслед за уже экс-коллегами.
На фоне обыска и критики Белова в «Бесогоне» его убрали из перечисления сооснователей ярмарки графики «Контур», которая откроется завтра в Нижнем Новгороде. Понятная вынужденная мера. Надеюсь, на фоне этого все успокоятся, и проект пройдёт без сюрпризов
прошел обыск дома у директора «Гаража» Антона Белова, после которого он уехал из страны. Это произошло в тот же день, когда работники силовых ведомств пришли в офис и архив музея. Формальная причина все та же — дело иноагента и госизменника Петра Верзилова, а о реальной подтвержденных сведений нет.
«Гараж» сначала говорил прессе, что у них все спокойно и нет обысков, позже признал их факт. Несколько сотрудников музея написали мне, что от непонимания происходящего и неполучения внятных объяснений//поддержки от руководства, они находятся в замешательстве. Не могут решить, продолжать трудиться в музее как ни в чем не бывало, искать новое место работы или покинуть страну вслед за уже экс-коллегами.
На фоне обыска и критики Белова в «Бесогоне» его убрали из перечисления сооснователей ярмарки графики «Контур», которая откроется завтра в Нижнем Новгороде. Понятная вынужденная мера. Надеюсь, на фоне этого все успокоятся, и проект пройдёт без сюрпризов