🧸 мужчины и плюшевые игрушки — лучшие друзья

в запрещённом инстаграме наткнулся на блог сида батти из великобритании: всё бы ничего, но парень в свои 24 года повсюду таскает с собой плюшевую утку. её зовут квак, а с сидом она не расстаётся ни на минуту, путешествуя по всему миру

история меня очень тронула по разным причинам:

• утка просто невероятно милая
• подписчиков больше полумиллиона, в комментариях полный восторг и поддержка
• несовместимое: ну что за «нормальный мужик» с плюшевой игрушкой?

а сид на самом деле даст многим своим критикам фору: сначала хотел строить карьеру в спорте, но получил травму, потом около года шла реабилитация, затем — борьба с депрессией и тревожностью и, наконец, смелость показать свою уязвимость на весь интернет

я думаю, что вся его история — это не только открытый разговор о ментальных проблемах мужчин, который очень нужен сегодня, но и вообще яркий пример храбрости быть собой. это куда больше заслуживает симпатии, чем вопли о том, каким «должен» быть мужик и всё тому подобное, что только делает мужчинам хуже и вовсе не помогает

💭 за комментарий отдельное спасибо психологу денису халюкову @psy_halyukov, который настоящий спец по всем вопросам тревожности и вновь и вновь выручает!

🔗 статья тут!

😡 у меня глаз дёргается, потому что я снова увидел мнение, что «орудия» — это «лучший фильм года». я хочу потоксичить

меня это удивляет, потому что я не очень понимаю, почему у людей так сильно упала планка — к «субстанции» условной, если говорить о хоррорах, «орудия» даже близко не подошли; впрочем, «верни её из мёртвых» на голову выше «орудий» и сделан более продуманно и качественно, но всё так же игнорируется, будто его и в прокате не было никогда

для меня «орудия» были как американские горки. в начале фильма я, честно говоря, чуть не взвыл: детский монолог, который прибитым и грустным голоском мучительно и долго рассказывает скудный синопсис — самое унылое, что можно было придумать. по ощущениям он шёл минут десять — и он был одной из худших частей фильма, потому что это неоправданно долго, скучно и совершенно бесмыссленно

далее была некая надежда и воодушевление: динамичные главы про учительницу и полицейского сделаны качественно и хорошо. они пугают: первая — яростью толпы и беспомощностью одиночки перед ней, вторая — иглами и страхом заразиться вич. это действует и работает, и актёрская игра (не только гарден и эренрайк, но и других) в «орудиях» — золото

но глава за главой — и всё снова летит вниз. этих «точек зрения» слишком много, они сильно перегружают сюжет и задают такие высокие ожидания, что финал в итоге не впечатляет и даже злит

эти же главы — одновременно и самая слабая сторона фильма. «орудия» оказываются не отражением жестокой реальности, как тебя пытались убедить в начале, а вторичным пережёваванием сказки о злой бабке-ноунейме, которое ты видел уже много-много раз. абсурдная концовка (десятки детей с криками бегут за бабкой) полноценно обнуляет всю серьёзность, на которую «орудия» претендовали с самого начала

и это не считая мелких вопросов по деталям сценария. дети пропали в 2:17 ночи — это не такое позднее время: мы правда должны поверить, что исчезновение кучи детей в маленьком городке заметили только утром в школе, а все взрослые тихо и мирно спали как убитые? почему оставшемуся мальчику, алексу, настолько очевидно похуй на свою маму (чувство, что она там тупо для галочки) — но так не похуй на отца? дети в целом на протяжении фильма, кроме алекса, чисто картонные персонажи — нет ни эмпатии или интереса к ним у меня как зрителя, ни волнения за них. что за тётка-ноунейм — кто она, почему такая, что за обряд? ещё вопросы были, но ладно

заканчивая токс, я могу так всё это описать: если смотреть фильм, не думая, он производит впечатление — но если задавать один вопрос за другим, то всё начинает сыпаться так быстро, что даже вшитые в него смыслы (про них я писал тут) не спасают его ни на йоту. он просто недоработан и не продуман настолько, насколько, например, «верни её из мёртвых» или та же «субстанция». «варвар» мне, кстати, тоже не понравился (я не помню, почему, давно смотрел, но я это еле выдержал)

#ВопросДляКультуры@stepantypes

📚 ладно, теперь к хорошему — вышла новая подборочка цитат из прочитанных книжек!

на этот раз — «сивцев вражек». я купил его, потому что название романа для меня много значит, да и история там интересная: революция, москва, обычные люди — всё как я люблю. в итоге я сейчас могу сказать совершенно честно и открыто: я бесконечно люблю эту книгу и считаю её одной из лучших, что я когда-либо читал

внутри — детали, кто такой михаил осоргин, настоящие пёрлы об эмиграции тех лет (я был в восторге, как это всё оказалось актуально сегодня) и, конечно, цитаты. правда, как бы старательно я их ни выбирал, они всё равно не отразят великолепия «сивцева вражка», поэтому найти и прочитать его целиком я советую непременно — это незабываемо.

🍔 как и обещал — полный разбор, что такое перформативное питание, как его распознать и что с ним делать

два текста, мне кажется, хорошо дополняют друг друга: в psychologies выдались удачные личные примеры и их анализ, а в forbes — детальнее про исследования, которых пока что ещё очень мало из-за новизны термина, и общие (вот и я применил это слово) нарративы такого типа питания, чтобы показать, что влияет на него огромное количество факторов, на которые мы и сами не всегда обращаем внимания

📎 ну что ж, вот ссылка!

🐶 как, где и с кем оставить питомца — и что выбрать среди всех вариантов?

на фоне огромного скандала с насилием в одной из передержек для домашних питомцев мы в афише сделали большой разбор всех вариантов на случай, если пришлось оставить четвероногого друга — от друзей и родных до петситтеров и зоогостиниц

🤍 📷 а ещё — поговорили с владельцами собак о том, какие варианты они выбирают сами и почему, а от каких — отказываются и не советуют. посмотрите, какие там крутые совместные фото никиты и его далматинца рины!

📎 узнать всё можно тут!

когда работаешь в медиа, понимаешь, как же ты не ценил времена примерно до ковида, когда каждому потенциальному герою можно было написать лично в твиттере без этой возни с верификацией («ой, у вас нет галочки, идите нахуй, никому не напишете!») или найти его по ключевым словам в комментариях в ВК

из-за этого у меня ощущение, что я оказываюсь на дне каждый раз, когда ищу героев с личными историями, потому что до идеально подходящего кандидата просто никак не достучаться, а ты ж как журналист должен уметь всё

🤧

ps. «но зато нет спама в директе», — скажут мне. «скажите это 250 ботам, которые предлагают посмотреть на их wet pussy и big boobs and hot girls available right here» мне в личке твиттера каждый божий день

#ВопросДляКультуры@stepantypes

💭 зумер не приходит на собеседование из-за тревожности, дикий зумер приходит, но с мамой. или родителями, или тётей — тут кому и как повезёт

по следам исследования, от которого взвыли все российские тгк, мы в forbes young решили разобраться, что же такого выяснили аналитики (на самом деле — челы с сайта для создания резюме просто опрос провели, лол) и что об этом думают hr-специалисты. без психологов тоже не обошлось — нужно же кому-то объяснить, почему зачем молодые берут маму на собеседования и зачем самой маме это нужно

💀спойлер: кататься в панике по полу не то, чтобы сильно необходимо, а вот вирусным постам в духе «ох уж эти зумеры, ну ОТЧЕБУШИЛИ, окак!1!» доверять точно стоит поменьше (кстати, говорить «окак» было кринжем уже на третий день существования этого мема, но ладно, авторы таких тгк сами догадаются)

📎 прочитать подробности и Понять Всё можно здесь

Женская поп-музыка не всегда была таковой в чистом виде: в конце 90-х и начале нулевых сонграйтерами и продюсерами были в основном мужчины, а певицы лишь играли заданные им роли, зачастую не имея возможности принимать решения.

Ситуация начала меняться лишь в десятых-двадцатых годах. За счет развития интернета и соцсетей фем-активизм дал свои плоды и подарил нам певиц, которые делали себя сами.

О том, как и почему это произошло, Юля Рябова рассказывает в тексте по ссылке, а ниже — несколько интересных фактов:

• 85% хитов в Billboard Top 5, выпущенных с 1995 по 2005 год, были написаны либо только мужчинами-сонграйтерами, либо командами с большей долей мужского участия.

• Певица Келли Кларксон рассказывала, как продюсер Клайв Дэвис говорил, что ей «следует просто заткнуться и петь, что говорят». Это далеко не уникальная история — вот как о юной Бритни Спирс говорил ее продюсер Макс Мартин: «Ей пятнадцать лет; я могу сделать такую запись, какую захочу, и использовать ее талант по своему усмотрению, без ее указаний».

• К счастью, ситуация меняется: например, за 12 лет доля женщин-сонграйтеров выросла с 11% в 2012-м до 18,9% в 2024-м.

• На сильные женские высказывания есть общественный спрос, вызванный изменениями в представлениях о роли, видимости и агентности женщин. Но одновременно с этим поп-культура помогает обществу привыкнуть к каким-то идеям или даже продвинуть вперед общественные дискуссии, 

— считает гендерная исследовательница Катерина Бахренькова.

Подписывайтесь на Афишу Daily 💜