«ttpd — это тот альбом, который невозможно переварить за одно прослушивание. вместо этого вы будете буднично и случайно слушать его несколько месяцев, а затем он поразит вас посреди продуктового магазина»

so… who’s afraid of little old me? you should be.

📱 Как от разгромов швейных фабрик люди пришли к критике капитализма, а заодно — и к идейному протесту против технологий? Написал тут большой текст для SETTERS Media о том, что такое луддизм и как он изменился, перейдя от помещений британских текстильных заводов в уютные гостиные с плазмой и последними макбуками.

Я так люблю их, что эта сцена разбивает мне сердце примерно на 31 миллион кусочков 💔

Когда в наушниках заиграла ‘Guilty as sin?’

«Это блокировка ТикТока и блокировка вас и вашего голоса».

Видимо, когда ТикТок сам банит миллионы пользователей из России и запрещает им публиковать новые видео и смотреть иностранный контент — это не бан, не цензура, не нарушение свободы слова, а что-то другое 🤡

🎞️ Окей, что там с российским прокатом?

Для любимого Forbes Woman поговорил с женщинами в индустрии кинобизнеса о том, как сейчас устроена их работа — в том числе в реалиях санкций, запретов и не то, чтобы такого же железного, но вроде как вполне фанерного занавеса от западных стран и контента.

Забавным показалось то, как самоцензура иногда оказывается сильнее, чем цензура обычная — каждое слово приходится взвешивать и по 200 раз думать, как и про что говорить, да и говорить ли вообще. Одной фразой скажу так: убогое время для славных людей и славное — для убогих. И хорошо, что первые, как героини этого текста, продолжают делать нашу жизнь хоть немного, но лучше.

📎 Почитать можно тут

Никогда такого не было и вот опять м*д*за сделала зашквар, или почему я больше её не читаю и не воспринимаю как медиа. Следим за руками:

👉🏻 Тейлор Свифт выпускает альбом 19 апреля
👉🏻 26 апреля м*д*за публикует анонимную рецензию на альбом, указывая источником себя
👉🏻 в комментах происходит некоторое возмущение, находится скриншот статьи на английском с аналогичным, как у м*д*зы, выводом
> вскоре обнаруживается сама статья в NME, написанная фрилансеркой Лаурой Моллой из Лондона ещё 19 апреля, в день выхода альбома

Ну то есть, что по итогу: немузыкальное издание внезапно публикует чужую рецензию на альбом Тейлор Свифт, выдавая этот текст как свой. Учитывая хайп вокруг Тейлор сейчас, что это, если не тупо погоня за трафиком, в которой ты уже совсем не в свою стезю лезешь? Они просто украли статью другой журналистки, перевели её работу и выдали это как свой уникальный контент. При этом, конечно, выдавая это украденное мнение как некий объективный факт, якобы понятный всем (хотя речь идёт о критике, которая всегда субъективна, а не об описании событий, где ещё можно попробовать в объективность — впрочем, объективность и это издание всё дальше друг от друга).

Зачем? Почему? Что сложного было указать, что это перевод из NME? Зачем красть чужие тексты у людей, которые, пускай они хоть в другой стране, потратили на него свои силы и ресурсы? Так много вопросов, так мало ответов, так интересны догадки, в каких ещё материалах у них подобное можно найти при желании (бесконечный контент в духе «хуй пойми какой источник сказал хуй знает что но всем пизда дайте донат кстати» я опущу).

И пускай мне оригинальная статья не понравилась не меньше, тут проблема не в этом, а в том, что воровать чужое, выдавая за свое — это кринж и пиздец в любой ситуации. Забавно, кстати, что м*д*за там, делая перевод, видимо, решила добавить что-то свое и в итоге ещё и наврала, исказив смысл песни ‘Who’s afraid of little old me’. То есть думали, что плохо, а оказалось ещё хуже.

Создала горячую сотню Billboard 👀

📸 молодой леонид парфёнов выглядит так, будто он только что записал фит с тейлор свифт для ‘the tortured poets department’ и возглавил billboard hot 100

Голодные игры в самом разгаре