Что я думаю по поводу замены архитектурного проекта Asymptote? (Это все наш многострадальный «центр всего» на Фуникулёре).

Ничего хорошего не думаю и вслед за автором проекта считаю все это политиканством. Как-то же Хани Рашид строил все эти годы театры, музеи и биржи, строил на земле и на воде — и тут бы справился. Но информацию о победе в конкурсе проектов он удалил из соцсетей чуть ли не весной, и все примерно тогда стало ясно.
Строим очередной парусник. И три здания — разъединены.

https://www.newsvl.ru/vlad/2019/09/10/183770/

Пришла в Музей Города после бессонной ночи и болтливого дня. Все люблю в этом месте: балкончики в залах на втором этаже, парк, в котором комары подстерегают за прекрасными беседами, мрачный стиль выставок. С порога влюбилась в перевод карты (это ещё здесь не видно мощные шпагаты).

До этого побывала в музее ДВМП (Дальневосточного морского пароходства). Fun fact: если написать ДВМП латиницей, получится DVMP, то есть dump, то есть свалка, потому что в этом месте, конечно, не ступала нога экспозиционера. На фото: советский макет салона на теплоходе «Любовь Орлова».

Отвечаю на вопросы, которые никто не задавал: я не бросила канал, просто так устаю, что у меня мозг пахнёт паленым. С выставки «Время крепости», например, помню только, что там шкафчики открываются.

А вот формат «чо посмотреть в этом месяце» бросила. Выставки летом были такие, что начнёшь писать и расстроишься (прищуриваюсь в сторону Арки). Также я бы с удовольствием номер карты писала после таких постов, потому что они похожи на работу. Придумаю что-нибудь другое.

В чате канала делимся фотографиями и по-доброму сплетничаем; вот недавно были репортажи с выставки про текстиль в Музее Москвы и выставки Макеева и Филатова на красивущих кирпичных стенах. Осень, кстати, как раз хорошая, то Боттичелли покажут, то Дима :vtol: за метеоритами в гости соберётся.

Приехали в Хабаровск на 12 часов. План: походить по музеям, пока ноги не начнут отказывать, и заползти обратно в плацкарт. Тоже способ провести выходной)

Уезжала в Москву на пару недель, привезла оттуда диплом школы культурной журналистики. Видела 5 спектаклей, была на выставках в 6 музеях:
• Еврейский центр
• Мультимедиа Арт Музей
• ММСИ на Петровке
• Третьяковка
• Гараж
• ГЦСИ

В качестве домашки написала рецензию про комикс «Невельской» (вкратце: первый том никуда не годится).
В качестве спецпроекта вместе с @moreslov и представителем https://vk.com/drksh сделали историю про выставку Йоко Оно.

Опять приехали наши варяги из Третьяковки и устроили слёт по обмену премудростями. В этот раз, кроме Владивостока, здесь Находка, Хабаровск, Благовещенск и ещё Комсомольск-на-Амуре подъезжает. План на ближайшие два дня: быть очень довольной.

Была в шести музеях Москвы и зажилила заметки.

В Еврейском музее и центре толерантности застали монтаж выставки про Союз молодежи, одно из первых объединений русского авангарда. Объединяться им, амбициозным, было непросто — из швов лезли валеты бубновые и хвосты ослиные. Диспуты перерастали в ссоры, амбиции оборачивались то разочарованиями, то переписыванием истории — что нам стоит картину подписать более ранним годом, Казимир Северинович?
В общем, так случилось, что Союз молодежи как-то забыли на антресолях авангарда, и эта выставка у знатоков считается очень важной (ну нам так сказали). Ранние вещи именитых художников, забытых художников, архивные афиши и другие документы складываются в историю о том, как художник ищет стаю, даже если в силу характера (кх-кх-Кручёных-кх), убеждений или иных причин существовать в ней не может.

Мы застали только частичную развеску, без этикеток, света, экспликаций, поэтому покажу только пару картинок из интернета. (Некоторые говорят, что свет в итоге получился неудачным, судить не могу.)

Но моя самая любимая — это Елена Гуро (картина «Утро великана»). Она же ещё и моя любимая поэтесса того периода: нежная, рассеянная, грустная, но без драмы.

Глубока, глубока синева.
Лес полон тепла.
И хвоя повисла упоенная
И чуть звенит
от сна.
Глубока глубока хвоя.
Полна тепла,
И счастья,
И упоения,
И восторга.

По итогам первого дня семинара так скажу: бурная и бестолковая дискуссия мне всегда милее классной сорокаминутной презентации. Было и то и другое и ещё россыпь фраз, которые бы я выбивала на геральдических знаках)

Про планы на семинар:
«Я как тот музейный вампир, который жаждет свежей крови».

Про развеску картин:
«Вы можете заметить, как сочетается вот эта банка с солеными огурцами с зеленоватым цветом лица Крупской».

Про Каспера Кёнига:
«Невероятный человек. Живое ископаемое».

Про задачи музея:
«Тупо просвещение».

С Йоко Оно у меня связано очень крепкое впечатление о том, как надо влюбляться. Я росла на битловском легендариуме, где в отдельной главе Джон на залезает на стремянку и на потолке сквозь увеличительное стекло читает маленькое и безапеляционное «да», а мир делится на до и после.

Эти стремянка и лестница и лупа и микроскопическое yes очень надолго в меня впились: потому что я люблю, когда искусство связано с телесным опытом (что стоит почаще заставлять людей вертеться и карабкаться?), потому что для меня это метафора познания и одна из самых красивых историй встречи. Потом оказалось, что эту историю Йоко с Джоном скорее всего придумали (ну досочинили), но это же ещё придумать надо.

Вот, кстати, о телесности и выставках: чуть ли не самое яркое воспоминание с экоконсилиума в «Гараже» — иду и развожу руками. Всё потому, что часть объектов выставлена в пространстве вроде анфилады, где залы отделены друг от друга шторками, которые приходится разводить по ходу движения. В таком количестве это либо баг, либо фича, а во второе мне не сильно верится.

Вообще у меня к этой выставке не случилось чувств. Кто-то удачнее меня назвал её «школьным сочинением»: прилежно подобраны иллюстративные примеры к обсуждаемой теме. Почти не ощутила связи между объектами, это вообще смешно, учитывая, что экология — это именно что про связи. Там, где кураторы ушли от линейной структуры, что-то уже вырисовывается. Например, Сюзан Шуппли собрала передовицы «Правды» с 26 апреля по 15 мая 1986 года, где тему Чернобыля до последнего пытаются спихнуть за край страницы. Над головой — криповые голуби Маурицио Каттелана, которые намеренно расположены так, чтобы их было сложно заметить. Но, кроме них, ещё один важный для мира голубь сидит прямо на странице.

(Сильно ужалась фотография, но это голубь Пикассо, если вдруг что)

Две вещи, которые легко упустить на выставке в «Гараже» (закроется уже в воскресенье, если вы в Москве, подумайте об этом).

На иммерсивную инсталляцию Rimini Protokoll не идут, потому что ленятся ждать — туда пускают раз минут в 8. Я сидела с кислой миной, потому что там всё завязано на прозрачном стекле между залами, которое превращается то в зеркало, то в аквариум с медузами. Приём «посмотрите на себя-посмотрите на других» бьёт в лоб, медузы как будто для красоты прилеплены. Картинка с сайта.

Мой любимый зал легко пропустить, если вы быстро ходите — дверь выполнена как кусок стены, прекрасная монолитная работа. А внутри бабкина гостиная, я почти не шучу. На одной стене шпалера и пейзажи в золоченых рамах, на другой — тарелки с лицами президентов. Посередине телик стоит, напротив него — кресла, рядом на полочках коряги, чертежи в рамках, не хватает разве что календаря отрывного.