я обычно вываливал топ 31 декабря, но в этот раз меня сморило головной болью, и я не нашёл сил, поэтому с небольшим временным плагом итоги странного по многим фронтам, но клёвого для кинематографа 2023-го

финансовый клуб им. Брока Леснара поздравляет с наступившим всех двух моих преданных читателей и всех остальных, кто заходит сюда, чтобы не висело непрочитанное уведомление, и даже тех, кто ещё 4 года назад эти самые уведомления отключил

​​новая версия «Мастера и Маргариты» прелестная, и во многом по той причине, что это действительно НОВАЯ версия. новая на уровне акцентов, подачи, даже структуры и действующих лиц отдельных ключевых сцен — радостно, что создателям хватило яиц играть с материалом, а не тупо повторять за предшественниками

очень порадовала сюжетная канва, выстроенная через прыжки от фантасмагории к реальности и от реальности к тексту романа внутри романа. всё это на фоне помпезно-монструозного символизма (порой так в лоб, что неприятно) и нелинейного повествования, не просто перемешивающего привычные эпизоды в случайном порядке, но выстраивающего их во что-то абсолютно новое

в общем, это какой-то победивший постмодернизм в атмосфере мрачного цирка, и у меня при написании текста даже возникла пара параллелей с великим мультсериалом про «Бэтмена» из 90-х: тут есть бёртоновский мрак и гротеск, тяга к большим, если не сказать колоссальным, декорациям и Юрочка Колольников, пародирующий Джокера.

и последнее. в фильме абсолютно все актёры хорошо играют. даже, блядь, МАРАТ БАШАРОВ. не знаю, как это комментировать, но для разоблачения этого феномена явно понадобится помощь экстрасенсов

​​the zone of interest / зона интересов (2023, johnathan glazer)

100 минут дежурной бытовухи из жизни трудоголика и отца пятерых детей, жена которого старательно поддерживает внешний вид дома а-ля американские ситкомы 40-50-хх. райскую идиллию разрушает разве что новость о переводе отца семейства на новое место — слишком уж он отличился, сотнями тысяч загоняя польских евреев (и не только) в газовые камеры, которые располагаются буквально через забор от его дома

весь фильм по сути держится на крутейшем саундизайне, где в непрекращающемся интершуме утопают крики истязаемых людей, и подчеркнутой отстраненности камеры и текста от ужасов — даже диалоги об оптимизации работы печей для сжигания евреев звучат как летучка клерков среднего звена в среднестатистическом офисе

в конце Джонатан всё же ненадолго скатывается в дешёвую манипуляцию чтобы быдло (я) точно поняло, что ему сказать хотели. и это, если честно, убеждает меня в том, что режиссёр вряд ли когда-то вернётся на уровень «Сексуальной твари» — он всё дальше от стандартной концепции полнометражного художественного кино как такового

без концовки, думаю, Глейзера можно было бы поставить в один ряд с группой Бухенвальд Флава по новаторству подхода к разговорам о нацизме, но и так хорошо. Рест ин пис, Тагир Маджулов

спасибо дени вильнёву, что позаботился о нашем ментальном здоровье и снял восхитительное, невероятно красивое и очень круто звучащее снотворное на 160 минут (уже второй раз)

кристиан бэйл хорошо сыграл, в остальном сон невероятный

сто лет тому вперед / 2024

ну, если бы мне кто сказал месяц назад, что я назову продюсерский проект феди бондарчука лучшим блокбастером, чем «дюна», то я бы не удивился, потому что «дюна» говнище блядь кал насрано так себе. но тому, что «сто лет тому вперёд» получился реально крутым, я сильно удивился.

во-первых, фильм визуально очень приятный — если не считать несколько скудного в идейном плане будущего, графен, опереторка и экшен в фильме вполне холивудского уровня. авторы, в общем, этого и не стесняются, регулярно (благо без пошлости) ссылаясь на заокеанских коллег и в диалогах, и в визуале, и в общем вайбе.

из последнего вылез, например, тот факт, что один из злодеев очень напоминает смесь из всех версий джокера. за это — даже страшно такое говорить — стоит похвалить САШУ ПЕТРОВА. ей богу, как же он тут хорош. роль сразу в пантеон к колину фарреллу в сорвиголове — 100% ржаки, 101% кайфа актёра в роли.

остальные актёры тоже хороши, в том числе и дуэт главных героев, да и достаточно большое количество персонажей хорошо прописано, так что даже не самый невероятный (пусть и весьма сносный) сюжет с лёгкими инъекциями кринжа не расстраивает, учитывая высокий темпоритм и регулярную раздачу люлей. да, в этом особо нет пресловутого отечественного колорита, но кому не плевать — у нас тут юра борисов бледного поймал и забился в голландский угол.

uzrok smrti ne pominjati / причину смерти не упоминать (1968, Jovan Zivanovic)

окончательно пришёл к выводу, что самые удачные вещи у югославов (кроме Макавеева – этот шиз стоит особняком) получались на поприще военного кино. «Причину смерти» можно бесконечно костерить за метафоры в лоб или эксплуатацию религии – в фильме буквально есть параллельный монтаж иконы и лица мужика, собирающегося изнасиловать женщину, – но мне с моими тремя классами образования порой хочется эмпатировать, а не думать

в этом я с ценителями чёрной волны не схожусь, но мне атмосфера хтонической безнадёги дороже артхаусных бургеров. Живанович к тому же мрачняка наслаивает крайне густо и без обиняков (внезапный Олег Видов в роли нагоняющего жути манерного эсэсовца), прямо через центральную сюжетную линию с дефицитом чёрных (траурных) полотнищ на оккупированной территории

ну и Беким Фехмию конечно в фильме фантастический, хотя в соседних «Скупщиках перьев» он мне совершенно не понравился

в этой точке времени сидаб второй и последний раз находился на пике c i n e m a

«Первородные» не на голову, но всё же круче и так крутого оригинала, а на последнем сезоне и финале в частности можно и нужно уронить скупую слезу. величие в общем. думайте. подписаться.

я очень люблю «А теперь не смотри»

и всех этих пугающе харизматичных злобных дедов, которых Дональд Сазерленд играл на поздних этапах карьеры (даже в «Голодных играх» он натурально заставлял воздух дрожать)

рест ин пис. 88 лет величия без преувеличения