несмотря на то, что Душан Макавеев к моменту создания «В.Р. Мистерии организма» окончательно сошёл с ума, меня всё ещё забавляет его оголтелая любовь к критике коммунистов (которых, как известно, на деревьях вместо листьев…) посредством так называемых «пенисовых метафор»

в «Мистерии» Душан снова берёт документалистику и мешает её с саркастическим, прости господи, символизмом игрового кино, но если до этого он держался в рамках конвенциональных структур , то здесь угар возведен в абсолют, а китч местами почти уходит в откровенную порнуху

это первая его полноценная фантасмагория, в ней перекошен документальный элемент (Душан буквально в название вынес инициалы психолога-марксиста, которому /посвящен/ фильм), а фоном мелькают черно-белый Сталин, не признающий секса советский фигурист Владимир Ильич и отрезанные головы — в общем вряд ли это то, ради чего стоило жить, но сам Макавеев явно прожил свою лучшую жизнь (если не считать того факта, что ему пришлось сбежать из страны после этого фильма)

мы буквально все дальше от бога

ДиКаприо в «Убийцах цветочной луны» в очередной раз напоминает, почему он главный актёр поколения, и, что удивительно, делает он это в абсолютно нетипичной для себя манере: без привычной экспрессии (в фильме ровно одна сцена, где его персонаж слегка поднимает голос), а также без стандартной обаятельности и харизмы — его герой натурально отмороженный беспринципный мудак, у которого есть ровно одна положительная черта, и та извращенная донельзя

понятно, что с такими вводными здесь меньше эпизодов, которые уйдут в народ, но если соберётесь посмотреть, обратите внимание на любую сцену, в которой персонаж ДиКаприо думает. пока другие актёры худеют для ролей, Лео, видимо, пришлось натурально отупеть, настолько точно он изображает мыслительный процесс человека с полутора извилинами (проверил перед зеркалом, один в один)

в остальном фильм тоже крутой, подробнее написал про это большой пост

я обычно вываливал топ 31 декабря, но в этот раз меня сморило головной болью, и я не нашёл сил, поэтому с небольшим временным плагом итоги странного по многим фронтам, но клёвого для кинематографа 2023-го

финансовый клуб им. Брока Леснара поздравляет с наступившим всех двух моих преданных читателей и всех остальных, кто заходит сюда, чтобы не висело непрочитанное уведомление, и даже тех, кто ещё 4 года назад эти самые уведомления отключил

​​новая версия «Мастера и Маргариты» прелестная, и во многом по той причине, что это действительно НОВАЯ версия. новая на уровне акцентов, подачи, даже структуры и действующих лиц отдельных ключевых сцен — радостно, что создателям хватило яиц играть с материалом, а не тупо повторять за предшественниками

очень порадовала сюжетная канва, выстроенная через прыжки от фантасмагории к реальности и от реальности к тексту романа внутри романа. всё это на фоне помпезно-монструозного символизма (порой так в лоб, что неприятно) и нелинейного повествования, не просто перемешивающего привычные эпизоды в случайном порядке, но выстраивающего их во что-то абсолютно новое

в общем, это какой-то победивший постмодернизм в атмосфере мрачного цирка, и у меня при написании текста даже возникла пара параллелей с великим мультсериалом про «Бэтмена» из 90-х: тут есть бёртоновский мрак и гротеск, тяга к большим, если не сказать колоссальным, декорациям и Юрочка Колольников, пародирующий Джокера.

и последнее. в фильме абсолютно все актёры хорошо играют. даже, блядь, МАРАТ БАШАРОВ. не знаю, как это комментировать, но для разоблачения этого феномена явно понадобится помощь экстрасенсов

​​the zone of interest / зона интересов (2023, johnathan glazer)

100 минут дежурной бытовухи из жизни трудоголика и отца пятерых детей, жена которого старательно поддерживает внешний вид дома а-ля американские ситкомы 40-50-хх. райскую идиллию разрушает разве что новость о переводе отца семейства на новое место — слишком уж он отличился, сотнями тысяч загоняя польских евреев (и не только) в газовые камеры, которые располагаются буквально через забор от его дома

весь фильм по сути держится на крутейшем саундизайне, где в непрекращающемся интершуме утопают крики истязаемых людей, и подчеркнутой отстраненности камеры и текста от ужасов — даже диалоги об оптимизации работы печей для сжигания евреев звучат как летучка клерков среднего звена в среднестатистическом офисе

в конце Джонатан всё же ненадолго скатывается в дешёвую манипуляцию чтобы быдло (я) точно поняло, что ему сказать хотели. и это, если честно, убеждает меня в том, что режиссёр вряд ли когда-то вернётся на уровень «Сексуальной твари» — он всё дальше от стандартной концепции полнометражного художественного кино как такового

без концовки, думаю, Глейзера можно было бы поставить в один ряд с группой Бухенвальд Флава по новаторству подхода к разговорам о нацизме, но и так хорошо. Рест ин пис, Тагир Маджулов

спасибо дени вильнёву, что позаботился о нашем ментальном здоровье и снял восхитительное, невероятно красивое и очень круто звучащее снотворное на 160 минут (уже второй раз)

кристиан бэйл хорошо сыграл, в остальном сон невероятный

сто лет тому вперед / 2024

ну, если бы мне кто сказал месяц назад, что я назову продюсерский проект феди бондарчука лучшим блокбастером, чем «дюна», то я бы не удивился, потому что «дюна» говнище блядь кал насрано так себе. но тому, что «сто лет тому вперёд» получился реально крутым, я сильно удивился.

во-первых, фильм визуально очень приятный — если не считать несколько скудного в идейном плане будущего, графен, опереторка и экшен в фильме вполне холивудского уровня. авторы, в общем, этого и не стесняются, регулярно (благо без пошлости) ссылаясь на заокеанских коллег и в диалогах, и в визуале, и в общем вайбе.

из последнего вылез, например, тот факт, что один из злодеев очень напоминает смесь из всех версий джокера. за это — даже страшно такое говорить — стоит похвалить САШУ ПЕТРОВА. ей богу, как же он тут хорош. роль сразу в пантеон к колину фарреллу в сорвиголове — 100% ржаки, 101% кайфа актёра в роли.

остальные актёры тоже хороши, в том числе и дуэт главных героев, да и достаточно большое количество персонажей хорошо прописано, так что даже не самый невероятный (пусть и весьма сносный) сюжет с лёгкими инъекциями кринжа не расстраивает, учитывая высокий темпоритм и регулярную раздачу люлей. да, в этом особо нет пресловутого отечественного колорита, но кому не плевать — у нас тут юра борисов бледного поймал и забился в голландский угол.

uzrok smrti ne pominjati / причину смерти не упоминать (1968, Jovan Zivanovic)

окончательно пришёл к выводу, что самые удачные вещи у югославов (кроме Макавеева – этот шиз стоит особняком) получались на поприще военного кино. «Причину смерти» можно бесконечно костерить за метафоры в лоб или эксплуатацию религии – в фильме буквально есть параллельный монтаж иконы и лица мужика, собирающегося изнасиловать женщину, – но мне с моими тремя классами образования порой хочется эмпатировать, а не думать

в этом я с ценителями чёрной волны не схожусь, но мне атмосфера хтонической безнадёги дороже артхаусных бургеров. Живанович к тому же мрачняка наслаивает крайне густо и без обиняков (внезапный Олег Видов в роли нагоняющего жути манерного эсэсовца), прямо через центральную сюжетную линию с дефицитом чёрных (траурных) полотнищ на оккупированной территории

ну и Беким Фехмию конечно в фильме фантастический, хотя в соседних «Скупщиках перьев» он мне совершенно не понравился