Пазлы в играх — отдельная наука. Создание чего-нибудь в духе The Witness, Baba is You или The Talos Principle — весьма непростая задача, требующая от разработчика очень чёткого понимания, как именно работают головоломки.

Впрочем, есть и те, кто использует принципы создания пазлов вовсе не для того, чтобы сделать пазлы. Вернее, в итоге-то у них всё равно получаются пазлы — но не такие, которые ожидаешь увидеть в игре.

Что это за головоломки такие странные, которые и на головоломки не похожи? Рассказали о них в новой статье на сайте. Если вы играли в Neon White, Doom или Superhot, то наверняка догадываетесь, о чём пойдёт речь. Если нет — так даже лучше!

Друзья, а как вы относитесь к выбору уровней сложности в играх? Как по-вашему, это отличная идея или бесполезная возможность, которая в большинстве случаев всё равно плохо работает?

Если у вас есть что сказать по поводу выбора сложности в играх, то, пожалуйста, пройдите наш опрос. Он в «Google Формах», займёт у вас 5–7 минут. Результаты опроса пригодятся нам при написании новой статьи, которая как раз и будет посвящена тому, насколько правильно давать игрокам выбирать сложность игры самостоятельно. Ну, не только этому — там в целом крутой материал намечается.

Спасибо всем, кто прошёл/пройдёт опрос!

На GDC 2022 Линдси Томпсон, старший аниматор кат-сцен в Insomniac Games, выступила с докладом о создании этих самых кат-сцен и геймплейной анимации для Ratchet and Clank: Rift Apart.

В своём выступлении она рассказала, как её команде удалось достичь поставленных целей во время разработки столь амбициозного проекта, а также о взаимодействии с другими отделами, нюансах производства и источниках вдохновения.

В новой статье на сайте делимся основными тезисами из выступления.

Новый понедельник — новая подборка актуальных вакансий в игровой индустрии!

В этот раз собрали для вас позиции в студиях Owlcat Games, THC Games, 101XP и других.

#вакансии

На ютуб-канале наших коллег из «Лава Лампы» вышло большое и крутое интервью с Дмитрием Качковым, главой российской Sobaka Studio, известной по экшенам Redeemer и 9 Monkeys of Shaolin.

Из этого интервью вы узнаете:

— почему Sobaka Studio называется именно так, как называется;
— с какими проблемами Дмитрий столкнулся при открытии студии;
— как команде удалось отыскать издателя для Redeemer;
— какие игры сейчас создаёт Sobaka Studio и при чём здесь Subnautica;
— что Дмитрий думает про шутер Atomic Heart от российской Mundfish.

Это, кстати, не первое интервью «Лавы Лампы» с российскими разработчиками. Не так давно в канале выходила беседа с Николаем Дыбовским, главой студии Ice-Pick Lodge.

У Gamesindustry.biz вышло интересное интервью с Джеффом Гэманом, отвечающим в Electronic Arts за подразделение EA Partners, в которое входит и лейбл Originals. Под ним, напомним, компания выпустила экшен Lost in Random, вдохновлённый фильмами Тима Бертона, платформер Unravel и крайне успешную It Takes Two.

Именно после коммерческих показателей последней (продажи It Takes Two превысили 10 млн копий) Electronic Arts решила расширить значение лейбла Originals, который изначально создавался для партнёрства с небольшими инди-студиями. Сейчас в рамках этой программы компания курирует разработку AAA-экшена Immortals of Aveum и ролевой игры Wild Hearts в духе Monster Hunter.

В интервью зашла речь о том, какое будущее ждёт программу EA Originals и какими принципами будет руководствоваться Electronic Arts при работе с большими крупнобюджетными проектами, которые будут издаваться под упомянутым лейблом. Джефф Гэман много говорит про открытое и уважительное сотрудничество с независимыми студиями. Верим ему?

Обзоры, лонгриды, интервью, биографии и другие тексты об играх — неотъемлемая и важная часть игровой индустрии. Даже отличный проект с революционными механиками может остаться незамеченным, если о нём никто и нигде не расскажет. Тут на помощь создателям игр приходят авторы текстов, игровые журналисты, профильные медиа и специализированные СМИ.

Но как написать хороший текст об игре? Как сделать его именно что «хорошим»? Как донести смысл до читателя? Что убрать, а что оставить? Этими и другими вопросами задаётся, наверное, каждый автор текстов. Ведь, помимо мнения и видения, ему стоит задумываться о более важных факторах — об интересе читателя, о подаче и структуре.

Мы пообщались с игровыми журналистами, авторами текстов и редакторами: спросили у них, как писать хорошие тексты об играх. Каждое эссе здесь — в первую очередь личный опыт и неочевидные знания, которыми журналисты хотят поделиться.