🎄13 декабря. Четвертый день.
До Нового года — 19 дней.

Задержи и атакуй!

Наш следующий шаг - это задержка до выдоха в состоянии вдоха, которое мы разобрали вчера. Конечно, у профи никакой задержки уже не будет, все происходит молниеносно. Но для начинающих артистов оперы это важный шаг, который дает время голосовым складкам досомкнуться по всей длине, чтобы не вышел лишний воздух.

Давайте разберем как это происходит: наши голосовые складки смыкаются не одномоментно, а волнообразно. Мы, конечно, невооруженным взглядом увидеть этого не сможем, но есть очень сильно замедленные видео.
Иногда наши складки не досмыкаются, возле черпал остается просвет, который пропускает воздух. А это значит - в звуке будет сип.
Педагоги просят не сипеть и вокалист начинает досмыкать силой, но не за счет нужных мышц, а за счет общего сужения гортани. Это - силовая манера и компенсации. Дальше завалится язык, который не сможет справляться с таким поток выдоха, потеря резонанса... В общем, вам это не надо.

Давайте научимся атаковать так, чтобы этих последствий не было!

Подводящие:
1. "Не могу произнести букву Б" - сожмем губы и будем нагнетать под них воздух, силясь произнести "Б", но не разжимая губы.
2. В момент нагнетания воздуха, раскрываем губы и дадим воздуху прорваться сквозь них.

Это все практически полная проекция работы складок.

Следующий этап - перенести это на складки: вдох - задержка - нагнетание воздуха - прорыв.
Следите, чтобы не включалось ничего лишнего! Все движения происходят только в глубине, без переноса в глотку или на мышцы шеи.

🎄14 декабря. Пятый день.
До Нового года — 18 дней.

Выдыхаем!

Про дыхание, и о том, что над ним надо работать, мы слышим регулярно. А как действительно над ним работать мало кто объясняет (мастер-классы Баскова не в счет 😄)

Главный секрет — надо выдыхать! И по моему скромному опыту, из начинающих это мало кто умеет: все стараются досомкнуть, спеть звонко и громко (при помощи компенсаций), но не выпускают воздух.

Вы умеете надувать воздушные шарики? Если нет, то и в пении с выдохом будут проблемы.

Этапы работы над правильным выдохом со звуком:

1. Разрешаем себе сипеть.
На этапе изучения выдоха, сип - это нормально. Сейчас выдох важнее "чистого" звука, потому что голосовые складки пока не готовы удерживать поток воздуха. Думайте, что на этом этапе выдох выходит раньше звука!

2. Ищем лёгкость в прохождении воздуха через вокальный тракт.
Выдох должен быть комфортным, без усилий и неприятных ощущений. Мы как бы подстраиваем весь вокальный тракт под движение ровной, тонкой, под одинаковым давлением, воздушной струи.

3. Забываем про оперный мощный звук.
Пока вы не научились выдыхать, ваша привычная громкость и мощь создаётся за счёт переработок. Отложите их, найдите другой путь.

4. Меняем мышление.
Ключевая вещь при обучении пению: не мыслите звук как пение, мыслите его как озвученное выдыхание! Воздух должен выйти. Пение (и речь тоже) вторично!

5. Осваиваем координацию на малом потоке.
Когда вы научитесь подстраивать все части вокального тракта под эту малую струю без доработок/жима/выдавливания (но с верной настройкой вдоха и атаки!), тогда вы готовы к следующему шагу.

6. Добавляем сопротивление.
Это когда мы выдыхаем, но все же сдерживаем поток, как будто ноем на выдохе. Это следующий этап координации.

7. Увеличиваем давление, оставаясь в этой механике.
И только на этом этапе мы можем начинать увеличивать давление воздушной струи, подстраивая под нее весь наш тракт. И таким образом добиваться мощного, сильного звука на всем диапазоне.

Процесс освоения выдыхания очень важен! Проскочить этап базовой координации на малом дыхании, это лишить себя в будущем подвижности, легато, стаккато, мягкого звука и полётности.

Не спешите!
Талант не терпит суеты :)

🎄15 декабря. Шестой день.
До Нового года — 17 дней.

Режимы работы гортани.

Когда-то очень давно я совсем не могла выходить наверх. Мои педагоги и однокурсники давали мне совет петь верх также, как низ. Но это приводило к тому, что я просто орала и "задиралась". Ничего не выходило. Все мышцы вокруг гортани были в жутком дисбалансе.
Первым шагом к решению этой проблемы было осознание, что верх мы поем вообще не так, как низ.

Давайте разберемся подробнее и максимально без сложностей. Это большая тема, поэтому я ее разобью на 3 дня!

У нашей гортани есть разные режимы работы, мы их называем регистрами голоса. Грубо говоря, это разные способы смыкания голосовых складок. Когда мы идем наверх, складки удлиняются, утончаются, а область их смыкания становится меньше. Когда мы идем вниз, все происходит наоборот - они становятся короче, а область смыкания больше.
Там происходит разная работа мышц, разумеется, но мы сейчас не будем углубляться.
Завтра разберемся с тем, какие у нас есть режимы и как нам с ними работать.

🎄16 декабря. Седьмой день.
До Нового года — 16 дней.

М0, М1, М2, М3.

Мы в академическом пении используем:
Грудной режим (M1) - когда складки максимально толстые и смык тоже. Требуется большее давление воздуха, чтобы разомкнуть их. Им поют мужчины, а также женщины в малой октаве.

Фальцет (M2) - когда складки удлиняются и истончаются, смыкание неполное, слышен воздух в звуке. Им поют женщины в первой октаве и выше (но с некоторым уточнением!)

Штробас (М0) - складки толстые, сильно расслаблены и смыкаются под малым давлением воздуха. Этот режим нужен нам только для координации. Мы им не поем, хотя иногда можно дать краску.

Свисток (М3) - складки максимально растянуты и истончены. Давление воздуха низкое. Этот режим используют колоратуры для ультравысоких нот, либо все остальные для координации.

Помимо этого у нас есть то, что называется микстом (то самое уточнение про фальцет). Я бы не выделяла его в отдельный режим, потому что это все же прием на основе того, что есть в биомеханике: грудной и фальцетный режимы. Мы учимся их соединять, то есть координировать мышцы-антагонисты: удерживаем сильное утончение складок, но при этом сохраняем их плотное смыкание. Это та еще задачка! Особенно в верхней части диапазона, где координация гораздо тоньше!

Как вокальный педагог я настоятельно рекомендую освоить все эти режимы!

🎄17 декабря. Восьмой день.
До Нового года — 15 дней.

Координируй это!

Сегодня заканчиваем тему про режимы работы гортани.
Нам важно уметь работать в них всех, потому что это здоровье голоса, его мобильность и отличные упражнения для развития вокальной техники.

Штробас дает возможность почувствовать мощный поток воздуха при минимальном натяжении складок, что потом позволяет перенести его на фальцет и найти легкость выдоха и там.

Свисток помогает почувствовать истончение складок, а затем сделать его в миксте (или фальцете) на самых верхних нотах.
Тоже самое для мужчин, которым не нужно бояться петь фальцетом, ведь они смогут показать своим складкам, как они умеют истончаться, а дальше уже в грудном режиме истончить по типу фальцета.

Еще дополню, что мы можем перекрещивать режимы: я могу легко спеть ноту До первой октавы как грудным, так и фальцетным режимом/микстом. Все зависит от музыкального движения, красок и удобства.

Ну а сглаживание регистров — это умение координировать работу мышц, а также работать с акустическими полостями, о которых мы будем говорить позже!