Распишитесь pinned «Если у вас есть под рукой ребенок (свой, чужой, соседский, просто гуляете вокруг школы и таращитесь на малолеток), спросите у них, пожалуйста, знают ли они, почему в старой песенке такси — зеленоглазое?»
Друг мой Миша делает большое и важное дело: рассказывает нам всем про искусство простыми словами, чтобы мы были умненькими и насмотренными. Вэлкам:)
Forwarded from Не только сквозь искусство
Дорогие мои, как вы уже заметили, я тут на ютубище пытаюсь залететь и там видосики покороче даже чем мои статьи на Дзене. Поэтому всем, кто хотел начать погружаться в искусство, но не знал откуда начать - то начинать надо с меня! Я коротко, простым языком и с примерами в каждом ролике показываю и рассказываю об основных направлениях и их звёздах, а так же и про молодых художников не забываю.
Подписываться и смотреть канал тут - https://www.youtube.com/channel/UCKUqcO8htvUOglXz3mQs5vw
Подписываться и смотреть канал тут - https://www.youtube.com/channel/UCKUqcO8htvUOglXz3mQs5vw
Что будет, если опубликовать малоизвестный роман Джека Лондона под женским псевдонимом
Читаю сейчас, любопытно.
http://samlib.ru/s/skornjakowa_s/1.shtml
Читаю сейчас, любопытно.
http://samlib.ru/s/skornjakowa_s/1.shtml
Forwarded from Словарный запал
Наткнулся недавно на статью 42 Fiction Writing Tips for Novelists by Melissa Donovan.
Мелисса Донован (студентка британских курсов creative writing) собрала в кучу советы писателям из разных источников. Спонтанно перевёл первую половину, делюсь.
1. Больше читайте, чем пишите.
2. Не замыкайтесь в границах одного жанра (ни как читатель, ни как писатель). Даже если у вас есть любимый жанр, периодически выходите за его пределы, и ваш текст не будет перегружен штампами.
3. Препарируйте и анализируйте любимые книги, фильмы и сериалы, чтобы понять, что работает в сторителлинге, а что нет.
4. Кредо любого автора: задница на стуле, пальцы на клавиатуре.
5. Не пишите на продажу. Расскажите историю, которая живёт в вашем сердце.
6. Вы можете написать аутлайн до, во время работы или после того, как закончили первый черновик. Он даст вам дорожную карту, мощный инструмент для контроля над текстом.
7. Вам не всегда нужен аутлайн. Попробуйте совершать творческие открытия в процессе письма.
8. Многие хорошие задумки вдохновлены реальностью.
Записывайте то, что вас заинтересовало, будь то рассказ друга или прочитанная статья.
9. Реальность — ещё и отличный источник персонажей. Посмотрите на друзей, семью, коллег. Попробуйте усилить и смешать сильные черты их личности — и вы на пути к созданию правдоподобных персонажей для ваших историй.
10. Исследуйте человеческую природу.
11. Сделайте героев реальными с помощью деталей. Девушка, кусающая ногти, или прихрамывающий парень запомнятся гораздо лучше, чем персонажи, внешность которых длинно и подробно описывается от макушки до кончиков пальцев ног.
12. Наиболее реалистичные и узнаваемые персонажи всегда несовершенны. Найдите что-то хорошее в злодее и нечто мрачное в прошлом вашего героя.
13. Избегайте подробных рассказов о персонажах. Раскройте их личность через действия и отношения с другими.
14. Ваши герои должны преодолевать сложные препятствия. Заставьте их страдать. И тогда их триумф будет более ценным.
15. Ищите особую интонацию. Рассказчику, теплому и дружелюбному в первых главах, не стоит потом вдруг становиться бесстрастным и отстранённым.
Будьте последовательны, пусть тональность повествования дополняет и подкрепляет содержание.
16. Тщательно выбирайте точку зрения. От какого лица вы будете рассказывать историю — от первого или от третьего? Как будет лучше? Если не уверены, попробуйте написать несколько страниц и так, и так, чтобы понять, что лучше.
17. Важен и темп повествования: не слишком ли быстро для читателей всё развивается? Или они вынуждены продираться сквозь каждый параграф? Не слишком ли коротки любовные сцены? А драки и погони — не затянуты? Не склонны ли вы выдавать детальное трёхстраничное описание того, как ваши герои идут из пункта А в пункт Б, а потом проскочить за пару абзацев основное действие? Уделяйте внимание темпу!
18. Привнесите в свою историю важные общечеловеческие темы. Вот примеры: самопожертвование, искупление, возрождение, жизнь и смерть, вера, судьба и так далее. Они оттенят вашу историю, сделают её объёмной.
19. Убедитесь, что понимаете, что такое трёхактная структура. Каждая история имеет начало, середину и конец.
20. Используйте символы и образы, чтобы добиться ощущения непрерывности и чтобы подчеркнуть главную тему. Вспомните, как в «Алисе...» постоянно мелькает белый кролик, или как используется красный цвет в фильме «Красота по-американски». Эти неуловимые детали наполнят вашу историю мощной энергией.
21. Любая великая история предполагает трансформацию.
Персонажи меняются, мир вокруг них меняется, и есть надежда, что и читатель тоже изменится.
(вторая часть чуть позже)
#полезныештуки
Источник:
https://www.writingforward.com/storytelling/42-fiction-writing-tips-for-novelists
Мелисса Донован (студентка британских курсов creative writing) собрала в кучу советы писателям из разных источников. Спонтанно перевёл первую половину, делюсь.
1. Больше читайте, чем пишите.
2. Не замыкайтесь в границах одного жанра (ни как читатель, ни как писатель). Даже если у вас есть любимый жанр, периодически выходите за его пределы, и ваш текст не будет перегружен штампами.
3. Препарируйте и анализируйте любимые книги, фильмы и сериалы, чтобы понять, что работает в сторителлинге, а что нет.
4. Кредо любого автора: задница на стуле, пальцы на клавиатуре.
5. Не пишите на продажу. Расскажите историю, которая живёт в вашем сердце.
6. Вы можете написать аутлайн до, во время работы или после того, как закончили первый черновик. Он даст вам дорожную карту, мощный инструмент для контроля над текстом.
7. Вам не всегда нужен аутлайн. Попробуйте совершать творческие открытия в процессе письма.
8. Многие хорошие задумки вдохновлены реальностью.
Записывайте то, что вас заинтересовало, будь то рассказ друга или прочитанная статья.
9. Реальность — ещё и отличный источник персонажей. Посмотрите на друзей, семью, коллег. Попробуйте усилить и смешать сильные черты их личности — и вы на пути к созданию правдоподобных персонажей для ваших историй.
10. Исследуйте человеческую природу.
11. Сделайте героев реальными с помощью деталей. Девушка, кусающая ногти, или прихрамывающий парень запомнятся гораздо лучше, чем персонажи, внешность которых длинно и подробно описывается от макушки до кончиков пальцев ног.
12. Наиболее реалистичные и узнаваемые персонажи всегда несовершенны. Найдите что-то хорошее в злодее и нечто мрачное в прошлом вашего героя.
13. Избегайте подробных рассказов о персонажах. Раскройте их личность через действия и отношения с другими.
14. Ваши герои должны преодолевать сложные препятствия. Заставьте их страдать. И тогда их триумф будет более ценным.
15. Ищите особую интонацию. Рассказчику, теплому и дружелюбному в первых главах, не стоит потом вдруг становиться бесстрастным и отстранённым.
Будьте последовательны, пусть тональность повествования дополняет и подкрепляет содержание.
16. Тщательно выбирайте точку зрения. От какого лица вы будете рассказывать историю — от первого или от третьего? Как будет лучше? Если не уверены, попробуйте написать несколько страниц и так, и так, чтобы понять, что лучше.
17. Важен и темп повествования: не слишком ли быстро для читателей всё развивается? Или они вынуждены продираться сквозь каждый параграф? Не слишком ли коротки любовные сцены? А драки и погони — не затянуты? Не склонны ли вы выдавать детальное трёхстраничное описание того, как ваши герои идут из пункта А в пункт Б, а потом проскочить за пару абзацев основное действие? Уделяйте внимание темпу!
18. Привнесите в свою историю важные общечеловеческие темы. Вот примеры: самопожертвование, искупление, возрождение, жизнь и смерть, вера, судьба и так далее. Они оттенят вашу историю, сделают её объёмной.
19. Убедитесь, что понимаете, что такое трёхактная структура. Каждая история имеет начало, середину и конец.
20. Используйте символы и образы, чтобы добиться ощущения непрерывности и чтобы подчеркнуть главную тему. Вспомните, как в «Алисе...» постоянно мелькает белый кролик, или как используется красный цвет в фильме «Красота по-американски». Эти неуловимые детали наполнят вашу историю мощной энергией.
21. Любая великая история предполагает трансформацию.
Персонажи меняются, мир вокруг них меняется, и есть надежда, что и читатель тоже изменится.
(вторая часть чуть позже)
#полезныештуки
Источник:
https://www.writingforward.com/storytelling/42-fiction-writing-tips-for-novelists
Writing Forward | Creative Writing Tips and Ideas
42 Fiction Writing Tips for Novelists | Writing Forward
Over the years, I have compiled this grand list of fiction writing tips for authors. They come from classes, books, interviews, and personal experience.
Forwarded from Глазарий языка
МОДНЫЕ СЛОВА НА ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ ЛАД
Коммуникативный харассмент — ситуация, когда некий знакомый принуждает вступить вас в долгую и бессмысленную беседу ни о чем, хотя вы всячески стремитесь от неё уклониться.
Орфографический абьюз — настолько глубоко укоренён в системе школьного образования, что многие люди, даже вырвавшись из лап школьных абьюзеров, продолжают до конца своих дней пребывать в уверенности, что орфографическое насилие над личностью — это нормальная общественная практика.
Орфоэпический газлайтинг — осуществляемая через нормативные словари и справочники психологическая манипуляция, направленная на формирование у говорящего ощущения, что привычная для него произносительная среда («малая тОлика», «гренадёр», «предвосхитИть» и т. п.) иллюзорна и является субъективным искажением подлинной речевой реальности («малая толИка», «гренадер», «предвосхИтить» и т. п.).
Филологический менсплейнинг — манера филологов разговаривать с обычными людьми о языке снисходительным тоном, выражающим следующее: «ты можешь вякать и дальше, мнение о языке невежд и дураков меня не интересует».
Вербальное репродуктивное принуждение — принуждение к повторению чужих или собственных слов, вытесняющему свободное речевое творчество личности. Широко практикуется в школьном образовании: написание бесконечных изложений, заучивание стихов наизусть, пересказы текстов на иностранных языках и т. п. За пределами школы в настоящее время получило распространение в сфере торговли и оказания услуг: «Дайте, пожалуйста, две пачки сигарет “Парламент-Аква”». — «Сигареты? Какие?» — «“Парламент”». — «“Парламент” какие?» — «“Аква”». — «Сколько пачек?»
Задать вопрос @UchenyjBot
Коммуникативный харассмент — ситуация, когда некий знакомый принуждает вступить вас в долгую и бессмысленную беседу ни о чем, хотя вы всячески стремитесь от неё уклониться.
Орфографический абьюз — настолько глубоко укоренён в системе школьного образования, что многие люди, даже вырвавшись из лап школьных абьюзеров, продолжают до конца своих дней пребывать в уверенности, что орфографическое насилие над личностью — это нормальная общественная практика.
Орфоэпический газлайтинг — осуществляемая через нормативные словари и справочники психологическая манипуляция, направленная на формирование у говорящего ощущения, что привычная для него произносительная среда («малая тОлика», «гренадёр», «предвосхитИть» и т. п.) иллюзорна и является субъективным искажением подлинной речевой реальности («малая толИка», «гренадер», «предвосхИтить» и т. п.).
Филологический менсплейнинг — манера филологов разговаривать с обычными людьми о языке снисходительным тоном, выражающим следующее: «ты можешь вякать и дальше, мнение о языке невежд и дураков меня не интересует».
Вербальное репродуктивное принуждение — принуждение к повторению чужих или собственных слов, вытесняющему свободное речевое творчество личности. Широко практикуется в школьном образовании: написание бесконечных изложений, заучивание стихов наизусть, пересказы текстов на иностранных языках и т. п. За пределами школы в настоящее время получило распространение в сфере торговли и оказания услуг: «Дайте, пожалуйста, две пачки сигарет “Парламент-Аква”». — «Сигареты? Какие?» — «“Парламент”». — «“Парламент” какие?» — «“Аква”». — «Сколько пачек?»
Задать вопрос @UchenyjBot
Forwarded from Паша и его прокрастинация
Истина значительно проще и грубее: писатель должен жить скромно, как мышь, и работать, как лошадь. Заметьте, мы работаем не только тогда, когда пишем, но и тогда, когда отдыхаем; мы накапливаем впечатления, бессознательно отбираем нужные факты, присматриваемся к людям, даже если не собираемся вставлять их в книгу.
Вербинина.
Вербинина.
Нашли из-за чего визг поднимать: проклятие на них наложили, привидение в доме завелось, да вы просто во Вьюрках не были…
Бобылёва, "Вьюрки"
Вьюрки стали первой хорошей художественной книгой этого года, хотя, по большому счету, у них почти не было шанса: я не люблю ужасы (слишком труслива), не люблю заигрывания с фольклором (они чаще всего очень ниочинь) и плохо отношусь к лауреатам российских литературных премий. И язык мне не нравится, и лицо автора неприятное, и...
И всё же "Вьюрки" хороши. Язык оказался добротным. Да, я такое не люблю, но он всё равно хорош. Ясная, чистая и плавная речь убаюкивает, притупляет бдительность, и от этого страшное становится еще страшнее.
А страшное начинается сразу и равномерно продолжается на протяжении всей книги. И, что мне особо нравится, это большой общий страх. Коллективное бессознательное стучит в сердечко почище пепла безвременно усопшего Клааса.
Садовое товарищество становится замкнутым, и в нем пробуждаются соседи — ужастики из бабушкиных присказок, из старых поверий.
Жутко будет всем — каждый хоть раз да блуждал в лесу, каждый хоть раз думал о существовании домового (и водяного, и банницы, и прочей уютной жуткой славянской нечисти), каждый хоть раз боялся подкроватного монстра.
Особенно понравилось развитие сюжета — книга в форме небольших рассказов создала впечатление отсутствия линейного сюжета: мол, просто баечки, ну вот так. Оказалось, не так — история раскрывает все секреты, каждая сюжетная линия доведена до логического конца, каждый персонаж имеет свою арку, а полифоническое изложение позволяет не скучать — каждая история обладает своей динамикой, собственным темпоритмом.
И это всё приятно настолько, что хочется остаться в этом сеттинге надолго. Блуждать по лесу вокруг Вьюрков, собирать черные ягоды, надевать беруши, идя мимо реки и на всякий случай не вглядываться в лицо соседского пугала.
Потому что, кажется, оно уже той чертовой бездной вглядывается в тебя, и самое время переодеть майку наизнанку.
Бобылёва, "Вьюрки"
Вьюрки стали первой хорошей художественной книгой этого года, хотя, по большому счету, у них почти не было шанса: я не люблю ужасы (слишком труслива), не люблю заигрывания с фольклором (они чаще всего очень ниочинь) и плохо отношусь к лауреатам российских литературных премий. И язык мне не нравится, и лицо автора неприятное, и...
И всё же "Вьюрки" хороши. Язык оказался добротным. Да, я такое не люблю, но он всё равно хорош. Ясная, чистая и плавная речь убаюкивает, притупляет бдительность, и от этого страшное становится еще страшнее.
А страшное начинается сразу и равномерно продолжается на протяжении всей книги. И, что мне особо нравится, это большой общий страх. Коллективное бессознательное стучит в сердечко почище пепла безвременно усопшего Клааса.
Садовое товарищество становится замкнутым, и в нем пробуждаются соседи — ужастики из бабушкиных присказок, из старых поверий.
Жутко будет всем — каждый хоть раз да блуждал в лесу, каждый хоть раз думал о существовании домового (и водяного, и банницы, и прочей уютной жуткой славянской нечисти), каждый хоть раз боялся подкроватного монстра.
Особенно понравилось развитие сюжета — книга в форме небольших рассказов создала впечатление отсутствия линейного сюжета: мол, просто баечки, ну вот так. Оказалось, не так — история раскрывает все секреты, каждая сюжетная линия доведена до логического конца, каждый персонаж имеет свою арку, а полифоническое изложение позволяет не скучать — каждая история обладает своей динамикой, собственным темпоритмом.
И это всё приятно настолько, что хочется остаться в этом сеттинге надолго. Блуждать по лесу вокруг Вьюрков, собирать черные ягоды, надевать беруши, идя мимо реки и на всякий случай не вглядываться в лицо соседского пугала.
Потому что, кажется, оно уже той чертовой бездной вглядывается в тебя, и самое время переодеть майку наизнанку.
Нашли из-за чего визг поднимать: проклятие на них наложили, привидение в доме завелось, да вы просто во Вьюрках не были…
Бобылёва, "Вьюрки"
Бобылёва, "Вьюрки"
А другие существа тем временем обживались во Вьюрках, смелели, становились все заметнее, уплотняли свои очертания и даже меняли их на более понятные. В их подвижной бесформенной плоти, неизвестно из чего состоящей, проступали лица и глаза, они словно обтесывали сами себя по людскому подобию. Так меняет цвет осьминог, оказавшись на подкрашенном песке. Вспомнив передачу, в которой кидали в разноцветные аквариумы маленького уродливого осьминога, Ромочка тем же вечером увидел, как ползает в малиннике что-то по-осьминожьи многоногое, с круглым ртом в центре похожей на пульсирующий мешок головы, и очень испугался. Он решил, что раз они залезли в его мысли и там ищут подходящие образы, то теперь он будет представлять себе что-нибудь приятное – птичек, котов, красивых девушек.
Бобылёва, "Вьюрки"
Бобылёва, "Вьюрки"