Сегодня я вам расскажу, про что на самом деле был «Civil War» Алекса Гарленда. Разумеется, во всех шести постах будут СПОЙЛЕРЫ.
Наконец, могу разобрать мой любимый (невидимый) визуальный прием, который режиссер протащил через весь фильм и который на самом деле скрывает себе основную историю.
С помощью простейшего фильтра, добавленного на постпродакшне - Гарленд показал, как работа военных журналистов меняет их личность.
Разбираемся. Чтобы понять, какой именной эффект он использует - я прикладываю два кадра одной сцены и вы сразу заметите разницу. Фрагмент из середины фильма, когда герои попадают в "мирную" среду спокойного городка, зайдя в магазин одежды.
Видите это цветовое размытие на лице Кирстен Данст справа в зеркале? Так Гарленд, буквально, расслаивает восприятие реальности персонажа, отправляя его куда-то в другой слой. Потому, будем называть это пограничным состоянием.
Происходит это в фильме всегда неожиданно, в основном, когда герой остается в одиночестве или "уходит в себя". Как в этом фрагменте.
Вот Ли (Кирстен Данст) стоит в магазине и примеряет платье, на секундочку задумалась и все - ушла в в другой слой, из которой ее "выдернула" героиня Джесси (Кэйли Спэни), зашедшая в ее поле зрения.
1/6
Наконец, могу разобрать мой любимый (невидимый) визуальный прием, который режиссер протащил через весь фильм и который на самом деле скрывает себе основную историю.
С помощью простейшего фильтра, добавленного на постпродакшне - Гарленд показал, как работа военных журналистов меняет их личность.
Разбираемся. Чтобы понять, какой именной эффект он использует - я прикладываю два кадра одной сцены и вы сразу заметите разницу. Фрагмент из середины фильма, когда герои попадают в "мирную" среду спокойного городка, зайдя в магазин одежды.
Видите это цветовое размытие на лице Кирстен Данст справа в зеркале? Так Гарленд, буквально, расслаивает восприятие реальности персонажа, отправляя его куда-то в другой слой. Потому, будем называть это пограничным состоянием.
Происходит это в фильме всегда неожиданно, в основном, когда герой остается в одиночестве или "уходит в себя". Как в этом фрагменте.
Вот Ли (Кирстен Данст) стоит в магазине и примеряет платье, на секундочку задумалась и все - ушла в в другой слой, из которой ее "выдернула" героиня Джесси (Кэйли Спэни), зашедшая в ее поле зрения.
1/6
Для того, чтобы понять - что это цветовое размытие/искажение означает - Гарленд подробно все разъясняет в самом начале.
Героиня Кирстен Данст лежит в ванной и ловит флешбэки, встречаясь с призраками прошлого. Нам показывают картины войны и жестокости, которые оставили след в ее персонаже.
В абсолютно все кадры намеренно сильно добавлен этот эффект размытия и цветового раздвоения/искажения, расслаивающий картинки, как бы через стекло фото-объектива.
Таким образом режиссер дает понять, что этот эффект - возвращение персонажа в картины ужаса, с которыми ей пришлось столкнуться как военному репортеру.
2/6
Героиня Кирстен Данст лежит в ванной и ловит флешбэки, встречаясь с призраками прошлого. Нам показывают картины войны и жестокости, которые оставили след в ее персонаже.
В абсолютно все кадры намеренно сильно добавлен этот эффект размытия и цветового раздвоения/искажения, расслаивающий картинки, как бы через стекло фото-объектива.
Таким образом режиссер дает понять, что этот эффект - возвращение персонажа в картины ужаса, с которыми ей пришлось столкнуться как военному репортеру.
2/6
На протяжении всего фильма герои сталкиваются с разными ужасами гражданской войны, но в пограничное состояние уходит лишь одна Ли (Данст).
Как мы уже поняли из начала - в связи с психологическими травмами, полученными в прошлом.
Однако, после столкновения с тем самым персонажем (Джесси Племонс) - в передряге погибает Сэмми (Стивен Хендерсон) - близкий друг Джоэла (Вагнер Моура).
Нам это наглядно показывают в одном из лучших кадров фильма, когда Джоэл не может остановить истерику, а по фону едет танк и идут военные, не обращающие на него внимание.
И уже позднее мы видим персонажа Вагнера Моура, застывшего в молчаливой сцене, а по бокам картинка начинает плыть и размываться, как у героини Данст в похожих сценах.
Мы привыкли видеть этого героя самым циничным - он постоянно на позитивных вайбах, хохотал, пока на фоне казнили солдат и в целом - приятный парень. Все время находил что сказать, даже при разговоре с демоническим солдатом в исполнении Джесси Племонса.
А в этом кадре (вторая картинка) Гарленд показал нам, как случается "переход" в пограничное состояние. Теперь Джоэл тоже травмирован своей профессией, шагнув "по ту сторону".
3/6
Как мы уже поняли из начала - в связи с психологическими травмами, полученными в прошлом.
Однако, после столкновения с тем самым персонажем (Джесси Племонс) - в передряге погибает Сэмми (Стивен Хендерсон) - близкий друг Джоэла (Вагнер Моура).
Нам это наглядно показывают в одном из лучших кадров фильма, когда Джоэл не может остановить истерику, а по фону едет танк и идут военные, не обращающие на него внимание.
И уже позднее мы видим персонажа Вагнера Моура, застывшего в молчаливой сцене, а по бокам картинка начинает плыть и размываться, как у героини Данст в похожих сценах.
Мы привыкли видеть этого героя самым циничным - он постоянно на позитивных вайбах, хохотал, пока на фоне казнили солдат и в целом - приятный парень. Все время находил что сказать, даже при разговоре с демоническим солдатом в исполнении Джесси Племонса.
А в этом кадре (вторая картинка) Гарленд показал нам, как случается "переход" в пограничное состояние. Теперь Джоэл тоже травмирован своей профессией, шагнув "по ту сторону".
3/6
Ближе к финалу, во время осады Белого Дома - нам показывают, как Ли настигла паническая атака. Перед тем, как она возьмет себя в руки - мы видим этот кадр.
Это максимальный уровень расслоения реальности у героини Кирстен Данст.
То есть, чтобы вернуться обратно в реальность, ей придется отключить абсолютно все свои эмоции и чувства, отвечающие за самосохранение. После этого она хладнокровно поведет за собой журналистов и военных прямо в Белый Дом. Как мы знаем, это решение будет ключевым для ее героини.
Обратите внимание, что в этой сцене и в сцене флешбеков из начала фильма - персонаж Данст всегда смотрит прямо на зрителя. Мы к этому вернемся в заключительном посте.
4/6
Это максимальный уровень расслоения реальности у героини Кирстен Данст.
То есть, чтобы вернуться обратно в реальность, ей придется отключить абсолютно все свои эмоции и чувства, отвечающие за самосохранение. После этого она хладнокровно поведет за собой журналистов и военных прямо в Белый Дом. Как мы знаем, это решение будет ключевым для ее героини.
Обратите внимание, что в этой сцене и в сцене флешбеков из начала фильма - персонаж Данст всегда смотрит прямо на зрителя. Мы к этому вернемся в заключительном посте.
4/6