Так, появились первые подозрения, что в "Аутсорсе" не все так хорошо, как хотелось бы.
Как мы видим в первых сериях, у персонажа Янковского жена его боится. То есть он, по всей видимости, абьюзер, а не только циник-гуманист. А как он легко невинного Котова убил?!
Так вот, критик Елена Афанасьева досмотрела сериал до конца (вот такие связи бывают у некоторых критиков!) и пишет теперь, что эта линия никак не завершена. То есть непонятно, почему он такой. И нет никакой надежды в финале. Мол, так и тянет от увиденной чернухи пойти и напиться.
А ведь такая богатая почва для фантазий. Мне, например, кажется, что у зашуганной дамочки сексуальная аддикция. Возможно, эксгибиционизм. Иначе стала бы интеллигентная филологичка так навязчиво постороннему мужчине (Стеклову) рассказывать о своей любви к порнороману "Жеребец".
Но это все шуточки. Когда первые восторги утихли, стало понятно, что еще коробит в сюжете.
А чего исполнители смертных приговоров такие тюти? Рыхлые рефлексики. И при этом не шибко переживают из-за рода деятельности. Хотя все источники пишут об обратном: исполнители шибко бухали, в колониях тщательно скрывали, кто именно приводит приговоры в исполнение, после исполнения обязательно давали отгул.
Понятно, что страна дышит на ладан, что бардак. Кстати, в 1996 году, когда начинается действие, в РФ был казнен последний преступник. Но неужели вот таких брали на такую работу?
Напомним, что, согласно титрам, сюжет основан на произведении Виктора Драгунского "Дочь военного пенсионера". Я его прочитал.
Это даже не рассказ, а сверхкороткий рассказик в сборнике "Третье лицо" (а никакая не повесть, как в титрах). Довольно посредственный. Из интересного там только тот самый аутсорс на исполнение приговоров, о котором отец-пенсионер рассказывает дочери. Мол, миллионы загребал, все на тебя потратил. Дочь, что немаловажно, сценарист.
Так что сценарист "Аутсорса" Анна Козлова воспользовалась только идеей, а 99,99% того, что мы видим сейчас, придумала сама.
Будет очень жаль, если мощнейшая завязка с замахом на новое "Преступление и наказание" выльется в историю, которая не будет разрешена в самом высоком смысле, и мы с вами не испытаем катарсис.
Истово верю, что мои подозрения останутся всего лишь таковыми и больше никаковыми.
А смертная казнь у нас, оказывается, де-юре не отменена и до сих пор существует в Уоловном Кодексе - просто на статью наложен мораторий.
Вам "Аутсорс" как?
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Как мы видим в первых сериях, у персонажа Янковского жена его боится. То есть он, по всей видимости, абьюзер, а не только циник-гуманист. А как он легко невинного Котова убил?!
Так вот, критик Елена Афанасьева досмотрела сериал до конца (вот такие связи бывают у некоторых критиков!) и пишет теперь, что эта линия никак не завершена. То есть непонятно, почему он такой. И нет никакой надежды в финале. Мол, так и тянет от увиденной чернухи пойти и напиться.
А ведь такая богатая почва для фантазий. Мне, например, кажется, что у зашуганной дамочки сексуальная аддикция. Возможно, эксгибиционизм. Иначе стала бы интеллигентная филологичка так навязчиво постороннему мужчине (Стеклову) рассказывать о своей любви к порнороману "Жеребец".
Но это все шуточки. Когда первые восторги утихли, стало понятно, что еще коробит в сюжете.
А чего исполнители смертных приговоров такие тюти? Рыхлые рефлексики. И при этом не шибко переживают из-за рода деятельности. Хотя все источники пишут об обратном: исполнители шибко бухали, в колониях тщательно скрывали, кто именно приводит приговоры в исполнение, после исполнения обязательно давали отгул.
Понятно, что страна дышит на ладан, что бардак. Кстати, в 1996 году, когда начинается действие, в РФ был казнен последний преступник. Но неужели вот таких брали на такую работу?
Напомним, что, согласно титрам, сюжет основан на произведении Виктора Драгунского "Дочь военного пенсионера". Я его прочитал.
Это даже не рассказ, а сверхкороткий рассказик в сборнике "Третье лицо" (а никакая не повесть, как в титрах). Довольно посредственный. Из интересного там только тот самый аутсорс на исполнение приговоров, о котором отец-пенсионер рассказывает дочери. Мол, миллионы загребал, все на тебя потратил. Дочь, что немаловажно, сценарист.
Так что сценарист "Аутсорса" Анна Козлова воспользовалась только идеей, а 99,99% того, что мы видим сейчас, придумала сама.
Будет очень жаль, если мощнейшая завязка с замахом на новое "Преступление и наказание" выльется в историю, которая не будет разрешена в самом высоком смысле, и мы с вами не испытаем катарсис.
Истово верю, что мои подозрения останутся всего лишь таковыми и больше никаковыми.
А смертная казнь у нас, оказывается, де-юре не отменена и до сих пор существует в Уоловном Кодексе - просто на статью наложен мораторий.
Вам "Аутсорс" как?
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
За всеми этими премьерами последних дней попробуйте не потерять из виду мелодраму "Танго на осколках" от режиссера Сергея Сенцова ("1703") и продюсера Валерия Тодоровского.
Как объяснял теперь уже бывший глава KION Игорь Мишин, "Танго на осколках" - это начало эксперимента платформы с жанром мелодрамы.
Мишин и К взялись его перепридумать - чтобы сериал оставался мелодрамой для массовой аудитории, но при этом не был примитивным, как мелодрамы эфирного телевидения.
А к кому с таким запросом идти? Конечно, к Валерию Тодоровскому, которые умеет снимать именно такие мелодрамы - вспомните "Надвое" (Тодоровский - режиссер и продюсер) или "Никто не узнает" (продюсер) и еще много других.
В результате 'Танго на осколках" нравится сентиментальным женщинам, но не отпугивает зрителя, привыкшего к интеллектуальному кино. Тут тебе и подробная рефлексия а-ля "Сцены из супружеской жизни" Бергмана, и узнаваемая житейскость.
Бизнесвумен (Юлия Снигирь) узнала, что ее любимый муж-архитектор (Денис Шведов) ей изменял. Записался на танго, там познакомился с училкой (Анастасия Талызина). Узнала, когда он умер прямо на любовнице в съемной квартире.
Теперь она испытывает широкую гамму ощущений от ярости до чувства вины за произошедшее. Вдобавок мертвый муж является ей в зеркалах и разговаривает с ней. Нет, это не фэнтези и не "Привидение" - просто визуализация ее мучительных размышлений. Когда что-то пошло не так? Виновата она или нет? А он?
Размышляя над всем этим, бесконечно разговаривая с мужем, которого уже нет, она тоже записывается на танго. Чтобы наконец понять, что случилось и как теперь с этим жить.
Вся эта завязка прекрасно ложится на нашу с вами жизнь. В зрелом возрасте, когда супруги уже воспитали детей, достигли финансового благополучия и когда можно, наконец, пожить для себя, многие семьи распадаются. Почему? Можно ли было этого избежать? Или не нужно? Примерно об этом этот сериал.
Сериал бесконечно красив. Там действительно много танго. Снигирь ослепительна в печали своей героини. Это очень зрительское, очень женское кино. Но при этом не пустое. Там, где у большинства режиссеров получилась бы звенящая пошлость, у Сенцова, который тут работает истинно по-тодоровски, мы наблюдаем саму жизнь и смотрим на себя, своего партнера со стороны.
Почему умирает любовь? Неужели это неизбежно только потому, что все живое обречено на смерть?
Вообще серии короткие - 25 минут, но вводная первая - на 45. Есть уже три. Всего 7, дальше по две за раз по четвергам, закончат 27 февраля.
Ждем ваших комментариев!
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Как объяснял теперь уже бывший глава KION Игорь Мишин, "Танго на осколках" - это начало эксперимента платформы с жанром мелодрамы.
Мишин и К взялись его перепридумать - чтобы сериал оставался мелодрамой для массовой аудитории, но при этом не был примитивным, как мелодрамы эфирного телевидения.
А к кому с таким запросом идти? Конечно, к Валерию Тодоровскому, которые умеет снимать именно такие мелодрамы - вспомните "Надвое" (Тодоровский - режиссер и продюсер) или "Никто не узнает" (продюсер) и еще много других.
В результате 'Танго на осколках" нравится сентиментальным женщинам, но не отпугивает зрителя, привыкшего к интеллектуальному кино. Тут тебе и подробная рефлексия а-ля "Сцены из супружеской жизни" Бергмана, и узнаваемая житейскость.
Бизнесвумен (Юлия Снигирь) узнала, что ее любимый муж-архитектор (Денис Шведов) ей изменял. Записался на танго, там познакомился с училкой (Анастасия Талызина). Узнала, когда он умер прямо на любовнице в съемной квартире.
Теперь она испытывает широкую гамму ощущений от ярости до чувства вины за произошедшее. Вдобавок мертвый муж является ей в зеркалах и разговаривает с ней. Нет, это не фэнтези и не "Привидение" - просто визуализация ее мучительных размышлений. Когда что-то пошло не так? Виновата она или нет? А он?
Размышляя над всем этим, бесконечно разговаривая с мужем, которого уже нет, она тоже записывается на танго. Чтобы наконец понять, что случилось и как теперь с этим жить.
Вся эта завязка прекрасно ложится на нашу с вами жизнь. В зрелом возрасте, когда супруги уже воспитали детей, достигли финансового благополучия и когда можно, наконец, пожить для себя, многие семьи распадаются. Почему? Можно ли было этого избежать? Или не нужно? Примерно об этом этот сериал.
Сериал бесконечно красив. Там действительно много танго. Снигирь ослепительна в печали своей героини. Это очень зрительское, очень женское кино. Но при этом не пустое. Там, где у большинства режиссеров получилась бы звенящая пошлость, у Сенцова, который тут работает истинно по-тодоровски, мы наблюдаем саму жизнь и смотрим на себя, своего партнера со стороны.
Почему умирает любовь? Неужели это неизбежно только потому, что все живое обречено на смерть?
Вообще серии короткие - 25 минут, но вводная первая - на 45. Есть уже три. Всего 7, дальше по две за раз по четвергам, закончат 27 февраля.
Ждем ваших комментариев!
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
А если серьезно, то "Натали и Александр" - добротная костюмная мелодрама, типичная для эфирного ТВ.
Даже лучше, чем ожидалось. Непозорная. Все-таки режиссер Владимир Щегольков ("Везет", "Цербер") снимать плохо не умеет.
Все ровно, складно. Даже живенько, за счет ручной камеры - только она и отличает сериал от канонических образцов телевидения 80-х.
Непонятно только, причем здесь Пушкин. Александр Зарядин в этом образе возмущения не вызывает, нет. Хороший актер.
Только ведь даже в мелодраме про Александра Сергеевича хотелось бы чувствовать жар гения, его энергию, его страсть, его противоречивость.
А тут Пушкин несуразный и приземленный. То вроде смельчак и повеса с тридцатью дуэлями, гроза прехорошеньких девиц.
И тут же растерянный, слабохарактерный. Обычный.
А каков император Николай I? Александр Мизев рисует его исключительно положительным государственником. Гений Пушкин пока мечется, но уже понимает, что служение государю - его наивысший долг.
В общем, клюква, как про Шаляпина была, когда в сериале он вдруг отказался уезжать из России (хотя на самом деле уехал).
В сегодняшних сериях у них будет первая брачная ночь и Натали Александру не отдастся из-за чувства тотального стеснения. Пушкин обидится и поедет к проституткам. Да, это спойлер.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Даже лучше, чем ожидалось. Непозорная. Все-таки режиссер Владимир Щегольков ("Везет", "Цербер") снимать плохо не умеет.
Все ровно, складно. Даже живенько, за счет ручной камеры - только она и отличает сериал от канонических образцов телевидения 80-х.
Непонятно только, причем здесь Пушкин. Александр Зарядин в этом образе возмущения не вызывает, нет. Хороший актер.
Только ведь даже в мелодраме про Александра Сергеевича хотелось бы чувствовать жар гения, его энергию, его страсть, его противоречивость.
А тут Пушкин несуразный и приземленный. То вроде смельчак и повеса с тридцатью дуэлями, гроза прехорошеньких девиц.
И тут же растерянный, слабохарактерный. Обычный.
А каков император Николай I? Александр Мизев рисует его исключительно положительным государственником. Гений Пушкин пока мечется, но уже понимает, что служение государю - его наивысший долг.
В общем, клюква, как про Шаляпина была, когда в сериале он вдруг отказался уезжать из России (хотя на самом деле уехал).
В сегодняшних сериях у них будет первая брачная ночь и Натали Александру не отдастся из-за чувства тотального стеснения. Пушкин обидится и поедет к проституткам. Да, это спойлер.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Не дала. В первую брачную!
Такого про АСП нам в школе не рассказывали!
И автор "Евгения Онегина" уехал кутить до утра.
Ничего смешнее не видел со времен "Вертинского", где в онлайн-версии была натуральная порносцена.
Не верю ни единой секунде. Александр Сергеевич был видный любовник, ужо бы он влюбленную в него девицу не искусил? Жену к тому ж?
Неужто вел бы себя как пьяная матросня в портовом борделе? Сдирал бы грубою силою одеялко с любимой, которую добивался несколько лет (в реальности, в сериале как-то быстро у них все)?
- Ну иди ко мне, неуловимое видение!
©А. С. Пушкин.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Такого про АСП нам в школе не рассказывали!
И автор "Евгения Онегина" уехал кутить до утра.
Ничего смешнее не видел со времен "Вертинского", где в онлайн-версии была натуральная порносцена.
Не верю ни единой секунде. Александр Сергеевич был видный любовник, ужо бы он влюбленную в него девицу не искусил? Жену к тому ж?
Неужто вел бы себя как пьяная матросня в портовом борделе? Сдирал бы грубою силою одеялко с любимой, которую добивался несколько лет (в реальности, в сериале как-то быстро у них все)?
- Ну иди ко мне, неуловимое видение!
©А. С. Пушкин.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Прекрасный цветок сериала "Подслушано в Рыбинске", наконец, раскрылся к сегодняшнему 5-му эпизоду.
Стало понятно, о чем он.
Умопомрачительный Антон Васильев в трагикомической сцене битвы со своей совестью. И ее исход - компромисс с мелким бесом.
Слезы Ширмика, которого обманывала девушка. Но он все равно считает, что она не заслуживала смерти.
Ободряющее "да все мы лохи" от дочери Юры - школьницы, которая мудрее своих родителей, потому что принимает мир таким, какой он есть.
Жена Юры, вдруг отказавшаяся от него уходить, потому что он в беде.
Счастливый Юра, потому что наконец удалось спасти жертву из его видений. И он же, требующий немедленно прекратить лечить его от эпилепсии, потому что он перестает видеть грядущие убийства.
Героиня Юлии Хлыниной, отказывающаяся приспосабливаться и упорно идущая по однажды выбранному пути чести и достоинства.
Это о доверии, любви и семье, о помощи ближнему и само собой разумеющейся жертвенности.
Прекрасный режиссер Петр Тодоровский-младший, непонятый и непринятый массами за один из лучших сериалов за новейшую историю российской индустрии - "Полет", нашел другой способ транслировать свои идеи - метамодерн.
Простой и понятный, складывающий смешное и искреннее в единый монолит, превращающий самое черствое сердце в сливочное масло комнатной температуры.
Видеонарезки не будет, потому что это надо видеть.
И только сейчас дошло, где же я мог видеть квадратных человечков из заставки. Конечно, на картинах Виктора Цоя (на нижней картинке).
Снова хочется в Рыбинск.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Стало понятно, о чем он.
Умопомрачительный Антон Васильев в трагикомической сцене битвы со своей совестью. И ее исход - компромисс с мелким бесом.
Слезы Ширмика, которого обманывала девушка. Но он все равно считает, что она не заслуживала смерти.
Ободряющее "да все мы лохи" от дочери Юры - школьницы, которая мудрее своих родителей, потому что принимает мир таким, какой он есть.
Жена Юры, вдруг отказавшаяся от него уходить, потому что он в беде.
Счастливый Юра, потому что наконец удалось спасти жертву из его видений. И он же, требующий немедленно прекратить лечить его от эпилепсии, потому что он перестает видеть грядущие убийства.
Героиня Юлии Хлыниной, отказывающаяся приспосабливаться и упорно идущая по однажды выбранному пути чести и достоинства.
Это о доверии, любви и семье, о помощи ближнему и само собой разумеющейся жертвенности.
Прекрасный режиссер Петр Тодоровский-младший, непонятый и непринятый массами за один из лучших сериалов за новейшую историю российской индустрии - "Полет", нашел другой способ транслировать свои идеи - метамодерн.
Простой и понятный, складывающий смешное и искреннее в единый монолит, превращающий самое черствое сердце в сливочное масло комнатной температуры.
Видеонарезки не будет, потому что это надо видеть.
И только сейчас дошло, где же я мог видеть квадратных человечков из заставки. Конечно, на картинах Виктора Цоя (на нижней картинке).
Снова хочется в Рыбинск.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Накал захлестывающего, несовместимого с жизнью отчаяния во втором сезоне "Разделения" заставил вспомнить роман, где транслировалось то же чувство: "Не отпускай меня" Кадзуо Исигуро (в 2010-м он был экранизирован с Кирой Найтли).
В книге описывались будни интерната, где воспитываются дети-сироты, которые до поры не знают, что они из пробирки и их выращивают на органы для настоящих людей.
В сериале - люди с разделенным сознанием "дом/работа", якобы новая технология помогает им в жизни. По факту на них тестируется зловещая концепция перепрограммирования личности человека. Новая личность - интра, максимально упрощена практически до уровня маленького ребенка. Но вдруг эта искусственная субличность прозревает и вступает в конфликт со второй половиной - экстрой, и с могущественной корпорацией. Интре больно от того, что сделал экстра, хотя биологически это один и тот же человек.
И тут вырастает целый веер смыслов и выводов, исследовать которые можно бесконечно.
Но чувство тоски и отчаяния героев первично. Потому что оно знакомо, реально, зримо. Даже если ты живешь не в антиутопии (а кто сейчас не в ней).
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
В книге описывались будни интерната, где воспитываются дети-сироты, которые до поры не знают, что они из пробирки и их выращивают на органы для настоящих людей.
В сериале - люди с разделенным сознанием "дом/работа", якобы новая технология помогает им в жизни. По факту на них тестируется зловещая концепция перепрограммирования личности человека. Новая личность - интра, максимально упрощена практически до уровня маленького ребенка. Но вдруг эта искусственная субличность прозревает и вступает в конфликт со второй половиной - экстрой, и с могущественной корпорацией. Интре больно от того, что сделал экстра, хотя биологически это один и тот же человек.
И тут вырастает целый веер смыслов и выводов, исследовать которые можно бесконечно.
Но чувство тоски и отчаяния героев первично. Потому что оно знакомо, реально, зримо. Даже если ты живешь не в антиутопии (а кто сейчас не в ней).
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Короче, "Аутсорс" с 4-й серии поехал совсем не туда.
Как я и предполагал с ужасом неделю назад, красивая экспозиция с Генделем, Шиллером и прочими контрапунктами - это все, на что хватило авторов.
Психологический триллер? Исследование доселе неизвестных черных глубин человеческой натуры? Поиск грани между божественным и дьявольским началами?
Как бы не так. Тут конкретный такой комсомольский диспут на тему "Понятие справедливости в современном обществе".
В какой-то момент персонажи натурально сели на диваны и давай дискутировать, сотрясая воздух аргументами.
Костю штормит. То он готов замочить чувака в номере гостиницы (идея прикончить его в лесу ему тоже нравится), то настаивает на нравственном подходе при выборе кандидата на аутсорс-казнь.
Прокурор, которого мы знаем как высокоморального гражданина по первой серии, забыл все буквы закона и хочет только бабки-бабки-бабки, без всякого перехода.
Героиня Дарьи Савельевой не щадя себя испытывает душевные муки, ни разу не вспомнив про сына.
Муж-потаскун удивлен эффектом галоперидола, что выглядит довольно свежо с учетом его профессии врача.
Несчастная потаскуха в шубе забыта. Маньяки-сидельцы тоже - недолго мелькнул только один.
Жена Саши прямо как Иов - никак не допьет свою чашу боли: и изнасиловали ее, и муж предал, и мать не поддержала, и аборт обернулся жуткими последствиями. Все идет к тому, что в следующей серии ее переедет трактор. Дважды.
Вместо действия - короткие скетчи с разговорами про мораль. Уместно ли продавать право на убийство убийцы похотливому пухлику, который, кажется, еще и гей?
Логичен и деловит ровно один персонаж: следователь в исполнении Сергея Дьякова, который, оказывается, умеет играть не только смешных увальней в комедиях на ТНТ.
Дабы поддержать интерес к проекту, онлайн-кинотеатр заказал масштабный рекламный лонгрид глянцевому журналу "Правила жизни" (экс-Esquire).
Сама идея звучит как приговор: формат лонгрида, ярко вспыхнувший в 2012-м, к настоящему времени вышел из моды - почти не осталось людей, способных читать настолько длинные тексты. К тому же влиятельность глянца упала ниже нуля лет пятнадцать назад вместе с тиражами, которые для выходных данных просто высасывают из пальца.
Впрочем, это же электронный проект. Но там находчивый дизайнер придумал разместить красные буквы на черном фоне. Видимо, чтобы как можно больше людей не заметили пафосные вопросы вообще кинокритика, а в данном случае копирайтера Ивана Афанасьева, который спрашивает сначала Эльдара Калимулина, а затем Данилу Стеклова: "Эта история как будто написана Достоевским. Почему в нашей культуре всегда так остро стоит вопрос преступления и наказания?"
Хочется верить, что в момент, когда он задавал этот вопрос, в его глазах блеснула слеза.
Денег на фотосессию ушло столько (традиционно глянцу для этого необходимо человек двадцать, а всем же платить), что на корректора уже не хватило, поэтому автор считает, что персонаж Калимулина - "мЕтущийся человек". Хотя, возможно, это как-то связано с амфетаминами. Что многое объяснило бы.
Дали слово и "будто Достоевскому" - сценаристу Анне Козловой. Ее слова и составили заголовок - сентенцию затертую и подлую обновременно: "Справедливости удостаивается тот, кто ее заслуживает".
Стало бы, если у вас все в жизни не очень, все как-то несправедливо, то...
Сострадание, любовь к ближнему по Козловой, выходит, полная чушь. У нее выжила только красота - Шиллер с Генделем и камчатскими сопками на горизонте. Но теперь единственная функция красоты - усугублять ужас вокруг. Вот же натерпелась женщина, раз в голову приходит только такое.
Отчего бы не поиграть в Сократа там, в Луцилия, в Платона, много рассуждавших о справедливости. Но ведь сказать, оказывается, было нечего - ни в кадре, ни вокруг него.
И тут нельзя не восхититься режиссером Душаном Глигоровым: в несчастном лонгриде его просто нет.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Как я и предполагал с ужасом неделю назад, красивая экспозиция с Генделем, Шиллером и прочими контрапунктами - это все, на что хватило авторов.
Психологический триллер? Исследование доселе неизвестных черных глубин человеческой натуры? Поиск грани между божественным и дьявольским началами?
Как бы не так. Тут конкретный такой комсомольский диспут на тему "Понятие справедливости в современном обществе".
В какой-то момент персонажи натурально сели на диваны и давай дискутировать, сотрясая воздух аргументами.
Костю штормит. То он готов замочить чувака в номере гостиницы (идея прикончить его в лесу ему тоже нравится), то настаивает на нравственном подходе при выборе кандидата на аутсорс-казнь.
Прокурор, которого мы знаем как высокоморального гражданина по первой серии, забыл все буквы закона и хочет только бабки-бабки-бабки, без всякого перехода.
Героиня Дарьи Савельевой не щадя себя испытывает душевные муки, ни разу не вспомнив про сына.
Муж-потаскун удивлен эффектом галоперидола, что выглядит довольно свежо с учетом его профессии врача.
Несчастная потаскуха в шубе забыта. Маньяки-сидельцы тоже - недолго мелькнул только один.
Жена Саши прямо как Иов - никак не допьет свою чашу боли: и изнасиловали ее, и муж предал, и мать не поддержала, и аборт обернулся жуткими последствиями. Все идет к тому, что в следующей серии ее переедет трактор. Дважды.
Вместо действия - короткие скетчи с разговорами про мораль. Уместно ли продавать право на убийство убийцы похотливому пухлику, который, кажется, еще и гей?
Логичен и деловит ровно один персонаж: следователь в исполнении Сергея Дьякова, который, оказывается, умеет играть не только смешных увальней в комедиях на ТНТ.
Дабы поддержать интерес к проекту, онлайн-кинотеатр заказал масштабный рекламный лонгрид глянцевому журналу "Правила жизни" (экс-Esquire).
Сама идея звучит как приговор: формат лонгрида, ярко вспыхнувший в 2012-м, к настоящему времени вышел из моды - почти не осталось людей, способных читать настолько длинные тексты. К тому же влиятельность глянца упала ниже нуля лет пятнадцать назад вместе с тиражами, которые для выходных данных просто высасывают из пальца.
Впрочем, это же электронный проект. Но там находчивый дизайнер придумал разместить красные буквы на черном фоне. Видимо, чтобы как можно больше людей не заметили пафосные вопросы вообще кинокритика, а в данном случае копирайтера Ивана Афанасьева, который спрашивает сначала Эльдара Калимулина, а затем Данилу Стеклова: "Эта история как будто написана Достоевским. Почему в нашей культуре всегда так остро стоит вопрос преступления и наказания?"
Хочется верить, что в момент, когда он задавал этот вопрос, в его глазах блеснула слеза.
Денег на фотосессию ушло столько (традиционно глянцу для этого необходимо человек двадцать, а всем же платить), что на корректора уже не хватило, поэтому автор считает, что персонаж Калимулина - "мЕтущийся человек". Хотя, возможно, это как-то связано с амфетаминами. Что многое объяснило бы.
Дали слово и "будто Достоевскому" - сценаристу Анне Козловой. Ее слова и составили заголовок - сентенцию затертую и подлую обновременно: "Справедливости удостаивается тот, кто ее заслуживает".
Стало бы, если у вас все в жизни не очень, все как-то несправедливо, то...
Сострадание, любовь к ближнему по Козловой, выходит, полная чушь. У нее выжила только красота - Шиллер с Генделем и камчатскими сопками на горизонте. Но теперь единственная функция красоты - усугублять ужас вокруг. Вот же натерпелась женщина, раз в голову приходит только такое.
Отчего бы не поиграть в Сократа там, в Луцилия, в Платона, много рассуждавших о справедливости. Но ведь сказать, оказывается, было нечего - ни в кадре, ни вокруг него.
И тут нельзя не восхититься режиссером Душаном Глигоровым: в несчастном лонгриде его просто нет.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Мастерство актера Виталия Гогунского с годами растет.
И рост этот очень заметный. Но отрицательный.
Хотя, казалось бы, что там отрицать.
"Универ. Молодые": если два пальца в рот для вас как-то слишком.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
И рост этот очень заметный. Но отрицательный.
Хотя, казалось бы, что там отрицать.
"Универ. Молодые": если два пальца в рот для вас как-то слишком.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Разговор с другом.
Эльдар Калимулин и Иван Янковский в 6-й серии "Аутсорса".
А знаете, то, что сценарист Анна Козлова как-то не до конца придумала эту историю, и драматургически сериал потихоньку разваливается, совсем его не портит.
В конце концов бессюжетность - проверенный художественный метод для исследования человеческой натуры.
Как же сериал красив в каждом кадре. Как же красиво там уродство. Как же идеально организована визуальная и, как следствие, смысловая композиция.
Бесподобная работа оператора-постановщика (Батыр Моргачев) и художника-постановщика (Денис Исаев).
И режиссера (Душан Глигоров). То, как тяжело ворочаются внутренности персонажей, завораживает.
И один из лучших тут - Эльдар Калимулин. Каким фанерно-деревянным он был, скажем, в "Эпидемии"!
Осталось две серии. Думаю, персонаж Янковского должен умереть. Надеюсь, Анна Козлова не будет нарушать незыблемые законы античной драматургии, когда зло карается самой вселенной.
С другой стороны, кто он, этот Костя, как не визуализированный дьявол, на самом деле находящийся внутри каждого из героев. Его убить невозможно.
Китч, да. Барочный китч. Но красивый, заставляющий шевелиться и зрительские внутренности.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Эльдар Калимулин и Иван Янковский в 6-й серии "Аутсорса".
А знаете, то, что сценарист Анна Козлова как-то не до конца придумала эту историю, и драматургически сериал потихоньку разваливается, совсем его не портит.
В конце концов бессюжетность - проверенный художественный метод для исследования человеческой натуры.
Как же сериал красив в каждом кадре. Как же красиво там уродство. Как же идеально организована визуальная и, как следствие, смысловая композиция.
Бесподобная работа оператора-постановщика (Батыр Моргачев) и художника-постановщика (Денис Исаев).
И режиссера (Душан Глигоров). То, как тяжело ворочаются внутренности персонажей, завораживает.
И один из лучших тут - Эльдар Калимулин. Каким фанерно-деревянным он был, скажем, в "Эпидемии"!
Осталось две серии. Думаю, персонаж Янковского должен умереть. Надеюсь, Анна Козлова не будет нарушать незыблемые законы античной драматургии, когда зло карается самой вселенной.
С другой стороны, кто он, этот Костя, как не визуализированный дьявол, на самом деле находящийся внутри каждого из героев. Его убить невозможно.
Китч, да. Барочный китч. Но красивый, заставляющий шевелиться и зрительские внутренности.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Серьезная научно-фантастическая антиутопия — это временно. А любовь вечна, как бы говорят нам создатели "Разделения".
В финале второго сезона они просто сбацали клип на Windmills Of Your Mind Мела Торме с романтической пробежкой героев в рапиде. Ну что ж, вполне душевно вышло.
А поженятся и будут жить долго и счастливо все эти личности и их субличности уже в 3-м сезоне. Мелодрама, вашумать.
Лучший момент этого сезона - когда дико мерзкий урод Драмонт истек кровью на выходе из лифта. Блестящая актерская работа. И гримерская.
Скорее заносите новое "Черное зеркало".
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
В финале второго сезона они просто сбацали клип на Windmills Of Your Mind Мела Торме с романтической пробежкой героев в рапиде. Ну что ж, вполне душевно вышло.
А поженятся и будут жить долго и счастливо все эти личности и их субличности уже в 3-м сезоне. Мелодрама, вашумать.
Лучший момент этого сезона - когда дико мерзкий урод Драмонт истек кровью на выходе из лифта. Блестящая актерская работа. И гримерская.
Скорее заносите новое "Черное зеркало".
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
«Аутсорс»: приключения пластиковых кукол на Камчатке
Если из «Аутсорса» убрать заснеженные сопки, музыку Вивальди, красивый моушн-дизайн титров и реальный исторический контекст, останется только идея — совсем голенькая.
Это притча о том, как люди пытались обмануть дьявола, в процессе стали гораздо более плохими, чем были изначально, а потом дьявол их все-таки обманул. Вот ведь незадача.
Притча допускает, конечно, условность. Это ведь моралите, облеченное в выпукло-понятную форму, доступную пониманию простого человека. Но сценарист Анна Козлова, как мы теперь знаем, простого человека не любит. И простого человека в себе, видимо, тоже.
Поэтому нагромождает и нагромождает рюшечку за рюшечкой на персонажей — эта пусть любит букинистического Шиллера в подлиннике, а эта — рафаэлки. И контрапунктов побольше — после убийства пусть все хохочут.
Зачем Анна это делает? А как еще скрыть вящую пустоту. Это все помогает отвлечь внимание от исключительного неправдоподобия характеров. Никто не рефлексирует, а если да, то недолго. Любительница Шиллера, не снискав снисхождения дьявола, легко покидает мерзкий городок с чужими деньгами и без дочери — нет груза на сердце ее.
Жена прокурора потрепыхалась, а потом будто все забыла. Никто не мучается, ни в ком не живет что-то человеческое. Пластиковые куклы внутри же полые. Даже функция предательства у них срабатывает сугубо автоматически — предают все и всех с одинаковым равнодушием.
Анна Козлова щедро макает клюкву в сахар, множа пошлости и полагая, что получилось ну точно не хуже «ККСЖ». Между тем время, когда форма решает все, уходит - все чаще она кричит, что ей не помешало бы и содержание. За которое сложно выдать высокомерие и презрение к человеку как таковому, наспех положенные на дернутый из чужого плохого рассказа сюжет.
Душан Глигоров, этот неутомимый труженик жанра триллера, павший жертвой успеха «Хрустального» (второй такой же крутой сценарий не смог сочинить даже Олег Маловичко), сделал все что мог. Но что может режиссер без большой истории и людей в ней? Ему же нечего рассказывать.
Разве что попытаться выкрутить заданную пустоту до максимума, что и было сделано в финальных сценах (в кабинете и в палате тюремной палаты) — китчево-пошлых настолько, что это где-то даже хорошо.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Если из «Аутсорса» убрать заснеженные сопки, музыку Вивальди, красивый моушн-дизайн титров и реальный исторический контекст, останется только идея — совсем голенькая.
Это притча о том, как люди пытались обмануть дьявола, в процессе стали гораздо более плохими, чем были изначально, а потом дьявол их все-таки обманул. Вот ведь незадача.
Притча допускает, конечно, условность. Это ведь моралите, облеченное в выпукло-понятную форму, доступную пониманию простого человека. Но сценарист Анна Козлова, как мы теперь знаем, простого человека не любит. И простого человека в себе, видимо, тоже.
Поэтому нагромождает и нагромождает рюшечку за рюшечкой на персонажей — эта пусть любит букинистического Шиллера в подлиннике, а эта — рафаэлки. И контрапунктов побольше — после убийства пусть все хохочут.
Зачем Анна это делает? А как еще скрыть вящую пустоту. Это все помогает отвлечь внимание от исключительного неправдоподобия характеров. Никто не рефлексирует, а если да, то недолго. Любительница Шиллера, не снискав снисхождения дьявола, легко покидает мерзкий городок с чужими деньгами и без дочери — нет груза на сердце ее.
Жена прокурора потрепыхалась, а потом будто все забыла. Никто не мучается, ни в ком не живет что-то человеческое. Пластиковые куклы внутри же полые. Даже функция предательства у них срабатывает сугубо автоматически — предают все и всех с одинаковым равнодушием.
Анна Козлова щедро макает клюкву в сахар, множа пошлости и полагая, что получилось ну точно не хуже «ККСЖ». Между тем время, когда форма решает все, уходит - все чаще она кричит, что ей не помешало бы и содержание. За которое сложно выдать высокомерие и презрение к человеку как таковому, наспех положенные на дернутый из чужого плохого рассказа сюжет.
Душан Глигоров, этот неутомимый труженик жанра триллера, павший жертвой успеха «Хрустального» (второй такой же крутой сценарий не смог сочинить даже Олег Маловичко), сделал все что мог. Но что может режиссер без большой истории и людей в ней? Ему же нечего рассказывать.
Разве что попытаться выкрутить заданную пустоту до максимума, что и было сделано в финальных сценах (в кабинете и в палате тюремной палаты) — китчево-пошлых настолько, что это где-то даже хорошо.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Так, ребята. Смотришь сериал, анализируешь, делишься мнением, ждешь дискуссии в комментах.
А потом в комментарии приходит бессовестный человек и пишет, что нам "пришла разнарядочка" мочить Анну Козлову, поэтому "Аутсорс" для нас резко стал плохим. И даже выражает сожаление, что за "мгновенное переобувание" не бьют в морду.
Во-первых, мнения бывают разные, в том числе и на нашем канале. Это не значит, что одно правильное, а другое нет.
Во-вторых, аргументация решает. "А мне понравилось!" - это не мнение. А вот "а мне понравилось, потому что..." - да.
Ну, и самое главное: под тегом #админвсиреневеньком вышло несколько постов об "Аутсорсе". И мнение автора постепенно менялось от серии к серии.
Задолго до скандального интервью Анны Козловой, которое, кстати, целиком мало кто читал, потому что оно опубликовано на закрытом и довольно дорогом ресурсе (2К в месяц), который читают около 20 тыс. подписчиков.
Впечатления от финала: красивая пустышка, 27 марта
Барочный бессюжетный китч, 13 марта
Сериал поехал совсем не туда, 28 февраля
Первые подозрения, что в сериале не все так хорошо как хотелось бы, 14 февраля
Неприкрытое восхищение после двух первых эпизодов, 13 февраля
У вас другое мнение - делитесь на здоровье. Без хамства.
https://t.me/seriesmania
А потом в комментарии приходит бессовестный человек и пишет, что нам "пришла разнарядочка" мочить Анну Козлову, поэтому "Аутсорс" для нас резко стал плохим. И даже выражает сожаление, что за "мгновенное переобувание" не бьют в морду.
Во-первых, мнения бывают разные, в том числе и на нашем канале. Это не значит, что одно правильное, а другое нет.
Во-вторых, аргументация решает. "А мне понравилось!" - это не мнение. А вот "а мне понравилось, потому что..." - да.
Ну, и самое главное: под тегом #админвсиреневеньком вышло несколько постов об "Аутсорсе". И мнение автора постепенно менялось от серии к серии.
Задолго до скандального интервью Анны Козловой, которое, кстати, целиком мало кто читал, потому что оно опубликовано на закрытом и довольно дорогом ресурсе (2К в месяц), который читают около 20 тыс. подписчиков.
Впечатления от финала: красивая пустышка, 27 марта
Барочный бессюжетный китч, 13 марта
Сериал поехал совсем не туда, 28 февраля
Первые подозрения, что в сериале не все так хорошо как хотелось бы, 14 февраля
Неприкрытое восхищение после двух первых эпизодов, 13 февраля
У вас другое мнение - делитесь на здоровье. Без хамства.
https://t.me/seriesmania
Во вторник запускается комедийный сериал "Актерище" на KION с Нагиевым.
И вот ведь какая штука: всем Дмитрий хорош, но как только он пытается играть в самоиронию, получается ровно наоборот - самолюбование.
В который раз играет как бы самого себя (в "Актерище" он знаменитый актер, которого изводит вредный блогер), и на этот раз даже не у Сарика Андреасяна, но все выходит одно.
Сценарий ему, конечно, тоже не помогает: тут его герой пробуется на роль Суворова - как будто этот прием комичного несовпадения фактуры с персонажем уже не использовался в "Как Деревянко Ломоносова играл".
Все это тем более обидно, что, в отличие от прыгучего энерджайзера Деревянко, Нагиев - человек болезненно рефлексирующий, самоедствующий, что для актера просто прекрасно. Драма в нем есть, да еще какая, но в персонажа опять как-то не поместилась.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
И вот ведь какая штука: всем Дмитрий хорош, но как только он пытается играть в самоиронию, получается ровно наоборот - самолюбование.
В который раз играет как бы самого себя (в "Актерище" он знаменитый актер, которого изводит вредный блогер), и на этот раз даже не у Сарика Андреасяна, но все выходит одно.
Сценарий ему, конечно, тоже не помогает: тут его герой пробуется на роль Суворова - как будто этот прием комичного несовпадения фактуры с персонажем уже не использовался в "Как Деревянко Ломоносова играл".
Все это тем более обидно, что, в отличие от прыгучего энерджайзера Деревянко, Нагиев - человек болезненно рефлексирующий, самоедствующий, что для актера просто прекрасно. Драма в нем есть, да еще какая, но в персонажа опять как-то не поместилась.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Сериал «Гипнозис»/Okko очень старается быть интеллектуальным мистическим детективом. Чтобы как у Линча в «Твин Пиксе» - ничего непонятно, но очень интересно. Чтобы картинка стильно-грязная — темная, сумрачная.
Чтобы действие разворачивалось медленно, но не переставало интриговать и провоцировало зрителя на сотворчество, на домысливание.
Но получилось что-то вроде «Проекта «Прометей».
Темно и скучно.
Что понятно из первой вышедшей на этот момент серии? Ничего. У троих друзей паранормальные способности: видеть будущее (адвокат, Ростислав Бершауэр), видеть прошлое (священник, Кирилл Кяро) и читать мысли (частный детектив, Даниил Страхов). Хочется зевнуть.
Что понятно, из трех серий, предоставленных прессе? Что они сослуживцы, способности вскрылись в 1999, когда все трое были на войне (очевидно, вторая чеченская). Их стали изучать, потом они как-то соскочили, стали успешны, но теперь их преследует четвертый, которого они каким-то образом сильно обидели.
Все очень круто придумали, честно. Но чуть-чуть смысла бы. А то очень «Тайны следствия» напоминает.
И экспозицию бы прибавить на пару ступеней — не у всех ведь зрение как у ясноглазых орлов из продакшна Okko. Где вдобавок сильно преувеличивают размер кредита зрительского доверия.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Чтобы действие разворачивалось медленно, но не переставало интриговать и провоцировало зрителя на сотворчество, на домысливание.
Но получилось что-то вроде «Проекта «Прометей».
Темно и скучно.
Что понятно из первой вышедшей на этот момент серии? Ничего. У троих друзей паранормальные способности: видеть будущее (адвокат, Ростислав Бершауэр), видеть прошлое (священник, Кирилл Кяро) и читать мысли (частный детектив, Даниил Страхов). Хочется зевнуть.
Что понятно, из трех серий, предоставленных прессе? Что они сослуживцы, способности вскрылись в 1999, когда все трое были на войне (очевидно, вторая чеченская). Их стали изучать, потом они как-то соскочили, стали успешны, но теперь их преследует четвертый, которого они каким-то образом сильно обидели.
Все очень круто придумали, честно. Но чуть-чуть смысла бы. А то очень «Тайны следствия» напоминает.
И экспозицию бы прибавить на пару ступеней — не у всех ведь зрение как у ясноглазых орлов из продакшна Okko. Где вдобавок сильно преувеличивают размер кредита зрительского доверия.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
«ВИА «Васильки» (Wink) продает дешевые леденцы из ностальгии миллениалам и зумерам, в СССР не жившим, но слышавшим про него от бумеров только хорошее.
Почему бы и нет.
Только ведь миф нужно любить, чтобы получилось так, чтобы душу рвало.
А «ВИА «Васильки» собран с холодным носом циничными ребятами, попивающими раф на миндальном. Не из штампов даже, а из штампов о штампах.
С плохо скрываемым высокомерием к потребителям столь низкого, по их мнению, жанра.
Герой-хулиган. Положительный напарник. Одна муза на двоих. Мерзкий антагонист. Танцы, забор, порванные штаны. Ромашки в потном кулачке.
Герой умеет улыбаться, щурясь. Муза изображает Варлей из «Кавказской пленницы».
И никому не приходит в голову попытаться изобразить живых людей.
Между тем Сергей Жуков оказался действительно неплохим стилизатором, сочинив для «Васильков» песни под советские ВИА. Вот кто любит этот миф — по возрасту это могли быть песни его детства, когда их ставили родители.
Достоверная картинка, отличная работа художника-постановщика и художника по костюмам, приятный ретроцветокор.
Но тут выходит Антон Шаврин, начинает щуриться и ходит так всю серию.
Поначалу даже мерещилось: может, это жесткая пародия? «Мылодрама» про эпоху ВИА, а продюсер - Картозия?
А нет, не пародия.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Почему бы и нет.
Только ведь миф нужно любить, чтобы получилось так, чтобы душу рвало.
А «ВИА «Васильки» собран с холодным носом циничными ребятами, попивающими раф на миндальном. Не из штампов даже, а из штампов о штампах.
С плохо скрываемым высокомерием к потребителям столь низкого, по их мнению, жанра.
Герой-хулиган. Положительный напарник. Одна муза на двоих. Мерзкий антагонист. Танцы, забор, порванные штаны. Ромашки в потном кулачке.
Герой умеет улыбаться, щурясь. Муза изображает Варлей из «Кавказской пленницы».
И никому не приходит в голову попытаться изобразить живых людей.
Между тем Сергей Жуков оказался действительно неплохим стилизатором, сочинив для «Васильков» песни под советские ВИА. Вот кто любит этот миф — по возрасту это могли быть песни его детства, когда их ставили родители.
Достоверная картинка, отличная работа художника-постановщика и художника по костюмам, приятный ретроцветокор.
Но тут выходит Антон Шаврин, начинает щуриться и ходит так всю серию.
Поначалу даже мерещилось: может, это жесткая пародия? «Мылодрама» про эпоху ВИА, а продюсер - Картозия?
А нет, не пародия.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
А что-то мы не обсуждаем "Черное зеркало-7". Посмотрел пока 3 новеллы из 6.
С одной стороны, Чарли Брукеру и К все еще удается блестяще передавать эмоциональное состояние героев. А с другой, как антиутопия это как-то совсем блекло.
Для меня эталон в этом жанре - тоже британский "Годы, годы". Напрямую сравнивать этот классический сериал с романной структурой и антологию - то есть сборник рассказов, вряд ли стоит, но ощущения, что ты только что увидел некое откровение о природе человека и человечества, нет. А от прежних сезонов оно иногда возникало.
И нет никакой надежды: просто технологии улучшаются, а люди или говно, или им все хуже и хуже.
Ep.1, "Обычные люди". Бездушный капитализм давит и давит. Что делает герой? Плачет и обнимает жену. Он даже не пытается протестовать. Пара коротких вспышек гнева - это все, на что его хватило.
Ep.2. "Черный зверь". Жертва становится агрессором, причем дважды. Ну, бывает, да.
Ep. 3. "Отель "Мечта". Эгоцентричная актриса влюбилась в виртуальный персонаж, у которого появляется сознание. Ну и дура!
А хочется, чтобы всё в огне, всё рухнуло, все умерли, Лопахин уж рубит вишневый сад. А надежда всё равно остается.
Разве не в этом только и есть роль искусства?
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
С одной стороны, Чарли Брукеру и К все еще удается блестяще передавать эмоциональное состояние героев. А с другой, как антиутопия это как-то совсем блекло.
Для меня эталон в этом жанре - тоже британский "Годы, годы". Напрямую сравнивать этот классический сериал с романной структурой и антологию - то есть сборник рассказов, вряд ли стоит, но ощущения, что ты только что увидел некое откровение о природе человека и человечества, нет. А от прежних сезонов оно иногда возникало.
И нет никакой надежды: просто технологии улучшаются, а люди или говно, или им все хуже и хуже.
Ep.1, "Обычные люди". Бездушный капитализм давит и давит. Что делает герой? Плачет и обнимает жену. Он даже не пытается протестовать. Пара коротких вспышек гнева - это все, на что его хватило.
Ep.2. "Черный зверь". Жертва становится агрессором, причем дважды. Ну, бывает, да.
Ep. 3. "Отель "Мечта". Эгоцентричная актриса влюбилась в виртуальный персонаж, у которого появляется сознание. Ну и дура!
А хочется, чтобы всё в огне, всё рухнуло, все умерли, Лопахин уж рубит вишневый сад. А надежда всё равно остается.
Разве не в этом только и есть роль искусства?
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Чарли Брукер стал нейросетью. Про «Черное зеркало-7»
Как будто понимая, что с 7-м сезоном «Черного зеркала» что-то не так, Чарли Брукер превратил 6-ю, последнюю серию в целый фильм на полтора часа.
Клиповое интро в стиле примерно всех космических боевиков, чтоб зритель не успел опомниться. Только потом начинает разворачиваться сюжет — про виртуальную вселенную, которая стала как настоящая: нелегально попавшие туда аватары все чувствуют, сильно переживают и, главное, могут истечь кровью и умереть.
Бодро, сочно, смотрибельно. Со слезоточивым хэппи-эндом. Только что-то подобное уже было мильон раз.
Вот чем хороши фильмы по вселенной Marvel, при всей их прямолинейной комиксанутости, при всем их простодушии и местами даже откровенной тупости? В том, что в нем есть оригинальное философское наполнение. Практически евангельское откровение. Поэтому они привлекают и безмозглых подростков, которые радуются мельтешащим цветным пятнам и стрелялкам, и взрослых, которые способны увидеть смысл.
Аналогично с «ВандаВижн» от Disney+. Фантастика — просто форма для выстраданного манифеста о человеке.
А «Черное зеркало-7» будто придумала нейросеть. Каков главный изъян нейросетей? Что они не создают новое из ничего, а компилируют новое, изучив все, что уже существует. Вот и Букер нашустрил.
Уж не пользовался ли он ChatGPT и впрямь.
Оспаривайте сколько угодно. Против фактов не попрешь.
Эпизод 4, «Игрушка». Виртуальный мир захватывает реальный благодаря убийце-психопату. Хочется зевнуть.
Эпизод 5, «Надгробная речь». Тонко и пронзительно. Позднее раскаяние. Эгоизм и слепота влюбленных, из-за чего они теряют главное в своей жизни. Как жаль, что ничего не вернуть. Отлично сделано. Но этого добра человечество намолотило выше крыши. Окей, тут фантастическая подоплека. Ну, значит, нейросеть Брукера сделала упор на наследие Рэя Брэдбери.
Про три первых эпизода уже говорил➡️ тут.
Божечки, а как хорошо все начиналось. Но теперь в этом зеркале ничего не видно.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Как будто понимая, что с 7-м сезоном «Черного зеркала» что-то не так, Чарли Брукер превратил 6-ю, последнюю серию в целый фильм на полтора часа.
Клиповое интро в стиле примерно всех космических боевиков, чтоб зритель не успел опомниться. Только потом начинает разворачиваться сюжет — про виртуальную вселенную, которая стала как настоящая: нелегально попавшие туда аватары все чувствуют, сильно переживают и, главное, могут истечь кровью и умереть.
Бодро, сочно, смотрибельно. Со слезоточивым хэппи-эндом. Только что-то подобное уже было мильон раз.
Вот чем хороши фильмы по вселенной Marvel, при всей их прямолинейной комиксанутости, при всем их простодушии и местами даже откровенной тупости? В том, что в нем есть оригинальное философское наполнение. Практически евангельское откровение. Поэтому они привлекают и безмозглых подростков, которые радуются мельтешащим цветным пятнам и стрелялкам, и взрослых, которые способны увидеть смысл.
Аналогично с «ВандаВижн» от Disney+. Фантастика — просто форма для выстраданного манифеста о человеке.
А «Черное зеркало-7» будто придумала нейросеть. Каков главный изъян нейросетей? Что они не создают новое из ничего, а компилируют новое, изучив все, что уже существует. Вот и Букер нашустрил.
Уж не пользовался ли он ChatGPT и впрямь.
Оспаривайте сколько угодно. Против фактов не попрешь.
Эпизод 4, «Игрушка». Виртуальный мир захватывает реальный благодаря убийце-психопату. Хочется зевнуть.
Эпизод 5, «Надгробная речь». Тонко и пронзительно. Позднее раскаяние. Эгоизм и слепота влюбленных, из-за чего они теряют главное в своей жизни. Как жаль, что ничего не вернуть. Отлично сделано. Но этого добра человечество намолотило выше крыши. Окей, тут фантастическая подоплека. Ну, значит, нейросеть Брукера сделала упор на наследие Рэя Брэдбери.
Про три первых эпизода уже говорил
Божечки, а как хорошо все начиналось. Но теперь в этом зеркале ничего не видно.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Вот вы смеетесь над Сариком Андреасяном, а ведь и он эволюционирует.
Любопытства ради включил сериал "Искусство соблазна" на Иви. А тут тебе и юмор. И добрая ирония. И разрушение четвертой стены.
И даже жесткая сатира - смело высмеивается конкретно Герман Стерлигов.
Ну, и попытка разобраться в женщинах с Венеры и мужчинах с Марса как магистральный сюжет.
Все не ново, многое по следам KION Мишинского периода, но кое-что даже мило. То есть понятно, что сценарий писал не Сарик.
Есть приятные открытия: Ольга Смирнова дико напоминает молодую Алену Хмельницкую и одновременно Варвару Шмыкову, но остается сочной собой.
С другим режиссером вполне получилась бы пусть вторичная, но бодрая комедия в стиле ТНТ.
Все портит режиссура. Актеры играют что во что горазд, а вместе звучат как оркестр театра оперы и балета перед спектаклем.
С темой он тем более попал впросак: ну, какое либидо (изначально сериал должен был называться так), когда на повестке скрепы, духовность и многодетство?
Впрочем, это можно рассматривать как дерзновенность, как отчаянную смелость подлинного художника.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania
Любопытства ради включил сериал "Искусство соблазна" на Иви. А тут тебе и юмор. И добрая ирония. И разрушение четвертой стены.
И даже жесткая сатира - смело высмеивается конкретно Герман Стерлигов.
Ну, и попытка разобраться в женщинах с Венеры и мужчинах с Марса как магистральный сюжет.
Все не ново, многое по следам KION Мишинского периода, но кое-что даже мило. То есть понятно, что сценарий писал не Сарик.
Есть приятные открытия: Ольга Смирнова дико напоминает молодую Алену Хмельницкую и одновременно Варвару Шмыкову, но остается сочной собой.
С другим режиссером вполне получилась бы пусть вторичная, но бодрая комедия в стиле ТНТ.
Все портит режиссура. Актеры играют что во что горазд, а вместе звучат как оркестр театра оперы и балета перед спектаклем.
С темой он тем более попал впросак: ну, какое либидо (изначально сериал должен был называться так), когда на повестке скрепы, духовность и многодетство?
Впрочем, это можно рассматривать как дерзновенность, как отчаянную смелость подлинного художника.
#админвсиреневеньком
https://t.me/seriesmania