Forwarded from Самоучитель сценариста
Как пишет Скотт Фрэнк. Несколько установок о мастерстве в дополнение к профайлу самого дорогого скрипт-доктора Голливуда:
[ Это повторная публикация из архива канала ]
Ничего не ожидай
Кульминация должна быть эмоциональной
Пиши интуитивно
Все персонажи – серые
Скорбь, злость и опьянение быстро надоедают
Не бойся клише
→ Как пишет Кристофер Нолан
🏷 🎟 #мастерство #про #СкоттФрэнк
[ Это повторная публикация из архива канала ]
Ничего не ожидай
«Бывает, ты работаешь над чем-то, что кажется серьезным проектом. Ты уверен, что он станет резонансным. Но он оказывается пустышкой. А бывает, ты пишешь что-то только потому, что нужно что-то написать, и не видишь в этом потенциала. Я написал «Вне поля зрения» потому что трое моих детей спали в одной комнате, и мне нужны были деньги, чтобы купить дом. А «Ход королевы» я написал потому, что очень любил книгу. Я не думал, что кто-то решит потратить на него деньги и был в шоке от «наивности» Нетфликса, когда они запустили проект».
Кульминация должна быть эмоциональной
«Пиши эмоциональную развязку, потому что именно ее мы и ждем. Не просто эскалацию, а эмоциональный пик. Нельзя просто обозначить переживание за героев – мы должны чувствовать его. Есть большая разница между тем, когда зритель понимает, что он должен почувствовать, и тем, когда он действительно проживает эти эмоции».
Пиши интуитивно
«Сторителлинг интуитивен. Ты просто чувствуешь его нутром».
Все персонажи – серые
«Все персонажи должны быть в серой зоне. Они не могут быть хорошими. Они не могут быть плохими. И это невероятно важно. Протагонист должен быть сложным, и антагонист тоже».
Скорбь, злость и опьянение быстро надоедают
«Есть три состояния, которые быстро надоедают – скорбь, злость и опьянение. Невозможно долго следить за скорбящими героями, в какой-то момент ты такой: «Ладно, я понял, хватит». Тоже самое со злящимися персонажами. И если ваши герои постоянно обкуренные, пьяные или в других измененных состояниях, это тоже быстро приедается».
Не бойся клише
«Я пишу что-то жанровое потому, что я люблю жанр. И мне хочется задействовать все клише этого конкретного жанра, но решить их по-новому. Добавить неожиданный поворот, использовать их не как принято или привнести новую ценность, которой еще не было в жанре».
→ Как пишет Кристофер Нолан
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
Примеры докторинга Скотта Фрэнка. В профайле упоминалось, что чаще всего Фрэнка приглашают, чтобы задать глубины персонажам. Что это значит на практике, лучше всего видно в финале «Вне поля зрения».
Текст ниже раскрывает финал, но фильм достаточно старый, чтобы не прятать это под спойлер.
«Вне поля зрения» – адаптация романа Элмора Леонарда, в кульминации которого федеральный маршал Карен Сиско (Дженнифер Лопез) ранит сбежавшего грабителя Джека Фоули (Джордж Клуни), в которого она влюблена, и арестовывает его.
Но для фильма развязка, в которой Лопез сажает Клуни за решетку и просто возвращается домой, была бы губительной. Скотту Фрэнку требовалась капелька надежды – что-то, что соответствовало бы стилю Леонарда.
И он придумал коду. Клуни помещен в тюремную перевозку, Лопез сидит в кабине. Как минимум, она лично этапирует его во Флориду. И внезапно на шахматной доске появляется новая фигура – заключенный в исполнении Сэмюэля Л. Джексона.
Хиджра рассказывает, что его должны были этапировать во Флориду накануне, но по каким-то причинам дамочка-маршал захотела, чтобы он прокатился с Фоули. План на Лопез, чье лицо ничего не выражает. Клуни говорит: «Возможно, ей подумалось, что нам будет, о чем поговорить. До Флориды путь не близкий». И начинаются титры.
Если вы ищете скрипт-доктора для своего проекта или вам нужен редакторский взгляд, то пишите мне в личные сообщения → @geekvault
#мастерство #про #СкоттФрэнк
Текст ниже раскрывает финал, но фильм достаточно старый, чтобы не прятать это под спойлер.
«Вне поля зрения» – адаптация романа Элмора Леонарда, в кульминации которого федеральный маршал Карен Сиско (Дженнифер Лопез) ранит сбежавшего грабителя Джека Фоули (Джордж Клуни), в которого она влюблена, и арестовывает его.
Но для фильма развязка, в которой Лопез сажает Клуни за решетку и просто возвращается домой, была бы губительной. Скотту Фрэнку требовалась капелька надежды – что-то, что соответствовало бы стилю Леонарда.
И он придумал коду. Клуни помещен в тюремную перевозку, Лопез сидит в кабине. Как минимум, она лично этапирует его во Флориду. И внезапно на шахматной доске появляется новая фигура – заключенный в исполнении Сэмюэля Л. Джексона.
Фоули: Хиджра? Что за имя такое?
Хиджра: Хиджра – это исход Мухаммада из Мекки в 622-м.
Фоули: Исход?
Хиджра: Братья в Ливенпорте прозвали меня так.
Фоули: Так ты сидел в Ливенпорте?
Хиджра: Какое-то время.
Фоули: В смысле?
Хиджра: В смысле, когда пришло время, я ушел.
Фоули: Ты сбежал?
Хиджра: Я предпочитаю называть это исходом из нежеланной обители.
Фоули (заинтересовано): И как долго тебя искали?
Хиджра: В тот раз?
Фоули: Были и другие?
Хиджра: Это был девятый.
Фоули (крайне заинтересовано): Девятый?
Хиджра рассказывает, что его должны были этапировать во Флориду накануне, но по каким-то причинам дамочка-маршал захотела, чтобы он прокатился с Фоули. План на Лопез, чье лицо ничего не выражает. Клуни говорит: «Возможно, ей подумалось, что нам будет, о чем поговорить. До Флориды путь не близкий». И начинаются титры.
Если вы ищете скрипт-доктора для своего проекта или вам нужен редакторский взгляд, то пишите мне в личные сообщения → @geekvault
#мастерство #про #СкоттФрэнк
Forwarded from Самоучитель сценариста
Подборка лучших публикаций канала за сентябрь (по количеству добавлений в избранное)
→ Полнейшая таблица нарративных структур
Денис Шканов, подписчик канала и автор «Сценариста головного мозга», дополнил, перевел и переверстал сводную таблицу сценарных структур, изначально созданную Иэном Бушером. В качестве благодарности подпишитесь на Дениса.
→ Разбор пилота «Друзей»
К 30-летию ситкома мы вместе с Гульжан разобрали в прямом эфире сценарий пилотной серии и обсудили особенности двухактной структуры, навязанные и органические сюжетные арки, революционность сериала, способы входа в историю, разработку комедийных характеров и много чего еще. Запись эфира длится всего полтора часа, налетайте.
→ Карта эмоций
Составляя карту персонажей (как, например, здесь в разборе «Пацанов») мы обращаемся не к глаголам действия, а к управляющим эмоциям – то, что чувствует один герой в отношении другого и будет определять межперсонажную динамику. Это – шпаргалка по основным эмоциональным состояниям.
→ Описания действия
Даша Суздаль, подписчица канала и автор «Как трудно быть нормальным», написала пост в двух частях о том, как в сценарии описывать действия и как работать с синопсисом. Подпишитесь на Дашу.
→ Сценарный метод Скотта Фрэнка
Скотт Фрэнк, это – автор «Хода королевы» и самый дорогой скрипт-доктор. У меня вышла серия постов о нем, их можно найти по именному тегу #СкоттФрэнк, а в лучшее залетели сценарные правила Скотта.
→ Разбор «Ловушки»
Это прямой эфир с разбором нового фильма М. Найта Шьямалана. Подробно про структуру, про то, как она завязана на конструирующий принцип, почему мы подключаемся к отрицательному герою и как автор этого добивается, а затем сознательно разрушает, и еще много всего.
→ Отпускаем истории
На этот важный для меня пост меня вдохновил мой товарищ Паша Руминов. Здесь речь о том, как всем нам необходимо научиться разгружать воображение и не цепляться за идеи, которые из крыльев превратились в кандалы.
Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август
🏷 🎟 #оглавление
→ Полнейшая таблица нарративных структур
Денис Шканов, подписчик канала и автор «Сценариста головного мозга», дополнил, перевел и переверстал сводную таблицу сценарных структур, изначально созданную Иэном Бушером. В качестве благодарности подпишитесь на Дениса.
→ Разбор пилота «Друзей»
К 30-летию ситкома мы вместе с Гульжан разобрали в прямом эфире сценарий пилотной серии и обсудили особенности двухактной структуры, навязанные и органические сюжетные арки, революционность сериала, способы входа в историю, разработку комедийных характеров и много чего еще. Запись эфира длится всего полтора часа, налетайте.
→ Карта эмоций
Составляя карту персонажей (как, например, здесь в разборе «Пацанов») мы обращаемся не к глаголам действия, а к управляющим эмоциям – то, что чувствует один герой в отношении другого и будет определять межперсонажную динамику. Это – шпаргалка по основным эмоциональным состояниям.
→ Описания действия
Даша Суздаль, подписчица канала и автор «Как трудно быть нормальным», написала пост в двух частях о том, как в сценарии описывать действия и как работать с синопсисом. Подпишитесь на Дашу.
→ Сценарный метод Скотта Фрэнка
Скотт Фрэнк, это – автор «Хода королевы» и самый дорогой скрипт-доктор. У меня вышла серия постов о нем, их можно найти по именному тегу #СкоттФрэнк, а в лучшее залетели сценарные правила Скотта.
→ Разбор «Ловушки»
Это прямой эфир с разбором нового фильма М. Найта Шьямалана. Подробно про структуру, про то, как она завязана на конструирующий принцип, почему мы подключаемся к отрицательному герою и как автор этого добивается, а затем сознательно разрушает, и еще много всего.
→ Отпускаем истории
На этот важный для меня пост меня вдохновил мой товарищ Паша Руминов. Здесь речь о том, как всем нам необходимо научиться разгружать воображение и не цепляться за идеи, которые из крыльев превратились в кандалы.
Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/typical-mistakes-in-writing-script
Онлайн-семинар - Типичные ошибки при написании сценария. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Типичные ошибки при написании сценария. Вход свободный.
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Антураж
Придумаем случайный антураж: ученые нашли лекарство от смерти, и теперь Земля переполнена людьми. Звучит как идея, лежащая в основе какого-нибудь крупнобюджетного сериала. Только вот это не история, а сеттинг для истории. Существует риск, что писателю покажется, что он уже порядком попотел, придумав мрачный и убедительный антураж, и теперь достаточно просто наполнить его захватывающим действием. Вот вам потрепанный жизнью полицейский, вот дерзкая секс-работница, вот отважный, но загнанный в угол политик, а вот немного нарисованных на компьютере панорам туманной ночи в перенаселенном мегаполисе.
Это всё не то.
Чтобы выйти за рамки клише, нужны детали.
Писатель должен взять крупным планом часть этого лишенного смерти мира и затем отыскать там убедительного персонажа.
К примеру, что происходит с природными ресурсами? Перед нами мир обостренного неравенства, где только богачи могут позволить себе свежую пищу и отдых у моря? Отсюда могла бы вырасти интересная сюжетная линия. Или, возможно, мы могли бы подумать о тех, кто вопреки найденному лекарству хочет умереть. Значит, здесь наверняка бы процветала индустрия эвтаназии. На периферии этого мира существовали бы и другие индустрии — что если где-нибудь был бы райский остров, куда уставшие от жизни отправлялись бы провести свои последние дни, воплощая самые смелые фантазии? Какие причудливые истории могли бы развернуться в подобном месте? Возможно, наш рассказ шел бы о войне между поколениями — двухсотлетние люди с политическими взглядами двухсотлетней же давности сталкиваются с новой прогрессивной генерацией?
Прекрасно.
Но мы всё еще не нашли себе персонажа. Что если история разворачивалась бы вокруг ученой-диссидентки, задумавшей спасти планету от вышедшей из-под контроля человеческой чумы? И она пытается уничтожить лекарство от смерти? Ведь интересный поворот: отважным и бескорыстным становится герой, пытающийся всех убить. Наверняка ее план вызывал бы у нее масштабный и мучительный внутренний конфликт.
Мы уже ближе.
Давайте остановится на ученой. Я тут же представляю ее себе. Красивая, напористая эмансипированная биолог, живет одна, не прочь выпить и сражается с политиканами и крючкотворами.
Вам уже скучно? Потому что мы всё еще в царстве клише.
Единственный способ вырваться отсюда — тщательно поработать над личностью этой женщины, ее травмой и вытекающей отсюда битвой, которую специально для нее должен приготовить сюжет.
© Уилл Сторр «Внутренний рассказчик»
Придумаем случайный антураж: ученые нашли лекарство от смерти, и теперь Земля переполнена людьми. Звучит как идея, лежащая в основе какого-нибудь крупнобюджетного сериала. Только вот это не история, а сеттинг для истории. Существует риск, что писателю покажется, что он уже порядком попотел, придумав мрачный и убедительный антураж, и теперь достаточно просто наполнить его захватывающим действием. Вот вам потрепанный жизнью полицейский, вот дерзкая секс-работница, вот отважный, но загнанный в угол политик, а вот немного нарисованных на компьютере панорам туманной ночи в перенаселенном мегаполисе.
Это всё не то.
Чтобы выйти за рамки клише, нужны детали.
Писатель должен взять крупным планом часть этого лишенного смерти мира и затем отыскать там убедительного персонажа.
К примеру, что происходит с природными ресурсами? Перед нами мир обостренного неравенства, где только богачи могут позволить себе свежую пищу и отдых у моря? Отсюда могла бы вырасти интересная сюжетная линия. Или, возможно, мы могли бы подумать о тех, кто вопреки найденному лекарству хочет умереть. Значит, здесь наверняка бы процветала индустрия эвтаназии. На периферии этого мира существовали бы и другие индустрии — что если где-нибудь был бы райский остров, куда уставшие от жизни отправлялись бы провести свои последние дни, воплощая самые смелые фантазии? Какие причудливые истории могли бы развернуться в подобном месте? Возможно, наш рассказ шел бы о войне между поколениями — двухсотлетние люди с политическими взглядами двухсотлетней же давности сталкиваются с новой прогрессивной генерацией?
Прекрасно.
Но мы всё еще не нашли себе персонажа. Что если история разворачивалась бы вокруг ученой-диссидентки, задумавшей спасти планету от вышедшей из-под контроля человеческой чумы? И она пытается уничтожить лекарство от смерти? Ведь интересный поворот: отважным и бескорыстным становится герой, пытающийся всех убить. Наверняка ее план вызывал бы у нее масштабный и мучительный внутренний конфликт.
Мы уже ближе.
Давайте остановится на ученой. Я тут же представляю ее себе. Красивая, напористая эмансипированная биолог, живет одна, не прочь выпить и сражается с политиканами и крючкотворами.
Вам уже скучно? Потому что мы всё еще в царстве клише.
Единственный способ вырваться отсюда — тщательно поработать над личностью этой женщины, ее травмой и вытекающей отсюда битвой, которую специально для нее должен приготовить сюжет.
© Уилл Сторр «Внутренний рассказчик»
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Заставьте героев действовать на пределе способностей
Заставить героя действовать на пределе способностей означает выжать из его характера максимум потенциала: обозначить рубеж его возможностей и предъявить их читателю через поступок.
Ваш герой может не быть умным человеком. Но когда вы ставите его в непростую жизненную ситуацию, он будет делать все возможное, все, на что способен, потому что это для него становится критически важно. Когда вы создаете поворотный момент и переворачиваете привычную ему реальность с ног на голову, вы актуализируете Центральный драматический вопрос, который всегда звучит так: «Обретет ли герой объект своего желания?»
Лучший способ показать, что вашему персонажу глубоко небезразлично то, что происходит, – это заставить его трудиться, обдумывая пути достижения своей цели. Когда персонажи действуют на пределе своих способностей, лучше раскрывается их истинная природа, они становятся более активными и выглядят убедительнее.
Несколько нюансов:
1. Как только вы выясните, чего хочет добиться ваш персонаж, как он мыслит и что может сбить его с толку, поставьте себя на его место и подумайте как можно тщательнее над вариантами выбора, которые стоят перед ним/вами. Ваша с персонажем цель – получить то, что нужно, как можно быстрее и с наименьшими усилиями. И для этого вам придется принимать решения на пределе своих возможностей/способностей.
2. Персонажи, конечно, могут совершать глупости. Но причина, по которой они это делают, должна быть ясной и значимой. Например, предприниматель проводит презентацию перед группой влиятельных венчурных инвесторов. Он может быть раздосадован, когда они задают ему острые вопросы, или может разнервничаться, но как бы он ни повел себя, этот сценарный ход раскроет важную информацию о его характере и заодно даст представление о природе ведения венчурного бизнеса.
3. Если вы чувствуете, что сцена не работает, вернитесь к началу – к тому моменту, где вы выясняли, чего хочет добиться персонаж, и еще раз внимательно обдумайте, как именно он может этого достичь. Придумайте много разных вариантов. Перечислите все, что вы могли бы сделать, окажись вы на его месте.
© Дэниел Джошуа Рубин «27 принципов истории»
Заставить героя действовать на пределе способностей означает выжать из его характера максимум потенциала: обозначить рубеж его возможностей и предъявить их читателю через поступок.
Ваш герой может не быть умным человеком. Но когда вы ставите его в непростую жизненную ситуацию, он будет делать все возможное, все, на что способен, потому что это для него становится критически важно. Когда вы создаете поворотный момент и переворачиваете привычную ему реальность с ног на голову, вы актуализируете Центральный драматический вопрос, который всегда звучит так: «Обретет ли герой объект своего желания?»
Чем больше героя заботит получение объекта своего желания, тем больше за него переживает читатель.
Лучший способ показать, что вашему персонажу глубоко небезразлично то, что происходит, – это заставить его трудиться, обдумывая пути достижения своей цели. Когда персонажи действуют на пределе своих способностей, лучше раскрывается их истинная природа, они становятся более активными и выглядят убедительнее.
Несколько нюансов:
1. Как только вы выясните, чего хочет добиться ваш персонаж, как он мыслит и что может сбить его с толку, поставьте себя на его место и подумайте как можно тщательнее над вариантами выбора, которые стоят перед ним/вами. Ваша с персонажем цель – получить то, что нужно, как можно быстрее и с наименьшими усилиями. И для этого вам придется принимать решения на пределе своих возможностей/способностей.
2. Персонажи, конечно, могут совершать глупости. Но причина, по которой они это делают, должна быть ясной и значимой. Например, предприниматель проводит презентацию перед группой влиятельных венчурных инвесторов. Он может быть раздосадован, когда они задают ему острые вопросы, или может разнервничаться, но как бы он ни повел себя, этот сценарный ход раскроет важную информацию о его характере и заодно даст представление о природе ведения венчурного бизнеса.
3. Если вы чувствуете, что сцена не работает, вернитесь к началу – к тому моменту, где вы выясняли, чего хочет добиться персонаж, и еще раз внимательно обдумайте, как именно он может этого достичь. Придумайте много разных вариантов. Перечислите все, что вы могли бы сделать, окажись вы на его месте.
© Дэниел Джошуа Рубин «27 принципов истории»
«Комбинация» с авторами сериала
Самоучитель сценариста
Запись прямого эфира с авторами сериала «Комбинация» Никитой Власовым и Егором Чичкановым. Мы обсудили:
02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков
И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров
🏷🎟 #самоучитель_live
02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков
И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров
🏷🎟 #самоучитель_live
Forwarded from Самоучитель сценариста
Отметим 25-летие «Бойцовского клуба» (фильм вышел в прокат 15 октября 1999 года) лонгридом в трех частях о работе над его сценарием.
«Бойцовский клуб» [ 1/3 ] Паланик
Это был Рэймонд Бонджованни, бук-скаут 20th Century Fox, кто раздобыл еще неопубликованный роман Чака Паланика, и отправил его креативному продюсеру студии Кевину МакКормику, который в свою очередь показал книгу Лоре Зискин – главе арт-подразделения Fox 2000. Это был дебют никому неизвестного автомеханика из Портленда, штат Орегон.
Студийный ридер написал рецензию на книгу с однозначным вердиктом: «Не экранизируйте это. Книге неконвенциональна. Публика будет скучать».
Подавленные рецензией, креативные продюсеры все же разослали рукопись паре продакшнов. Лоуренс Бендер и Арт Линсон, работающие с мрачным и жестоким материалом, отказались от проекта. Росс Белл был согласен с заключением студии, но потом дочитал до момента, в котором оказалось, что рассказчик и Тайлер Дерден, это одно и то же лицо.
Белл перезвонил МакКормику и сказал, что все причины, заставившие ридера отказать книге, на самом деле, причины, по которым ее необходимо снять. Она неконвенциональна. Публика будет недовольна. Но еще это поворотный текст, который точно отражает общество. Это будет фильм, который станет символом своей эпохи. МакКормик все еще не был убежден.
Тогда Белл нанял актеров для читки рукописи. Она длилась шесть часов и стало очевидно, что даже невзирая на свою скромную толщину, роман все равно слишком большой для фильма. Белл начал вырезать сцены, особенно самые дискомфортные – например, в которых герои прижигали себя сигаретами. Актеры продолжали читку.
Белл был в долгах и жил в кредит, держась за мечту стать однажды независимым продюсером. Поэтому несмотря на накопившийся заем в 50.000 долл он взял новый кредит на звуковое оборудование и записал читку на пленку. Студия все еще не была убеждена, поэтому Белл пошел ва-банк и отправил запись напрямую Лоре Зискин. Она послушала кассету за уикенд и в понедельник заплатила за права на роман 10.000 долл.
Ставьте❤️ если вам интересны закулисные лонгриды, сверкайте 📸 если кроме разборов вам ничего не надо.
🏷 🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид
«Бойцовский клуб» [ 1/3 ] Паланик
Это был Рэймонд Бонджованни, бук-скаут 20th Century Fox, кто раздобыл еще неопубликованный роман Чака Паланика, и отправил его креативному продюсеру студии Кевину МакКормику, который в свою очередь показал книгу Лоре Зискин – главе арт-подразделения Fox 2000. Это был дебют никому неизвестного автомеханика из Портленда, штат Орегон.
Студийный ридер написал рецензию на книгу с однозначным вердиктом: «Не экранизируйте это. Книге неконвенциональна. Публика будет скучать».
Подавленные рецензией, креативные продюсеры все же разослали рукопись паре продакшнов. Лоуренс Бендер и Арт Линсон, работающие с мрачным и жестоким материалом, отказались от проекта. Росс Белл был согласен с заключением студии, но потом дочитал до момента, в котором оказалось, что рассказчик и Тайлер Дерден, это одно и то же лицо.
«Мое сердце выпрыгнуло из груди. Я никогда не сталкивался с подобным материалом. Все, что я успел прочитать, заиграло под новым углом».
Белл перезвонил МакКормику и сказал, что все причины, заставившие ридера отказать книге, на самом деле, причины, по которым ее необходимо снять. Она неконвенциональна. Публика будет недовольна. Но еще это поворотный текст, который точно отражает общество. Это будет фильм, который станет символом своей эпохи. МакКормик все еще не был убежден.
Тогда Белл нанял актеров для читки рукописи. Она длилась шесть часов и стало очевидно, что даже невзирая на свою скромную толщину, роман все равно слишком большой для фильма. Белл начал вырезать сцены, особенно самые дискомфортные – например, в которых герои прижигали себя сигаретами. Актеры продолжали читку.
Белл был в долгах и жил в кредит, держась за мечту стать однажды независимым продюсером. Поэтому несмотря на накопившийся заем в 50.000 долл он взял новый кредит на звуковое оборудование и записал читку на пленку. Студия все еще не была убеждена, поэтому Белл пошел ва-банк и отправил запись напрямую Лоре Зискин. Она послушала кассету за уикенд и в понедельник заплатила за права на роман 10.000 долл.
Ставьте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/how-open-character-of-hero?gcmes=65890490431&gcmlg=15797171
Онлайн-семинар - Как раскрыть характер персонажа. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как раскрыть характер персонажа. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар -Как раскрыть характер персонажа. Вход свободный.
Forwarded from Самоучитель сценариста
Все сценарии «Оскара 2025»
Наступила самая чудесная пора – наградной сезон, в течение которого студии публикуют сценарии своих фильмов в надежде на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Часть этих сценариев в итоге будет номинирована на «Оскар».
В этот пост я буду собирать все сценарии. Сам пост закреплен в шапке канала, проверяйте его периодически. Навигация:
🔴 – свежие пополнения
🔥 – самый топ
И хотя я собираю здесь сценарии под грифом FYC (for your consideration – на ваше рассмотрение), для некоторых фильмов будут опубликованы ранние неквалификационные драфты (позже я заменю их на FYC).
→ Bikeriders, The (Байкеры)
→🔴 Blink Twice (Подай знак) FYC
→🔴 Challengers (Претенденты) FYC
→🔴 Idea of You, The (Мысль о тебе) FYC
→🔴 Inside Out 2 (Головоломка 2) FYC
→ Juror №2 (Присяжный номер два)
→🔥 Nosferatu (Носферату)
→🔥 Substance, The (Субстанция)
Все сценарии на английском языке.
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
Наступила самая чудесная пора – наградной сезон, в течение которого студии публикуют сценарии своих фильмов в надежде на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Часть этих сценариев в итоге будет номинирована на «Оскар».
В этот пост я буду собирать все сценарии. Сам пост закреплен в шапке канала, проверяйте его периодически. Навигация:
И хотя я собираю здесь сценарии под грифом FYC (for your consideration – на ваше рассмотрение), для некоторых фильмов будут опубликованы ранние неквалификационные драфты (позже я заменю их на FYC).
→ Bikeriders, The (Байкеры)
→
→
→
→
→ Juror №2 (Присяжный номер два)
→
→
Все сценарии на английском языке.
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ДиШ: фантастика и фэнтези
Темное фэнтези: что интересного выходило за последние годы
Составил небольшой список интересных произведений в поджанре темного фэнтези — с хорошими оценками и отзывами. Возможно, любителям жанра будет полезно — можно сохранить себе на случай, если выбираете, что почитать.
Джо Аберкромби, цикл "Эпоха безумия" (продолжение "Первого закона")
Иван Белов, "Заступа"
Борис Конофальский, "Путь инквизитора"
Джей Кристофф, "Империя вампиров"
Кэмерон Джонстон, "Мерзкая семёрка"
Гарет Ханрахан, "Наследие Чёрного Железа"
Скотт Оден, "Гримнир"
Алекс Феби, "Город мёртвого бога"
Замиль Ахтар, "Стальные боги"
Гурав Моханти, "Сыны тьмы"
Если вы тоже можете что-то посоветовать — добро пожаловать в комментарии.
#ДиШ_что_почитать
Составил небольшой список интересных произведений в поджанре темного фэнтези — с хорошими оценками и отзывами. Возможно, любителям жанра будет полезно — можно сохранить себе на случай, если выбираете, что почитать.
Джо Аберкромби, цикл "Эпоха безумия" (продолжение "Первого закона")
Иван Белов, "Заступа"
Борис Конофальский, "Путь инквизитора"
Джей Кристофф, "Империя вампиров"
Кэмерон Джонстон, "Мерзкая семёрка"
Гарет Ханрахан, "Наследие Чёрного Железа"
Скотт Оден, "Гримнир"
Алекс Феби, "Город мёртвого бога"
Замиль Ахтар, "Стальные боги"
Гурав Моханти, "Сыны тьмы"
Если вы тоже можете что-то посоветовать — добро пожаловать в комментарии.
#ДиШ_что_почитать