Редактура: восстанавливаем тема-рематическую последовательность

Игорь Горшеев записал небольшое видео, в котором рассказал, что такое тема-рематическая последовательность и как с ее помощью выстраивать порядок слов в предложении.

Смотреть — https://komododecks.com/recordings/MEEYsOLHdbVZa1H43EkW

Исправляем сломанное предложение перестановкой слов

Делимся фрагментом разбора дз на курсе «Техника написания и редактирования текста». Преподаватель показывает, как можно выровнять синтаксис с помощью перестановки слов.

Смотреть — https://www.loom.com/share/08a4825cf180414a8e772aec9f2192f9?sid=6367c1ee-0045-4fea-ab5f-86f7ecafbc36

Между «Я пишу роман» и «Я дописал роман» — сложный путь порой в несколько лет. А уж если перед автором стоит цель написать серию книг, как это часто бывает в фэнтези, задача усложняется. Как же не бросить работу над большим текстом, сайту «Альпина. Нон-фикшн» рассказала писательница, редактор, преподаватель школы Band Екатерина Звонцова.
 
Екатерина считает, что необходимо следовать шести пунктам:
 
🔸 Поставить себе цель, она для начала может быть любой от «я сам хочу это прочитать» до «я хочу Нобелевку».
 
🔸 Нащупать те самые примерные сюжетные вехи, познакомиться хоть примерно с героями, понять, как влияет на них пространство.
 
🔸 Собирать себе вдохновляющие материалы, будь то музыка, картинки, отзывы знакомых, если есть.
 
🔸 Не оглядываться на других и на всякие странные заблуждения вроде «фэнтези/реализм/что угодно не литература», «чтобы быть писателем, обязательно издаваться», «все хорошие книги уже написаны», «ты слишком юн/стар/солиден/неопытен, чтобы писать».
 
🔸 Отдыхать в процессе, но все же не оставлять книгу надолго, чтобы не терять с ней связь. 
 
🔸 Подобрать комфортный график: кто-то пишет по чуть-чуть каждый день, а кому-то удобнее написать огромный кусище, но в свой выходной раз в неделю.
 
Один из главных навыков автора фэнтези — умение придумать яркую, но при этом логичную и небанальную вселенную.

Что поможет:
* нарисовать карту вселенной;
* создать большой файл о своей вселенной, где будет описано всё: география, геополитика, магия, «движок», общество, законы.

Характеристика — это показ природы людей в произведении.

На самом деле характеристика дает представление о мотивах. Вы понимаете человека, личность, если понимаете, что заставляет его действовать тем или иным образом.

Хорошо знать человека — знать, что «заставляет его тикать», — как противовес к не наблюдаемым за внешними действиями моментам.

Основные средства характеристики — действие и диалог, именно как если бы только посредством их действий и слов некто мог наблюдать характеры других людей в жизни. Никаким другим путем нельзя узнать душу другого человека, за исключением средств физического проявления: действий и слов (слов не в смысле философских заявлений, а слов в контексте действий). То же самое приложимо к литературе. Как часть характеристики, писатель может резюмировать в повествовательном отрывке мысли или чувства персонажа, но только резюмировать, что, по сути, не является характеристикой.

Действия, которые показывает писатель, должны быть интегрированы в его понимание мотивации персонажей — которые читатель затем поймет, исходя из самих действий. Я уже рассказывала о подобном «круге» в отношении сюжета: чтобы представить абстрактную тему, вы должны придумать конкретные события, судя по которым, читатель будет, наоборот, определять тему. То же самое применимо к характеристике: чтобы представить убедительный персонаж, вам нужно знать основные предпосылки или мотивы, которые движут его действиями — и через посредство этих действий читатель поймет, что является стержнем персонажа.

Читатель может сказать: «Это действие последовательное, а другое — нет».

Он может сказать так, основываясь на представленных действиях, которые подразумевали побуждения персонажа. Это не означает, что вы должны давать каждый персонаж в одном-единственном ключе, давая ему только одну страсть или признак. Это значит, что вы должны собрать характер. Персонаж предстает как личность интегрированная, когда все сказанное и сделанное внутренне последовательно.

Я хочу подчеркнуть, что у персонажа может быть большое количество конфликтов и противоречий — но тогда они должны быть последовательными.

Вы можете представить его действия так, что читатель подумает: «Тут явно какие-то проблемы с персонажем». Например, существуют противоречия в действиях Гойла Винанда повсюду в «Источнике», но эти противоречия присущи его характеру.

Если персонаж имеет противоречивые предпосылки, сказать о нем: «Я понимаю его» означает: «Я понимаю конфликт, ставший причиной его действий».

© Айн Рэнд «Искусство беллетристики»