Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Озвучка на дому
Домашняя студия для записи аудиокниг. Многие могут решить, что это дорого: отдельная комната или помещение, профессиональное оборудование, звукоизоляция. Но хотим сразу развеять этот миф, ведь организовать своё рабочее пространство без проблем можно и в домашних условиях.
Если продумать место, базовый набор техники и узнать несколько простых приёмов, то и дома ваш голос будет звучать чисто и без посторонних шумов.
В карточках делимся полезными советами, которые помогут определиться с рабочим местом и настроить его под себя. А в комментариях рассказывайте о своих домашних студиях и о том, как проходит ваш процесс записи (фото приветствуются!)
🧡 Подарить свой голос книге
#чтец_полезности #новичкам #продвинутым
Домашняя студия для записи аудиокниг. Многие могут решить, что это дорого: отдельная комната или помещение, профессиональное оборудование, звукоизоляция. Но хотим сразу развеять этот миф, ведь организовать своё рабочее пространство без проблем можно и в домашних условиях.
Если продумать место, базовый набор техники и узнать несколько простых приёмов, то и дома ваш голос будет звучать чисто и без посторонних шумов.
В карточках делимся полезными советами, которые помогут определиться с рабочим местом и настроить его под себя. А в комментариях рассказывайте о своих домашних студиях и о том, как проходит ваш процесс записи (фото приветствуются!)
#чтец_полезности #новичкам #продвинутым
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎬 Инструмент сценариста: Расплата героя
📝 Описание:
Расплата героя — это момент, когда персонаж сталкивается с последствиями своих решений и поступков. Это может быть наказание, утрата, моральная тяжесть или даже смерть. Герой сталкивается с тем, чему стал причиной он сам. Расплата — это момент осознания, где история показывает, что сделанный выбор всегда имеет свою цену.
🎥 Примеры из кино:
– Список Шиндлера (1993) — герою удаётся спасти сотни людей, но расплата в осознании, он чувствует вину за тех, кого не смог спасти.
– Москва слезам не верит (1979) — Катерина выдаёт себя за дочь профессора и расплачивается за обман, она остаётся одна, растит дочь и добивается всего без чьей-либо помощи.
– Берегись автомобиля (1966) — Деточкин не смог остановиться и угнал ещё одну Волгу. За свои благие, но незаконные поступки он расплачивается свободой.
📺 Примеры из сериалов:
– Во все тяжкие (2008–2013) — Уолтер Уайт добивается власти и денег, но теряет семью, моральный облик и жизнь.
— Карточный домик (2013–2018) — Фрэнк Андервуд манипулировал всеми, но его расплата — потеря власти, доверия и, в итоге, смерть (пусть она и продиктована необходимостью вывести актера из сериала).
– Слово пацана. Кровь на асфальте (2023) — подростки Казани конца 1980-х живут по законам улицы. Марат втягивает в опасные дела свою возлюбленную Айгюль, и её трагедия становится и его расплатой.
❌ Типичные ошибки:
– Отсутствие цены, герой всё получает без потерь, без расплаты.
– Расплата не связана с действиями героя и происходит случайно.
– Цена слишком мала или недостаточно велика, нет баланса между виной и последствиями.
– Герой не осознаёт расплату, нет эмоционального финала, история теряет свою силу и смысл.
✅ Как использовать инструмент:
– Продумайте, какая цена соответствует поступкам героя, физическая, моральная, эмоциональная.
– Если герой положительный, расплата может быть в утрате или осознании, а не в поражении.
– Для трагических историй расплата может быть неизбежной, но человеческой, в ней должна быть правда жизни.
– Не избегайте последствий, расплата — это часть финала любой истории.
💬 Сможете привести примеры расплаты героев в фильмах и сериалах?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Расплата героя — это момент, когда персонаж сталкивается с последствиями своих решений и поступков. Это может быть наказание, утрата, моральная тяжесть или даже смерть. Герой сталкивается с тем, чему стал причиной он сам. Расплата — это момент осознания, где история показывает, что сделанный выбор всегда имеет свою цену.
🎥 Примеры из кино:
– Список Шиндлера (1993) — герою удаётся спасти сотни людей, но расплата в осознании, он чувствует вину за тех, кого не смог спасти.
– Москва слезам не верит (1979) — Катерина выдаёт себя за дочь профессора и расплачивается за обман, она остаётся одна, растит дочь и добивается всего без чьей-либо помощи.
– Берегись автомобиля (1966) — Деточкин не смог остановиться и угнал ещё одну Волгу. За свои благие, но незаконные поступки он расплачивается свободой.
📺 Примеры из сериалов:
– Во все тяжкие (2008–2013) — Уолтер Уайт добивается власти и денег, но теряет семью, моральный облик и жизнь.
— Карточный домик (2013–2018) — Фрэнк Андервуд манипулировал всеми, но его расплата — потеря власти, доверия и, в итоге, смерть (пусть она и продиктована необходимостью вывести актера из сериала).
– Слово пацана. Кровь на асфальте (2023) — подростки Казани конца 1980-х живут по законам улицы. Марат втягивает в опасные дела свою возлюбленную Айгюль, и её трагедия становится и его расплатой.
❌ Типичные ошибки:
– Отсутствие цены, герой всё получает без потерь, без расплаты.
– Расплата не связана с действиями героя и происходит случайно.
– Цена слишком мала или недостаточно велика, нет баланса между виной и последствиями.
– Герой не осознаёт расплату, нет эмоционального финала, история теряет свою силу и смысл.
✅ Как использовать инструмент:
– Продумайте, какая цена соответствует поступкам героя, физическая, моральная, эмоциональная.
– Если герой положительный, расплата может быть в утрате или осознании, а не в поражении.
– Для трагических историй расплата может быть неизбежной, но человеческой, в ней должна быть правда жизни.
– Не избегайте последствий, расплата — это часть финала любой истории.
💬 Сможете привести примеры расплаты героев в фильмах и сериалах?
---
@scripttoolkit
Forwarded from МИФ.Проза
Опен-колл «Городская мистика» 💪
МИФ запускает серию сборников рассказов — каждый будет посвящён одному городу. Мы ищем тексты в жанре городского фэнтези и магического реализма, где мистический элемент вырастает из локальной мифологии, городских легенд, слухов и фольклора.
Требования к текстам:
📌 Объём: 0,5–1 а. л.
📌 Тематика: мистика, нечисть, хтонь, мифология, легенды — всё, связанное с городами Казань или Екатеринбург, действие происходит в них, желательно в современности.
📌 Формат: сюжетный рассказ для аудитории young adult (не эссе, не экспериментальная проза)
📌 Возрастное ограничение: 16+
Кто может участвовать:
Авторы 18+
Как отправить рассказ:
Присылайте работы на почту opencall@m-i-f.ru. В теме письма укажите: Сборник КАЗАНЬ или Сборник ЕКАТЕРИНБУРГ. В письме должны быть: файл с рассказом, аннотация или логлайн, краткая информация об авторе (город, возраст, публикации, соцсети, контакты).
Сроки:
Приём рассказов: до 10 апреля. Результаты: 24 апреля.
Расскажите свою городскую тайну🪶
МИФ запускает серию сборников рассказов — каждый будет посвящён одному городу. Мы ищем тексты в жанре городского фэнтези и магического реализма, где мистический элемент вырастает из локальной мифологии, городских легенд, слухов и фольклора.
Требования к текстам:
Кто может участвовать:
Авторы 18+
Как отправить рассказ:
Присылайте работы на почту opencall@m-i-f.ru. В теме письма укажите: Сборник КАЗАНЬ или Сборник ЕКАТЕРИНБУРГ. В письме должны быть: файл с рассказом, аннотация или логлайн, краткая информация об авторе (город, возраст, публикации, соцсети, контакты).
Сроки:
Приём рассказов: до 10 апреля. Результаты: 24 апреля.
Расскажите свою городскую тайну
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Книжное дело (Julia Guseva)
СБОРНИКИ РАССКАЗОВ
🔸 Как издать сборник рассказов
Я вижу три основных варианта:
1️⃣ Не издавать сборник рассказов, разобрать его на отдельные произведения и пристраивать их по отдельности.
Здесь я делала подборку ресурсов, куда можно отправить свой рассказ:
t.me/on_publishing/58
2️⃣ Издавать сборник самостоятельно. Если вы только начинаете изучать тему самиздата, загляните в мой закрепленный пост, раздел «Для авторов».
3️⃣ Превратить сборник рассказов в роман в рассказах. То есть связать рассказы так, чтобы они воспринимались как роман.
Вот как можно объединить рассказы:
🔹 Общий герой. Так поступил Анджей Сапковский, его первый роман о ведьмаке «Последнее желание» — это сборник рассказов с общим персонажем, Геральтом из Ривии.
🔹 Общее место. Как Марс в «Марсианских хрониках» Рэя Брэдбери.
🔹 Общая тема. В разгар самоизоляции 2020-го участники Объединения писателей «ЛитBANDиТЫ» выпустили сборник «НезаРазные истории», в него вошли рассказы разных жанров, но с единой темой — вирусы.
🔹 Общий сюжет. Как в автобиографии Ричарда Фейнмана «Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман!»: каждая история интересна сама по себе, но вместе они дают представление о жизни Фейнмана в целом. Впрочем, для общего сюжета единый герой не обязателен: можно связать рассказы так, что события первого будут влиять на события второго и так далее.
🔸 Композиция сборника
Сборники рассказов похожи на музыкальные альбомы, также содержат несколько самостоятельных произведений, которые укладываются в общую концепцию. Музыканты располагают композиции в альбоме так, чтобы слушатель не терял интереса, уловил общее настроение, посыл. Задача автора сборника — сделать тоже самое с рассказами.
Часто вижу сборники, где рассказы просто расположены по дате написания. Оставьте это литературоведам будущего, которым предстоит изучить ваш творческий путь. Структура может стать особенностью вашей книги!
🔹 Найдите рассказ, который задаст тон всему сборнику. Он будет первым. По нему читатель в общих чертах поймет, чего ждать в от всей книги. Кроме того, этот рассказ явно будет представлен в качестве ознакомительного фрагмента на разных площадках.
🔹 Выделите центральный рассказ сборника, самый сильный, самый значимый, и подумайте над его расположением особо. Я бы советовала ставить его либо в середине, либо чуть дальше середины, но это зависит от вашей концепции. Чтобы показать читателям, на какой рассказ обратить внимание, можно вынести его название в заголовок сборника.
🔹 Выберете завершающий рассказ. Не все будут читать ваш сборник от корки до корки, но кто-то из читателей так непременно сделает. Последний рассказ — это то послевкусие, которое оставит книга. Каким оно будет? Горьким? Обнадеживающим? Забавным? С какими эмоциями читатель закроет ваш сборник? Решите это для себя, это поможет выбрать последний рассказ.
🔹 Чередуйте. Если в сборник включены рассказы с разным настроением, чередуйте их, создайте динамику. Можно поступить и наоборот, сделать сборник, где рассказы будут собраны в группы под настроение читателя. Но в последнем случае этот концепт нужно понятно преподнести.
🔹 Делите. Если в сборнике больше 12 рассказов, я бы советовала поделить их на части внутри книги. Я сейчас работаю над сборником рассказов, в нем больше тридцати разных историй, и его составитель придумала интересную структуру: она сама по себе будет напоминать классическую сказку. То есть каждая часть сборника объединяет рассказы с акцентом на определенном этапе пути героя.
🔸 Как издать сборник рассказов
Я вижу три основных варианта:
1️⃣ Не издавать сборник рассказов, разобрать его на отдельные произведения и пристраивать их по отдельности.
Здесь я делала подборку ресурсов, куда можно отправить свой рассказ:
t.me/on_publishing/58
2️⃣ Издавать сборник самостоятельно. Если вы только начинаете изучать тему самиздата, загляните в мой закрепленный пост, раздел «Для авторов».
3️⃣ Превратить сборник рассказов в роман в рассказах. То есть связать рассказы так, чтобы они воспринимались как роман.
Вот как можно объединить рассказы:
🔹 Общий герой. Так поступил Анджей Сапковский, его первый роман о ведьмаке «Последнее желание» — это сборник рассказов с общим персонажем, Геральтом из Ривии.
🔹 Общее место. Как Марс в «Марсианских хрониках» Рэя Брэдбери.
🔹 Общая тема. В разгар самоизоляции 2020-го участники Объединения писателей «ЛитBANDиТЫ» выпустили сборник «НезаРазные истории», в него вошли рассказы разных жанров, но с единой темой — вирусы.
🔹 Общий сюжет. Как в автобиографии Ричарда Фейнмана «Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман!»: каждая история интересна сама по себе, но вместе они дают представление о жизни Фейнмана в целом. Впрочем, для общего сюжета единый герой не обязателен: можно связать рассказы так, что события первого будут влиять на события второго и так далее.
🔸 Композиция сборника
Сборники рассказов похожи на музыкальные альбомы, также содержат несколько самостоятельных произведений, которые укладываются в общую концепцию. Музыканты располагают композиции в альбоме так, чтобы слушатель не терял интереса, уловил общее настроение, посыл. Задача автора сборника — сделать тоже самое с рассказами.
Часто вижу сборники, где рассказы просто расположены по дате написания. Оставьте это литературоведам будущего, которым предстоит изучить ваш творческий путь. Структура может стать особенностью вашей книги!
🔹 Найдите рассказ, который задаст тон всему сборнику. Он будет первым. По нему читатель в общих чертах поймет, чего ждать в от всей книги. Кроме того, этот рассказ явно будет представлен в качестве ознакомительного фрагмента на разных площадках.
🔹 Выделите центральный рассказ сборника, самый сильный, самый значимый, и подумайте над его расположением особо. Я бы советовала ставить его либо в середине, либо чуть дальше середины, но это зависит от вашей концепции. Чтобы показать читателям, на какой рассказ обратить внимание, можно вынести его название в заголовок сборника.
🔹 Выберете завершающий рассказ. Не все будут читать ваш сборник от корки до корки, но кто-то из читателей так непременно сделает. Последний рассказ — это то послевкусие, которое оставит книга. Каким оно будет? Горьким? Обнадеживающим? Забавным? С какими эмоциями читатель закроет ваш сборник? Решите это для себя, это поможет выбрать последний рассказ.
🔹 Чередуйте. Если в сборник включены рассказы с разным настроением, чередуйте их, создайте динамику. Можно поступить и наоборот, сделать сборник, где рассказы будут собраны в группы под настроение читателя. Но в последнем случае этот концепт нужно понятно преподнести.
🔹 Делите. Если в сборнике больше 12 рассказов, я бы советовала поделить их на части внутри книги. Я сейчас работаю над сборником рассказов, в нем больше тридцати разных историй, и его составитель придумала интересную структуру: она сама по себе будет напоминать классическую сказку. То есть каждая часть сборника объединяет рассказы с акцентом на определенном этапе пути героя.
Forwarded from Евгения Крюкова
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я так много пишу контента (посты, статьи, сценарии, общение с нейросетями), что в какой-то момент решила, что пора переходить на голосовой ввод.
Мне было важно найти такую программу, чтобы она была бесплатной, качественно распознавала речь и, самое главное, автоматически расставляла знаки препинания.
Кстати, сейчас я диктую этот текст голосом, и это просто супер удобно😃
Перепробовала несколько сервисов и в итоге остановилась на программе под названием Handy.
Это бесплатный софт с открытым исходным кодом, который работает на Маке и Windows.
Программа прекрасно справляется с русским языком. Единственный нюанс: нужно сразу установить правильную языковую модель для русского языка (GigaAM).
Если это сделать, качество распознавания становится почти идеальным. Все знаки препинания на месте, работает шустро.
А еще она без ошибок пишет даже иностранные названия (не все ). Например, диктуешь «чат джи пи ти», а она пишет «ChatGPT».
Очень удобно! Однозначно лайк🙌
—
👍 Евгения Крюкова
полезные сервисы и лайфхаки
для всех, кто делает контент
Мне было важно найти такую программу, чтобы она была бесплатной, качественно распознавала речь и, самое главное, автоматически расставляла знаки препинания.
Кстати, сейчас я диктую этот текст голосом, и это просто супер удобно
Перепробовала несколько сервисов и в итоге остановилась на программе под названием Handy.
Это бесплатный софт с открытым исходным кодом, который работает на Маке и Windows.
Программа прекрасно справляется с русским языком. Единственный нюанс: нужно сразу установить правильную языковую модель для русского языка (GigaAM).
Если это сделать, качество распознавания становится почти идеальным. Все знаки препинания на месте, работает шустро.
А еще она без ошибок пишет даже иностранные названия (
Очень удобно! Однозначно лайк
—
полезные сервисы и лайфхаки
для всех, кто делает контент
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Чехов и внимание к деталям
Качалов репетировал Тригорина в «Чайке».
Чехов пригласил его к себе. Качалов с понятным трепетом ждал встречи.
Качалов был в недоумении. Он ждал совсем не этого. Он «начал приставать, как вести то или иное место в роли».
Чехов ответил уклончиво, вероятно, не без внутренней усмешки: «Хм... да не знаю же. Ну как? Как следует».
Когда же артист настойчиво продолжал расспрашивать, Чехов показал, как Тригорин пьет водку с Машей. Он встал, поправил жилет и неуклюже два раза покряхтел.
Большего Качалов так и не смог добиться.
Как видим, и у него создалось впечатление странности именно от чеховских деталей. Если бы «Чайка» была не пьесой, а повестью, в ней, по всей вероятности, фигурировали бы и самодельные, искривленные удочки, и не очень хорошие сигары в серебряной бумажке, и неуклюжая манера Тригорина пить водку.
Ведь Качалов сам вызвал Чехова на разговор.
И именно эти недостающие, на взгляд автора, детали тот и счел нужным ему сообщить.
© Ефим Семёнович Добин «Искусство детали»
Качалов репетировал Тригорина в «Чайке».
Чехов пригласил его к себе. Качалов с понятным трепетом ждал встречи.
« — Знаете, — начал Антон Павлович, — удочки должны быть, знаете, такие самодельные, искривленные. Он же сам их перочинным ножиком делает... Сигара хорошая... Может быть, она даже и не очень хорошая, но непременно в серебряной бумажке...
Потом помолчал, подумал и сказал:
— А главное, удочки... — И замолчал».
Качалов был в недоумении. Он ждал совсем не этого. Он «начал приставать, как вести то или иное место в роли».
Чехов ответил уклончиво, вероятно, не без внутренней усмешки: «Хм... да не знаю же. Ну как? Как следует».
Когда же артист настойчиво продолжал расспрашивать, Чехов показал, как Тригорин пьет водку с Машей. Он встал, поправил жилет и неуклюже два раза покряхтел.
«Вот так, знаете, я бы непременно так сделал».
И объяснил: «Когда долго сидишь, всегда хочется так сделать...»
Большего Качалов так и не смог добиться.
Как видим, и у него создалось впечатление странности именно от чеховских деталей. Если бы «Чайка» была не пьесой, а повестью, в ней, по всей вероятности, фигурировали бы и самодельные, искривленные удочки, и не очень хорошие сигары в серебряной бумажке, и неуклюжая манера Тригорина пить водку.
Ведь Качалов сам вызвал Чехова на разговор.
И именно эти недостающие, на взгляд автора, детали тот и счел нужным ему сообщить.
© Ефим Семёнович Добин «Искусство детали»
Деталь тяготеет к единичности
Деталь и подробность обычно употребляются как синонимы. И та и другая — разновидности толстовских «бесконечно малых моментов». Сходство бросается в глаза, выдвигается на первый план.
Однако налицо и различие, существенно важное для поэтики прозы.
Как детали, так и подробности свойственна потенциальная способность к образно-смысловому расширению орбиты, к проникновению в суть художественного целого. Различие — в способах достижения этой цели.
Не случайно Чехов, виртуоз детали, открывший новые, богатейшие ее возможности, восставал против подробностей.
Отметим, что сам он обладал необычайной зоркостью к жизненным подробностям. Об одном пароходном путешествии он писал: «Когда я теперь закрываю глаза, то вспоминаю все до мельчайших подробностей, даже выражение глаз у нашего пароходного ресторатора, отставного жандарма».
Тем не менее (особенно в письмах знакомым писателям) он не устает повторять:
«Вы нагромоздили целую гору подробностей, и эта гора заслонила солнце»;
«...на первом плане картины много подробностей... Ими надо жертвовать ради целого... подробности, даже очень интересные, утомляют внимание».
Романы Писемского «утомительны подробностями».
Обратим внимание, что Чехов всюду пишет во множественном числе — «подробности» — и упирает на эту множественность: много подробностей, масса подробностей, гора подробностей.
В этом, очевидно, суть различия.
Подробность воздействует во множестве.
Деталь тяготеет к единичности.
© Ефим Семёнович Добин «Искусство детали»
https://vk.ru/wall-70265472_208962
Деталь и подробность обычно употребляются как синонимы. И та и другая — разновидности толстовских «бесконечно малых моментов». Сходство бросается в глаза, выдвигается на первый план.
Однако налицо и различие, существенно важное для поэтики прозы.
Как детали, так и подробности свойственна потенциальная способность к образно-смысловому расширению орбиты, к проникновению в суть художественного целого. Различие — в способах достижения этой цели.
Не случайно Чехов, виртуоз детали, открывший новые, богатейшие ее возможности, восставал против подробностей.
Отметим, что сам он обладал необычайной зоркостью к жизненным подробностям. Об одном пароходном путешествии он писал: «Когда я теперь закрываю глаза, то вспоминаю все до мельчайших подробностей, даже выражение глаз у нашего пароходного ресторатора, отставного жандарма».
Тем не менее (особенно в письмах знакомым писателям) он не устает повторять:
«Вы нагромоздили целую гору подробностей, и эта гора заслонила солнце»;
«...на первом плане картины много подробностей... Ими надо жертвовать ради целого... подробности, даже очень интересные, утомляют внимание».
Романы Писемского «утомительны подробностями».
Обратим внимание, что Чехов всюду пишет во множественном числе — «подробности» — и упирает на эту множественность: много подробностей, масса подробностей, гора подробностей.
В этом, очевидно, суть различия.
Подробность воздействует во множестве.
Деталь тяготеет к единичности.
© Ефим Семёнович Добин «Искусство детали»
https://vk.ru/wall-70265472_208962
ВКонтакте
Курсы писательского мастерства. Пост со стены.
Деталь тяготеет к единичности
Деталь и подробность обычно употребляются как синонимы. И та и ... Смотрите полностью ВКонтакте.
Деталь и подробность обычно употребляются как синонимы. И та и ... Смотрите полностью ВКонтакте.
Forwarded from Nova Fiction
«Инженеры слова»: Проект особого значения
Инженерная компания АО «ЗАСЛОН» и Литрес запускают пятый сезон легендарного конкурса для авторов и чтецов аудиокниг в жанре «технологический экшен». В этом году проект вновь получил поддержку Минпромторга — это значит, что победителей ждёт ещё больше номинаций, а шанс зазвучать громче стал гораздо выше.
В этом году в составе жюри принимает участие Наталья Горинова — руководитель проекта Nova Fiction. Будем рады увидеть среди участников и наших авторов, и талантливых новичков 😉
Всю информацию об условиях участия, призах и номинациях вы найдете на карточках и на странице конкурса☺️
Отправить заявку👆
#новости_novafiction
Инженерная компания АО «ЗАСЛОН» и Литрес запускают пятый сезон легендарного конкурса для авторов и чтецов аудиокниг в жанре «технологический экшен». В этом году проект вновь получил поддержку Минпромторга — это значит, что победителей ждёт ещё больше номинаций, а шанс зазвучать громче стал гораздо выше.
Это конкурс для тех, кто живёт научной фантастикой и мыслит технологиями, чьи тексты и озвучки расширяют границы возможного, а сюжеты становятся прототипом будущего. С особенным интересом жюри ждёт работы, в которых упоминается АО «ЗАСЛОН» — инженерная компания, чьи специалисты каждый день делают невозможное реальным.
В этом году в составе жюри принимает участие Наталья Горинова — руководитель проекта Nova Fiction. Будем рады увидеть среди участников и наших авторов, и талантливых новичков 😉
Всю информацию об условиях участия, призах и номинациях вы найдете на карточках и на странице конкурса☺️
Отправить заявку
#новости_novafiction
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from CWS Зал ожидания
Итак, друзья, день первый.
Творческая наблюдательность
❤️ Писателя определяет не врожденный талант, и даже не количество написанных им текстов. Самое важное — умение наблюдать, подмечать детали, фиксировать образы. Такое чувственное восприятие мира связывают с творческой наблюдательностью. Некоторым она дается природой, но при желании — ее можно развить. Разбираемся, как наблюдать правильно, что фиксировать и каким образом использовать в художественном тексте.
📌 Что такое творческая наблюдательность?
Это буквально процесс наблюдения за действительностью — когда мы смотрим, видим, ощущаем, подмечаем важное, запоминаем.
📌 Из чего состоит процесс наблюдения?
Условно, его можно разделить на три этапа — слагаемые успеха.
📌 Наблюдение.
Внимательно смотрим и слушаем, включаем все органы чувств: если есть возможность — трогайте, нюхайте, пробуйте на вкус. Запоминайте свои ощущения, впитывайте окружающую реальность как можно точнее.
📌 Осмысление.
Притягиваем ассоциации и рефлексируем, ставим вопросы, ищем ответы. Не просто принимаем к сведению увиденное, а делаем следующий шаг — анализируем окружающее, додумываем, что и почему произошло, и что может случится дальше. Увидев один и тот же случай каждый человек построит свои причинно-следственные связи, по своему воспримет и запомнит его. Всю информацию — вкусы, запахи, звуки, тактильные ощущения — нужно осмыслить, пропустить через личный писательский фильтр. Только после этого подмеченные вами детали могут стать частью художественного текста.
📌 Запись.
Фиксируем в моменте письменно. Записывать можно не только постфактум, когда вы все осмыслили, отрефлексировали и додумали. Лучше делать заметки сразу, пока впечатления свежи, а детали держатся в памяти. Так у вас меньше шансов забыть или упустить что-то важное, особенное. Когда увиденное обретает словесную форму, оно превращается в удобный материал, с которым можно работать дальше.
📌 Что можно наблюдать
📌 Детали. Запахи, звуки, текстуры, цвет и тд. Вспоминаем первое правило — подключаем все органы чувств.
📌 Речь. Как устная, например, диалоги, так и письменная — надписи на стенах, газетные заголовки, комментарии и переписки в соцсетях и тд. Фиксируйте речевые особенности, отмечайте — как, что и о чем разговаривают люди.
📌 Истории. Приключения вашего друга, семейные былички, статья из газеты, новостная сводка и тд. Все, что вы увидели, прочитали или услышали от других участников событий.
📌 Как перенести увиденное и услышанное в текст
Это можно сделать разными способами — все зависит от того, что именно мы наблюдаем.
📌 Детали. Можно добавлять в текст целиком, как есть. Запах пряностей в кофейне, цвет осенних листьев, текстура бархатного сиденья в театре и тд. Чем точнее и точечнее будут детали, тем реалистичнее получится описание.
📌 Речь. Разговорная речь сильно отличается от письменной, имеет свои особенности. Прежде, чем вставлять диалоги или фразы в художественный текст, их обязательно нужно обработать.
📌 Истории. В хорошем рассказе всегда есть сюжет, которого может не быть в настоящей жизни. Все реальные случаи нужно полностью переработать, выстроить повествование по правилам драматургии. Так история станет интересной для читателей.
Творческая наблюдательность
Это буквально процесс наблюдения за действительностью — когда мы смотрим, видим, ощущаем, подмечаем важное, запоминаем.
Условно, его можно разделить на три этапа — слагаемые успеха.
Внимательно смотрим и слушаем, включаем все органы чувств: если есть возможность — трогайте, нюхайте, пробуйте на вкус. Запоминайте свои ощущения, впитывайте окружающую реальность как можно точнее.
Притягиваем ассоциации и рефлексируем, ставим вопросы, ищем ответы. Не просто принимаем к сведению увиденное, а делаем следующий шаг — анализируем окружающее, додумываем, что и почему произошло, и что может случится дальше. Увидев один и тот же случай каждый человек построит свои причинно-следственные связи, по своему воспримет и запомнит его. Всю информацию — вкусы, запахи, звуки, тактильные ощущения — нужно осмыслить, пропустить через личный писательский фильтр. Только после этого подмеченные вами детали могут стать частью художественного текста.
Фиксируем в моменте письменно. Записывать можно не только постфактум, когда вы все осмыслили, отрефлексировали и додумали. Лучше делать заметки сразу, пока впечатления свежи, а детали держатся в памяти. Так у вас меньше шансов забыть или упустить что-то важное, особенное. Когда увиденное обретает словесную форму, оно превращается в удобный материал, с которым можно работать дальше.
Это можно сделать разными способами — все зависит от того, что именно мы наблюдаем.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from CWS Зал ожидания
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM