🎬 Инструмент сценариста: Прогрессия усложнений

📝 Описание:
Прогрессия усложнений — это прием, при котором проблемы или конфликты, с которыми сталкивается главный герой, постепенно разрастаются и усложняются. Этот инструмент позволяет постепенно усиливать напряжение и удерживать внимание зрителей на протяжении всего повествования.

🎥 Пример из кино:
В фильме "Начало" (2010) прогрессия усложнений состоит в постепенном усложнении задачи, которую ставит перед собой Доминик Кобб и его команда. Сначала они пытаются проникнуть в сознание одного человека, но по мере развития сюжета их задачи становятся более сложными и опасными.

🎥 Пример из сериала:
В сериале "Игра в кальмара" (2021) прогрессия усложнений прослеживается через этапы испытаний, в которых участвуют главные герои. Они сталкиваются с все более сложными и опасными заданиями, а вероятность погибнуть постоянно повышается.

❌ Ошибки при использовании:
— Слишком быстрое или слишком медленное развитие проблем.
— Избегайте усложнений, которые сделаны ради усложнений, но при этом не имеют отношения к основной идее истории.
— Не забывайте разрешить в финале основные заданные конфликты, чтобы история не была излишне недосказанной.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Постепенно увеличивайте сложность проблем, с которыми сталкивается ваш главный герой.
— Используйте прогрессию усложнений для развития сюжета и персонажей, показывая их рост и изменения в ходе истории.
— Поддерживайте баланс между усложнением сюжета и раскрытием характеров героев, чтобы не перегрузить историю излишними событиями и сюжетными поворотами.

💬 Сможете привести примеры прогрессии усложнений в фильмах и сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас новый семинар. Тема: Как написать пилотную серию сериала. Подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/a65f9e3

В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так.

1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).

В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.

Всем удачи.

Персонажи развиваются

Персонажи литературных произведений непрерывно переходят из одного состояния в другое, меняются, развиваются – потому что у писателя есть ясная идея, которую он должен доказать. Когда человек делает одну ошибку, он всегда сделает и другую. Вторая вырастает из первой, а третья из второй.

Оргон в «Тартюфе» совершает ошибку, приняв Тартюфа в свой дом и поверив в его святость. Вторая ошибка – то, что он доверяет Тартюфу ларец с бумагами. Переход Оргона от простого доверия к преклонению виден в каждой строке. Третья его ошибка – в попытке заставить Марианну выйти за Тартюфа. Четвертая – в передаче Тартюфу доверенности на имущество. Он искренне верит, что Тартюф спасет его богатство от его домашних, которые, по его мнению, хотят все промотать. Это самая тяжелая ошибка. Но этот поступок – как бы смехотворен он ни был – естественно вырастает:из первой ошибки.

Так, Оргон идет от слепой веры к прозрению.

Автор достигает этого постепенным развитием характера.

Образно говоря, человек – это почва, в его душу мы бросаем зерно грядущего конфликта – честолюбие, например.

Зерно растет в нем, хотя бы он и хотел, может быть, его уничтожить. Но силы внутри и вне человека оказывают все большее и большее давление, пока это зерно конфликта не становится достаточно сильным, чтобы прорваться сквозь крепкую человеческую голову. Человек принимает решение и будет действовать в соответствии с ним.

Противоречия внутри человека и вокруг него создают решение и конфликт, которые, в свою очередь, ведут его к новому решению и новому конфликту. Чтобы человек принял хотя бы одно решение, требуется давление самых разных видов, но три главные группы – это воздействия физические, социальные и психические.

Из этих трех сил можно составить бесконечно много сочетаний.

Если вы сажаете желудь, то ждете, что вырастет дуб. Так же и с характером – он развивается по определенной линии.

Важно запомнить главное:

Яблоня из желудя вырастать не должна.

© Лайош Эгри «Искусство драматургии»

Как влюбить зрителя в героя своего сценария и как этому помогают конфликты.​​

Давайте сначала подумаем над тем, чем больше всего можно заинтересовать зрителя?

Как герой решит проблему? Как он всех победит?
Давайте копнём глубже.

Как герой выйдет из конфликта?
Не совсем.

Чем закончится конфликт?
Это уже ближе к сути.

Как конфликт изменит героя?
Да!

Что конфликт сделает с героем! Съест его, переварит и выплюнет в жалком состоянии? Или заставит его действовать, хотя очевидно, что изначально наш герой намного слабее в этом конфликте!

Настоящий интерес к фильму проявляется тогда, когда герой пытается разрешить конфликт заведомо находясь в наиневыгоднейшем  положении. Причём совершенно не важно ситком ли это, мелодрама, боевик, триллер, фэнтези, детектив или мистика. Главное правильно определить основной конфликт.

Что может заставить совершенно неконфликтного, тихого человека, скромного преподавателя и научного сотрудника перевернуть криминальный рынок запрещенных средств?

Конечно конфликт. Но не из-за случайной ссоры с представителями криминала у кафе (хотя такой сюжет тоже имеет право на жизнь). А из-за конфликта с ... телом! Он болен, его тело слабеет, а жизнь постепенно уходит, но чтобы найти деньги и для лечения и для того, чтобы оставить семье он вынужден искать быстрый способ их заработать. Но как может быстро заработать учитель химии? И вот тут сценаристы помещают героя, наделённого не самыми ключевыми для этого качествами в совершенно другой мир - мир криминала. Он считает, что сможет изготавливать запрещённые средства намного лучше других. Теперь конфликты будут окружать его постоянно и он либо научится плавать в этом, либо утонет.

Мы говорим о сериале "Во все тяжкие", включенном в рейтинг величайших сериалов всех времён и попавшим в Книгу рекордов Гиннеса как сериал с самым высоким рейтингом на сайте  Метакритик и тд. и т.п.

Ещё важно отделять основной конфликт и второстепенные. Второстепенные конфликты, сопровождают героя по сюжету и работают на его "арку". При разрешении каждого нового конфликта герой должен "переступать через себя" и постепенно меняться, двигаясь в нужном нам направлении.

Конфликт должен быть практически в каждой сцене. Герой не должен получать то, что ищет просто так. Каждый предмет, каждый отрывок, так сильно необходимой информации, он должен получать через конфликт. При этом, уровень конфликтов не должен быть линейным. Из раза в раз разрешение конфликта должно даваться герою всё сложнее.

Возвращаемся к сериалу "Во все тяжкие" и рассмотрим первые ключевые конфликты:

1) В конфликте с телом Уайт принимает решение бороться с болезнью, но зарабатывая на это незаконной деятельностью. Это первый шаг к изменению себя.

2) В конфликте с мелкими бандитами ему приходится их отравить, чтобы выжить. Это второй шаг к изменению себя, цена поднята уже до человеческой жизни.

3) Конфликт с эмоциями. Один из мелких бандитов остаётся жив. Если его отпустить он убьет Уайта и его семью. Но Уайт не убийца и он усердно ищет причину не убивать бандита. Уайт даёт шанс бандиту, но тот обманул его и готов убить. Уайту приходится убить его первым, чтобы спасти свою жизнь. Это третий шаг к изменению. Перешагнуть через себя, заключив "сделку с дьяволом".

Главная тема "Во все тяжкие" - это именно "арка" героя - изменения его взглядов, принципов, характера. Если во множестве других сериалов цель первична, и по дороге к ней герой меняется, то здесь герой должен измениться, чтобы достичь цели, то есть здесь "арка" первична. И за этим очень интересно наблюдать.

Одна из основ писательства – хорошая память

Читатели часто спрашивают людей пишущих, каким образом и долго ли они собирают материал для своих книг. И обыкновенно очень удивляются, когда им отвечают, что никакого нарочитого собирания материала нет и не бывает.

Сказанное выше не относится, конечно, к изучению материала научного и познавательного, необходимого писателю для той или иной книги. Речь идет только о наблюдениях живой жизни.

Жизненный материал – все то, что Достоевский называл «подробностями текущей жизни», – не изучают. Просто писатели живут, если можно так выразиться, внутри этого материала – живут, страдают, думают, радуются, участвуют в больших и малых событиях, и каждый день жизни оставляет, конечно, в их памяти и сердце свои заметы и свои зарубки.

Необходимо, чтобы у читателей (а кстати, и у иных молодых писателей) исчезло представление о писателе как о человеке, бродящем повсюду с неизменной записной книжкой в руках, как о профессиональном «записывателе» и соглядатае жизни.

Тот, кто будет заставлять себя накапливать наблюдения и носиться со своими записями («как бы чего не забыть»), конечно, наберет без разбору груды наблюдений, но они будут мертвыми. Иначе говоря, если эти наблюдения перенести из записной книжки в ткань живой прозы, то почти всегда они будут терять свою выразительность и выглядеть чужеродными кусками.

Никогда нельзя думать, что вот этот куст рябины или вот этот седой барабанщик в оркестре понадобятся мне когда-нибудь для рассказа и потому я должен особенно пристально, даже несколько искусственно, их наблюдать. Наблюдать, так сказать, «по долгу службы», из чисто деловых побуждений.

Никогда не следует насильственно втискивать в прозу хотя бы и очень удачные наблюдения. Когда понадобится, они сами войдут в нее и станут на место. Писатель часто бывает удивлен, когда какой-нибудь давно и начисто позабытый случай или какая-нибудь подробность вдруг расцветают в его памяти именно тогда, когда они бывают необходимы для работы.

Одна из основ писательства – хорошая память.

© Константин Георгиевич Паустовский «Золотая роза»

Список для чтения №1:

Grimdark:

Насчет гримдарка есть разные представления. Для одних это темное фэнтези, но доведенное до предела. С каннибализмом, трупоедством, запредельной жестокостью и отчаянием. Для других это книги во вселенной Warhammer 40000.
Я, если честно толком и сам не понимаю где правда, поэтому включил в список для прочтения и тех и других.

Ребекка Куанг "Опиумная война"

"Сирота Рин торгует зельями в лавке приемных родителей. Суровая жизнь обещает стать кошмаром, ведь Рин предстоит неравный брак. Единственный шанс избежать этой участи – сдать экзамен в военную академию Синегарда. Но достижение цели оказывается лишь началом в цепи испытаний.

Федерация Муген развязала войну, и Рин придется забыть о перенесенных унижениях, сражаясь плечом к плечу с обидчиками, попробовать на вкус предательство и сделать выбор – остаться ли человеком, или стать шаманом – проводником жестокого бога".

Марк Лоуренс "Принц Терний"

"Когда ему было девять лет, на его глазах были зарезаны мать и брат. Свое тринадцатилетие он встретил лидером банды кровожадных головорезов. К пятнадцати годам он вознамерился стать королем.
С того самого дня, как убийцы графа Ренара расправились с его близкими, Йорг мечтал отомстить. Его детство закончилось очень рано, поэтому жизнь и смерть для него — всего лишь игрушки. Больше ему нечем играть и нечего проигрывать.
И вот пришло время благородному принцу Йоргу вернуться в Высокий Замок и обрести принадлежащее ему по праву. Но предательство ждет его в родном доме. Коварство и темная магия. Сможет ли ожесточенная воля молодого принца победить врагов, могущество которых находится за пределами его воображения?"

Джо Аберкомби "Кровь и Железо"

"Союз, одно из сильнейших государств Земного Круга, переживает нелегкие времена. Король при смерти, и от его имени правит Закрытый Совет, члены которого больше озабочены интригами друг против друга, нежели делами страны. Северной провинции угрожает самозваный король Бетод, а на юге готовит месть за предыдущее поражение Гуркхульская империя. Что этому может противопоставить хромой калека-инквизитор Занд дан Глокта, который и ест-то с трудом? Какую роль в надвигающихся событиях сыграют Логен Девятипалый, чье имя приводит в ужас северян, и молодой дворянин Джезаль дан Луфар, которого не заботит никто, кроме него самого?

Грядет буря, что накроет собой весь Союз, но пока… пока все только начинается…"

Эд Макдональд "Черные крылья"

"Под небом в трещинах, откуда доносится непрестанный вой, под солнцами иных миров раскинулся Морок, огромная и страшная пустыня, где нет ночи, где легко умереть, где можно встретиться с самым страшным кошмаром. Только Морок создали не монстры. Его создали люди в последней войне с Глубинными королями, таинственными, могущественными и жестокими созданиями. Рихальт Галхэрроу дышит пылью Морока уже двадцать лет, его отряд выслеживает монстров и тех, кто вернулся из пустоши другим. Когда он получает задание сопроводить богатую аристократку в пограничную крепость, Галхэрроу поневоле впутывается в сеть заговоров, которые не только грозят разрушить мир на границе с Мороком, но и ставят под удар единственное оружие людей против Глубинных королей".

Питер Макклин "Костяной капеллан"

"Война закончилась, и армейский капеллан Томас Благ держит путь домой вместе с остатками своего отряда. Когда-то, еще в мирное время, он заправлял бандой и своих навыков не забыл. Но теперь его криминальная империя разрушилась, родные места захватили чужаки, а люди Эллинбурга – его города – голодают, оставшись без крова и надежды. И тогда Томас вместе с другими потрепанными жизнью ветеранами решает вернуть то, что потерял. Любыми средствами. Но начав борьбу за передел власти, он попадает в хитроумную сеть политических интриг и понимает, что ставки в затеянной им игре будут гораздо выше, чем казалось на первый взгляд. Ведь в этом мире святость – не пустой звук, а за тонкой пеленой реальности таится нечто такое, с чем даже отъявленные головорезы не хотели бы столкнуться в темном переулке".

Тэмсин Мьюир — Гидеон из Девятого дома

"Мир "Гидеон из Девятого дома" Тэмсин Мьюир это вселенная звездолетов, далеких солнц, мастеров фехтования, жестокой политики и лесбиянок-некромантов. Воспитанная недружелюбными, окостеневшими монахинями, древними слугами и бесчисленными скелетами, Гидеон готова предать традиции и отказаться от рабства и загробной жизни в качестве живого мертвеца. Она зачехляет свой меч и готовится к дерзкому побегу. Но у Немезиды для нее другие планы. Харрохак Нонагесимус, Преподобная дочь Девятого дома и экстраординарная костяная ведьма, отправляется в бой. Император призвал наследников каждого из верноподданных Домов на смертельный поединок — испытание ума и мастерства. Если Харрохак преуспеет, она станет бессмертной всемогущей слугой Бога Воскрешения. Но ни один некромант не может выступить без своего рыцаря. Без рапиры Гидеон, Харроу потерпит неудачу и Девятый дом вымрет. Безусловно, некоторые вещи лучше оставить мертвыми".


Hydra Dominatus - "40k способов подохнуть. Том 1"

"Ещё вчера я никого не трогал, жил себе мирной жизнью, но был убит табуреткой. Ну кто же знал, наверное называть тех ребят доверстами было лишним...
В любом случае после смерти меня ждал не ад, а кое-что похуже: далёкое мрачное будущее и Тзинч, даровавший мне возможность бесконечного перерождения, фактически бессмертие. И вроде звучит хорошо, но на практике... в далёком тёмном будущем есть только война и сорок тысяч способов подохнуть во имя чужих целей".

Алекс Меглин "Мелкий бес"

"Мелкая нечисть терроризирует жителей деревни, прокачиваясь за счет шалостей и проказ. Погрузитесь в удивительный мир псевдославянского фэнтези с грудастыми крестьянками, гадким, но обаятельным бесом и его мрачным козлом".

Геннадий Башунов "Могильщик. Не люди"

Эта магическая война отгремела больше семидесяти лет назад, оставив после себя руины полные враждебной магии и чудовищ. Она же породила могильщиков - мародёров, исследующих руины в поисках сокровищ, Их орудие - проклятые перчатки, не подверженные воздействию магии.
Трое могильщиков после конфликта с нанимателем бегут в мёртвый город Бергатт, отрезанный от всего мира магической аномалией. Там они планируют отсидеться и сорвать куш, и их не останавливают слухи, гласящие, что из Бергатта никто не возвращался живым...

Demonheart "Во мрачной тьме"

В ходе эксперимента с феноменом фазового смещения, киборг Владислав Вертер оказывается затянут в варп. Имматериум выпускает его из своей хватки только через сорок тысяч лет, и уроженцу XXII столетия придется с головой окунуться в кошмары далекого будущего.
Здесь больше нет привычного гуманизма и прогресса, нет науки, нет просвещения - только вечная война.
Здесь трудно выжить, но стократ труднее остаться Человеком.
Здесь извечная мечта человечества о звездах стала явью. Только стоила ли она того?

Красный 5, 2-я серия

Екатерина Звонцова

От Средиземья до Анк-Морпорка: особенности мироустройства в поджанрах фэнтези

🎬 Инструмент сценариста: Интро

📝 Описание:
Интро — это вступительная часть фильма или сериала, которая задает тональность и тему повествования. Она должна заинтересовать зрителя и подготовить к предстоящим событиям.

🎥 Пример из кино:
Фильм "Ирония судьбы, или С легким паром!" (1975) начинается с анимационного интро, где строем шагают одинаковые многоэтажки, а голос за кадром рассказывает про типичные дома, улицы, города и проектные институты, что задает ироничную тональность и подготавливает зрителя к завязке сюжета.

🎥 Пример из сериала:
Сериал "Почему женщины убивают?" (2019-2021) начинается с нарезки фрагментов интервью мужей главных героинь, которые рассказывают, как они познакомились со своими женами и что привело к расколу их отношений. Это сразу погружает в ситуацию и задает главную интригу сериала — кого из мужей убьют.

❌ Ошибки при использовании:
— Слишком затянутое введение может потерять внимание зрителя и понизить интерес.
— Абстрактное вступление может запутать зрителей, которые могут подумать, что чего-то не поняли.
— Избегайте откровенных спойлеров в интро, которые лишат сценарий загадки и интриги.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Заинтересуйте зрителя с самого начала, предложив увлекательное вступление, создающее нужную атмосферу.
— Представьте основных персонажей или тему, которые будут раскрываться в сюжете.
— Задайте стилистику вашей истории, которая будет соблюдаться на протяжении всего сценария.

💬 Сможете вспомнить примеры интро в фильмах или сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас новый семинар для сценаристов, писателей, режиссеров. Тема: Первая сцена. С чего начать сценарий. Подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/1abbede

https://snegiri-studio.ru/the-first-scene-how-start?lichn-tg-seminar-first-scene-24-04-24
Онлайн-семинар - Первая сцена. С чего начать сценарий. Вход свободный.

Список для чтения № 2:

Тёмное фэнтези

Глен Кук "Черный отряд"

"Добро пожаловать в мир Черного Отряда - лучшей роты наемников на службе у зловещей Госпожи и Десяти Взятых... Они сражаются мечом и магией - и не сдаются даже тогда, когда не помогает ни магия, ни меч. Они знают: победа дается тому, кто умен, отважен и дерзок, тому, кто до конца верен себе. Они всегда готовы подтвердить свое право называться лучшей ротой наемников во всей вселенной. Не верите? Прочтите - и убедитесь сами!"

Стивен Эриксон "Сады Луны"

"Малазанская империя переживает свой расцвет. Её войска захватывают очередной континент — Генабакис, однако здесь им противостоят не только местные жители, но и высшие, сверхъестественные силы.
Интриги в армии, из-за которых под угрозой гибели оказывается знаменитая команда «Мостожогов» из Девятого взвода. Появление у осаждённого города Даруджистан летающей крепости, населённой древним племенем тисте анди. Изменения в магическом раскладе Колоды Драконов, а также — среди великих Взошедших, что равны самим Богам. И всё это — только начало изменений, которые потрясут этот и иные миры".

Джесс Буллингтон — Печальная история братьев Гроссбарт

"Средневековая Европа. Убийцы и грабители братья Гроссбарт отправляются в путешествие из германских земель на юг, спасаясь от гнева местных жителей и надеясь разбогатеть. В семье Гроссбарт уже несколько поколений промышляют разорением могил, и братья намерены прославить себя и предков, добравшись до легендарных склепов Гипта. Чтобы добраться туда, им придется пройти через опасные и неизвестные земли в компании самых разных путешественников: купцов и убийц, падших священников и жуликов всех мастей. Только мир Гроссбартов одновременно знаком нам и бесконечно далек: это мир живых святых и вполне реальных демонов, мир монстров, безумцев и чумы, мир оборотней, сирен, мантикор и чудовищ, которых сложно описать, а еще труднее назвать. Братьям предстоит узнать, что у всех легенд есть своя правда, а смерть – это далеко не самое страшное для тех, кто вступил на дорогу зла".

Яцек Комуда "Имя Зверя. История жизни Франсуа Вийона, или Деяния поэта и убийцы"

«Даже если бы Вийон не существовал, то я бы создал его на страницах своих книг» Яцек Комуда.

По мастерству создания атмосферы и колорита средневековья Яцек Комуда похож на Умберто Эко в его шедевре «Имя розы».

Необычно колоритный сборник рассказов о судьбе Франсуа Вийона — одного из самых великих поэтов французского средневековья, гуляки, преступника и авантюриста.

Яцек Пекара "Слуга Божий"

"Первый роман в новеллах из цикла об инквизиторе Мордимере Маддердине.

В мире, где ход истории круто изменился, а Иисус сошёл с креста и залил с апостолами улицы Иерусалима кровью, — в этом мире ведьмы, демоны и колдуны вполне реальны. Инквизиторам приходится бороться со всем потусторонним, со всем, что грозит бессмертным душам людей. Иногда -- бороться вопреки желаниям самих людей. И только пламень истинной веры развеет тьму в сердцах...

Но так ли всё просто и однозначно, даже для столь истово и безоглядно верующего человека, как инквизитор Мордимер Маддердин?"

Джордж Мартин - Игра престолов

Лорды и герои, воины и чернокнижники совершают великие деянии и предательства, плетут политические интриги, борются за власть, любят и погибают – все ради того, чтобы исполнилось древнее пророчество о мире Семи Королевств – мире суровых земель вечного холода и цветущих земель вечного лета.
Первая часть саги Джорджа Мартина с уникальными иллюстрациями канадского художника Тэда Нэсмита.

На АТ с темным фэнтези плохо:

RedDetonator "Подопытный некромант"

"Студент 6 курса Тихоокеанского Государственного Медицинского Университета живёт обычной студенческой жизнью. Но ровно до тех пор, пока не случается кое-что вполне понятное, но неприятное. Затем неприятное начинает шириться и развиваться, после чего бедный (действительно бедный) студент оказывается в очень непонятной и крайне неприятной ситуации. Достаточно тумана?"

Константин Соловьев "Ведьмы из Брокенбурга"

"Барбароссе, которую многие в Броккенбурге насмешливо кличут Барби, грех жаловаться на судьбу. Ад не наделил ее при рождении ни великим ведьминским даром, ни талантами по части запретных адских наук, ни ангельской красотой. Если он на что и расщедрился, так это на пару крепких кулаков и врожденное презрение к смерти вкупе со звериным упрямством. Эти кулаки она давно привыкла пускать вход с жестокостью вырвавшегося на свободу демона, расчищая себе место под тусклым броккенбургским солнцем, наводя ужас на прочих голодных сук, именующихся ведьмами, завоевывая себе крышу над головой, пропитание и репутацию. Сестрица Барби еще не знает - адские владыки уготовили ей испытание, в котором ей не в силах будут помочь ни кулаки, ни спрятанный в башмаке нож, ни даже тяжелый рейтарский пистолет. Возможно, все бы и обошлось, если бы она не вздумала задирать гомункула на профессорском столе..."

Дмитрий Видинеев "Маша из дикого леса"

"Глухая тёмная деревня. Здесь давно поселилось отчаяние, люди не живут, а выживают. Но хуже всего приходится десятилетней Маше, её существование похоже на бесконечный кошмар. И вдруг всё меняется. Девочка обретает магическую силу и начинает мстить своим обидчиками. Но главный её враг в другом месте. Внутри неё.
Гнилая деревня с бездушными обитателями; чёрный лес, в котором живёт чудовище; мощные силы, ведущие друг с другом вечный бой; мертвец, явившийся из другого мира - всё это есть в романе "Маша из дикого леса". Роман большой, эпичный. Есть жуткие моменты".

Евгений Понарошку "Семена Апокалипсиса"

"Наши дни. Нечто сеет по всей Земле осколки – пространственные аномалии, таящие в себе неизвестную угрозу. В дни всеобщего замешательства и растерянности Артем, не самый удачливый человек, получает шанс найти свой путь и обрести силу. Или умереть."

"Тёмный Хогвартс. Первый курс"

"Для чего детей-волшебников заставляют проходить обучение в загадочном Хогвартсе? Для получения знаний? О да, они получат самые разные, несомненно полезные знания... Если не погибнут в процессе, конечно. Ведь замок таит в себе множество тайн, и каждая из них запросто может оказаться смертельной для излишне любопытного или неосторожного ученика.
Сможет ли обычный человек, по злой воле попавший в тело юного маглорождённого, пережить всё то, что приготовила ему школа?"

Ludvig Normaien "Крысолюд"

"Он не помнит кто он и как он оказался среди гигантских разумных крыс. И пока ему это совсем не нравится..."

Шесть шагов в разработке сюжета | Записки литературного редактора | Дзен
https://dzen.ru/a/YryhqiHCYGuWcxpL