☘️ 3 упражнения для писателя

Даже опытным писателям бывает полезно «размяться» — выполнить задачи, которые редко встают перед ними в собственном творчестве. А уж начинающим авторам это просто необходимо!

Подготовили для вас три таких упражнения.

1️⃣ Что в сумке?

Представьте, что носит с собой, например, скромная домохозяйка из маленького городка. Опишите это. А что лежит у нее в сумке, если она скрывает какую-то страшную тайну? Ваша задача — добавить в набор обычных вещей один неожиданный предмет.

2️⃣ Зафиксируйте момент

Нужно рассказать о конкретном моменте максимально подробно и детально. Например, описать, как начинающий автор едет в издательство подписывать договор на свою первую книгу. Что герой видит, что чувствует? Что-то из «зафиксированного» вам обязательно пригодится и при написании романа, даже если он на совсем другую тему.

3️⃣ Ключевые слова

Напишите небольшой этюд, используя, на первый взгляд, максимально отдаленные друг от друга по смыслу ключевые слова: «собаковод», «бал в стиле XIX века», «пляжный», «спать», «яичница». Отлично развивает фантазию и писательскую находчивость.

@Litband_bot

Как начать текст, чтобы зацепить с первой строчки?
Джеймс Скотт Белл в книге «125 писательских техник» предлагает три подхода к первой фразе:

Действие
Начало с активной сцены. Герой уже в гуще событий, и читатель попадает прямо внутрь движения — в драку, погоню, внезапную встречу или другой конфликт.
Такой старт создаёт напряжение, интригу, и буквально не даёт оторваться.

Примеры:

«Мы уже готовы были отчалить, когда наверху, на мосту, раздался визг тормозов. Почти в то же мгновение девушку перебросили через перила…» — Джон Д. Макдональд, «Темнее, чем янтарь»

«Из грузовика с сеном меня выбросили где-то в полдень» — Джеймс М. Кейн, «Почтальон всегда звонит дважды»

– «Монахиня врезала мне и велела убираться из её дома» — Джеймс Скотт Белл, «Испытание темнотой»

Голос
Начало, в котором сразу слышен характер рассказчика — его стиль, отношение к миру, интонация. Особенно эффектно работает в первом лице, но возможен и в третьем.

Примеры:

«Этот парень был мертв… Мертв как сто тысяч покойников» — Микки Спиллейн, «Месть – мое личное дело»

«Когда я была маленькой девочкой, то, как правило, не надевала на Барби нижнее белье» — Джанет Иванович, «Дай пять»

Дрова
Неспешное введение в мир или ситуацию. Авторы фэнтези, исторических романов и триллеров часто начинают с закладывания фундамента — фактов, описаний, контекста. Главное — не затянуть.
Иногда «дрова» загораются уже на втором абзаце — и тогда история идёт как по маслу.

Примеры:

«Флик Омсворд неторопливо спускался по склону долины…» — Терри Брукс, «Меч Шаннары»

«В книге речь пойдет в основном о хоббитах…» — Дж. Р. Р. Толкин, «Братство кольца»

💡 Попробуйте написать три варианта начала для своей истории — по каждому из типов. Возможно, один из них сам выведет вас к будущему сюжету.

📚 Подписывайтесь, чтобы не пропустить полезные разборы для авторов

Сценариум опубликовал скрипт «Одержимости» на русском языке — если ещё не читали, то рекомендую идти по тексту сценария параллельно с разбором @ireadscripts // версия разбора в одном лонгриде

Персонаж: алгебраическое уравнение

Без действующих лиц историю не расскажешь. Но что такое действующее лицо? Произносимые диалоги или совершаемые физические действия?

В какой-то степени любые варианты ответа правильные. Но для нас, авторов, персонаж — более фундаментальное понятие. Как же мы творим их прямо из воздуха?

Даю ответ простой, как школьная алгебра:

персонаж = хотение + действие + препятствие + выбор.

О чём нужно подумать?

1. Польза от любых инструментов будет лишь тогда, когда вы примените их в деле. Используйте уравнение: персонаж = хотение + действие + препятствие + выбор — для приключений Гарри Поттера. Что сообщает нам каждая ситуация и каждый выбор о самом Гарри и о его друзьях? К

2. Проследите уравнение персонажа в какой-то из своих историй. Определите хотение, движение, препятствие и выбор. Можете ли вы подчеркнуть внутренние устремления своего героя, злонамеренно расставляя препятствия на его пути?

© Дэвид Маккенна, Кристофер Воглер «Memo: Секреты создания структуры и персонажей»

Садовники и архитекторы

Писателей существует великое множество, я люблю приводить аналогию с архитекторами и садовниками.

Есть писатели-архитекторы, они всё-всё планируют, всё-всё намечают, и до того, как будет вбит первый гвоздь, они знают, на что будет похож дом, где будет гардеробная, где будут проложены трубы, и все это архитектор запечатлеет на доске задолго до какой бы то ни было работы.

И есть садовники, что выкапывают ямку и закладывают в неё семечко, поливают своей кровью и наблюдают за тем, что же вырастет, какую бы форму оно не приняло.

Они знают, какое семя они взращивают — дуб или вяз, страшилка или научная фантастика, — но они не знают, насколько большим оно вырастет или какую форму примет.

Я в большей степени садовник, нежели архитектор.

© Джордж Р. Р. Мартин

Хронотоп — это изображение (отражение) времени и пространства в художественном произведении в их единстве, взаимосвязи и взаимовлиянии.

Хронотоп является организационным центром основных сюжетных событий романа. В хронотопе завязываются и развязываются сюжетные узлы. Можно прямо сказать, что им принадлежит основное сюжетообразующее значение.

Вместе с этим бросается в глаза изобразительное значение хронотопов. Время приобретает в них чувственно-наглядный характер; сюжетные события в хронотопе конкретизуются, обрастают плотью, наполняются кровью.

О событии можно сообщить, осведомить, можно при этом дать точные указания о месте и времени его свершения. Но событие не становится образом. Хронотоп же дает существенную почву для показа-изображения событий. И это именно благодаря особому сгущению и конкретизации примет времени — времени человеческой жизни, исторического времени — на определенных участках пространства.

Это и создает возможность строить изображение событий в хронотопе (вокруг хронотопа). Он служит преимущественной точкой для развертывания «сцен» в романе, в то время как другие «связующие» события, находящиеся вдали от хронотопа, даются в форме сухого осведомления и сообщения.

Таким образом, хронотоп как преимущественная материализация времени в пространстве является центром изобразительной конкретизации, воплощения для всего романа. Все абстрактные элементы романа — философские и социальные обобщения, идеи, анализы причин и следствий и т. п. — тяготеют к хронотопу и через него наполняются плотью и кровью, приобщаются художественной образности.

Таково изобразительное значение хронотопа.

© Михаил Бахтин «Формы времени и хронотопа в романе»