Чрезвычайно характерную, по-моему, для того времени оценку ему дал хозяин одного большого кинотеатра: "Да-да, картина занятная, сделана здорово, публика любит чертовщину, потянется!". © Александр Левицкий, "Рассказы о кинематографе"

#затейливыйPR

В кои-то веки фанарты НЕ на "Фей"! Я, на самом деле, страшно рада, мне вообще хотелось бы часто видеть арты именно по своим рассказам.

Это вампирша Ника из рассказа "Hoblin's Burger", который я выложу... когда-нибудь.
Ну, пусть будет первым в этом сообществе, чего нет-то.

...ты вдруг понимаешь, что твои произведения тебя не спасут и в конечном итоге потеряют всякую значимость. Ведь в конце концов исчезнет весь мир и ничто не останется ни от Шекспира, ни от Бетховена. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#цитатыпротворчество

Продолжение офигительных историй: курсы анимационной сценаристики одного крутого мультяшного сценариста.

Ничего не могу сказать - прекрасный автор. Его авторский сериал - здоровский, крутой, по-настоящему инклюзивный проект. Мастер отлично реализовывает себя и в театре, и в литературе...

...не поступайте на его курсы, это потраченные деньги.

Ну то есть. Из хорошего: он вообще-то даёт отличную обратную связь и сочетает в себе художника и продюсера. Это важно. Доминантность что одного, что второго приводит к проблемам, для сценаристов так нельзя.
Ещё один прикольный лайфхак: записывать аудиоматики. Это, скорее, для режиссёров развлекуха, но вообще сценаристам хорошо бы представлять длительность их реплик, текста и вставленных звуков: это хорошо работает на структуру...

Да-а-а, структура. Её не учат. Вообще.

То есть если вы прям начинающий-начинающий, как я в тот момент, вас не научат, как строить историю. Это только кажется, что вот, пятиактка, берёшь и фигачишь - нет, не так, вообще не так. Всё сложно. Надо уметь выдержать интригу, надо придумать крутую завязку...

...а как, если у тебя нихрена нет?
И не то чтобы тебе говорят, как именно это не работает. Тебе просто констатируют: вот, мол, это непостановочно. Причём это правда непостановочно, но - что мне, как новичку, с этой информацией делать? Как исправить? Искать новые варианты?

Нет, разбор собственных текстов идёт отлично, здорово. Но оно структуре не учит. Только да, есть слова про то, что сценарий это скелет произведения, и это так... да вот только из чего этот скелет устроен - работай над этим, дружочек, сам.

И я не хочу ругать своего мастера, он вообще-то просто невероятной силы и мысли человек. Он охрененно работает в своей сфере, в призме своего взгляда...

...но на работу с таким бэком вы не устроитесь. Я смогла, но вопреки, а не благодаря. Да и там куча других факторов сработала.

Я не Омер: в стихах высоких
Он может воспевать один
Обеды греческих дружин,
И звон, и пену чаш глубоких,
Милее, по следам Парни,
Мне славить лирою небрежной
И наготу в ночной тени,
И поцелуй любови нежной! © А. С. Пушкин, "Руслан и Людмила"

#авторскиеприоритеты

Я не очень понимаю проблему некоторых авторов "нечего писать".
В смысле, нечего? То есть вы творцы, вы придумываете концепции, сюжеты, идеи для прозаического, драматического и поэтического текста... и вам нечего писать?

У меня 80 идей для больших текстов, где-то около 30 для рассказов и 50 для фанфиков. Я ЗНАЮ, что я не успею воплотить их до смерти. Они приходят и приходят; некоторые уходят, факт, но...
Я просто не знаю, что такое "нечего писать". Неужели голова не генерит штуки хотя бы раз в сезон?

Из всех вещей Михаила Сафронова, что запали мне в душу, это слова, что ты не можешь зваться сценаристом, если не пишешь сценарии. Это, конечно, громковато, но мне сложно представить, почему ты выбрал писательское мастерство, если твои писательские амбиции не требуют постоянной вовлечённости в работу.
Это так... странно. Не знаю.

Я решила, что больше не буду писать самоотчёты, потому что в день я пишу невообразимое количество текстов по работе и не только; я с ума сойду считать.
Вон, вчера сценарий к/м закончила. Чего ж лучше-то.

Ура! Теперь могу написать в своём резюме: "Писатель Русского Динозавра"!

Нет, правда "Русского динозавра". Рассказ туда пошёл.
"Ванитас".
Штука, которую я в дальнейшем хочу переплавить в сценарий аж полного метра аж игрового кино, что для меня нетипично - и вообще не про магию. Очень для меня нетипично.

Но здорово же!

Я всегда стремлюсь к тому, чтобы форма отражала содержание. Здесь действует простая закономерность: когда пишешь рассказ или роман, всегда тратишь время на первое предложение. Но как верная формулировка находится, из неё с лёгкостью вытягивается всё остальное. Второе предложение отражает первое - либо по ритму, либо по каким-то другим параметрам. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#цитатыпротворчество

Немного передохнула - пора писать дальше!

У меня пока нет готовых рассказов (хотя будут, будут, один почти готов), поэтому - потрепемся за мифологию!

У меня пока только один рассказ про Минотавра, но, честно говоря, хочу ещё. Меня вообще привлекают греческие мифы, и не всегда божественная их сторона: у богов своя движуха, им и без меня прикольно. (хотя вот про Деметру, похищение Персефоны её дядей и превращение мерзкого мальчика в ящерицу очень хочу написать)
Но мой интерес - чудовища.

Чудовища вообще потрясающие. Чудовища крутые. Если вам не нравятся чудовища - вы просто не нашли своего.
Минотавр - это одновременно символ древнего чудовищного людоедства, ритуального языческого убийства, первобытной сексуальности, но, лично для меня, это история о травмированном ребёнке, неизбежно вырастающего в чудовище - ну просто блин, вы историю его детства видели? Это, конечно, психологизация; я вообще обычно против этого, миф хорош как раз лишённостью психологического пласта - хоть так его двигай, хоть сяк, он глубиннее, чем размышления о фрейдизме и всякой такой ерунде; но просто так сложилось, что для меня Минотавр про это. Не про обеление - для меня важно не подменять понятия: людоед должен остаться людоедом. И даже когда ты объясняешь, почему он людоед, самый большой страх - скатиться в мелодраматизм с грустным аккордеоном.

Но мне вообще нравятся культурные проявления Минотавра. И жертвенные маски, и дикая сексуальность картин Пикассо, и "Шлем Минотавра" Пелевина (одна из моих любимых книг вообще)
Есть ещё Медуза, но про неё позднее как-нибудь.

Ты мне велишь, о друг мой нежный,
На лире легкой и небрежной
Старинны были напевать
И музе верной посвящать
Часы бесценного досуга...
Ты знаешь, милая подруга:
Поссорясь с ветреной молвой,
Твой друг, блаженством упоенный,
Забыл и труд уединенный,
И звуки лиры дорогой.
От гармонической забавы
Я, негой упоен, отвык...
Дышу тобой - и гордой славы
Невнятен мне призывный клик!
Меня покинул тайный гений
И вымыслов, и сладких дум;
Любовь и жажда наслаждений
Одни преследуют мой ум.
Но ты велишь, но ты любила
Рассказы прежние мои,
Преданья славы и любви;
Мой богатырь, моя Людмила,
Владимир, ведьма, Черномор
И Финна верные печали
Твое мечтанье занимали;
Ты, слушая мой легкий вздор,
С улыбкой иногда дремала;
Но иногда свой нежный взор
Нежнее на певца бросала...
Решусь: влюбленный говорун,
Касаюсь вновь ленивых струн;
Сажусь у ног твоих и снова
Бренчу про витязя младого.

© А. С. Пушкин, "Руслан и Людмила"

#прокрастинация

#сюжет : история группы "Avto!". Там кажется, будто нет истории, но - как маленькие девочки (одна победительница конкурса в Японии так-то) вырастают из ансамбля "Непоседы", объединяются в группу, где поют такую попсу-попсу нулевых. Но в единственном хите эксплуатируются их полудетский облик, значительно сексуализируя его ("Маленькая мерзость" буквально выглядит, как девочек из ансамбля "Непоседы" переодели в сексуальных чертовок). Как распадается их группа, и вот этот старт положил дальнейшей сексуализации юных поп-певиц нулевых, из которых потом выросли "t.A.t.U"...

Ну и расследовать, конечно, надо. Малиновская-то на виду, а вот куда делась Евгения Тремасова - неясно.

...сюжеты придумываются сами собой, совершенно спонтанно, либо я сажусь и начинаю придумывать историю. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#бытиехудожника

Список моих любимых очепяток:

Полное неасилие
Шерстяные ворчалы
Соволюбивы

Душа, как прежде, каждый час
Полна томительною думой —
Но огнь поэзии погас.
Ищу напрасно впечатлений:
Она прошла, пора стихов,
Пора любви, веселых снов,
Пора сердечных вдохновений!
Восторгов краткий день протек —
И скрылась от меня навек
Богиня тихих песнопений...

© А. С. Пушкин, "Руслан и Людмила"

#страданияхудожника

Этот год - год ОЧЕНЬ БОЛЬШИХ РАССКАЗОВ. Я поначалу расстроилась, что у меня их по количеству с гулькин нос... ан нет, просто два из них более 10 тысяч слов.
Вот сейчас как раз второй и дописываю.

Вообще прикольно, что жанр любовного романа и жанр ужасов связаны неразрывно. Эрос и Танатос, ну. В одном случае любовники могут помирать штабелями, в другом - смертельная готическая тяга, мёртвые среди живых (или живые среди мёртвых), Смерть и Дева, Дракон и Дева... думала в своё время цикл статей, после Красавицы и Чудовища сделать. Ну, посмотрим, если силы будут.

"Смерти нет" не совсем про это. Это такой нуар-нуар, люблю нуар, люблю жанры с яркими стилистическими решениями (а если они в ч/б хорошо смотрятся - м-м-м). Есть другое произведение в этом жанре, которое никогда никому, кроме друзей, не покажу, а это - могу и хочу, когда допилю.
Из минусов - я не умею особо создавать интригу, и мои решения довольно прямолинейные. Не то чтобы сложно догадаться, что есть что и кто есть кто. Я не очень умею хитрить, детективные загадки вообще не моё (хотя мечтаю, но это сродни фантомной боли у лишившихся конечностей - ну не отрастёт, не старайся). Но зато - погружение в детали, деталечки мои, детали.

"Им не удалось разминуться с пьяницей, идеально дополнявшим район: зубов нет, волос нет, мозгов, вероятно, тоже нет – пропил. Крепкий, но вряд ли сильный. Не киношный, нет, таких забулдыг в кино не показывают. Все они идеальные. А этот… Жмётся к стене, смотрит злобным неуважительным взглядом. Очевидно, не знает, кто рядом с ним идёт.
- Этот на меня смотрит.
Беллармино посмотрел сначала на Лилиан, потом на пьянчугу. И правда, смотрел. Бросил взгляд, сволочь. Но нет, не сальный: импотенция вросла вовнутрь организма и растворилась в сивушных маслах.
Но, если девушка боится, что бы ей не помочь?"

...всё, что отвлекает от работы или позволяет работать не в полную силу, - плод самообмана и последствия могут быть самыми пагубными. Чтобы не попасть в сеть писательских ритуалов и бессмысленного времяпровождения, нужно просто сесть и начать работать. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#цитатыпротворчество

Сейчас решила погрузиться в глубины де Сада (хо-хо! нет, не в те): я читала лишь один его труд, и не самый значительный, а вот "Жюстина, или Поруганная добродетель" прошла мимо меня.

Не буду оценивать отсутствие хорошего перевода, странные представления о, скажем так, центральной теме романа и о его причудливой структуре, но что меня заинтересовало искренне и какая неожиданная параллель возникла - "33 несчастья" Лемони Сникета.

Да, они в первую очередь диккенсовские: маленькие сиротки против циничного мира дураков и мошенников. Но структурно это именно "Жюстина": наивные чистые дети перемещаются из локацию в локацию, где их идеализм и вера в общечеловеческие принципы сталкиваются с разнообразными чудовищами, извращающими всё то, во что дети верят. И даже редкие проблески добра и благородства (дядя Монти прям синонимизируется с матерью Брессака) разрушаются циничными и преступными действиями с самой неожиданной стороны. Это всё более и более глубокое погружение во мрак, из которого сложно выйти чистыми и сохранившими в себе веру в людей и что-то хорошее.

Бодлеры справились. Жюстина... посмотрим. По крайней мере, силой буквальной непорочности она уже обладает.

В искусстве вообще и в шоу-бизнесе особенно есть масса людей, которые говорят, говорят, говорят. Пока их слушаешь, они кажутся виртуозами: о чём бы они ни говорили, они высказывают абсолютно правильные сюжеты и оценки, но в конце концов всё сводится к вопросу, кто готов это сделать. Только это и имеет значение. Остальное лишено смысла. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#охужэтикритики

Вообще у меня ещё будет цитата из Аллена в дальнейшем на эту тему: я, с одной стороны, понимаю призыв "работать откуда угодно" и сама способна на это. Писатель не должен быть привязан к месту и ритуалам, как мне кажется: это не кино, литература ближе к музыке и живописи, потому что ей нужно минимальное количество инструментов. (да, в принципе, театр тоже сюда ложится, двадцатый век уничтожил сценическое пространство, играй где хочешь)

...но, блин, МОЁ рабочее пространство это кровать. Не хочу сидеть за столом или за стулом, хочу лежать. И никто это право у меня не отберёт, пока я буду продуктивна.

Когда пишешь сценарий, просто чувствуешь, когда тема в очередной раз должна появиться. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной

#бытиехудожника