Вообще хорошая идея - делиться личным опытом для маленьких писателей и сценаристиков, которые могут столкнуться с моими ошибками или даже встретить что похуже. Или, напротив, вдохновиться... позитивным опытом?

Когда я только начинала работать сценаристом, я расклеивала в каждой дурацкой группе объявления, что вот она я, пишу сколько помню, у меня аж целый ОДИН сценарий есть! (плохой) Разумеется, так делать не надо, потому что вы привлечёте не крутых специалистов (хотя бывало всякое, об этом я как-нибудь потом напишу), а халявщиков, которые заплатят тыщи две за 30 страниц, но гнать будут словно ставят коммерческий полный метр.

Так вышло и тут.

Сначала я обрадовалась, что прошла конкурс, и теперь я буду писать свою! игру! на целой платформе! Пусть это была шняга в стиле "Клуба Романтики", но, в конце концов, я фанфикерша, я знаю, как писать любовно и возбуждающе!

И поначалу было ничего. Серия в какой-то момент возглавляла топ по прохождениям, а пять тысяч за серию из 18-25 страниц казались ДЕНЬЖИЩАМИ (смешно, но это правда деньги, если ты зарабатываешь ноль рублей).

Потом... ну, ошибка была, на самом деле, моя.

Мне кажется, в сценарных школах надо не Кэмпбеллу учить, а в первую очередь киношному мышлению вообще. Это касается и игр. Киношное мышление - оно ведь одновременно И про выгоду, И про поэзию. То есть ты должен понимать, как написать так, чтобы к тебе не пришёл продюсер и не сказал "у нас 100 тысяч рублей на серию, а у тебя одних фонов на 150, мы не потянем", но при этом не потерять концепцию. Более того, важно обучаться структуре, потому что вообще аудио-визуальные искусства ОЧЕНЬ зависят от хронометража, а он в свою очередь формирует структуру. У короткометражек самые свободные отношения со временем - и, соответственно, самый "дышащий" сценарий, у сериалов - самые жёсткие, кино... по-разному, зависит от целеполагания и ЦА. Игра довольно свободна, но она подчиняется формату: мобильная три-в-ряд это одно, Фоллаут 76 другое, а платная серия поцелуйчиков и секса в визуальной новелле третье.

И у меня этого понимания не было вообще. Более того, я допустила самую тупую ошибку для сериалов, и неправильно прописала структуру.
Была суперпровальная 7 серия, когда герои просто ходили и НИЧЕГО не делали, да ещё в собственные характеры не вписывались. Это не совсем филлер, но у него не было динамики, не было вменяемого сюжета - а ведь каждая серия должна быть микроисторией в рамках общей. Самая успешная игра упала в низ рейтинга и никогда оттуда не выбралась.

Но проблема была ещё в том, что до последних серий в игре не было редактора, и решения принимались постфактум, а мой менеджер... не очень умел работать. Ну то есть, у тебя куча требований, ты выполняешь, пишешь, ждёшь правок - их нет 3-4 месяца. Потом появляется менеджер, даёт миллион комментариев и "всё надо сделать до завтра". Подобная модель поведения не изменится до второго сезона, но усугубится: объём серий увеличится до 40 страниц, платить всё ещё будут по 5 тысяч за текст, а объём проделанной работы намного значительнее, чем когда я буду с профстудиями работать - даже в СМФ не так гоняют.
Окончательно подбило моё желание с ними сотрудничать после того, как я прислала план нового сезона, описание персонажей, структуру сезона (тут я постаралась), написала две серии... и затем менеджер приходит и спрашивает "А почему у тебя так много азиатов, они НЕПОПУЛЯРНЫ".

После этого я проповедую абсолютно всем: когда у вас складываются абьюзивные отношения с работодателем - хлопайте дверьми. Уходите. Да, надо уметь работать над собой и своими ошибками... но зачем это делать в месте, где вас не уважают?

#самоотчёт : 714 слов. Первая страница "Цыган" пошла.
Хотела весь текст сегодня сделать, но он будет супертолстопопый, а у меня мероприятие вечером - не успею.
Эх. А ведь в другие дни другие планы...

...с ресниц, с усов,
С бровей слетела стая сов. © А.С. Пушкин, "Руслан и Людмила"

#крутойобраз

#самоотчёт : 1199 слов, из которых 900 - продолжение главы. В идеале закончить бы её на этой неделе... посмотрим.
Ну вроде щас немного расписалась, приятно.

Хрена, я за ночь написала в рассказ 1650 слов, хотя планировала только 1000. Ещё слов 100 - и целая сцена будет готова.

По-моему, я могу сегодня отдохнуть. Ну то есть новость по работе написать и отдохнуть.

На мой взгляд, искусство - лишь средство развлечения для образованных слоёв общества. Моцарт, Рембрандт, Шекспир - все работали во имя развлечения, но это было развлечение очень высокого уровня. На этом уровне оно взывает к лучшему в человеке, будоражит, тормошит и в конечном счёте доставляет людям восприимчивым и образованным чувство глубокого удовлетворения. Но художника оно не спасает. © "Вуди Аллен", пер. О. Серебряной.

#вообщенесогласнаноблинкрасиво

Не будет сегодня самоотчёта, потому что времени нет считать; примерно 2 тысячи слов.
Очень хорошо.

Чрезвычайно характерную, по-моему, для того времени оценку ему дал хозяин одного большого кинотеатра: "Да-да, картина занятная, сделана здорово, публика любит чертовщину, потянется!". © Александр Левицкий, "Рассказы о кинематографе"

#затейливыйPR

В кои-то веки фанарты НЕ на "Фей"! Я, на самом деле, страшно рада, мне вообще хотелось бы часто видеть арты именно по своим рассказам.

Это вампирша Ника из рассказа "Hoblin's Burger", который я выложу... когда-нибудь.
Ну, пусть будет первым в этом сообществе, чего нет-то.

...ты вдруг понимаешь, что твои произведения тебя не спасут и в конечном итоге потеряют всякую значимость. Ведь в конце концов исчезнет весь мир и ничто не останется ни от Шекспира, ни от Бетховена. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#цитатыпротворчество

Продолжение офигительных историй: курсы анимационной сценаристики одного крутого мультяшного сценариста.

Ничего не могу сказать - прекрасный автор. Его авторский сериал - здоровский, крутой, по-настоящему инклюзивный проект. Мастер отлично реализовывает себя и в театре, и в литературе...

...не поступайте на его курсы, это потраченные деньги.

Ну то есть. Из хорошего: он вообще-то даёт отличную обратную связь и сочетает в себе художника и продюсера. Это важно. Доминантность что одного, что второго приводит к проблемам, для сценаристов так нельзя.
Ещё один прикольный лайфхак: записывать аудиоматики. Это, скорее, для режиссёров развлекуха, но вообще сценаристам хорошо бы представлять длительность их реплик, текста и вставленных звуков: это хорошо работает на структуру...

Да-а-а, структура. Её не учат. Вообще.

То есть если вы прям начинающий-начинающий, как я в тот момент, вас не научат, как строить историю. Это только кажется, что вот, пятиактка, берёшь и фигачишь - нет, не так, вообще не так. Всё сложно. Надо уметь выдержать интригу, надо придумать крутую завязку...

...а как, если у тебя нихрена нет?
И не то чтобы тебе говорят, как именно это не работает. Тебе просто констатируют: вот, мол, это непостановочно. Причём это правда непостановочно, но - что мне, как новичку, с этой информацией делать? Как исправить? Искать новые варианты?

Нет, разбор собственных текстов идёт отлично, здорово. Но оно структуре не учит. Только да, есть слова про то, что сценарий это скелет произведения, и это так... да вот только из чего этот скелет устроен - работай над этим, дружочек, сам.

И я не хочу ругать своего мастера, он вообще-то просто невероятной силы и мысли человек. Он охрененно работает в своей сфере, в призме своего взгляда...

...но на работу с таким бэком вы не устроитесь. Я смогла, но вопреки, а не благодаря. Да и там куча других факторов сработала.

Я не Омер: в стихах высоких
Он может воспевать один
Обеды греческих дружин,
И звон, и пену чаш глубоких,
Милее, по следам Парни,
Мне славить лирою небрежной
И наготу в ночной тени,
И поцелуй любови нежной! © А. С. Пушкин, "Руслан и Людмила"

#авторскиеприоритеты