Вообще, если вы прям погружены-погружены в свою задумку, вы проводите в работе над текстом все сто процентов своего времени, раскрою секрет. Нет, это правда.
Вы черпаете идеи из своего опыта. Вы читаете что-то стороннее и вдруг ловите себя на вдохновение. Вы думаете над образами. Над предложениями. Не прямо, но вообще кора устроена так, что важные вещи забываются странным образом; можно забыть день рождения матери, но за вдохновение работают другие нейронные связи - и тогда мыслительный процесс обрабатывает массив постоянно. Больше идей - больше источников для вдохновения; одна идея - их, на самом деле, ничуть не меньше.
Работа над собственно набором текстом может быть минимальной, если нет проблем, мешающих его набирать - такое тоже бывает. Но вообще процесс обработки (мне это нравится больше, чем слово фантазирование; фантазирование непредметно и касается других совершенно процессов) поступающей информации - это важная часть любой творческой задачи.

Важное не погрязнуть в этом, а всё-таки делать. Делать, делать и делать.
Но это уже вопрос для другого поста.

Я не читаю рецензий. Потому что тогда неизбежно разбираться в тонкостях чужих мировоззрений и принимать во внимание всякого рода идиосинкразии. Бывают авторы и критики, которые заведомо к тебе расположены, бывают авторы с нейтральным отношением, но встречаются и критики, которые с самого начала настроены резко отрицательно. Так что, если показать мою картину такому критику, он найдёт в ней недостатки вне зависимости от того, хорошая она или плохая. А если я покажу даже худшую свою картину критику, который на протяжении многих лет оставался моим поклонником, он и в ней найдёт что похвалить. Есть, конечно, люди незаинтересованные, которые оценивают фильмы, исключительно исходя из их достоинств или недостатков: я их ничем особенным не привлекаю, но и отвращения ко мне они тоже не испытывают. Но я читаю ни тех, ни других, ни третьих. Не из презрения, а просто чтобы не запутаться в их противоречивых оценках. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной

#охужэтикритики

Я мало пишу о своих произведениях, неожиданно. Это не очень хорошо, потому что - вообще группа должна популяризировать моё творчество, а не обращаться к глубинным литературоведческим вопросам, в которых всё равно ни черта не смыслю.

Решила обратиться к неожиданной теме - сеттинг #ФеиГантДорвенскогоЛеса .
Собственно, он делится на три части, по числу книг. Глобально - это сказочный XIX век: это Диккенс, "Монстролог" Рика Янси, это вот этот мир, находящийся на пересечении технологий и сказочной романтической полуяви. Вообще это довольно банальный сеттинг: в фэнтези его берут часто, а особенно как бы Англию - Англии вообще могло бы быть поменьше в фэнтези. Но мне была интересна та часть XIX века, которая, как мне кажется, раскрывается довольно мало.

XIX век - век суеверий. Век, когда одновременно с урбанизацией есть чёткое понимание, с какими феями общаться можно, с какими не стоит. Это век возвращения к фольклорным традициям - более глубоким, более основательным, не просто сочетание условной магии с условными технологиями, как в стимпанке.

Первый том чисто сказочный: дети в лесу. Вообще там есть моменты, которые выдают, что я тот ещё лесник, но они правятся лёгким движением редакторского пера. Это такое юнгианство-юнгианство: дети в очевидно страшной среде, из которой в упор не видят выхода.

Второй - утомительная, долгая осенняя дорога. Вектор есть, но какой-то мутный, неясный. Уже появляются люди, но люди потерянные, люди, привязанные к своим местам. Фей больше, и они значительно более человеческие, но это, скорее, в сторону "Путешествия Кино", когда странники оказываются в разных декорациях одного мира. Тяжело, долго, хочется в тепло, да хоть бы обратно.

Третий - город. Опасность всё ещё присутствует, но тут люди, а где люди, всё чрезвычайно запутано. В лесу ты встретишься с дуэргаром - и либо ты его, либо он тебя, а тут надо учитывать огромное количество отношений друг с другом, кучу народа, сталкиваться с ЦИВИЛИЗАЦИЕЙ, которая парадоксально кажется дикой после леса... Денбишир - пародия на Лондон, в котором гетто возле вонючей Темзы как-то сочетается с лоском исторического центра. И при этом монархия, на самом деле, совсем не викторианская, а, скорее, века XV-го: но я могу, тут очень условное сказочное пространство, бебебе.

И таким образом очень меняются стили.
"Феи Гант-Дорвенского леса" - фабрика, смешанный тёмный лес, поляна с трупами, куча зверьков под ногами и маленькие феи, окружающие тебя ПОВСЮДУ.
"Реки и дороги Бен-Хедерина" - грязная дорога, разрушенные домики, ярмарка, реки, Вересковая Алодь.
"Принцесса-подменыш" - убогий Оактон и роскошный Бек-Ривер, занюханные опиумные подвалы и роскошные дома, таверны и типографии.

Как-то так.

Опыт убедил меня в том, что, если ты ни о чём, кроме работы, не думаешь, деньги в конце концов тоже приложатся. То есть лучше всего просто работать, ни на что не отвлекаясь. Нужно отгородиться от всего мира и работать. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#бытиехудожника

Идея составлять плейлисты до написания рассказа провалилась нафиг; мне проще уже позже воспроизводить настроение текста, реконструировать, на что он похож, а не пытаться идти по изначально свёрстанной методичке.
"Смерти нет" первая моя такая романтическая-романтическая проза; всё ещё про смерть - да, но в центре традиционный красивый нуарный роман. Немного холодноватый для меня, но это особенность отношений эпохи: если их реконструировать по кино и литературе, там было много чувственного, но мало что тёплого. Прекрасный "Марти" в этом исключение.

Но, по крайней мере, можно хорошую музыку послушать.
https://music.yandex.ru/users/poprochayka/playlists/1009

Я на сто процентов сторонник свободного обращения с языком. Такие определения, как "непристойный" или "вульгарный", для меня ничего не значат. Есть люди, умеющие обращаться с языком, и есть люди, не умеющие с ним обращаться. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#оязыке

До поступления в "Ёмко!" моё обучение в "Союзмультфильме" было максимально приближено к тому, что можно считать "профессиональным". Ну, то есть, это был бодренький прогон по всей базе, общение с продюсерами, редакторами, теми, теми, сценаристами, пиар-отделом (что хорошо, авторы должны знать, с кем встретятся).
Фигня началась на практике.

Сама по себе практика - ок. Брейншторм, обсуждение с редактором, драфты, перепись - всё нормально.
Но для начала - я МАКСИМАЛЬНО не попала в проект. Ну то есть это "Новое Простоквашино". Я представляю, что писать для "Умки" (и то не прошла, для детей надо УЧИТЬСЯ писать), а уж в рамках сериала, который мне всей душой отвратителен... о, Господи.
Это очень затрудняло работу, но проблема была даже не в этом.

Защита прошла ок. Не беспроблемно, но нормально.
А потом редакторка мне пишет "А ТЕПЕРЬ СЕРЬЁЗНО..."

Редакторы, блин. Я понимаю, вам надо выпустить N учеников к сроку. Но никогда, никогда, НИКОГДА так не делайте. Честно, лучше вы скажете "ну, блин, челесса, не срослось", чем условно погладите по голове, а потом вдруг окажется, что авторка на этапе концепта не попала в характеры персонажей.

Причём так было не только со мной. В нашей сценарной комнате орали все. Правки были не то что не очевидные - одни противоречили другим, причём от одного и того же человека. Вчера одобренный гэг становился плохим на следующий день.

Но у ребят хотя бы один-два сценариев купили, они правда молодцы и крутые, умеют писать и для детей, и гэги. У меня пока таких способностей не было... ну, так я оказалась здесь, детишки.

Как социальный феномен искусство мне представляется бесполезным. Его ценность состоит в том, что оно развлекает. На мой взгляд, художник не революционер, он не в состоянии вызвать хоть значительных общественных перемен. То есть он может, конечно, чему-то способствовать, но, в общем, не расстроится, если в решающий момент там не окажется. Тогда как революционер, человек, готовый поджечь себя или поднять оружие на другого, в большей мере способствует переменам в обществе. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#вообщенесогласнаноблинкрасиво

Сколько ни пиши пьес о расовых проблемах, сколько ни снимай об этом фильмов, сколько ни своди белых и чёрных, всё равно группа негритянских активистов, провозглашающая, что больше терпеть не намерена, объявляющая бойкот магазину или грозящая его взорвать, сделает гораздо больше. Именно они чего-то добиваются. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#вообщенесогласна

Ещё в 2017 году прекрасная Асташ написала стихотворение, когда прочла #ФеиГантДорвенскогоЛеса .
Мне всего дважды дарили фанфики по этой вселенной (в отличие от фанартов, кстати)... и оба въелись в душу.

Говорят, в лесу пропадают дети, говорят, что феи за всё в ответе — разберись попробуй, где факт, где ложь. Только тьма бездонней любых колодцев, коль играешь с маленьким ты народцем, знай: едва оступишься — и умрёшь, ветви скроют тело от глаз прохожих, и никто не сможет сыскать дорожек, по которым дети бегут сюда.

А потом, мой друг, зарастёшь травою, будешь ночью слушать, как волки воют, быть игрушкой феи — бесценный дар.

Если хочешь выжить, то будь хитрее, не всегда к погибели встреча с феей — кто-то явно хочет тебе добра. Но следи за каждым созревшим словом — а иначе век не увидишь крова...

Этот лес десятки таких забрал.

...каждая реплика должна вырасти из предыдущей, но в то же время её превосходить. © "Вуди Аллен", пер. О. Серябряной.

#диалог

Некоторые знакомые ребята восхищаются... э-э-э... моей продуктивностью (?) и переживают, что им сложно заставить себя сесть писать; в чём секрет, как ты на всё находишь силы?

Ребят, я не вывожу. Я нахожу силы только в том, чтобы взять себя и усадить писать. Всё. Нет никакого фокуса.
Мне раньше поднимали вопрос, типа - не получается ли текст сухим, если ты заставляешь себя писать, а не садишься по вдохновению. Ну, иногда получается, бывает. Но, если ты хочешь творить, то садишься и пишешь. Всё.
Это не со всеми работает, кому-то важно быть в определённом состоянии, и я это ценю. Или всё-всё-всё до мелочей продумать, это я даже уважаю. Но я по себе знаю: если начнёшь откладывать, то дооткладываешься до нервного срыва.

Так что садишься и пишешь.

В Китае, как ты знаешь, и сам император, и все окружающие его - китайцы. © Ганс Христиан Андерсен, "Соловей", пер. Анны и Петра Гансен

#сеттинг