Если вас ломает и очень хочется четвёртый сезон “Наследников”:
https://www.youtube.com/watch?v=dw7alNjkYro

Елена Ударцева делает благое дело: собирает все сценарные и литературные конкурсы и регулярно о них сообщает. Наконец-то и в ТГ!
https://t.me/ContestUpdate

В Германии все тоже говорят о lack of talent, “не хватает сценаристов”. В переводе на обычный - “не хватает сценаристов, которые могут привлечь деньги на проект своим именем”.
В связи с этим продюсеры борются за то, чтобы оставлять у себя часть прав на свои сериалы (а не отдавать все стримерам, как происходит сейчас). Это поможет им “бронировать” сценаристов за год, ещё не зная, случится проект или нет.

Как я понимаю, такой разрыв рынка и у нас, и у них возникает потому, что растить таланты компании не хотят и/или не могут (особенно независимые продюсеры), а государственных инициатив и международных лабораторий, берущих на себя часть стоимости “доработки” сценаристов, не хватает.

Поэтому когда вы учавствуете в каких-нибудь сценарных инициативах и лабораториях, думайте про это не просто, как галочку в портфолио или набор навыков, которые вы приобрели - а как инвестицию в вас, которую кто-то уже сделал и которую не прийдётся делать нанимающему вас продюсеру.

Дослушиваю десятку Co-Pro Series Projects в Берлине.

В этот список очень непросто попасть: чаще всего для этого нужно не только, чтобы ваш проект питчила продакшн компания, но и какое-то количество бюджета и готовый пилот, как минимум. Из этой десятки почти у всех есть или очень сильный talent (как правило, сценарист или продюсер), или IP, или очень необычня и актуальная история.

Чаще всего это разного рода криминальные триллеры, но два наиболее симпатичных мне проекта это:
1) This Is Not A Murder Mystery - Магрит тусит в Лондоне в резиденции для творцов, когда там происходит убийство. Вместе с другими художниками (в тч Дали) он расследует это сюрреалистичное дело.
Глуповато, +конечно же сова интересных исторических персонажей была натянута на глобус детективного скелета - но зато весело, задорно и симпатично (большой бюджет, яркие декорации)
2) The Attachment Theory - реальная чешская история про пропавшую 13-летнюю девочку удочерившей её мамой. “Девочка” оказывается 32-летней женщиной, которая скрывается, притворяясь маленьким мальчиком. Что вообще происходит и почему? Сценаристы предлагают теорию, что это такой отчаянный способ найти человеческую любовь женщиной, которой её не додали, и снова почувствовать себя ребёнком. Совершенно сумасшедшая история, я бы точно такое посмотрела.

Все 10 проектов есть что-то яркое, за что их отобрали, нет “пустышек” - но по-настоящему интересных концепций всё равно мало, в основном или “классика” (триллер, в котором личные проблемы детективов едва ли не важнее, чем их расследование), либо актуалочка. Список выглядит примерно так:

1) Тайное сообщество в Аргентине. Триллер, криминал - всё как всегда.
2) Кучка девочек выслеживает серийного убийцу кошек и пишет подкаст. Любопытно, очень diverse, возможно не очень подходит русской аудитории (не слишком выпукло, немного социально и заточено под отображение разнообразия культуры страны). Но смесь детектива и coming-of-age - интересная
3) Три женщины ищут лучшей жизни во времена прихода Наполеона к власти. Концепция интересная, исполнение не удивляет
4) Криминальная драма
5) Криминальная драма - но от создателей The Bridge
6) Магрит
7) Про девушку/женщину/мальчика - рассказывала выше).
Детей достало, что взрослые игнорируют их призывы спасать землю - и они разрабатывают устройство, которое способно спасти экологию и уничтожить виноватых в проблемах взрослых. Детективу предстоит во всём этом разобраться. Основано на комиксе.
Есть интересные элементы, тема актуальная, концепция явно яркая - но подход грубоватый, не хватает нюансов, может получиться плоско и стандартно.
9) Про вечное политическое и новостное враньё
10) Про гей-сообщество в Испании

По моим ощущениям, вывод такой:
1) Хорошо бы придумать концепцию настолько необычную и яркую, чтобы она не полагалась на отображение соц реальностей вашей страны
2) Жанровый скелет истории (детектив/триллер и тд) смотрится лучше всего либо когда он абсолютно органичен ей (когда вы само хотите в чём-то разобраться), либо наоборот - явно “наброшен” для веселья. Не стоит историю уныло и вынужденно подчинять правилам жанра.
3) Если ваша история органично может существовать сразу в нескольких странах и при этом не является period драмой - у неё сильно больше шансов на ко-продакшн. Все страны не устают подчеркивать слова organic и genuine - все ужасно устали от “человек из страны А прилетает в страну Б, где начинает расследование” - “туристических” историй. Нужно найти какой-то подход, при котором 2-3 страны органично сталкиваются друг с другом.

Вот, новежский broadcaster NRK уже подключился к проекту про девочек и убийцу котов.
🙀💀

Яркие проекты расхватывают, как горячие пирожки - остальные варятся годами, и ещё больше никогда не находят финансирования.

Жалко, что никто не сделал “глобальную воронку” - сколько из написанных сценаристами проектов -> взятых компаниями в разработку проектов -> представляемых на рынках -> вышедших -> получивших аудиторию больше n тысяч человек. Мне кажестя, это помогло бы взбодрить авторов и продюсеров, заставить мыслить шире, смелее и оригинальнее.

Но, конечно, всегда есть ещё вопрос того, что сами продюсеры считают реальным для производства в своей стране, есть ограничения со стороны инвесторов (не будет произведено то, в чём не заинтересованы платформы и каналы, даже если проекты написаны хорошо и очень актуальны и интересны) - так что не все “погибающие” по дороге проекты плохие. Залог успеха - это сместь понимания рынка, опытов/навыков участников, и внешних условий, которые постоянно меняются. Говорят, даже Apple недавно завернуло УЖЕ ЦЕЛИКОМ ОТСНЯТЫЙ сериал, потому что, и я цитирую, “менеджеры решили, что он не соответствует бренду”. Причём критерии эти никто, даже внутри компании, кроме менеджеров, не знает. Такие вещи абсолютно непредсказуемы - так же, как и открытие новых инициатив, которые готовы финансировать проекты.

К слову о непредсказуемых положительных инициативах - Creative Europe, одна из крупнейших организаций, финансирующих европейские проекты (и большую часть артхауса), начала настаивать на том, чтобы у каждой компании было хотя бы по одной короткометражке от emerging talent. По-моему, замечательная инициатива, дающая море возможностей молодым сценаристам и режиссерам.

Если вы каким-то чудом имеете право работать в Штатах, то там как раз открылась NBC TV WRITERS PROGRAM.
Три недели до дедлайна, подавать надо сразу 2 пилота.
https://writers.coverfly.com/competitions/view/nbc-tv-writers-program?fbclid=IwAR1cphicnTJ2Ptl1Ai2AZ5BQ7PfCh5OjM1XIeEL8FCA-gmcm610rmDiu_vM

Победил совершенно не впечатливший меня проект (но хорошо “упакованный”) - расследование об убийстве бывшего Ливаноского премьер министра. Сценарист был номинирован на Эмми, разбираться будут в восточно-азиатской политике руками членов ООН - органичный международный потенциал, острая тема и первоклассный talent.

Я прохожу местный (британский) mentorship scheme, и преподаватели поделились ресурсом, о котором я не знала - https://www.mooc.org/
Куча курсов по всем специальностям, в тч кино и литература, на английском.

Написала недавно производителям своей любимой игры, не думают ли они её эранизировать (тк очень хочу им в этом поспобособствовать), сегодня вижу новость:

Возможно, вам не очень интересно, но мне показалось очень интересным:
Все сериалы 2022-2023, написанные BIPOC (Black, Indigenous, and People Of Color) сценаристами и шоураннерами:
https://www.indiewire.com/2021/11/tv-shows-black-bipoc-creators-2021-2023-list-1234680493/?fbclid=IwAR2OeZoloPQiao0rvv4SURnG_GX7csYS4sOx45vdH2snqLfSWXYRbeplcAQ

В целом интересная статья (ребята читают сотни сценариев, которые подают на Channel 4, мой любимый британский канал, известный своей комедией - Peep Show, The IT Crowd, Black Books, Spaced, Green Wing и тд) - но одна фраза мне особенно понравилась, западная проблема: “SMASH CUT to diversity…”
https://script-consultant.co.uk/script-reader-feedback-part-5-voice-voiceover-breaking-the-4th-wall-more/

Вдогонку к этому уже появилось “бинго неудачной экранизации”. У поста очень узкая аудитория фанатов игры

Где деньги?

Только что закончила общаться с одним из сотрудников фонда независимого финансирования кино и ТВ. Фонд оперирует деньгами независимых инвесторов: это люди, далёкие от нашей индустрии, но заработавшие состояние на торговле нефтью, недвижимостью и тд, желающие вложиться в кино и ТВ.

Что таким людям интересно в потенциальных проектах? Ответ в целом один: прибыльность. Фонд оперирует по западной схеме (где нужно показывать пред-продажи по территориям, waterfall доходов - очередность распределения прибыли между инвесторами, и тд), а не по российской, где прибыль часто вообще не подразумевается.

Соответственно, инвесторы делятся на три основных типа, которых интересует:
- Максимально предсказуемая сделка. В основном такие люди вкладываются в gap financing (когда бюджет уже почти полностью собран и остался “последний кусочек”). Их интересует _только_ % прибыли - для них кино/ТВ - такая же инвестиция, как любая акция на рынке. Жанр, звёзды интересны только в той мере, в которой они влияют на прибыльность проекта.
- Вопрос сопричастности. Это может быть и важная социальная тема - но чаще всего подразумевается сопричастность известному западному актёру или актрисе, учавствующих в съемках.
- Лайфстайл. Эти люди уже добились многого в своей сфере, и теперь хотят “прикосновения гламура” кино и ТВ - побывать на съемочных площадках, походить по красным дорожкам.

При этом для всех трёх главным приоритетом остаётся прибыльность проекта. Так что часто вопрос истории, жанра или соц запроса становится не главенствующим, а вторичным фактором, обеспечивающим прибыль.

Уже почти традиционно обсудили логлайны свежего Black List (список лучших непроизведенных сценариев) с Лёшей (спасибо ему за организацию). В этом году - с Димой Петровым, одним из немногих сценарных агентов.
Интересно, насколько различаются наши чтения логлайнов.
Видео очень длинное, почти 2 часа - но если интересно, можно послушать под готовку/мытьё посуды, я так обычно делаю)
https://www.youtube.com/watch?v=IcRXqJy8wCw

Ищут микробюджетный сценарий (в идеале - ужастик или триллер), который можно снять в Великобритании. Очень интересно узнать побольше об оплате - но тк я не сценарист, то не могу сделать запрос
https://www.networkisa.org/modules/writinggigs/view/3114

Ничего супер-нового, но Агеев - один из немногих людей, реально выводящих наших сценаристов на западные рынки на уровне, о котором я пока только мечтаю, поэтому почитать интересно.

Алексей Агеев: «Мы хотим поменять отношение к агентскому бизнесу в России. Агент – лучший друг не только таланта, но и продюсера». Основатель агенства талантов PlusSeven про адаптацию голливудских методов ведения бизнеса под российский рынок, а также о продвижении проектов в глобальном масштабе.

https://www.kinometro.ru/interview/show/name/ageev_plusseven_5978

Полезный список российских проектов, получивших западный римейк. В китай, например, покупают ТОЛЬКО фильмы с правами на местный римейк - и немедленно их переснимают.