Невероятная возможность для узкой группы сценаристов:)

Если вы - женщина или балерина за 40, и у вас есть переведенный на английский сценарий (или хотя бы 20 страниц) - можно податься на The Writers Lab (TWL).
Это программа по доработке сценариев, которую с этого года спонсирует, например, HBO.

Стоит это удовольствие $35, остальные условия читайте сами. Программа для Европейцев - является ли Россия Европой, видимо, нужно уточнять у организаторов.

Если не можете/хотите подаваться - всё равно прочитайте описание, это прекрасное пояснение к тому, в каком формате ждут ваши сценарии, как защитить их от кражи, и на каких условиях проходит участие в подобных конкурсах.

https://writers.coverfly.com/competitions/view/twl-europe-2022

Поняла, что забыла сюда запостить своё же объявление:)

СРОЧНО - Ищу помощника в кино/ТВ сфере! 🇬🇧🎬🇷🇺
Нужны:
- Английский уровня Advanced
- Возможность выйти на полный рабочий день
- Интерес к российской и международной кино/ТВ индустрии
- Самостоятельность - умение решать возникающие задачи и задавать вопросы, нужные для их решения
- Организованность - умение контролировать свой поток задач, следить за их своевременным выполнением
- Внимательность к деталям
Желательны:
- Умение визуализировать истории, создавать презентации (совместно с дизайнером)
- Понимание кинопроцесса и видов кинотекстов (чем синопсис отличается от тритмента и поэпизодника)
Цена вопроса - 60к/месяц.
Лучше МСК, но удалёнка возможна.
Подробнее - в личку.

Всё так!:) Я прочитала больше сценариев про небесную канцелярию, чем про ментов (но это потому, что я читаю международную продукцию)

Не про сценарное мастерство - но одна из самых полезных ссылок, на которые я натыкалась. Список всех онлайн-платформ, через которые можно дистрибьютировать свои фильмы: https://www.filmbuzz.tv/distribution?fbclid=IwAR2L5ZRDj11xrBb_3R7sFHbuDEcPGEY2WcgXqPx3CbiuSv9kHzb9um05LuQ

В группе сценаристов был запрос на лучшие англоязычные курсы по всяким киноделишкам, так что я и здесь решила оставить три ссылки на лучшее из мне известного:

Курсы при Sundance.
https://collab.sundance.org/learn/courses?fbclid=IwAR0et5bcaTe5xq3aAL0fvAS7rn-vmHhwxz9ThCbNCqXifCFQR0fAnhlvnoc

Stage 32 - площадка для тусовки в основном сценаристов, но и продюсеров.
https://www.stage32.com/classes

Ну и конечно Masterclass. Дорогой. Но хитрые и упорные люди могут найти его бесплатно и с переводом.
https://www.masterclass.com/

Сразу несколько телеграм-каналов написали нам о том, что неплохо бы делиться сценариями уже вышедших проектов — многим людям из индустрии это не только любопытно, но и полезно.

Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.

Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!

А вот для примера вам ссылка на плохой сценарный конкурс: MTV автоматически присваивает права на ВСЕ присланные работы (даже не победителей!). Всегда читайте условия.
(по иронии - я условия не читала, пересказываю твит)
https://twitter.com/nycsouthpaw/status/1491528588998369280?s=20&t=0xWL5QAfPLirhule4d01Og

На этом EFM решила разобраться в “обратной” стороне рынка - кто что покупает и продаёт из фильмов и какие фильмы на этот рынок приносят.
Не успеваю посмотреть на этот вопрос особенно глубоко (для этого надо ещё читать все пресс-релизы и смотреть, кто “выхватывает” какие проекты, как горячие пирожки), но хочется сказать вот что.

В программе EFM.
Этого года.
Около 1250 фильмов.
Их _невозможно_ посмотреть, даже если ты ничем больше не занимаешься.

Вывод 1: маркетинг супер-важен. Рассылка писем “прийдите, гляньте наш фильм” - одна из главных вещей, которые вы можете сделать, чтобы потенциальный покупатель отметил ваш фильм в своём календарике.

Спустя какое-то время, начинаешь улавливать pattern, по которому компании отбирают себе фильмы. Все говорят: “прежде, чем писать компании, посмотрите, что они уже делали/покупали” - но это гораздо понятнее, когда сам смотришь сначала эти фильмы - а потом видишь, кто их “подобрал” и начинаешь понимать, какое желание/мышление их к этому привело.

Вывод 2: Сама такая рассылка писем чуть-чуть улучшает ситуацию, но много не даст, если закупщик с вами не знаком. Надо ходить и встречаться лично, чтобы они знали - “о, это тот Вася из России, который ужастики любит. Давайте глянем, что у него вышло в этом году”, когда им такое письмо приходит.

Это всё касается фильмов, которые _уже_ произведены. То, что я сейчас скажу, в России не так заметно, потому что у нас способ финансирования очень полагается на государство, а зарубежный экспорт мы только начинаем осваивать - но вообще хорошо бы знать заранее, кому ваш фильм может быть интересен для дистрибьюции, прежде, чем запускать его в производство. В европейских ко-продукциях обычно так и происходит - если дистрибьютор находит проект уже на рынке, значит, проект был или слишком маленький (и не смог найти дистрибьюцию заранее), или слишком большой (и хотел устроить bidding war, войну за покупку фильма).

Вывод 3: в идеале, когда пишешь сценарии, надо держать в голове понимание рынка - на каком фестивале он может быть показан, если это артхаус, или какой дистрибьютор может ваш фильм полюбить и захотеть показать миру. Конечно, легче найти жанровых дистрибьюторов - но есть и много нишевых, которых интересует не только артхаус с кучей фестивальных наград, но и, например, “странное” кино, или исключительно лесбийские истории, и тд. Их довольно трудно найти - но зато они совершенно точно знают, как вас продавать. А это, в конце концов, и есть мерило успеха фильма - чтобы он дошёл до зрителя.

EFM - лишь один из кинорынков (есть ещё жанровый AFM и много других).

Сотни и сотни _уже произведенных_ фильмов никогда не находят свою аудиторию, или их смотрят десятки человек на крошечных стримингах, которые почти не платят владельцу за показы. Или десятки человек на фестивалях. А мы знаем, как непросто довести фильм до производство, и сколько _тысяч_ сценариев отсеиваются и никогда не реализуются.

Поэтому, когда пишешь сценарий для фильма, хорошо бы быть ещё уверенным, что фильм дойдёт до аудитории. Знать, что такая аудитория где-то есть, и знать, какая продакшн компания (а в идеале - и дистрибьютор) могут этот фильм до этой аудитории донести.

Три удивительных факта с EFM:
- Ужасно много фильмов про стендаперов. Просто стендаперов, с слабыми костями, на кресле-каталке…
- Помимо ни о чём не говорящей “драмы”, больше всего фильмов в жанре coming of age и… quircky comedy. Да-да, не про инвалидов/женщин/чёрных ребят, а комедий, которые “не такие, как все”. Правда, в основном это делают французы для французов, немцы для немцов и тд - на рынок приносят, но мир не “опыляют”.
- При всех festival-kissed фильмах (которые обычно показывают в специальных программах, “под замком” от обычных зрителей), на берлинском кинорынке, от которого ждёшь всяких инди и артхауса, удивительно много жанрового кино. Просто триллер, просто ужастик, кое-где боевичок.

Независимые продюсеры плачутся, что работать невозможно, бедность непрекращающаяся, фильмы почти никто не смотрит - поэтому уходят на ТВ, и оттуда уже делают 1-2 фильма в свободное время.

Рассказывают про очень интересный стартап - largo.ai, который автоматически анализирует сценарий, подсказывает удачный каст, анализирует потенциальные сборы, визуализирует жанровость истории и связь её героев и тд. Но есть, разумеется, парочка “но”❤️
- Программа обучалась на англоязычных проектах, поэтому для России слабо применима (подсказывает каст, но не понимает реалии рынка и тем более ситуацию с кассовыми сборами)
- Программа, конечно, никому не обещает крошечные кассовые сборы)) Поэтому условно получается так: если ужастик - соберет примерно столько, а если комедия - то столько. Она учитывает крутизну режиссеров и актёров, которые учавствуют в проекте - но, как мы знаем, это ещё не залог кассовых соборов
- Сейчас питчил какой-то sad lonely guy - на бумаге потенциальный Gross ROI его проекта (сборы/бюджет) - 480%, а реально - это его второй фильм, он сам же в нём актёр, сценарист и режиссер, то есть человек делает по страсти, но явно не для рынка. Не думаю, что его первый фильм кто-то, кроме семьи, посмотрел.

Но что эта штука делает хорошо:
- Если даже largo предсказывает маленькие сборы (200% и меньше) - вероятно, стоит прислушаться, денег не увидишь
- Понятная визуализация жанровой разбивки и связи героев - один взгяд на эти схемки быстрее объясняет суть, чем несколько страниц питчдека
- Даже с ложными предсказаниями сборов очень удобно составлять первое впечатление о проекте по такой визуализации истории (прежде, чем прослушаешь устный питч продюсера)

Чувствую себя starstruck 💫
“Слабоумие и синопсис”, канал одного из авторов МДЖ (Александр Белов, если я правильно провела своё детективное расследование) и один из подскастеров “Авторской комнаты”, на который я часто ссылаюсь в разговорах с сценаристами, призывает меня читать😁 Спасибо, ужасно приятно!
https://t.me/dementiaetsinopsis

Вопросы, которые не услышишь в России: продюсеры интересуются, отражает ли largo пол героя, если герой - транс или небинарный.
Ответ - да, специальным цветом.

Пути киношные неисповедимы. Сравните два логлайна:
1) A 15-year-old swimming prodigy self-destructs after his father is released from jail:
- много драмы
- prodigy, нифига себе. Но это даже не главное в истории
- что вообще происходит? что значит self-destructs? Надо разузнать
2) One family, a positive pregnancy test. Much drama.
- самый ленивый логлайн в мире
- никакой информации о фильме и героях
- но ЦА, наверняка, хватает

При этом второй фильм снимает, судя по всему, средненький продакшн, а дистрибьютит аж Charades - который занимается супер-качественным артхаусом (и, например, “Петровыми в гриппе”).
Вот что значит продавать на внутренний рынок.

Смотрите, какую штуку нашла. Я бы посмотрела.

А вот с обратной стороны - ещё не произведенных проектов - картина несколько другая:
- 2 проекта про изнасилованных женщин
- 3 про искусственный интеллект
- 2 про эмигрантов
- 3 про себя (продюсер - гланый герой, или тема лично ему интересна)
- но по-прежнему много ужастиков.

Ещё европейсие продюсеры в среднем презентуют более продуманные и уникальные проекты, чем американцы. Видимо, приходится больше стараться из-за того, что индустрия меньше, и ожидания чуть более реалистичные.

Немного развлекухи на выходные: видео про речь в “Наследниках”. Не слишком увлекательное, но любопытный анализ:
https://www.youtube.com/watch?v=lZ9MxSdHa90

Вот вам картинка оттуда для затравки