Максим Жук рассказывает о судьбе Франца Кафки.

#Солодников #ВоСнеТыГорькоПлакал

На днях в Ереване свою картину «Во сне ты горько плакал» (2024г.) представил известный журналист и режиссер Николай Солодников.
Фильм основывается на рассказах Юрия Казакова «Во сне ты горько плакал» и «Свечечка», в ролях - Иван Ургант, Леонид Бичевин, Полина Агуреева, Алёна Кучкова и др.
Неторопливая, почти медитативная притча, снятая практически полностью крупным планом, повествует о взрослении, прощании с детством, об отцовстве и опыте трудной семейной жизни.
Картина пропитанная архетипичным воспоминанием об отчем доме, соединяет в себе нежность ребенка и отцовскую грусть об ушедшем моменте.
Кажется, Солодников снимал фильм про себя, наверное поэтому из зала прозвучала реплика о том, что именно его тембр зрители ожидали услышать в качестве закадрового голоса.
Ну а дальше было обсуждение - как всегда искреннее, сентиментальное и немного грустное, но в этот раз с убеждением - что сила не в «силе», а во внутренней свободе и ощущении Родины внутри, которую не сможет отнять ни один президент.
Удивительно, но и эта, совершенно не политическая картина, была запрещена к показу в РФ. Страна объявляющая актеров, писателей и режиссеров экстремистами и террористами расписывается в своей слабости и неизбежной трансформации....

https://www.youtube.com/watch?v=GzVatFdN6q0

Хроники русской революции или лениниада «красного графа» Кончаловского?

Масштабный кинопроект с исследованием революции 1917 года, кажется, опоздал с выходом на экран на целых восемь лет. В год 100-летия Октябрьского переворота на экранах красовался Константин Хабенский в образе Троцкого (реж. А. Котт, К. Статский, 2017 г.) и интеллигентный Евгений Миронов в образе «мыслителя» Ленина («Парвус — демон революции», Вл. Хотиненко, 2017 г.).

Однако настоящий панегирик ленинской революции выходит на российские экраны только сейчас — уже после того, как 24 февраля 2022 года были окончательно сброшены все маски…

Но обо всём по порядку. В первой части сериала на предшествующие революции события предлагается смотреть глазами охранного отделения, сотрудник которого (Юра Борисов) служит даже не Императору, а абстрактному «государству».
Это очень хорошо ложится на идеологему о том, что русские — это не национальность, а русские — это нация-государство.

Как нетрудно догадаться, именно этот посыл служения безликому идолу государства помогает главному герою без особых терзаний переметнуться от «белых» к «красным», когда те оказываются у власти.

Конечно, наш герой «с горячим сердцем и холодной головой» верно борется с «иностранной революционной заразой» и расследует коррупцию, которой поражены буквально все: и генералы, и заводчики, и охранка, и великие князья, и даже (!) члены императорской семьи. После февраля 1917 года, когда Николай II отстраняется от власти, ракурс повествования отмеряется уже от революционной группы большевиков.

Ни меньшевики, ни правые эсеры практически не существуют как субъекты революционного движения. Единственное исключение — левые эсеры и яркая роль Марии Спиридоновой, однако этот короткий эпизод не спасает ситуацию.

Конечно, и разгон демократически избранного Учредительного собрания (выборы в которое проигрывают большевики), и расстрел потерявшей всякую поддержку Царской семьи представляются как действие какой-то непреодолимой силы (помните это знаменитое: «нас вынудили»?). Впрочем, самые кровавые и оголтелые решения большевиков режиссёр не показывает, а лишь проговаривает скороговоркой. Закадровый голос читает тексты будто бы специального уполномоченного из числа чекистов.

Может, Кончаловский не захотел так мараться, обеляя самые кровавые зигзаги большевистской революции, и решил отдать их на откуп цензуре таким способом?

В хрониках практически не показаны ни Красный террор, ни террор против церкви, ни сам расстрел царской семьи, ни подавление крестьянских восстаний (самое известное из них — «Антоновское восстание» на Тамбовщине, где большевиками применялись боевые газы).

Понятно, что сами лидеры большевиков показаны весьма обаятельными товарищами — душка Дзержинский, Ильич с котиком и Коба (Сталин) с кувшином грузинского вина — прямо-таки приглашают зрителя вступать в ряды будущих хозяев Кремля.

Червь коррупции хотя и не обходит стороной революционеров, но касается исключительно тех фигур, которые впоследствии были подвергнуты чисткам в борьбе за власть товарища Сталина внутри партии.

Завершается же первый сезон «Хроник русской революции» поэмой Маяковского «Ленин», с надрывом читаемой на фоне кадров похорон Ильича, а также толп «освобождённого» русского народа…