Разбираем постеры номинантов на «Оскар». Часть 2
🏆 «Битва за битвой»
Этот постер выглядит самым неожиданно слабым среди рассматриваемых. Это снова коллаж из портретов. В некоторых случаях такой прием может передавать многослойность истории, переплетение сюжетных линий, психологическую глубину и сложный характер героев. Однако замысел ломается о техническое исполнение. Персонажей сняли в разных условиях и при несовпадающем освещении. Изображение напоминает любительский фотошоп и не несет художественной ценности. Из‑за такой небрежности теряется индивидуальность, и постер легко растворяется среди десятков похожих.
Если искать глубинный смысл, то стоит выделить только дорогу, уходящую вдаль, как символ общего пути и неизбежной развязки. И массивные потертые буквы с грубой эстетикой, которые задают нужный тон и хорошо подходят фильму.
🏆 «Грешники»
Мрачный и насыщенный образ с глубокими тенями, огненно-красными оттенками и пробивающимся сквозь тьму светом создает инфернальную атмосферу, сразу настраивая на напряженное зрелище и мистику. Ощущение надвигающейся угрозы усиливает размытие заднего плана с таинственными фигурами. И все же сразу понятно, что это не чистокровный хоррор.
Помимо главного героя в центре приковывает внимание огромное солнце. Не до конца ясно, закат это или восход. В контексте фильма о вампирах этот двойственный образ работает и как предвестие смертельной опасности, и как символ спасения.
Типографика сделана желтой для максимального контраста с фоном. Небрежно выглядят только «дырявые» строки со слишком большими пробелами, сделанными ради сохранения прямоугольной формы текстового блока.
🏆 «Сны поездов»
Главный визуальный прием — перевернутые деревья, создающие иллюзию отражения в воде. Он погружает в сновидческую, зыбкую атмосферу, словно мир главного героя перевернулся с ног на голову. Нижнюю часть кадра занимает сам герой. Его взгляд и поза передают ощущение тяжести, усталости и одиночества.
Приглушенная цветовая гамма с серо-голубым небом и темно-зеленой хвоей задает меланхоличный тон. Образ завершает типографика в стиле начала ХХ века, которая выглядит аутентичной для времени действия фильма.
🏆 «Сентиментальная ценность»
Образец сдержанного европейского дизайна. Эмоциональность передается простыми средствами, подчеркивая интимность и хрупкость человеческих связей. Становится ясно, что это история об отношениях.
Прием с наложением портретов героев друг на друга рождает ощущение близости и психологической глубины. А теплая, словно выцветшая, палитра создает ностальгическое настроение и погружает в атмосферу фильма.
Типографика тщательно продумана. Главная особенность в верстке: текст заключен в узкую рамку в центре. Прием напоминает классические европейские плакаты и сразу подчеркивает происхождение фильма. При этом текст не перетягивает внимание и не ломает композицию, а деликатно ее обрамляет.
🏆 «Секретный агент»
У фильма много постеров, но я выбрал оригинальный бразильский вариант, стилизованный под эстетику семидесятых годов. Живописная манера портретов добавляет винтажности и задает исторический контекст, а массивная черная типографика отсылает к плакатному стилю той эпохи. Выбор желтого цвета прямолинеен — это цвет палящего солнца, которым наполнена картина.
Три портрета символизируют три временные линии фильма. А маленькие силуэты отца и сына выглядят так, будто сам отец, скучающий по ребенку, нарисовал их от руки поверх плаката. Эта деталь добавляет щемящую ноту.
Какой ваш любимый постер за всю историю кино?
Этот постер выглядит самым неожиданно слабым среди рассматриваемых. Это снова коллаж из портретов. В некоторых случаях такой прием может передавать многослойность истории, переплетение сюжетных линий, психологическую глубину и сложный характер героев. Однако замысел ломается о техническое исполнение. Персонажей сняли в разных условиях и при несовпадающем освещении. Изображение напоминает любительский фотошоп и не несет художественной ценности. Из‑за такой небрежности теряется индивидуальность, и постер легко растворяется среди десятков похожих.
Если искать глубинный смысл, то стоит выделить только дорогу, уходящую вдаль, как символ общего пути и неизбежной развязки. И массивные потертые буквы с грубой эстетикой, которые задают нужный тон и хорошо подходят фильму.
Мрачный и насыщенный образ с глубокими тенями, огненно-красными оттенками и пробивающимся сквозь тьму светом создает инфернальную атмосферу, сразу настраивая на напряженное зрелище и мистику. Ощущение надвигающейся угрозы усиливает размытие заднего плана с таинственными фигурами. И все же сразу понятно, что это не чистокровный хоррор.
Помимо главного героя в центре приковывает внимание огромное солнце. Не до конца ясно, закат это или восход. В контексте фильма о вампирах этот двойственный образ работает и как предвестие смертельной опасности, и как символ спасения.
Типографика сделана желтой для максимального контраста с фоном. Небрежно выглядят только «дырявые» строки со слишком большими пробелами, сделанными ради сохранения прямоугольной формы текстового блока.
Главный визуальный прием — перевернутые деревья, создающие иллюзию отражения в воде. Он погружает в сновидческую, зыбкую атмосферу, словно мир главного героя перевернулся с ног на голову. Нижнюю часть кадра занимает сам герой. Его взгляд и поза передают ощущение тяжести, усталости и одиночества.
Приглушенная цветовая гамма с серо-голубым небом и темно-зеленой хвоей задает меланхоличный тон. Образ завершает типографика в стиле начала ХХ века, которая выглядит аутентичной для времени действия фильма.
Образец сдержанного европейского дизайна. Эмоциональность передается простыми средствами, подчеркивая интимность и хрупкость человеческих связей. Становится ясно, что это история об отношениях.
Прием с наложением портретов героев друг на друга рождает ощущение близости и психологической глубины. А теплая, словно выцветшая, палитра создает ностальгическое настроение и погружает в атмосферу фильма.
Типографика тщательно продумана. Главная особенность в верстке: текст заключен в узкую рамку в центре. Прием напоминает классические европейские плакаты и сразу подчеркивает происхождение фильма. При этом текст не перетягивает внимание и не ломает композицию, а деликатно ее обрамляет.
У фильма много постеров, но я выбрал оригинальный бразильский вариант, стилизованный под эстетику семидесятых годов. Живописная манера портретов добавляет винтажности и задает исторический контекст, а массивная черная типографика отсылает к плакатному стилю той эпохи. Выбор желтого цвета прямолинеен — это цвет палящего солнца, которым наполнена картина.
Три портрета символизируют три временные линии фильма. А маленькие силуэты отца и сына выглядят так, будто сам отец, скучающий по ребенку, нарисовал их от руки поверх плаката. Эта деталь добавляет щемящую ноту.
Какой ваш любимый постер за всю историю кино?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16👍9🔥7
Назад в 2016
Предыдущая часть рассказа
В честь десятилетия канала мы решили не просто сменить логотип, а превратить это в событие, которое запомнится людям. В начале года был популярен мем, что 2026 год — это новый 2016. Он удачно подходил под ситуацию, поэтому в телеграм‑канале «Кино Огонь» целую неделю публиковали архивные фотографии, вспоминали первые ролики и старые рубрики. На эту неделю даже вернулось оформление с самым первым логотипом.
В реакции к постам была добавлена кнопка перемотки назад◀️ . По задумке, подписчики видели ее под каждым постом и постепенно привыкали к этому знаку. Так мы заранее создавали нужную ассоциацию, чтобы переход к новому дизайну прошел легче. Кроме того, в этом был заложен эффект неожиданности и «вотэтоповорота», когда в конце все оказывается связано и зрители понимают, что это было не просто так.
Потом прошел стрим, посвященный лучшим фильмам 2016 года, где и был представлен новый логотип канала🔥 — тот самый, который все это время был спрятан на видном месте. Он вызвал шквал обсуждений и в итоге даже попал в топ‑5 самых комментируемых событий февраля среди телеграм‑каналов о кино.
Предыдущая часть рассказа
В честь десятилетия канала мы решили не просто сменить логотип, а превратить это в событие, которое запомнится людям. В начале года был популярен мем, что 2026 год — это новый 2016. Он удачно подходил под ситуацию, поэтому в телеграм‑канале «Кино Огонь» целую неделю публиковали архивные фотографии, вспоминали первые ролики и старые рубрики. На эту неделю даже вернулось оформление с самым первым логотипом.
В реакции к постам была добавлена кнопка перемотки назад
Потом прошел стрим, посвященный лучшим фильмам 2016 года, где и был представлен новый логотип канала
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤17🔥12😁5👍1
ВРУТ
Там в интернете хайпанул мой плакат к 8 марта. Если кого-то задел, напишите об этом в комментариях. Если понравилось — тоже. Всех девушек с праздником! Всех люблю.
Я сделал плакат к 8 Марта с женской грудью
Реакции разделились — часть женщин возмутилась, часть поддержала. Певица Виктория Цыганова заявила, что я наплевал на традиционные ценности. Но неожиданно на мою сторону встал Анатолий Вассерман. Это очередное подтверждение того, что зритель бессознательно пропускает любой дизайн сквозь собственные установки, травмы и границы допустимого.
Для одних такая демонстрация груди в публичном пространстве — мужланство и объективация. Автор мужчина, поэтому его сразу обвиняют в мизогинии.
Для других, и лично для меня, все ровно наоборот. Это про естественность женского тела и его десексуализацию. Про отказ от навязанных стандартов и напоминание о том, как женщины сжигали бюстгальтеры в знак борьбы с патриархатом. Не говоря уже о материнстве и начале жизни. И если 8 Марта — не праздник весны, красоты и цветов, то вот он, идеальный образ.
Эта полярность мнений особенно ценна. Мне нравится, что одна картинка способна навести такой переполох в интернете, вызывая одновременно улыбки и злость. Это делает ее живой. Дизайн не должен оставлять равнодушным. Если работа вызывает споры, заставляет думать о смыслах, контексте и многообразии образов, значит, она попала в цель.
Недавно мы выпустили футболки с этим принтом для всех неравнодушных.
Футболкус «Сиськи»
Реакции разделились — часть женщин возмутилась, часть поддержала. Певица Виктория Цыганова заявила, что я наплевал на традиционные ценности. Но неожиданно на мою сторону встал Анатолий Вассерман. Это очередное подтверждение того, что зритель бессознательно пропускает любой дизайн сквозь собственные установки, травмы и границы допустимого.
Для одних такая демонстрация груди в публичном пространстве — мужланство и объективация. Автор мужчина, поэтому его сразу обвиняют в мизогинии.
Для других, и лично для меня, все ровно наоборот. Это про естественность женского тела и его десексуализацию. Про отказ от навязанных стандартов и напоминание о том, как женщины сжигали бюстгальтеры в знак борьбы с патриархатом. Не говоря уже о материнстве и начале жизни. И если 8 Марта — не праздник весны, красоты и цветов, то вот он, идеальный образ.
Эта полярность мнений особенно ценна. Мне нравится, что одна картинка способна навести такой переполох в интернете, вызывая одновременно улыбки и злость. Это делает ее живой. Дизайн не должен оставлять равнодушным. Если работа вызывает споры, заставляет думать о смыслах, контексте и многообразии образов, значит, она попала в цель.
Недавно мы выпустили футболки с этим принтом для всех неравнодушных.
Футболкус «Сиськи»
❤9😁6😎3👍1👎1🐳1
Почему на моей руке набит номер луны из фильма «Чужой»
26 апреля в гик-культуре известен как День Чужого. Отсылка на луну LV-426 из первых двух фильмов, которые мне очень нравятся. Но для меня это день, когда родилась моя дочь.
В ее честь я и сделал эту татуировку с координатами самой важной для меня планеты во Вселенной. Это тоже про страх неизвестности, но вместо мрака — розовое море из заколок, кукол и платьев с блестками.
26 апреля в гик-культуре известен как День Чужого. Отсылка на луну LV-426 из первых двух фильмов, которые мне очень нравятся. Но для меня это день, когда родилась моя дочь.
В ее честь я и сделал эту татуировку с координатами самой важной для меня планеты во Вселенной. Это тоже про страх неизвестности, но вместо мрака — розовое море из заколок, кукол и платьев с блестками.
❤26
Кубикус. Идея и концепт
Мы выпустили новые цвета самого потрясающего органайзера для любых мелочей — от канцтоваров до столовых приборов. В честь этого делюсь с вами историей его создания.
Однажды на детской площадке я увидел большие мягкие кубики с буквами. Подумал, что было бы забавно найти кубик с буквами «Х», «У», «Й» или «Б», «Л», «Я» на соседних сторонах. Получается ироничное сочетание привычной формы и неожиданного содержания. Я бы даже поставил такой кубик в шкаф или на рабочий стол. Так появилась идея функционального арт-объекта.
Я решил сделать органайзер. Но просто вырезать одну букву на верхней стороне казалось слишком скучно. Отверстия должны быть на каждой стороне, чтобы его можно было поставить как угодно, а ручки, карандаши и другие мелочи вставлять в любую букву. Тогда кубик захочется вертеть в руках.
Чтобы все содержимое не высыпалось при подъеме или перемещении, нужно было предусмотреть какое-нибудь дно. Идея была в том, что в переворачивающемся кубике и дно должно переворачиваться, каждый раз падая вниз. Эта простая, но неочевидная механика в итоге и стала его главной фишкой.
Для проверки концепта на практике и выбора оптимального размера я взял лист ПВХ-пластика, вырезал все детали и склеил два кубика. Канцтовары входили в буквы без усилий, а дно исправно падало вниз при перевороте. С этими прототипами я пришел к Теме и предложил продавать «Кубикус» в нашем «Магазинусе». Он покрутил их и сказал: «Гениально». Так проект получил зеленый свет.
Мы выпустили новые цвета самого потрясающего органайзера для любых мелочей — от канцтоваров до столовых приборов. В честь этого делюсь с вами историей его создания.
Однажды на детской площадке я увидел большие мягкие кубики с буквами. Подумал, что было бы забавно найти кубик с буквами «Х», «У», «Й» или «Б», «Л», «Я» на соседних сторонах. Получается ироничное сочетание привычной формы и неожиданного содержания. Я бы даже поставил такой кубик в шкаф или на рабочий стол. Так появилась идея функционального арт-объекта.
Я решил сделать органайзер. Но просто вырезать одну букву на верхней стороне казалось слишком скучно. Отверстия должны быть на каждой стороне, чтобы его можно было поставить как угодно, а ручки, карандаши и другие мелочи вставлять в любую букву. Тогда кубик захочется вертеть в руках.
Чтобы все содержимое не высыпалось при подъеме или перемещении, нужно было предусмотреть какое-нибудь дно. Идея была в том, что в переворачивающемся кубике и дно должно переворачиваться, каждый раз падая вниз. Эта простая, но неочевидная механика в итоге и стала его главной фишкой.
Для проверки концепта на практике и выбора оптимального размера я взял лист ПВХ-пластика, вырезал все детали и склеил два кубика. Канцтовары входили в буквы без усилий, а дно исправно падало вниз при перевороте. С этими прототипами я пришел к Теме и предложил продавать «Кубикус» в нашем «Магазинусе». Он покрутил их и сказал: «Гениально». Так проект получил зеленый свет.
❤14🔥5😎1
Кубикус. Производство
Первым делом я сел за чертежи. С конструктивной точки зрения кубик не так прост, как кажется. При выборе толщины стенок и размера букв было важно добиться большей вместительности, но избавиться от непрочных мест и соединений. Его высота при этом должна быть такой, чтобы короткие предметы не проваливались глубоко, а длинные из него не выпадали.
Нужно было решить, какого размера сделать дно, чтобы оно свободно падало, не цепляясь и не застревая. Для этого в процессе тестов я скруглил у него углы.
Отдельный долгий этап — покраска. Мы решили сделать две версии — одну поярче, вторую понежнее. Перепробовали разные цвета и оттенки и в итоге для первой партии остановились на фирменном студийном красном и песочном. Чтобы дополнить внешний вид и не делать скучный однотонный кубик, стороны покрасили в слегка отличающиеся оттенки. Важным решением стало красить внутренние части деталей еще до склейки в черный цвет. Так они не бросались в глаза, а буквы стали заметнее.
Параллельно шла работа над упаковкой. Сначала я хотел нарисовать на коробке только буквы, но тогда не был понятен функционал «Кубикуса». Пробовал фотографии и 3Д, но в итоге победили линейные иллюстрации. От картона отказались в пользу полупрозрачного матового пластика — так упаковка стала интереснее, лаконичнее и сразу показывает цвет кубика внутри.
Все это время мы постоянно были в диалоге с производством, получали промежуточные образцы и обсуждали их. Спустя несколько итераций мы пришли к финальному результату.
Первым делом я сел за чертежи. С конструктивной точки зрения кубик не так прост, как кажется. При выборе толщины стенок и размера букв было важно добиться большей вместительности, но избавиться от непрочных мест и соединений. Его высота при этом должна быть такой, чтобы короткие предметы не проваливались глубоко, а длинные из него не выпадали.
Нужно было решить, какого размера сделать дно, чтобы оно свободно падало, не цепляясь и не застревая. Для этого в процессе тестов я скруглил у него углы.
Отдельный долгий этап — покраска. Мы решили сделать две версии — одну поярче, вторую понежнее. Перепробовали разные цвета и оттенки и в итоге для первой партии остановились на фирменном студийном красном и песочном. Чтобы дополнить внешний вид и не делать скучный однотонный кубик, стороны покрасили в слегка отличающиеся оттенки. Важным решением стало красить внутренние части деталей еще до склейки в черный цвет. Так они не бросались в глаза, а буквы стали заметнее.
Параллельно шла работа над упаковкой. Сначала я хотел нарисовать на коробке только буквы, но тогда не был понятен функционал «Кубикуса». Пробовал фотографии и 3Д, но в итоге победили линейные иллюстрации. От картона отказались в пользу полупрозрачного матового пластика — так упаковка стала интереснее, лаконичнее и сразу показывает цвет кубика внутри.
Все это время мы постоянно были в диалоге с производством, получали промежуточные образцы и обсуждали их. Спустя несколько итераций мы пришли к финальному результату.
🔥11❤6⚡5👍1🐳1
Кубикус. Результат
Чтобы показать «Кубикусы» во всей красе, мы устроили полноценную съемку. Расставляли их на столах и полках, строили башни и пирамиды, давали людям в руки, крутили и наполняли разными предметами. Я хотел показать, как кубик работает в повседневной жизни, чтобы каждый сразу представлял его у себя дома.
Вариантов применения у него действительно много. Это не просто подставка для канцелярии. В ванной комнате в него можно вставлять щетки и пасту, на кухне — столовые приборы или салфетки, на туалетном столике — косметику. Не рекомендуется он только для детских. А если вместимости верхней буквы не хватает, можно использовать боковые отверстия.
Популярность «Кубикуса» превзошла ожидания. Первые партии разлетались так быстро, что я даже не успевал купить себе хотя бы один кубик. Поэтому мы расширили палитру: добавили розовый и голубой цвета, а также радужный с отсылкой к детским кубикам для тех, кому сложно выбрать только один цвет.
Приятно видеть, как абстрактная идея обретает физическую форму и начинает жить собственной жизнью. Когда ты держишь предмет, который еще недавно был наспех склеенным прототипом, а сегодня его покупают и им пользуются другие люди.
Свежий взгляд на привычную вещь, нестандартные сценарии использования и правильная подача руководству — вот и весь секрет успеха.
Анонс на сайте студии
Чтобы показать «Кубикусы» во всей красе, мы устроили полноценную съемку. Расставляли их на столах и полках, строили башни и пирамиды, давали людям в руки, крутили и наполняли разными предметами. Я хотел показать, как кубик работает в повседневной жизни, чтобы каждый сразу представлял его у себя дома.
Вариантов применения у него действительно много. Это не просто подставка для канцелярии. В ванной комнате в него можно вставлять щетки и пасту, на кухне — столовые приборы или салфетки, на туалетном столике — косметику. Не рекомендуется он только для детских. А если вместимости верхней буквы не хватает, можно использовать боковые отверстия.
Популярность «Кубикуса» превзошла ожидания. Первые партии разлетались так быстро, что я даже не успевал купить себе хотя бы один кубик. Поэтому мы расширили палитру: добавили розовый и голубой цвета, а также радужный с отсылкой к детским кубикам для тех, кому сложно выбрать только один цвет.
Приятно видеть, как абстрактная идея обретает физическую форму и начинает жить собственной жизнью. Когда ты держишь предмет, который еще недавно был наспех склеенным прототипом, а сегодня его покупают и им пользуются другие люди.
Свежий взгляд на привычную вещь, нестандартные сценарии использования и правильная подача руководству — вот и весь секрет успеха.
Анонс на сайте студии
❤6🔥4👏3