Трайбл/тек-хаус сет Саши и Дигвида, сыгранный в канун католического Рождества 2001 года в лондонском клубе Fabric и показанный полностью в двухчасовой версии на MTV2 уже в канун Нового года. Собственно, это и есть рип с кассеты и все эти аккордеонные перебивки как раз с эфира. Кто-нибудь в здравом уме и твердой памяти мог себе такое представить? I want my MTV back. #inthemix #repeat

В нулевые годы шотландский хардкор переродился в королевский британский. Он считается возрождением агрессивной прямой бочки шотландского баунса и слиянием с возвышенной мелодикой хэппи хардкора. Тот же стиль, та же скорость, но теперь с модными аранжировками и большим влиянием коммерчески успешного аплифтинг транса. Его ритм и секвенции часто лежат в основе хардкора Соединенного Королевства. #жанр #repeat

И в качестве примера — 100-процентный UK Hardcore микс ↓

Фильм о том, с чего начинался даб — о медленной и тягучей ямайской музыке с рассказами о звуковых установках (саунд системах); о культуре ремиксов, которая началась именно с даб-музыки семидесятых; о диджеях и эмси; об ацетатных пробниках, о ключевых фигурах даб-революции с комплиментами от тех, на кого даб повлиял музыкально: от даунбит, дабстеп и джангл пионеров. Это еще один фильм из ретроспективы лент об истории электронной музыки. #repeat

Озвучка: Operators of tha Bass. Остальные фильмы об электронной музыке смотрите в нашем лонгриде.

В нашей непостоянной рубрике «сюрприз по пятницам» снова диджей и ремиксер всея Руси Евгений Рудин Грув. И сегодня небольшой текст о секретиках его известного трека на миллениум. Собственно, большого секрета нет: берем пластинку Request вашингтонской группы 95 North и спустя год выдаем свою версию на русском. В их столице «Просьба», в нашей — «Ответ». Когда осенью 2000 года Грува спросили, как же так получилось, тот сделал морду кирпичом и сказал, что, да: оригинал слышал, но краем уха; басурманского языка не знает, но смысл уловил; манера общения понравилась, но все решил сделать на свой лад и с другими словами.

На свой лад — это сократить количество просьб до трех, но оставить тех же персонажей с выражениями «по-ритмичней», «свой компакт-диск» и «че за пластинка у тебя играет, йо». При этом, в забугорном оригинале диджей просит даму пойти с её CD куда подальше, а с хип-хоп фанами вступает в мордобой. То есть, оказался похрабрее нашего. А так все тот же шум толпы на фоне, крики диджея, мелкие приемчики по звуку и даже хоровой припев, который у иноземцев литературно зашифрован под Get the fuck out of my face, то есть Не путайся под ногами. #трек #repeat

«Абсолютно две разные вещи, — затирает в клоунском парике Грув на волнах Нашего Радио. — Может, в каком-то плане, есть пересечение идей, но меня это вообще никак не трогает. То есть это два разных полюса: то, что происходит здесь у нас и что происходит там у них».

Зачастую подписанный на большой лейбл музыкант ограничен в выборе певиц или певцов для своего альбома — он не может пригласить абы кого — только тех исполнителей, которые также подписаны на этот большой лейбл. Нужна соул дива с голосом Ареты Франклин? Вот тебе каталог наших исполнителей, что-нибудь да найдешь. Мечтаешь о коллабе с Рианной? Извини, она подписана на Universal; вот тебе гора демок от наших певиц с таким же низким голосом — они споют не хуже.

Примерно так же раньше снимались видеоклипы: звукозаписывающая компания объявляла тендер среди закрепленных видеостудий, они присылали в офис лейбла заявки с коротким сценарием (а иногда и с прорисованной раскадровкой) и там уже или артист или его менеджмент смотрят, что подходит под трек. То есть певцов и режиссеров выбирают как кафель в магазине — такова неприятная правда музыкальной индустрии.
#колонкаредактора #repeat

В этот вечер, холодный и зеленый, но только 26 лет назад, в кёльнском клубе Palladium Ник Брейсгирдл, более известный как Chicane, отыграл свой самый крутой сет. У него за плечами абсолютной шикарный и балеарский Far from the maddening crowds, у него на подходе безусловно хитовый Behind the sun — в марте 2000 года уже. Так что здесь много знакомых и новинок: прогрессив транс версии Saltwater и Don’t give up; засвеченная, но так и не вышедшая Mojave; навеянный Японией Halcyon и, конечно же, великий Offshore с таким зубодробительным интро. Силой воображения только удается представить, что творилось в головах и телах танцующих все эти 60 минут. Вот тогда б клубные дивы с телефонными камерами не помешали б.

Слова из давней цитаты Ника: «Мы пользовались секвенсорами на сцене, но они ужасно ненадежны — приходится по 20 минут перенастраивать всю аппаратуру чтобы запустить следующий трек. Играть вживую танцевальную музыку вообще непросто, поэтому я решил оставить барабанные и секвенсорные партии в записи, а потом соединять их через 24-канальный микшер, который стоит там же, на сцене». Как говорили про одно выступление: «Да, можно задавать разные вопросы, но для меня очевиден такой: Отчего же мы не в толпе? Где мы были 22.01.2000?». Вернее и не скажешь :-) #live #repeat

Этот фильм, как замечают сами создатели, прямой и близкий взгляд на драм-н-бейс компанию, нацеленную на мировое господство. Metalheadz. Лейбл, который подарил Британии талантливейших музыкантов (по версии Миксмага). Лейбл, который выпустил немало одаренных умов, достойных диплома Оксфорда (по версии Диджей Мага). Лейбл, маску которого с небольшими изменениями копируют все кому не лень. И лейбл, подаривший нам столько прекрасной музыки. «Здесь диджеи и музыканты говорят о художественной свободе; о том, как создавалось многообразие сцены; и почему так важно идти вперед и расширять границы», — говорится в аннотации к фильму. А еще здесь студия и отдых. #repeat

Здесь все из темной стороны силы: Голди, Груврайдер, Диллинжа, Адам Фентон, Рэй Кейт, Энди Си, Лемон Ди, Эд Раш, Оптикал, Диджитал, Source Direct, Бейли, Рэндал и Жиль Петерсон в качестве независимого эксперта и проводника не только эйсид джаза, но и всякой такой экзотики в страну. И если вы не знаете, о чем здесь идет речь — пора бы уже быть в курсе.

Выход фильма в ‘98 году отмечали в лондонском магазине Tower Records — там желающие могли достать копии фильма с автографами резидентов лейбла под сет Дока Скотта. Сумасшествие — всю движуху тогда транслировали на сайте драм-н-бейс арены. Вот будущее :) VHS-фильм за эти двадцать с лишним лет ни разу не переиздавался (хотя последнее время только и муссируются слухи о его перевыпуске), но я нашел лучший по качеству оригинал и накрыл его с закадром Дмитрия Кутузова и Михаила Александрова. Спасибо объединению KZNDNB за работу. Смотрим!

Другие фильмы про историю электронной музыки смотрите в нашем большом лонгриде.

«Хип-хоп — это не наша культура, это музыка черных». Алё: джаз, рок, блюз, соул, фанк, диско, ритм-н-блюз, ска, даб, регги, хаус и техно — вообще-то тоже не были музыкой белых изначально. Это не помешало возникновению джаз бэндов в Союзе, кружкам брейк-данса по всей стране, это и не мешает постоянным факельным шествиям дискотеки 80-х, состоящих когда-то на половину из обеленного диско: итальянского или немецкого. Почти вся музыка, которая пришла в Европу через океан — мягко говоря, не белая. И даже там не особо превращалась в «нашу», так как в одной только Британии — бывшей империи и владычице морей, полно граждан с ее бывших колоний: Ямайки, Индии и половины Африки еще. Тем не менее, это тоже люди. Это музыка людей.

Когда в рок и соул приходили белые музыканты, стоял другой шум: «Бельё ворует наш хлеб!». Ор оправдан: во времена голубоглазого соула в Америке пятидесятых вовсю цвела сегрегация: рукомойники для белых, рукомойники для черных. Но крик помощи ревнителей традиций не согнал снеговиков со сцены. В жанры массово наплыли белые артисты, которых продвигали большие лейблы. Нью-йоркский хип-хоп, который начал в семидесятые с семплирования черных братских фанковых пластинок, положил начало всеобщему семплированию в девяностые, когда из семплов появились джангл, хардкор, гэридж и драм-н-бейс; с музыкантами, которые были сами по себе, без лейблов.

Так что есть за что сказать хип-хопу спасибо. Как и этому ролику о том, из каких ритмов состоят многочисленные записи жанра. После такого, обязательно захочется включить олдскульный альбом A Tribe Called Quest, например. #repeat

Эта неделя у нас посвящена семплированию и сегодня сюжет MTV о за и против нарезки чужих произведений. Это ’89 год, время общедоступных семплеров и поэтому в треки льют все: диалоги из кино, новостные репортажи, старые марши и речевки, вчерашние хаус-гимны и свои выкрики. Естественно, без отчислений авторам, разрешений лейблов, без просьб и писем, а как само собой — в семплер, а потом на диск.

Конечно, это не нравилось мастодонтам звукозаписывающих компаний. На их глазах треки, почти полностью состоящие из заимствованных фрагментов, попадали в британские чарты. На их глазах главная партия из сингла, которую они считали гордостью своего каталога, вытягивала неизвестно чей трек. И этот неизвестно кто, вчера освоивший семплер, получал выгодные контракты, гастроли, его трек покупали для компиляций, а до этого вовсю крутили в эфире радиостанций.
И поскольку нарезка чужих фрагментов почти никак не регулируется законом — все немного обеспокоены.

За почти сорок лет состав кумиров наций поменялся настолько, что без пояснений не поймешь, кто есть кто. Так же будет и с теми, кого считают центром мира сегодня. Здесь: британские революционеры семплинга Coldcut, израильская певица Офра Хаза; рокеры Энди Петридж, Стив Стивенсон, Лу Рид, Том Петти, Стив Уинвуд; вспышка года Дебби Гибсон; рэперы Ice T, Kool Moe Dee, LL Cool J, нестареющий и еще не актер Уилл Смит, музыкант Джаззи Джефф; звукоинженер Боб Клирмаунтин, который свел огромное число рок-альбомов в 70-е и 80-е. #repeat

Перевод: Александр Грищенко, Георг Палладьев
Озвучка: Георг Палладьев

Остальные фильмы об электронной музыке смотрите в нашем большом лонгриде.