#modern_art

А это очень характерное фото.
Ржавые стальные кубы являются "произведением искусства". Но НИКТО из посетителей на них на смотрит. Все посетители собрались у таблички, где словами сказано, что имел в виду автор :)

А вот прекрасное альтернативное мнение об ИИ :)

⚡️⚡️⚡️ Всеполарийский собор Праотцовской и Праматеринской Церквей постановил!

1. Признать рассказ "Цветок и чудо" еретическим апокрифом . Изъять его из списка текстов, рекомендованных к изучению в воскресных школах, удалить из монастырских библиотек, предать забвению его сюжет ⚔️

2. Вместо него рекомендовать к изучению рассказ "Смерть ассасина", как истинно верный и равно угодный Праматерям и Праотцам ☀️ 🌘

3. Предложить типографии при обители святого Фантлаба издать рассказы "Смерть ассасина" и "Блестящий расчет" в составе канонического сборника познавательных текстов "Фантазии", каковой в данный момент готовится к изданию 🙏

#почему_не
Новый взгляд на “Маятник Фуко”

Я прочел “Маятник Фуко” Умберто Эко в 19 лет, а недавно перечитал. Интересно было оценить, как изменились мои взгляды на него.
Для тех, кто не в курсе: “Маятник Фуко” – это интеллектуальный конспирологический детектив. В руки нескольким сотрудникам научно-популярного издательства попадает листок с Великим Планом масонов и тамплиеров. Планом захвата мира, естественно – что ж еще могли планировать масоны. Интеллигенты из редакции сперва смеются над человеком, принесшим План, но затем кто-то его убивает, и главные герои волей-неволей погружаются в пучину коспирологии.

#почему_не

Ознакомившись с книгой в 19 лет, я пришел в восторг. В ней была и остроумная сатира, и тонкое знание людей, и залихватская интрига, и головокружительный исторический масштаб. Нить Плана связала воедино все великие загадки Европы начиная с 12 века и по наши дни. Эко, будучи историком, весьма толково и вдумчиво описал и тех же тамплиеров, и розенкрейцеров, и крестовые походы, и ряд других знаменательных страниц. Затем, поверх всего этого, выстроил свою гигантскую коспиративную теорию, а потом сам же и высмеял ее. Словом, “Афтар жжот, пеши исчо!” – как говорили во времена моих 19-и.
А вот сейчас я увидел “Маятник” под несколько иным углом. Я помнил книгу как интереснейший интеллектуальный роман. Открыв ее заново, я, соответственно, жаждал интереса и интеллекта 😊

Нет, кое-что осталось неизменно: блестящие познания автора в истории, и мой восторг перед ними. С прежним увлечением и перечитал истории тамплиеров и розенкрейцеров, высоко оценил то изящество, с которым автор подает мозаику событий, личностей, теорий, фактов.

Однако, многое изменилось. Начнем со “знания людей”, якобы присущего Эко. Главный герой книги – Казобон – обладает чертами, понять которые не удалось. Серьезно: по прочтении 1000-страничного фолианта я не могу описать, что он человек. О Диоталлеви (втором среди главных персонажей) мы узнаем лишь то, что он каббалист и мечтает быть евреем, хотя и не является им. Все персонажи-женщины, встречающиеся в тексте... ммм... как бы культурно передать слова “ебнутые на голову”? Взбалмошные эгоистки – пожалуй, так. Проблема не только в том, что взбалмошные, а еще и в том, что все они таковы - будто Эко не способен выдумать иной женский образ. Лишь Якопо Бельбо (третий главный герой) получился объемным и оригинальным: мягкотелый, трусоватый, интеллектуально надменный, неудачливый в любви.

Но постойте: почему же тогда мне казалось, что Эко – знаток характеров? А потому, что диалоги насыщены блестками остроумия, каковые пускают пыль в глаза. Герои регулярно говорят что-нибудь забавное, меткое, умное – автор проявляет в их репликах свои собственные лучшие черты. Это приятно читается, но отнюдь не раскрывает героев! Они все выходят в той или иной степени кальками с автора. (Подобный эффект, к слову, мы наблюдаем у Оскара Уайльда).

Далее. Осталась ли книга интересной? В стратегическом масштабе – да. Великий План по-прежнему велик, этого не отнядь. Но, понимаете ли, это загадка столь гигантского уровня, что насладиться ею можно лишь в конце, прочтя уже целый роман (вроде как в Полари – загадка происхождения Праматерей). А других источников интереса – скажем, тактического масштаба, на уровне одной главы – в “Маятнике” практически нет! Продвижение по Великому Плану идет о-оочень медленно, сюжетно значимые события происходят этак раз в сотню страниц. А в промежутках между ними следуют рассказы об Италии семидесятых годов, о жизнях героев, о работе редакции, о комичных эзотериках или шаманах, о бездарных авторах, пытающихся издаваться... В 19 лет меня все это восхищало: да, сюжета здесь мало, но круто же, как разносторонне автор знает жизнь! Сейчас смотрю иначе: так, очередная сценка про издательство... миленько, конечно, но когда уже будет сюжет?

Попутно отмечу, что Италия семидесятых годов, по которой ностальгирует автор, - левацкая до мозга костей. А мне и в наше-то время леваков хватает по горло. От обильного чтения про них в “Маятнике” начинает слегка тошнить, тем более, что автор явно им симпатизирует.

И главный пункт: интеллектуальный роман. Именно это вы в первую очередь узнаете про “Маятник Фуко” из восторженных статей критиков: “Жемчужина интеллектуальной прозы!”
В моем представлении, существует два типа умных книг.
Первый тип: книга содержит умные мысли и рассуждения. Эти мысли могут быть сложны сами по себе, но изложены простыми словами. Сложность содержания вовсе не требует сложной формы. Яркие примеры: рассказы Моэма и Чехова, романы Оруэлла и Воннегута. Речь автора проста и понятна (особенно у Воннегута и Моэма), а вот мысли, стоящие за текстом, глубоки и неординарны.
Этому противоположен второй тип умной прозы: в ней сложность исходит от формы. Возьмем, например, “Лолиту” Набокова: читателю трудно понять суть происходящего из-за исключительной витиеватости текста, многоэтажных предложений, хитроумных метафор и т.д. Но, пробившись сквозь форму, мы обнаружим довольно простой сюжет и не слишком большой багаж мыслей. Такую прозу я бы назвал, скорее, эстетской, чем интеллектуальной: она не обогащает читателя глубокими мыслями, ценна здесь только вычурность формы.
Так вот, я осознал, что “Маятник Фуко” принадлежит, скорее, ко второму типу. Да, в нем встречаются мысли, которые хочется обдумать и пропустить через себя. Но большую часть времени твой мозг трудится просто над попытками пробиться сквозь предложения вот такого сорта:

Маятник говорил мне, что хотя вращается все — земной шар, солнечная система, туманности, черные дыры и любые порождения грандиозной космической эманации, от первых эонов до самой липучей материи, существует только одна точка, ось, некий шампур, Занебесный Штырь, позволяющий остальному миру обращаться около себя. И теперь я участвовал в этом верховном опыте, я, вращавшийся, как все на свете, сообща со всем на свете, удостаивался видеть То, Недвижное, Крепость, Опору, светоносное явление, которое не телесно, и не имеет ни границы, ни формы, ни веса, ни количества, ни качества, и оно не видит, не слышит, не поддается чувственности, и не пребывает ни в месте, ни во времени, ни в пространстве, и оно не душа, не разум, не воображение, не мнение, не число, не порядок, не мера, не сущность, не вечность, оно не тьма и не свет, оно не ложь и не истина.

Мысль тут проста: существует некая незыблемая точка. Но высказана она столь сложно, что мозгу приходиться немало напрячься. Отсюда и вытекает высокая оценка интеллектуальности романа: человек со средним интеллектом просто не сможет выкурить эту траву.

Итог. “Маятник Фуко” остается величественной коспиративно-исторической загадкой. Но некоторые его достоинства – образы героев, глубина мыслей – похоже, переоценены критиками.

#почему_не

Проект “Аве Мария” (он же “Проект “Конец света”)

Помните, был прекрасный фильм “Марсианин”? Все любители НФ (в том числе и я) говорили: “Ух ты, как правдоподобно! Буквально в каждое событие можно поверить! Кажется, все это случилось наяву!” И вот недавно вышел фильм “Проект “Аве Мария” – по книге того же Энди Вейера, который написал “Марсианина”. Естественно, я решил посмотреть его, и не скрою: ожидал увидеть ту самую фантастику, которую можно назвать Научной. Эх, какие же наивные мечты!..

#почему_не

Итак, сюжет “Аве Марии”.
Есть проблема вселенского масштаба: Солнце гаснет. А-ааа! Через 30 лет оно остынет на 20%! Мы все умрем!
А почему же оно гаснет? Вы никогда не угадаете: Cолнце жрут бактерии! Есть микроорганизмы, которые называются астрофагами. Они, гады, живут в фотосфере Солнца и пожирают его свет, именно от этого звезда угасает!
Честно: трудно сочинить более тупой апокалипсис. Как, блин, бактерии выживают на звезде? Неизвестно НИ ОДНОГО химического соединения, способного выдержать 5500 градусов - температуру поверхности Солнца. А про астрофагов, вдобавок, говорится, что их тело состоит из воды. ИЗ ВОДЫ, Карл. При температуре 5500 градусов. Окей.
В скобках заметим, что Солнце никогда не угаснет от поглощения его света. Солнце – это термоядерный реактор; он работает, пока есть топливо - водород, - и пока есть достаточное давление в ядре звезды. Солнце может угаснуть, если снизится его плотность, или когда сгорит определенный процент водорода. А кто и как поглощает солнечный свет – никаким боком не влияет на его, Солнца, жизнедеятельность.

Ладно, это примем как фант. допущение: астрофаги как-то выживают на Солнце, еще и умудряются его гасить. Стерпим и поедем дальше.
Дальше нам сообщают новую жемчужину: астрофаги размножаются на Венере! Потому, что там есть углекислый газ, а астрофаги в процессе деления страсть как любят нюхнуть СО2. И вот они собираются, надевают лыжи и дружною толпой летят с Солнца на Венеру, чтобы, значит, размножиться. А потом, уже с пополнением семейства, летят обратно.
Мда уж...
Откуда они знают, что на Венере есть СО2? Повторю: астрофаги – это просто бактерии! Не космическая цивилизация, даже не разумные существа.
Как они долетают до Венеры? Как они вообще отрываются от Солнца?
А если уж на Венере так здорово – нафига они летят обратно на звезду? Любая известная бактерия живет именно там, где плодится! Тухлятина, мертвечина, стоячая вода – прекрасные среды для размножения бактерий, и как раз там они и наблюдаются в огромных количествах. А здесь астрофаги сильно любят СО2, но прутся жить на звезду, где СО2 нет в помине. Как это работает?..

Но и это еще не все. Наблюдение за остальными звездами галактики показало, что гаснут ОНИ ВСЕ. Астрофаги разлетелись вообще по всей галактике. При том, что размножаются на Венере нашей Солнечной системы. Ну, любят они путешествовать, понимаете? Какая жизнь без странтсвий и без магнитиков на холодильник! А расстояния в тысячи световых лет в этом фильме никого не смущают. Со временем и пространством у авторов особые отношения, мы к этому еще вернемся.
Да, так вот. Гаснут дружно все звезды галактики – кроме одной: Тау Кита. Помните у Высоцкого: “В далеком созвездии Тау Кита все стало для нас непонятно...” Так вот, с Тау Китой реально непонятка: она почему-то не угасает. И люди принимают гениальное решение: послать туда экспедицию, чтобы узнать секрет.
Остановимся и подумаем. Место размножения астрофагов – у нас под боком: это Венера. Мы знаем, что им нужно для размножения: углекислый газ. Как уничтожить астрофагов? Наверное, разобраться с углекислым газом на Венере. Скажем, создать микроорганизмов, которые будут его пожирать или разлагать на кислород и уголь. Когда СО2 на Венере кончится, астрофаги передохнут. Да, это грандиозный проект, однако реализуемый - хотя бы в теории.
Но местные ученые решают послать корабль на Тау Кита. Те же самые ученые, которые в начале говорили, что через 30 лет ААА МЫ ВСЕ УМРЕМ! Итак, расстояние до любимой звезды Высоцкого - 12 световых лет. Если верить смешному старичку с высунутым языком, то лететь со скоростью света в принципе невозможно. Допустим, удастся набрать 2/3с. Это полная фантастика при нынешних технологиях, но окей, допустим. Полет на 12 световых лет займет 18 лет времени. Добавим время на разгон и торможение (месяца по 3 на то и другое при ускорении 2g), добавим год на исследование самой Тау Кита – и получим длительность экспедиции: 38 лет. Главный герой вернется спустя 8 годков после дня “ААА МЫ ВСЕ СДОХЛИ!”
Но этот простейший расчет никого не смутил. Корабль стартовал и унесся в просторы Вселенной.

Перед стартом нам зачем-то пояснили принцип работы двигателя. При таком уровне общей тупости сценарист мог и не утруждаться, сказал бы просто: “Полетели”. Но нет, он снизошел до объяснения: движок работает на астрофагах. Раз они могут летать на другие звезды, то запихнем их в мотор и применим как движущую силу. В это с натягом можно поверить... Однако в нагрузку тут же выдали порцию бреда: “Заправим 2000 тонн астрофагов, этого хватит, чтобы долететь в один конец. Космонавтам придется пожертвовать собой. Они умрут на Тау Кита, а обратно пошлют маленький зонд с информацией”. Если на полет в одну сторону нужно 2000 тонн горючего, то... я даже стесняюсь спросить: а почему бы не заправить 4000 тонн? Наверное, потому, что в жизни должно быть место героизму.

Героический экипаж корабля состоял из трех человек: пилота, механика и ученого. Ученого в фильме называют не микробиологом, астрофизиком или химиком – а просто: “ученый”. Ну, как в стратегиях есть юниты: “рабочий” и “ученый”.
А руководитель миссии на Земле – этакая генеральша, Железный Феликс в юбке. Когда ее спросили: “Как обстоят дела с безопасностью экспедиции?” – Феликс ответила: “О безопасности речь не идет”. И верно, на безопасность положили здоровенный болт. Из трех членов экипажа двое померли в анабиозных камерах, а до Тау Кита долетел всего один. По счастью, выжил как раз ученый марки “ученый”. Он-то и является главным героем. Скажем о нем пару слов.
Его зовут Грейс, он – школьный учитель. По образованию Грейс микробиолог, но в школе преподает почему-то физику. Когда-то лет N тому назад Грейс написал диссертацию о микроорганизмах, в чьих клетках нет воды. Астрофаги таковыми не являются: в них-то вода есть. Но Железный Феликс почему-то сочла Грейса профильным специалистом и позвала на проект.
Вклад Грейса в проект таков: он открыл, что астрофаги размножаются в углекислом газе. Как он совершил открытие? Случайно потерял одного астрофага в своей лаборатории, тот забежал в трубу с углекислым газом и размножился. А сотни ученых, наблюдавших за Венерой, как-то не заметили, что астрофаги плодятся именно там.
Тут Железный Феликс поняла: все, кроме Грейса, - клинические кретины. Нужно непременно послать его в экспедицию! Грейс вполне резонно ответил (он таки не кретин): “Из меня астронавт – как из дерьма пуля. О космосе знаю только то, что сказано в Стар Треке”. Она ему: “Так что, не полетишь?” Грейс: “Нет”. “Пидара ответ”, - сказала Феликс и махнула браткам из ТЦК. Они скрутили Грейса, запаковали в корабль и выкинули с Земли.

Миновало надцать лет в анабиозе, и вот он на Тау Кита, один, в обществе двух замерзших трупов. Бортовой ИИ говорит ему: “Грейс, мы прилетели, я выключаю двигатель”. И, как сказано, вырубает двигатель – и корабль сразу... замирает на месте!
То есть...
Э...
Я даже не знаю, что сказать.
А пока зрители охреневают от сеттинга, в котором не существует инерции, случается еще одно. Корабль Грейса не просто замер в космосе – он замер строго рядом с кораблем пришельцев!!!
В моей общаге была комната 706. Формально там жили Вика и Света, но вообще в 706-й тусовались все, кому не лень. Так и говорили: “Приходи в 706-ю, погудим”. Комната имела размер 3х3 метра, и потому служила надежным местом встречи. Если туда одновременно пришел ты и кто-нибудь еще, то вы неминуемо встретитесь – разминуться просто невозможно.
Так вот, звездная система Тау Кита – примерно как комната в общаге.

Грейс прилетел в 706-ю и сразу встретил инопланетянина из системы Эрид. Это силикоид – неорганическое существо на основе кремния, или проще говоря – живой камень. Грейс прозвал его Рокки.
Следует сказать: процесс общения между Грейсом и Рокки действительно хорош. Грейс толково находит способы объясниться, быстро и с умом пишет программу-переводчик. При этом умудряется выражать не только мысли, а и эмоции, и даже шутки. Вскоре между ним и Рокки возникает дружба. Это показано остроумно, весело, по-доброму – словом, эту часть фильма очень приятно смотреть.
Увы, она подходит к концу.

Грейс и Рокки выясняют, что прибыли на Тау Кита по одной и той же причине. Звезда Эрид тоже гаснет, как и Солнце, потому Рокки был послан на поиски средства от астрофагов. Раз есть общее дело, то пора им заняться. Герои осматриваются по сторонам: что же тут есть такого противо-астрофагного? И замечают...
Интеллектуальная оттепель прошла. Мы снова ныряем в пучину идиотизма.
У звезды Тау Кита тоже есть планета с углекислой атмосферой. И со звезды на нее плотным строем летят астрофаги, но там все дружно дохнут. Это потому, что в атмосфере той планеты живут бактерии, которые жрут астрофагов.
Если на звезде Тау Кита все-таки ЕСТЬ астрофаги, то почему она не гаснет?
Если на той планете астрофагов жрут, то зачем они туда летят?
Ни сценарист, ни герои не парятся такой ерундой. Решение найдено: взять с планеты бактерий-убийц и завезти на Венеру. Они там съедят всех астрофагов – и будет людям счастье! Правда, есть проблема: ни корабль Грейса, ни корабль Рокки не могут входить в атмосферу. Спускаемых шаттлов у них обоих тоже нет. Как же набрать бактерий?
То есть, вникаем: этих двух парней отправили исследовать чужую систему. И никому из них не дали способа спуститься на планету! “Рядовой, ты побывал на Тау Кита?” – “Да, сэр!” – “Нашел средство от астрофагов?” – “Так точно, сэр! А еще криптонит, технологии предтеч и залежи спайса! Все это лежит прямо на планете!” – Ты привез?!” – Никак нет, сэр, не смог приземлиться”.
Но наши герои – не слабаки: они нашли способ. Взяли такую камеру-бомбочку и подвесили на цепи под кораблем. Значит, корабль будет лететь по орбите в вакууме, а камеру на цепочке спустят в атмосферу – ну, и бактерии наберутся. Надежный план, как швейцарские часы!
Мда.
Во-первых, корабль на орбите пребывает в невесомости. Астронавты парят в кабине, чашки с чаем летают в воздухе, чай выпадает из чашки и тоже парит в виде пузыря... Все же это видели, правда? Так вот, камера на цепочке тоже никуда не будет падать! Она будет парить на орбите строго рядом с кораблем.
Во-вторых, если камера все-таки опустится в плотные слои атмосферы, то встретит чудовищное сопротивление воздуха. Сама камера расплавится, а цепочку порвет к чертям собачьим. А если вдруг не порвет, то будет совсем плохо: камера на цепи станет якорем, который замедлит полет корабля. Тогда весь корабль кааак ёб... простите, перейдет к отрицательному взлету.
Ну, а в-третьих, кто и когда видел живых существ в верхних слоях атмосферы (40-50км над землей)? Даже на вершине Эвереста уже беда с органикой. Хочешь образцы фауны – садись на планету.

Но у героев все получается! Да и чего ждать от вселенной, где даже инерция отключена?.. Скинули камеру, она упала бомбочкой, влетела в атмосферу, нагребла воздуха вместе с микробами-убийцами. Все вышло настолько просто, что герои даже напряглись: “Отчего ж так легко и совсем без подвига? Надо сотворить что-то геройское, иначе не круто!” Рассудив так, Грейс надел скафандр и вышел за борт, чтобы вручную поднять бомбочку обратно.
Покрутить лебедку? Взлететь повыше, чтобы цепь вышла из атмосферы? Нет, не вариант! Только героизм! Бомбочка так и прет в атмосфере, против зверского сопротивления, а Грейс, стиснув зубы, превозмогает и тащит ее наверх. Все вокруг трясется, рушится, летят искры, отрываются куски обшивки... Какого хрена? Корабль-то летел в вакууме! Наверное, это накал героизма таков, что обшивка не выдерживает...
Словом, Грейс таки смог. Он же в средней школе работал – вот где закаляется характер! Затащил камеру в корабль, но, правда, сам вырубился. Рокки вылез из своего скафандра, чтобы привести Грейса в чувства – и тоже вырубился, поскольку не выносит земной атмосферы. Но ничего, трагедия скоро окончилась, все очухались, поделили добычу. Рокки с половиной микробов-убийц полетел на Эрид, а Грейсу подарил часть своего топлива – так что и тот смог вернуться домой. Обнялись, распрощались, стартовали в разные стороны. Бортовой ИИ сообщил Грейсу: “Время полета до Земли – 4 года”.
Пресветлая Агата, дай мне сил!
Какие, к чертям, 4 года?! Расстояние от Тау Кита до Земли - 12 световых лет! Это значит, свет пролетает его за 12 лет, а корабль не может лететь быстрее света!
Или у вас, типа, изобрели гипердрайв? Об этом нет НИ ОДНОГО упоминания. Показана не вселенная Звездных Войн, и не Рик Санчес с портальной пушкой - а наш обычный родной двадцать первый век. Более того, прямым текстом сказано: корабль летит на астрофагах в качестве бензина. То бишь, просто ракетный двигатель, где топливом служат особые микробы. И пожалуйста – летим втрое быстрее света! Чего бы и нет?
Стоит ли даже упоминать, что при скорости света масса любого тела взлетает в бесконечное число раз... И, значит, любое тело, обладающее массой – корабль, человек, молекула - будет неминуемо разрушено на кванты...


А напоследок еще идет добивочка. Уже, как бы, нечему удивляться, но все-таки...
Пролетев часть пути, Грейс обнаружил, что микробы-убийцы проели дырку в резервуаре. Их надо хранить не в металлической канистре, а в полиэтилене. Он пересыпал микробов в пластиковый пакет, но вот в чем ужас положения: у Рокки на корабле нет полиэтилена! Грейс понял: друг не долетит домой живым, микробы прожрут сначала канистру, а потом и сам корабль. Потому Грейс отправил на Землю автоматический зонд (как и планировалось изначально), а сам развернулся и полетел спасать Рокки.
Разберем по-простому, на пальцах. Рокки улетел условно “на север”, а Грейс – “на запад”. Если каждый выжимал по 3 скорости света, то скорость удаления друг от друга составляла 3 х 1,4 = 4,2с. Теперь Грейсу надо развернуться и наверстать это расстояние – то есть, двигаться со скоростью выше 4,2с – например, 5с. А что, его корабль так может?! Если максимальная скорость 5с, то почему сначала он летел 3с? Типа, спасти Землю – не такое уж срочное дело?..
Отдельный вопрос – топливо. Рокки подарил Грейсу часть своего запаса “бензина”. Очевидно же, отмерил не “на глаз”, а по расчету. Расчет таков: запас топлива, чтобы разогнаться до 3с, а потом – чтобы затормозить. Грейс разогнался, значит, в баках осталось строго на торможение, больше ни на что. Однако он смог: (а) затормозить свое движение “на север”, (б) разогнаться “на запад”, причем до еще большей скорости, (в) затормозить возле Рокки.
Idkfa – это код бесконечных патронов. Интересно, что нужно набрать, чтоб получить бесконечное топливо?..

В общем, наступил хэппи энд. Грейс догнал Рокки, спас его от прожорливых микробов и остался жить у Рокки на Эриде. А Железный Феликс получила зонд с микробами, применила их против астрофагов, и Солнце перестало угасть. Все довольны. Ура.

Я ненавижу фантастику, которая носит маску реализма, но показывает антинаучный бред. Все эти “Гравитации”, “Интерстеллары”, “Задачи трех тел” – простите, меня блевать от них тянет. Авторы заведомо показывают НАШЕ время, НАШУ Землю, НАШИ технологии. Героями стабильно являются ученые, которые с рожами экспертов говорят как бы умные слова. Зритель и воспринимает сюжет не как сказку, а как почти реализм: да, такого не случалось, но вполне могло бы, ведь все показано так правдоподобно. Но нет, это кромешная чушь! Какая там “наука” – даже младшей школой не пахнет. “Утиные истории” – вершина реализма в сравнении с этим.
Я негодую не только от невежества сценаристов, а еще и от того, как они срут в головы людям. Понимаете ли, когда мы смотрим, например, “Форсаж”, то легко понимаем, что приключения Доминика Торрето не совсем правдивы: ведь у каждого из нас есть опыт езды на машине. Но толковые знания о космосе есть далеко не у всех. Многие примут за чистую монету ВОТ ЭТОТ космос - где нет инерции, нет перегрузок, можно запросто развить любую скорость и слетать на другую звезду как в магазин за хлебом. Ну, а зачем людям правдивые знания? С ними же только сложнее жить! Глупость и невежество – вот сила!