Forwarded from Now&Then Russia. Россия тогда и сейчас
Forwarded from Общество распространения полезных книг
Альбом иконостасов
Альбом иконостасов. — С.-Петербург : издание Императорскаго С.-Петербургскаго о-ва архитекторов, 1904. — 40 л. : ил., цв. ил.; 43 см.
Скачать книгу на сайте ОРПК
Альбом иконостасов. — С.-Петербург : издание Императорскаго С.-Петербургскаго о-ва архитекторов, 1904. — 40 л. : ил., цв. ил.; 43 см.
Скачать книгу на сайте ОРПК
Forwarded from Исторический музей. Официально
Смоленский собор Новодевичьего монастыря был заложен 13 мая 1524 года по воле великого князя Василия III после возвращения в состав России древнего города Смоленска в ходе русско-литовской войны. Собор был основан в честь иконы Смоленской Богоматери «Одигитрии» (Путеводительницы) — главной святыни города.
Согласно преданию, икона Богоматери «Одигитрия» была привезена на Русь в 1046 году. Это был список, сделанный с одноименной иконы из монастыря Одегон для царевны Анны, дочери византийского императора Константина IX Мономаха, ставшей женой князя Всеволода Ярославича. В начале XII века Владимир Мономах перенес икону в Смоленск, где заложил храм Успения Богоматери, а в 1398 году икона была перенесена в Москву и поставлена в Благовещенском соборе Кремля. В 1456 году икона вернулась в Смоленск, с нее было сделано несколько списков.
После присоединения Смоленска к Московскому государству началось особое почитание чудотворного образа, а на месте прощания москвичей со Смоленской святыней и был основан Новодевичий монастырь
28 июля 1525 года список с иконы Смоленской Божьей матери был торжественно перенесен в новую обитель — величественный пятиглавый храм на высоком подклете.
К 500-летию Новодевичьего монастыря Исторический музей откроет выставку, посвященную вехам его истории.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Настенная живопись. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Из издания «Русская старина в памятник церковного и гражданского зодчества». Т.15. Мартынов А. А. 1856 г.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Дверной пролет, открытый на северной стене. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
Новодевичий монастырь. Общий вид от Москвы-реки. Из серии «Moscou». М/Ф. Дациаро И. Х. 1850-е гг.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Северная входная дверь. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ
Согласно преданию, икона Богоматери «Одигитрия» была привезена на Русь в 1046 году. Это был список, сделанный с одноименной иконы из монастыря Одегон для царевны Анны, дочери византийского императора Константина IX Мономаха, ставшей женой князя Всеволода Ярославича. В начале XII века Владимир Мономах перенес икону в Смоленск, где заложил храм Успения Богоматери, а в 1398 году икона была перенесена в Москву и поставлена в Благовещенском соборе Кремля. В 1456 году икона вернулась в Смоленск, с нее было сделано несколько списков.
После присоединения Смоленска к Московскому государству началось особое почитание чудотворного образа, а на месте прощания москвичей со Смоленской святыней и был основан Новодевичий монастырь
28 июля 1525 года список с иконы Смоленской Божьей матери был торжественно перенесен в новую обитель — величественный пятиглавый храм на высоком подклете.
К 500-летию Новодевичьего монастыря Исторический музей откроет выставку, посвященную вехам его истории.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Настенная живопись. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Из издания «Русская старина в памятник церковного и гражданского зодчества». Т.15. Мартынов А. А. 1856 г.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Дверной пролет, открытый на северной стене. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
Новодевичий монастырь. Общий вид от Москвы-реки. Из серии «Moscou». М/Ф. Дациаро И. Х. 1850-е гг.
Новодевичий монастырь. Смоленский собор. Северная входная дверь. Браиловский Л. М. 1900-е гг.
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ
Forwarded from Христианское искусство
Сегодня Радоница — это день первого после Пасхи общецерковного поминовения усопших.
Обычай поминать в эти дни умерших имеет основание в том, что в Фомину неделю вспоминается сошествие Господа Иисуса Христа во ад.
Слово «радоница» восходит к словам «род» и «радость», причем, особое место Радоницы в годичном круге церковных праздников — сразу после Светлой пасхальной недели — как бы обязывает христиан не скорбить и не сетовать по поводу смерти близких, а разделить с усопшими великую радость Воскресения Христова.
Распятие, смерть и Воскресение Бога нашего Иисуса Христа — подтверждение победы над смертью:
«Смертию смерть поправ».
И мы, поминая своих близких, что является святой обязанностью любого православного христианина, помним о том, что они живы.
📍На фото икона из коллекции Музея христианского искусства: «Воскресение Христово - Сошествие во ад» (первая половина XVI века).
В центре композиции изображен Христос в ярко-синей круглой славе, стоящий на вратах ада и протягивающий руку праотцу Адаму, упавшему на колени. Справа с покровенными руками на коленях стоит праматерь Ева в ярко-красных одеждах. За спинами прародителей изображены ветхозаветные праведники. За ними возвышается цветные горки охристого и красно-коричневого цвета с белильной и разбеленной голубой разделкой лещадок. Подобная тесно скадрированная композиция встречается на иконах среди памятников Русского Севера. Стиль живописи с прозрачным колоритом и характерным голубым в сочетании с охрами указывает на принадлежность к этому региону, к землям, исторически тяготевшим к Ростову в силу подчинения ростовской епархии.
Обычай поминать в эти дни умерших имеет основание в том, что в Фомину неделю вспоминается сошествие Господа Иисуса Христа во ад.
Слово «радоница» восходит к словам «род» и «радость», причем, особое место Радоницы в годичном круге церковных праздников — сразу после Светлой пасхальной недели — как бы обязывает христиан не скорбить и не сетовать по поводу смерти близких, а разделить с усопшими великую радость Воскресения Христова.
Распятие, смерть и Воскресение Бога нашего Иисуса Христа — подтверждение победы над смертью:
«Смертию смерть поправ».
И мы, поминая своих близких, что является святой обязанностью любого православного христианина, помним о том, что они живы.
📍На фото икона из коллекции Музея христианского искусства: «Воскресение Христово - Сошествие во ад» (первая половина XVI века).
В центре композиции изображен Христос в ярко-синей круглой славе, стоящий на вратах ада и протягивающий руку праотцу Адаму, упавшему на колени. Справа с покровенными руками на коленях стоит праматерь Ева в ярко-красных одеждах. За спинами прародителей изображены ветхозаветные праведники. За ними возвышается цветные горки охристого и красно-коричневого цвета с белильной и разбеленной голубой разделкой лещадок. Подобная тесно скадрированная композиция встречается на иконах среди памятников Русского Севера. Стиль живописи с прозрачным колоритом и характерным голубым в сочетании с охрами указывает на принадлежность к этому региону, к землям, исторически тяготевшим к Ростову в силу подчинения ростовской епархии.
Forwarded from Тверской Live
14 мая 1937 года начался снос Страстного монастыря на Пушкинской площади
Подписывайтесь на Тверской Live
Подписывайтесь на Тверской Live
Иван Барщевский - первый фотограф древней Руси.
Продолжаем рассказывать о великих русских фотографах далекого прошлого.
И да, извините, что некоторое время без усердия обновляли канал. Исправимся (уже исправились), преисполнимся благородного рвения (уже преисполнились) и тут будет еще больше всего прекрасного и захватывающего.
https://telegra.ph/Pervyj-fotograf-Drevnej-Rusi-ZHizn-i-raboty-Ivana-Barshchevskogo-05-17
Продолжаем рассказывать о великих русских фотографах далекого прошлого.
И да, извините, что некоторое время без усердия обновляли канал. Исправимся (уже исправились), преисполнимся благородного рвения (уже преисполнились) и тут будет еще больше всего прекрасного и захватывающего.
https://telegra.ph/Pervyj-fotograf-Drevnej-Rusi-ZHizn-i-raboty-Ivana-Barshchevskogo-05-17
Telegraph
Первый фотограф Древней Руси. Жизнь и работы Ивана Барщевского
Три тысячи негативов на память о былых временах.
Очередная Афиша Севера
Розанова, Сидур, Дейнека, Архипов, Лубнин, дворянские усадьбы, еда в русской живописи, искусство Африки — и это еще не все!
#афиша_севера
https://telegra.ph/Radovat-glaz-letu-navstrechu-05-18
Розанова, Сидур, Дейнека, Архипов, Лубнин, дворянские усадьбы, еда в русской живописи, искусство Африки — и это еще не все!
#афиша_севера
https://telegra.ph/Radovat-glaz-letu-navstrechu-05-18
Telegraph
Радовать глаз: лету навстречу
Из каникул в рабочую жизнь, кажется, выбрались. Не сказать, чтобы это радовало: все-таки человек, конечно, рожден для счастливой праздности. Но зато ведь из майских снегопадов тоже выбрались, и за окнами даже не весна, а почти уже настоящее лето. Как в апреле.…
Forwarded from Музей «Кижи»
В 2017 году икона была отреставрирована в ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря Москве.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Archmuseum
Последнюю неделю работает выставка «Тайны соборов эпохи Ивана Грозного»! 🔥
В одном из залов выставки представлены две уникальные керамические иконы из коллекции Государственного исторического музея. Они были сняты с фасада Борисоглебского пятишатрового собора в Старице перед его разбором в 1803 году. На иконах, созданных в 1561 году, изображены «Спас Нерукотворный» и «Распятие с предстоящими».
Результаты раскопок и исследований собора позволяют предположить, что всего для храма было создано четыре иконы с образом Распятия, а также две иконы-тондо «Чудо Георгия о змие» и «Спас Нерукотворный», представленный в зале. Иконы выполнялись в традиционной русской иконографии, но их технология, конструкция и стилистика позволяют предположить, что мастера были родом из Чехии или Германии. Керамические иконы дополнены графическим материалом из #КоллекцияМУАР с зарисовками и обмерами сохранившихся и не сохранившихся фрагментов.
Еще больше удивительных историй об архитектуре XVI века можно узнать на выставке «Тайны соборов эпохи Ивана Грозного», которая работает до 26 мая!
В одном из залов выставки представлены две уникальные керамические иконы из коллекции Государственного исторического музея. Они были сняты с фасада Борисоглебского пятишатрового собора в Старице перед его разбором в 1803 году. На иконах, созданных в 1561 году, изображены «Спас Нерукотворный» и «Распятие с предстоящими».
Результаты раскопок и исследований собора позволяют предположить, что всего для храма было создано четыре иконы с образом Распятия, а также две иконы-тондо «Чудо Георгия о змие» и «Спас Нерукотворный», представленный в зале. Иконы выполнялись в традиционной русской иконографии, но их технология, конструкция и стилистика позволяют предположить, что мастера были родом из Чехии или Германии. Керамические иконы дополнены графическим материалом из #КоллекцияМУАР с зарисовками и обмерами сохранившихся и не сохранившихся фрагментов.
Еще больше удивительных историй об архитектуре XVI века можно узнать на выставке «Тайны соборов эпохи Ивана Грозного», которая работает до 26 мая!