Бренд Eichel Gallery (родом из Татарстана, наверное, поэтому мы редко видим их в Москве) сделал очень классную коллекцию из отходов собственного производства. Бруски-обрезки разложили в формы, залили цветной эпоксидкой, отшлифовали — и вуаля, мусор превращается в столешницы и сидушки. Эпоксидную смолу можно тонировать в любой цвет по RAL, так что у проекта большой потенциал кастомизации. Ну и раскладка деревяшек в формах, понятное дело, не повторяется.

Отдельный лайк команда Eichel получает за то, что честно указывает источники вдохновения — коллекция сделана по мотивам работ Юмо Кана, дизайнера из Японии, который тоже работает с отходами деревообработки. У казанского бренда получился совсем другой продукт, но, говоря о референсах, они не просто отдают дань предшественнику, а ещё показывают, что «в теме» и следят за тем, что происходит в мировой индустрии.

Назревает судебный процесс между Emeco и Zara Home. Повод для разбирательства — стальные стулья из коллекции испанского бренда (верхний ряд). Американская компания утверждает, что они срисованы с моделей из её коллекции 20-06, разработанной Норманом Фостером (три картинки внизу).

На самом деле различия видны невооруженным глазом. Например, у стула Zara ножки круглые в сечении, а у Emeco четырехугольные. Но сходство тоже есть. Американцы, собственно, и не утверждаю, что стул скопирован полностью, а говорят о заимствовании отдельных элементов дизайна. Они уже отправила Zara претензию с требованием убрать стулья из продажи, но испанцы отказались. Следующий этап тяжбы — суд.

Интересно, чью сторону он примет. Тем более, что в России подобные истории происходят регулярно, и общественность обычно считает, что если копия не стопроцентная, то поводов для беспокойства нет.

Ходили смотреть, как идёт строительство суздальского музея «Мира» — попали на неприлично красивый закат, отбрасывающий розовые отблески на новенькие стены здания. Даже платформа, на которой обустроили свой быт строители, при таком освещении выглядела как волшебные чертоги. Рядом с музейным зданием уже строят террасу — подобных представлений на небе там, конечно, каждый день не будет, но вид на многочисленные монастыри с этого места по-любому замечательный.

«Мира», спроектированная Ольгой Тревайс, находится в диалоге со своим архитектурным окружением — белые стены и выложенные на них из кирпича узоры недвусмысленно отсылают к старинной русской архитектуре. Хотя на самом деле здание относительно новое и в прошлой своей жизни особой красотой не отличалось. Прежде тут была гостиница довольно заурядного вида, и снести её, чтобы построить с нуля что-то интересное, никто, в общем-то, не запрещал. Однако снос — нагрузка на экологию, и команда основателя «Мира» Дмитрия Разумова решила сохранить постройку, переделав её до неузнаваемости.

Проект долгий, стартовал ещё в 2020 году, но сейчас выходит на финишную прямую. Внутри, насколько удалось разглядеть через большие окна, идут отделочные работы. По плану музей должен открыться в апреле 2027-го.

Пока я тут пилю суздальский контент, вернемся на неделю назад, на Cosmoscow. Стенд, который почему-то мало кто из моих знакомых заметил, а он стоит внимания. Это проект «На ощупь» Юлии Княжанской и центра «Ясенева Поляна», который работает со слепоглухими людьми.

Я много раз пыталась представить себе мир без звука и образов, но ничего кроме непроницаемой стены вообразить не могла, как ни старалась. Эти работы, созданные подопечными центра, — настоящий шок-контент. Поражает, что на них есть не только форма, но и цвет. На Cosmoscow эти панно-автопортреты экспонировали вместе с работами поддержавших проект художников Якова и Георгия Хомичей и Vova Lenin. 11 ноября работы этих и других авторов, поддержавших проект, выставят на благотворительный аукцион в пользу «Ясеневой поляны».