Дизайнер Мария Пилипенко предупреждает, что Москву взялся окучивать питерский реставратор Олег Олиевский, и советует держаться от него подальше. Мария — спец по старому фонду, а это рынок, на котором все друг друга знают, поэтому к её мнению надо прислушаться.
По словам Пилипенко, Олиевский известен в Питере тем, что берёт с клиентов аванс, но не исполняет обязательства и не возвращает деньги — люди годами пытаются вернуть своё. А если он и делает работу, то очень плохо. Вчера Мария написала об этом у себя в инстаграме* и сразу же получила тридцать сообщений от пострадавших, включая других известных дизайнеров, которые подтверждают её слова. Часть из них — на скриншотах.
Секрет Олиевского в том, что он делает заказы медийным личностям, получает от них рекомендации и завлекает уже не таких известных клиентов низкими ценами — а потом кидает.
Люди, которые покупают квартиры в старом фонде и стараются вернуть их к жизни, — большие молодцы. А те, кто пытается кинуть их на деньги, — жулики вдвойне. Поэтому, собственно, делюсь с вами этим сюжетом.
UPD если вы вы пострадали от Олиевского и хотите попасть в чат координации других Дента мошенника, напишите Яну @permiensis
* Принадлежит Meta, запрещен в РФ
По словам Пилипенко, Олиевский известен в Питере тем, что берёт с клиентов аванс, но не исполняет обязательства и не возвращает деньги — люди годами пытаются вернуть своё. А если он и делает работу, то очень плохо. Вчера Мария написала об этом у себя в инстаграме* и сразу же получила тридцать сообщений от пострадавших, включая других известных дизайнеров, которые подтверждают её слова. Часть из них — на скриншотах.
Секрет Олиевского в том, что он делает заказы медийным личностям, получает от них рекомендации и завлекает уже не таких известных клиентов низкими ценами — а потом кидает.
Люди, которые покупают квартиры в старом фонде и стараются вернуть их к жизни, — большие молодцы. А те, кто пытается кинуть их на деньги, — жулики вдвойне. Поэтому, собственно, делюсь с вами этим сюжетом.
UPD если вы вы пострадали от Олиевского и хотите попасть в чат координации других Дента мошенника, напишите Яну @permiensis
* Принадлежит Meta, запрещен в РФ
❤27👍5
Люблю готовиться к лекциям и делать презентации, хоть и трачу на это уйму времени. Мало того, что, просидев пару-тройку дней над слайдами, обнаруживаю, что смотрю на мир более системно, так ещё и традиционно нахожу какие-то новые интересные проекты. Вот как раз такой побочный продукт моей новой лекции «10 модных идей прямо сейчас» — миланская квартира с интерьером от студии FantiBozzettiMenegon. Она этими идеями напичкана вдоль и поперёк.
Что именно меня тут зацепило — не скажу, приходите на лекцию, там всё узнаете. А ещё напоминаю, что я сделала справочник по трендам — там тоже можно найти ответ.
Уже есть версии? Жду вас в комментариях!
📷 Fancesco Dolfo
Что именно меня тут зацепило — не скажу, приходите на лекцию, там всё узнаете. А ещё напоминаю, что я сделала справочник по трендам — там тоже можно найти ответ.
Уже есть версии? Жду вас в комментариях!
📷 Fancesco Dolfo
1❤26👍14
Коллеги обсуждают, почему в европейских AD появляются заурядные проекты. И в целом — откуда в Европе такое унылое говно. Я уже четыре года не в AD, но вряд ли там что-то сильно изменилось в лучшую сторону. Скорее наоборот. Владельцы бренда режут косты где только можно.
Европейские издания отказались от главредов — теперь он один на всех, и это Эми Эстли из американского Architectural Digest, а локальной текучкой занимаются шеф-редакторы. Медийный вес этих сотрудников ниже, зарплаты, я полагаю, тоже. США, Франция, Германия и т. д. публикуют в печатных изданиях одни и те же проекты. Такое случалось и раньше, но в куда меньшем масштабе, у каждого регионального издания было своё лицо. К слову, году в 2018-м или около того Condé Nast делал исследование и выяснил, что заметная доля покупателей журнала берёт сразу выпуски из нескольких стран. Новая политика с дублирующимся контентом делает это бессмысленным, и это ещё одно доказательство того, что продажа печатных копий не играет в экономике Condé Nast значимой роли.
Основой экономической модели любого глянца остаётся реклама, а с ней всё давно не слава богу. Кто постарше, возможно, помнит, как российский Vogue выпускал номера в двух томах — такими они были толстенными. Мы в AD параллельно пару раз оказывались в ситуации, когда не могли отправить номер в печать: в него каждый день добавлялись всё новые рекламные полосы, а нам требовалось делать всё новые редакционные материалы, чтобы выдержать положенное по закону соотношение.
А потом пришёл интернет и случился мировой кризис 2008 года, от которого глянец так и не оправился. Обнаружив, что рекламные деньги ушли в онлайн, издания завели сайты. Но довольно быстро выяснилось, что на сайты просто так никто не ходит, туда нужно вести народ через соцсети, а чтобы сайт индексировался в поисковиках, надо бесконечно его обновлять, писать тексты под алгоритмы и так далее. Когда приличный журнал выпускает у себя на сайте материал с заголовком «10 приёмов в интерьере, за которые вам должно быть стыдно», воспринимайте это как крик о помощи.
Нагрузка на сотрудников глянца возросла многократно. Раньше ты писал несколько материалов об интерьерах в месяц, выезжал на объект, общался с дизайнером и его заказчиками за чашкой кофе. Теперь это потогонная система: дизайнер заполняет форму на сайте, по этой форме пишется текст. Натренированный сотрудник справится с этим за пару часов, включая вывеску материала на сайте. Количество важнее качества.
При этом запас действительно классных проектов не бесконечен. Близость к великой архитектуре, великолепным ландшафтам и легендарным музеям не делает граждан Италии, Франции и других европейских стран поголовно эстетами, хотя почему-то есть такая иллюзия. Но вы просто откройте Airbnb и посмотрите, что в том же Париже или Милане предлагается по цене неплохого гостиничного номера, — основная масса квартир будет в лучшем случае сделана по самым попсовым образцам из Pinterest, а чаще это просто что-то унылое.
Рынок дизайнерского интерьера везде небольшой. Подавляющему большинству людей, где бы они ни жили, от интерьера нужны функциональность и потенциальная ликвидность. Запрос на классный дизайн и способность понять, что действительно классно, — это crème de la crème, самый верхний сливочный слой. И дизайнеров, которые этот запрос обслуживают, тоже относительно немного.
Так что я вполне могу предположить, что достойные интерьеры у редакции могли и закончиться. А ещё могли закончиться силы у редактора, который принимает решения о публикации. Судьба проекта не определяется на редколлегии, за общим обсуждением. Это технический процесс: сотрудник журнала открывает ссылку и принимает решение: «да» или «нет». По ходу дела он отсматривает десятки проектов — гораздо больше, чем попадает в ленту журнала. Перед его глазами проходят десятки плохих и очень плохих интерьеров. Глаз мог просто замылиться. А если звёзды сошлись так, что в очередной порции на отбор косяком шли работы в стиле «кровь из глаз», то средненькая работа имела шанс проскочить на сайт просто за то, что она хотя бы не отвратительная.
Европейские издания отказались от главредов — теперь он один на всех, и это Эми Эстли из американского Architectural Digest, а локальной текучкой занимаются шеф-редакторы. Медийный вес этих сотрудников ниже, зарплаты, я полагаю, тоже. США, Франция, Германия и т. д. публикуют в печатных изданиях одни и те же проекты. Такое случалось и раньше, но в куда меньшем масштабе, у каждого регионального издания было своё лицо. К слову, году в 2018-м или около того Condé Nast делал исследование и выяснил, что заметная доля покупателей журнала берёт сразу выпуски из нескольких стран. Новая политика с дублирующимся контентом делает это бессмысленным, и это ещё одно доказательство того, что продажа печатных копий не играет в экономике Condé Nast значимой роли.
Основой экономической модели любого глянца остаётся реклама, а с ней всё давно не слава богу. Кто постарше, возможно, помнит, как российский Vogue выпускал номера в двух томах — такими они были толстенными. Мы в AD параллельно пару раз оказывались в ситуации, когда не могли отправить номер в печать: в него каждый день добавлялись всё новые рекламные полосы, а нам требовалось делать всё новые редакционные материалы, чтобы выдержать положенное по закону соотношение.
А потом пришёл интернет и случился мировой кризис 2008 года, от которого глянец так и не оправился. Обнаружив, что рекламные деньги ушли в онлайн, издания завели сайты. Но довольно быстро выяснилось, что на сайты просто так никто не ходит, туда нужно вести народ через соцсети, а чтобы сайт индексировался в поисковиках, надо бесконечно его обновлять, писать тексты под алгоритмы и так далее. Когда приличный журнал выпускает у себя на сайте материал с заголовком «10 приёмов в интерьере, за которые вам должно быть стыдно», воспринимайте это как крик о помощи.
Нагрузка на сотрудников глянца возросла многократно. Раньше ты писал несколько материалов об интерьерах в месяц, выезжал на объект, общался с дизайнером и его заказчиками за чашкой кофе. Теперь это потогонная система: дизайнер заполняет форму на сайте, по этой форме пишется текст. Натренированный сотрудник справится с этим за пару часов, включая вывеску материала на сайте. Количество важнее качества.
При этом запас действительно классных проектов не бесконечен. Близость к великой архитектуре, великолепным ландшафтам и легендарным музеям не делает граждан Италии, Франции и других европейских стран поголовно эстетами, хотя почему-то есть такая иллюзия. Но вы просто откройте Airbnb и посмотрите, что в том же Париже или Милане предлагается по цене неплохого гостиничного номера, — основная масса квартир будет в лучшем случае сделана по самым попсовым образцам из Pinterest, а чаще это просто что-то унылое.
Рынок дизайнерского интерьера везде небольшой. Подавляющему большинству людей, где бы они ни жили, от интерьера нужны функциональность и потенциальная ликвидность. Запрос на классный дизайн и способность понять, что действительно классно, — это crème de la crème, самый верхний сливочный слой. И дизайнеров, которые этот запрос обслуживают, тоже относительно немного.
Так что я вполне могу предположить, что достойные интерьеры у редакции могли и закончиться. А ещё могли закончиться силы у редактора, который принимает решения о публикации. Судьба проекта не определяется на редколлегии, за общим обсуждением. Это технический процесс: сотрудник журнала открывает ссылку и принимает решение: «да» или «нет». По ходу дела он отсматривает десятки проектов — гораздо больше, чем попадает в ленту журнала. Перед его глазами проходят десятки плохих и очень плохих интерьеров. Глаз мог просто замылиться. А если звёзды сошлись так, что в очередной порции на отбор косяком шли работы в стиле «кровь из глаз», то средненькая работа имела шанс проскочить на сайт просто за то, что она хотя бы не отвратительная.
Telegram
НИИ Декорирования
💬 Про странные интерьеры 💬
Все-таки выбор некоторых проектов в европейских редакциях AD меня удивляет.
При том, что публикация в Architectural Digest – это канон, признание и авторитет, рядом с красивыми и интересными интерьерами соседствуют вот такие…
Все-таки выбор некоторых проектов в европейских редакциях AD меня удивляет.
При том, что публикация в Architectural Digest – это канон, признание и авторитет, рядом с красивыми и интересными интерьерами соседствуют вот такие…
❤33👍22🔥12🕊1
В моей сегодняшней лекции будет много интерьеров, которые так или иначе можно назвать максималистскими. Но эта квартира в Риме по проекту Set Architects тоже туда проникла. 175-метровое пространство находится в старом фонде, и там местами сохранились витражные двери и лепнина — их даже видно на фотографиях, но в целом это стопроцентный минимализм.
Впрочем, даже этот строгий стиль постепенно меняется в духе времени. В планировочных решениях и при выборе форм Set Architects хранят верность его идеалам, но посмотрите на эти отделки. Лаковые поверхности нежных оттенков и металлизированные двери — это, на мой взгляд, пусть сдержанное, без ухода в орнаменты, но всё же украшательство. Самое интересное — референсы. Архитекторы говорят, что вдохновлялись квартирой на рю де Лота, созданной в начале 1920-х Эйлин Грей. Этот интерьер до наших дней не дожил, но есть фотографии. Одной из особенностей квартиры были лаковые стены, правда чёрные, а не голубые)
Год назад я не верила, что нас ждёт ревайвал ар-деко, — времена как будто не лучшие для роскоши, но ошиблась. Великий стиль приходит к нам не самыми обычными путями, но он уже здесь. Кстати, пересмотрела и своё отношение к миланской инсталляции Пьеро Лиссони для ELLE Decor. Я её тут не показывала, потому что мне она показалась скучноватой — как будто архитектор-минималист решил отомстить за разгул декора, наблюдавшийся в других проектах. Но по факту он тоже показывал нам минимализм образца 2026 года, предполагающий, что материалам уже недостаточно просто быть «честными» — они должны украшать и удивлять. Добавлю пару фоток в комментарии.
📷Federico Farinatti
Подробности у Living
Впрочем, даже этот строгий стиль постепенно меняется в духе времени. В планировочных решениях и при выборе форм Set Architects хранят верность его идеалам, но посмотрите на эти отделки. Лаковые поверхности нежных оттенков и металлизированные двери — это, на мой взгляд, пусть сдержанное, без ухода в орнаменты, но всё же украшательство. Самое интересное — референсы. Архитекторы говорят, что вдохновлялись квартирой на рю де Лота, созданной в начале 1920-х Эйлин Грей. Этот интерьер до наших дней не дожил, но есть фотографии. Одной из особенностей квартиры были лаковые стены, правда чёрные, а не голубые)
Год назад я не верила, что нас ждёт ревайвал ар-деко, — времена как будто не лучшие для роскоши, но ошиблась. Великий стиль приходит к нам не самыми обычными путями, но он уже здесь. Кстати, пересмотрела и своё отношение к миланской инсталляции Пьеро Лиссони для ELLE Decor. Я её тут не показывала, потому что мне она показалась скучноватой — как будто архитектор-минималист решил отомстить за разгул декора, наблюдавшийся в других проектах. Но по факту он тоже показывал нам минимализм образца 2026 года, предполагающий, что материалам уже недостаточно просто быть «честными» — они должны украшать и удивлять. Добавлю пару фоток в комментарии.
📷Federico Farinatti
Подробности у Living
❤20👍8🔥4
Новый формат постов дается не без проблем, пока нет привычки. Но главный вопрос: как вам? Мне кажется, для наших целей это супер возможность.
❤39👍26🔥2