Маленький кусочек Великого Шелкового пути
Живопись по шелку
Джао Гуоджин (Zhao Guojing) и Мейфенг Ванг (Wang Meifang), Китай
Китайская живопись по шелку, как вид изобразительного искусства, зародилась в древнем Китае.
Одними из лучших мастеров традиционной китайской живописи по шелку являются Zhao Guojing и его ученица Wang Meifang.
Zhao Guojing родился в 1950 в году в Китае. Он - академик китайского научно-исследовательского института живописи и профессиональный живописец.
Его картины являются концентрацией насыщенного цвета и сложности. Художественные работы Zhao Guojing участвовали в многочисленных выставках и получали высокие награды.
Натуральный шелк, акварель, тушь, минеральные краски - этими средствами пользуются художники, создавая свои шедевры.
Часто он работает со своей ученицей Wang Meifang.
Древний путь из Варяг в Индию - круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Живопись по шелку
Джао Гуоджин (Zhao Guojing) и Мейфенг Ванг (Wang Meifang), Китай
Китайская живопись по шелку, как вид изобразительного искусства, зародилась в древнем Китае.
Одними из лучших мастеров традиционной китайской живописи по шелку являются Zhao Guojing и его ученица Wang Meifang.
Zhao Guojing родился в 1950 в году в Китае. Он - академик китайского научно-исследовательского института живописи и профессиональный живописец.
Его картины являются концентрацией насыщенного цвета и сложности. Художественные работы Zhao Guojing участвовали в многочисленных выставках и получали высокие награды.
Натуральный шелк, акварель, тушь, минеральные краски - этими средствами пользуются художники, создавая свои шедевры.
Часто он работает со своей ученицей Wang Meifang.
Древний путь из Варяг в Индию - круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Маленький кусочек Великого Шелкового пути
Живопись по шелку
Джао Гуоджин (Zhao Guojing) и Мейфенг Ванг (Wang Meifang), Китай
Китайская живопись по шелку, как вид изобразительного искусства, зародилась в древнем Китае.
Одними из лучших мастеров традиционной китайской живописи по шелку являются Zhao Guojing и его ученица Wang Meifang.
Zhao Guojing родился в 1950 в году в Китае. Он - академик китайского научно-исследовательского института живописи и профессиональный живописец.
Его картины являются концентрацией насыщенного цвета и сложности. Художественные работы Zhao Guojing участвовали в многочисленных выставках и получали высокие награды.
Натуральный шелк, акварель, тушь, минеральные краски - этими средствами пользуются художники, создавая свои шедевры.
Часто он работает со своей ученицей Wang Meifang.
Древний путь из Варяг в Индию - круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Живопись по шелку
Джао Гуоджин (Zhao Guojing) и Мейфенг Ванг (Wang Meifang), Китай
Китайская живопись по шелку, как вид изобразительного искусства, зародилась в древнем Китае.
Одними из лучших мастеров традиционной китайской живописи по шелку являются Zhao Guojing и его ученица Wang Meifang.
Zhao Guojing родился в 1950 в году в Китае. Он - академик китайского научно-исследовательского института живописи и профессиональный живописец.
Его картины являются концентрацией насыщенного цвета и сложности. Художественные работы Zhao Guojing участвовали в многочисленных выставках и получали высокие награды.
Натуральный шелк, акварель, тушь, минеральные краски - этими средствами пользуются художники, создавая свои шедевры.
Часто он работает со своей ученицей Wang Meifang.
Древний путь из Варяг в Индию - круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Восточная красавица" Бриджмена демонстрирует его знакомство с алжирскими женщинами, которых он видел, и нарядами, которые они носили. Как он отметил в своей книге "Зимы в Алжире" (1890), "вершина моды - носить все одного цвета, например, желтый головной платок, окаймленный золотой и шелковой бахромой, желтые ленты для украшения тонкой сорочки, желтый шелковый лиф, панталоны того же цвета и желтые кожаные туфли". Одетая в модное платье, подобранное по цвету, и украшенная роскошными аксессуарами, красавица Бриджмена томно откидывается в задумчивости, а ее рука нежно держит цветок, предполагая, что она мечтает о возлюбленном - ориенталистский троп, отвечающий ожиданиям западных зрителей XIX века.
На фото:
Frederick Arthur Bridgman, (American, 1847–1928).
An Oriental Beauty.
Восточная красавица.
Oil on canvas.
Signed lower left: F. A. Bridgman.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Восточная красавица" Бриджмена демонстрирует его знакомство с алжирскими женщинами, которых он видел, и нарядами, которые они носили. Как он отметил в своей книге "Зимы в Алжире" (1890), "вершина моды - носить все одного цвета, например, желтый головной платок, окаймленный золотой и шелковой бахромой, желтые ленты для украшения тонкой сорочки, желтый шелковый лиф, панталоны того же цвета и желтые кожаные туфли". Одетая в модное платье, подобранное по цвету, и украшенная роскошными аксессуарами, красавица Бриджмена томно откидывается в задумчивости, а ее рука нежно держит цветок, предполагая, что она мечтает о возлюбленном - ориенталистский троп, отвечающий ожиданиям западных зрителей XIX века.
На фото:
Frederick Arthur Bridgman, (American, 1847–1928).
An Oriental Beauty.
Восточная красавица.
Oil on canvas.
Signed lower left: F. A. Bridgman.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Бриджмен, известный американский художник конца XIX века, решил жить во Франции и посвятить себя ориенталистским сюжетам - особенно североафриканским сценам повседневной жизни. В картине "Задумчивые моменты" он представляет свою любимую тему - североафриканскую женщину в экзотической одежде с рукавами из марли, накинутым на плечи лифом и конической шляпой, которую обычно носят женщины Тлемсена - города на северо-западе Алжира. Бриджмен описал этот костюм в своей книге "Зимы в Алжире" (1890), отметив, что он напоминает марокканскую одежду, поскольку алжирский город находится недалеко от марокканской границы.
На фото:
Frederick Arthur Bridgman (American, 1847–1928).
Pensive Moments.
Размышления.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Бриджмен, известный американский художник конца XIX века, решил жить во Франции и посвятить себя ориенталистским сюжетам - особенно североафриканским сценам повседневной жизни. В картине "Задумчивые моменты" он представляет свою любимую тему - североафриканскую женщину в экзотической одежде с рукавами из марли, накинутым на плечи лифом и конической шляпой, которую обычно носят женщины Тлемсена - города на северо-западе Алжира. Бриджмен описал этот костюм в своей книге "Зимы в Алжире" (1890), отметив, что он напоминает марокканскую одежду, поскольку алжирский город находится недалеко от марокканской границы.
На фото:
Frederick Arthur Bridgman (American, 1847–1928).
Pensive Moments.
Размышления.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Название этой картины на Парижском салоне 1861 года "Похищение баши-базуками в христианской деревне в Герцеговине" (Razzia de bachi-bouzouchs dans un village chrétien de l'Herzégovine (Turquie) сразу же определило место изображения в этническом и религиозном дискурсе. Тревожная и чрезвычайно вызывающая, она изображает белую обнаженную христианскую женщину, похищенную из своей деревни османскими наемниками, которые убили ее мужа и ребенка. Распятие на сломанной цепи, лежащее на переднем плане, не оставляет сомнений в религиозных убеждениях женщины. Эта ужасающая сцена отражала реальные беспорядки в разоренных войной регионах Центральной Европы, где Чермак был свидетелем нападения турецких войск на деревни. Парижский критик Теофиль Готье предположил, что изнасилование не было непосредственной судьбой женщины, как можно было бы предположить на первый взгляд, а скорее ее должны были продать в гарем. Торговля белыми рабынями, хотя и была официально запрещена османским султаном в 1854-55 годах, продолжалась в течение многих лет; ее искоренение стало целью многих возмущенных христианских миссионеров. Эта картина, представляющая столкновение между Востоком и Западом, к сожалению, продолжает вызывать леденящие душу отголоски и в наши дни.
На фото:
Jaroslav Čermák (Czech, 1830–1878).
The Abduction of a Herzegovinian Woman, 1861.
Похищение герцеговинской женщины, 1861.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Название этой картины на Парижском салоне 1861 года "Похищение баши-базуками в христианской деревне в Герцеговине" (Razzia de bachi-bouzouchs dans un village chrétien de l'Herzégovine (Turquie) сразу же определило место изображения в этническом и религиозном дискурсе. Тревожная и чрезвычайно вызывающая, она изображает белую обнаженную христианскую женщину, похищенную из своей деревни османскими наемниками, которые убили ее мужа и ребенка. Распятие на сломанной цепи, лежащее на переднем плане, не оставляет сомнений в религиозных убеждениях женщины. Эта ужасающая сцена отражала реальные беспорядки в разоренных войной регионах Центральной Европы, где Чермак был свидетелем нападения турецких войск на деревни. Парижский критик Теофиль Готье предположил, что изнасилование не было непосредственной судьбой женщины, как можно было бы предположить на первый взгляд, а скорее ее должны были продать в гарем. Торговля белыми рабынями, хотя и была официально запрещена османским султаном в 1854-55 годах, продолжалась в течение многих лет; ее искоренение стало целью многих возмущенных христианских миссионеров. Эта картина, представляющая столкновение между Востоком и Западом, к сожалению, продолжает вызывать леденящие душу отголоски и в наши дни.
На фото:
Jaroslav Čermák (Czech, 1830–1878).
The Abduction of a Herzegovinian Woman, 1861.
Похищение герцеговинской женщины, 1861.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
"Голова североафриканской женщины". Художник изобразил портретный вид бюста темнокожей женщины в красивом полосатом головном уборе и роскошных золотых украшениях - оба предмета должны были указывать на ее иностранность для итальянской аудитории Чиприани. Это не портрет конкретного человека, а изображение анонимной женщины. Она сидит на однотонном кремовом фоне, устремив пустой взгляд вдаль. Хотя Чиприани прекрасно передал ее наряд, основное внимание в картине уделено не конкретным деталям, по которым можно было бы определить ее дом, а живописному выражению мрачного самопоглощения.
На фото:
Nazzareno Cipriani (Italian, 1843–1925).
Head of a North African Woman.
Голова североафриканской женщины.
Watercolor over traces of pencil on paper.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
"Голова североафриканской женщины". Художник изобразил портретный вид бюста темнокожей женщины в красивом полосатом головном уборе и роскошных золотых украшениях - оба предмета должны были указывать на ее иностранность для итальянской аудитории Чиприани. Это не портрет конкретного человека, а изображение анонимной женщины. Она сидит на однотонном кремовом фоне, устремив пустой взгляд вдаль. Хотя Чиприани прекрасно передал ее наряд, основное внимание в картине уделено не конкретным деталям, по которым можно было бы определить ее дом, а живописному выражению мрачного самопоглощения.
На фото:
Nazzareno Cipriani (Italian, 1843–1925).
Head of a North African Woman.
Голова североафриканской женщины.
Watercolor over traces of pencil on paper.
Круизы в Астрахань из Москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Картины и книги Дине предоставили богатую информацию о традициях и обычаях жителей Алжира, страны, которую он сделал своим домом. После обучения в Академии Жюльена в Париже он совершил первую из многочисленных поездок в Алжир в 1884 году, поселился там в 1904 году, а в 1913 году принял ислам. Американский художественный критик Фредерик Мортон писал о Дине в журнале "Кисть и карандаш" в 1904 году: "Ни один другой художник не продемонстрировал такого глубокого знания Востока; никто не уловил и не зафиксировал с такой верностью дух Востока - люди, топография, атмосфера, все на его полотнах соответствует действительности; никто не наполнил свои картины дыханием, которое не принадлежит Западу". Молодая девушка с вуалью" является изысканным примером алжирского творчества художника. Здесь украшенная драгоценностями девушка жеманно прикрывает свое бронзовое лицо от солнца вуалью, открывая нам нежную улыбку и прекрасные игривые глаза.
На фото:
Alphonse-Étienne Dinet, (French, 1861–1929).
Young Girl with a Veil, 1901.
Девушка с вуалью, 1901.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Картины и книги Дине предоставили богатую информацию о традициях и обычаях жителей Алжира, страны, которую он сделал своим домом. После обучения в Академии Жюльена в Париже он совершил первую из многочисленных поездок в Алжир в 1884 году, поселился там в 1904 году, а в 1913 году принял ислам. Американский художественный критик Фредерик Мортон писал о Дине в журнале "Кисть и карандаш" в 1904 году: "Ни один другой художник не продемонстрировал такого глубокого знания Востока; никто не уловил и не зафиксировал с такой верностью дух Востока - люди, топография, атмосфера, все на его полотнах соответствует действительности; никто не наполнил свои картины дыханием, которое не принадлежит Западу". Молодая девушка с вуалью" является изысканным примером алжирского творчества художника. Здесь украшенная драгоценностями девушка жеманно прикрывает свое бронзовое лицо от солнца вуалью, открывая нам нежную улыбку и прекрасные игривые глаза.
На фото:
Alphonse-Étienne Dinet, (French, 1861–1929).
Young Girl with a Veil, 1901.
Девушка с вуалью, 1901.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
На этой акварели изображен внутренний двор массивной мечети Султана Хасана (построенной в 1362 году н.э.), которая является частью великолепного комплекса на западном краю цитадели в Каире. В центре двора находится фонтан для омовения, за которым мы видим два из четырех арочных айванов (сводчатое помещение с большой открывающейся аркой), в которых расположены медресе (школы) четырех суннитских школ.
На фото:
Edward Angelo Goodall (British, 1819–1908).
The Interior of Sultan Hassan Mosque, Cairo.
Интерьер мечети Султана Хасана, Каир.
Watercolor.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
На этой акварели изображен внутренний двор массивной мечети Султана Хасана (построенной в 1362 году н.э.), которая является частью великолепного комплекса на западном краю цитадели в Каире. В центре двора находится фонтан для омовения, за которым мы видим два из четырех арочных айванов (сводчатое помещение с большой открывающейся аркой), в которых расположены медресе (школы) четырех суннитских школ.
На фото:
Edward Angelo Goodall (British, 1819–1908).
The Interior of Sultan Hassan Mosque, Cairo.
Интерьер мечети Султана Хасана, Каир.
Watercolor.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Пилсу было поручено изобразить прием арабских вождей императором Наполеоном III во время визита правителя в Алжир в 1860 году (1867, не сохранилось). В 1861-62 годах Пилс сам отправился туда, чтобы изучить пейзаж и его население. Свежесть и непосредственность этого наброска маслом сидящего человека позволяют предположить, что он мог быть создан на месте во время этого визита. Пилс, наряду со своими более известными коллегами Александром Кабанелем (1823-1889) и Жаном-Леоном Жеромом (1824-1904), был одним из трех профессоров живописи, которые появились в Школе изящных искусств в ходе судьбоносных реформ 1863 года. До этого в Школе преподавался только рисунок, а студенты учились живописи в частных ателье.
На фото:
Isidore-Alexandre-Augustin Pils (French, 1813–1875).
Seated Arab, ca. 1861–62.
Сидящий араб.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Пилсу было поручено изобразить прием арабских вождей императором Наполеоном III во время визита правителя в Алжир в 1860 году (1867, не сохранилось). В 1861-62 годах Пилс сам отправился туда, чтобы изучить пейзаж и его население. Свежесть и непосредственность этого наброска маслом сидящего человека позволяют предположить, что он мог быть создан на месте во время этого визита. Пилс, наряду со своими более известными коллегами Александром Кабанелем (1823-1889) и Жаном-Леоном Жеромом (1824-1904), был одним из трех профессоров живописи, которые появились в Школе изящных искусств в ходе судьбоносных реформ 1863 года. До этого в Школе преподавался только рисунок, а студенты учились живописи в частных ателье.
На фото:
Isidore-Alexandre-Augustin Pils (French, 1813–1875).
Seated Arab, ca. 1861–62.
Сидящий араб.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Мюллер сделал успешную карьеру как художник-востоковед и преподаватель Венской академии. В период с 1873 по 1886 год он девять раз посещал Египет, за что получил от своих студентов прозвище "Мюллер-египтянин", где он запечатлел повседневную жизнь страны и ее жителей. В 1881 году он писал своим сестрам: "В настоящее время я хочу написать картину, которая хоть в какой-то степени воспроизводила бы волшебство этого пейзажа. Я хотел бы, чтобы ты увидела живописных коричневых и черных арабов, нубийцев, бискари и барабасов, собирающихся на улицах разноцветными толпами".
На фото:
Leopold Carl Müller (Austrian, 1834–1892).
An Egyptian Girl.
Египтянка.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Мюллер сделал успешную карьеру как художник-востоковед и преподаватель Венской академии. В период с 1873 по 1886 год он девять раз посещал Египет, за что получил от своих студентов прозвище "Мюллер-египтянин", где он запечатлел повседневную жизнь страны и ее жителей. В 1881 году он писал своим сестрам: "В настоящее время я хочу написать картину, которая хоть в какой-то степени воспроизводила бы волшебство этого пейзажа. Я хотел бы, чтобы ты увидела живописных коричневых и черных арабов, нубийцев, бискари и барабасов, собирающихся на улицах разноцветными толпами".
На фото:
Leopold Carl Müller (Austrian, 1834–1892).
An Egyptian Girl.
Египтянка.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Неукротимый путешественник, Мёнстед посетил множество стран Европы, Северной Африки и Ближнего Востока, создавая произведения, связанные с поездками. Этот чуткий портрет нубийца олицетворяет живой интерес художника к этнографии. В то время как во многих книгах о путешествиях XIX века арабы все еще описывались как свирепые и нецивилизованные, Мёнстед передал чувство силы и достоинства. Текучая арабская надпись, состоящая из его подписи и слова "Тунис", перекликается с племенными знаками на щеке нубийца и дополняет тонкое взаимодействие свободной кисти и нежного цвета работы Мёнстеда.
На фото:
Peder Mork Mønsted (Danish, 1859–1941).
Portrait of a Nubian, ca. 1886.
Портрет нубийца, ок. 1886.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Неукротимый путешественник, Мёнстед посетил множество стран Европы, Северной Африки и Ближнего Востока, создавая произведения, связанные с поездками. Этот чуткий портрет нубийца олицетворяет живой интерес художника к этнографии. В то время как во многих книгах о путешествиях XIX века арабы все еще описывались как свирепые и нецивилизованные, Мёнстед передал чувство силы и достоинства. Текучая арабская надпись, состоящая из его подписи и слова "Тунис", перекликается с племенными знаками на щеке нубийца и дополняет тонкое взаимодействие свободной кисти и нежного цвета работы Мёнстеда.
На фото:
Peder Mork Mønsted (Danish, 1859–1941).
Portrait of a Nubian, ca. 1886.
Портрет нубийца, ок. 1886.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Лундгрен был знаменитым акварелистом, и "Восточная красавица с кофейником" демонстрирует его мастерство в изображении света, отражающегося от богатых тканей и полированного кофейника. Художник показывает экзотическую природу женщины через ее роскошную незападную одежду и красивый медный кофейник, который она держит в руках, хотя к XIX веку кофе широко пили в Европе, этот напиток издавна ассоциировался с Ближним Востоком и Северной Африкой.
На фото:
Egron Sillif Lundgren (Swedish, 1815–1875).
Oriental Beauty with Coffee Pot.
Восточная красавица с кофейником.
Watercolor and gouache.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Лундгрен был знаменитым акварелистом, и "Восточная красавица с кофейником" демонстрирует его мастерство в изображении света, отражающегося от богатых тканей и полированного кофейника. Художник показывает экзотическую природу женщины через ее роскошную незападную одежду и красивый медный кофейник, который она держит в руках, хотя к XIX веку кофе широко пили в Европе, этот напиток издавна ассоциировался с Ближним Востоком и Северной Африкой.
На фото:
Egron Sillif Lundgren (Swedish, 1815–1875).
Oriental Beauty with Coffee Pot.
Восточная красавица с кофейником.
Watercolor and gouache.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Любимый ученик Уильяма Бугро, Шарль Амабль Ленуар следовал примеру своего учителя, рисуя красивых молодых женщин, одетых и обнаженных в древних, мифологических или экзотических сценах. Эти изображения, расцвет которых пришелся на середину XIX века, могли быть либо портретами, либо изображениями идеальных типов, показанных в городской или деревенской обстановке.
На фото:
Charles Amable Lenoir (French, 1860–1926).
Day Dreams.
Дневные грезы.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Любимый ученик Уильяма Бугро, Шарль Амабль Ленуар следовал примеру своего учителя, рисуя красивых молодых женщин, одетых и обнаженных в древних, мифологических или экзотических сценах. Эти изображения, расцвет которых пришелся на середину XIX века, могли быть либо портретами, либо изображениями идеальных типов, показанных в городской или деревенской обстановке.
На фото:
Charles Amable Lenoir (French, 1860–1926).
Day Dreams.
Дневные грезы.
Oil on canvas.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Эта ближневосточная женщина может быть идентифицирована как апокрифическая героиня Юдифь только потому, что ее имя написано золотыми буквами на картине. Как и Саломе, Юдифь была библейской роковой женщиной, но в этой композиции она не держит ни меча, ни обезглавленной головы Олоферна. Действительно, главной задачей этой картины является тщательное изображение выражения лица и экзотического костюма. Во время своей поездки в Марокко Леконт дю Нуйя был сильно впечатлен изысканными костюмами, которые носили евреи. На этой картине наиболее заметным элементом является шатве - головной убор, который традиционно носили замужние женщины из Вифлеема. Он был сделан из стеганого и набивного льна, который затем расшивался, а будущая невеста прикрепляла к нему монеты из своего приданого, расположенные рядами вдоль передней части.
На фото:
Jean-Antoine-Jules Lecomte du Nouÿ (French, 1842–1923).
Judith, 1875.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Эта ближневосточная женщина может быть идентифицирована как апокрифическая героиня Юдифь только потому, что ее имя написано золотыми буквами на картине. Как и Саломе, Юдифь была библейской роковой женщиной, но в этой композиции она не держит ни меча, ни обезглавленной головы Олоферна. Действительно, главной задачей этой картины является тщательное изображение выражения лица и экзотического костюма. Во время своей поездки в Марокко Леконт дю Нуйя был сильно впечатлен изысканными костюмами, которые носили евреи. На этой картине наиболее заметным элементом является шатве - головной убор, который традиционно носили замужние женщины из Вифлеема. Он был сделан из стеганого и набивного льна, который затем расшивался, а будущая невеста прикрепляла к нему монеты из своего приданого, расположенные рядами вдоль передней части.
На фото:
Jean-Antoine-Jules Lecomte du Nouÿ (French, 1842–1923).
Judith, 1875.
Oil on panel.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Тангерийская красавица - великолепный пример североафриканских этнографических типов Тапиро Баро, демонстрирующих мастерство художника и его удивительное внимание к деталям. В этой яркой акварели шелковый блеск головного платка, разноцветные перья, блеск золота, сияние жемчуга, тщательно продуманный костюм и тщательная проработка конкретного лица способствуют замечательной непосредственности изображения. Рама является оригинальной для этой работы и, помимо нескольких декоративных мотивов, содержит число 1309, которое, вероятно, относится к мусульманскому календарю Хиджри, который начал отсчет в 622 году нашей эры в честь переселения пророка Мухаммеда из Мекки в Медину. Если перевести его на григорианский календарь, то год будет 1891.
После обучения в Школе изящных искусств в Барселоне Тапиро Баро отправился в Рим, где провел много лет, и начал свою карьеру, рисуя исторические и жанровые сюжеты. Под влиянием своего соотечественника и близкого друга Мариано Фортуни-и-Марсаля - выдающегося испанского востоковеда и акварелиста XIX века - Баро приобрел вкус к восточной тематике. Два художника вместе посетили Марокко в 1860 году и еще раз в 1871 году. К 1876 году Баро поселился в Танжере, марокканском портовом городе, расположенном прямо напротив узкого Гибралтарского пролива. Его разнообразные работы с марокканскими жанровыми сценами, портретами и этнографическими видами - вдохновленные Фортуни и современными итальянскими художниками-жанристами - стали коммерчески успешными, особенно в Англии и Америке. Баро участвовал во Всемирной выставке 1889 и 1900 годов, где получил серебряные медали.
На фото:
José Tapiró Y Baró (Spanish, 1836–1913),
A Tangerian Beauty, ca. 1891.
Тангерийская красавица, ок. 1891.
Watercolor on paper.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Тангерийская красавица - великолепный пример североафриканских этнографических типов Тапиро Баро, демонстрирующих мастерство художника и его удивительное внимание к деталям. В этой яркой акварели шелковый блеск головного платка, разноцветные перья, блеск золота, сияние жемчуга, тщательно продуманный костюм и тщательная проработка конкретного лица способствуют замечательной непосредственности изображения. Рама является оригинальной для этой работы и, помимо нескольких декоративных мотивов, содержит число 1309, которое, вероятно, относится к мусульманскому календарю Хиджри, который начал отсчет в 622 году нашей эры в честь переселения пророка Мухаммеда из Мекки в Медину. Если перевести его на григорианский календарь, то год будет 1891.
После обучения в Школе изящных искусств в Барселоне Тапиро Баро отправился в Рим, где провел много лет, и начал свою карьеру, рисуя исторические и жанровые сюжеты. Под влиянием своего соотечественника и близкого друга Мариано Фортуни-и-Марсаля - выдающегося испанского востоковеда и акварелиста XIX века - Баро приобрел вкус к восточной тематике. Два художника вместе посетили Марокко в 1860 году и еще раз в 1871 году. К 1876 году Баро поселился в Танжере, марокканском портовом городе, расположенном прямо напротив узкого Гибралтарского пролива. Его разнообразные работы с марокканскими жанровыми сценами, портретами и этнографическими видами - вдохновленные Фортуни и современными итальянскими художниками-жанристами - стали коммерчески успешными, особенно в Англии и Америке. Баро участвовал во Всемирной выставке 1889 и 1900 годов, где получил серебряные медали.
На фото:
José Tapiró Y Baró (Spanish, 1836–1913),
A Tangerian Beauty, ca. 1891.
Тангерийская красавица, ок. 1891.
Watercolor on paper.
Круизы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Эдвин Лонг специализировался на создании сложных жанровых картин о Древнем Египте. Тщательно детализированная обстановка на этой картине предполагает знакомство с древнеегипетскими артефактами, и Лонг действительно совершил путешествие в Египет в 1874 году. Однако, как и многие художники-ориенталисты, Лонг редко рисовал по памяти, предпочитая опираться на описания в книгах, фотографии или предметы из коллекции, например, Британского музея.
На фото:
Edwin Longsden Long, R.A. (British, 1829–1891).
Love’s Labour Lost, 1885.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Эдвин Лонг специализировался на создании сложных жанровых картин о Древнем Египте. Тщательно детализированная обстановка на этой картине предполагает знакомство с древнеегипетскими артефактами, и Лонг действительно совершил путешествие в Египет в 1874 году. Однако, как и многие художники-ориенталисты, Лонг редко рисовал по памяти, предпочитая опираться на описания в книгах, фотографии или предметы из коллекции, например, Британского музея.
На фото:
Edwin Longsden Long, R.A. (British, 1829–1891).
Love’s Labour Lost, 1885.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Первая встреча Жирарде с Востоком произошла в 1874 году, когда он посетил Марокко через Испанию. Последующие поездки он совершил в Северную Африку, в основном в Алжир, где он воочию познакомился с обычаями и жизнью местных жителей. Он был особенно заинтересован в изображении кочевых племен, как, например, в этой анекдотической сцене бедуинов, играющих в шахматы в тепло освещенном кафе, солнечный свет проникает сквозь щели закрытого окна. Жирарде сделал еще одну картину с официантом, готовящим кофе на заднем плане, под названием "Арабское кафе" (1886, Музей Орсэ); в примечании на обороте указано, что кафе находилось в Эль-Кантаре, Алжир, где художник часто жил. Жирарде неоднократно возвращался к теме сцен в кафе, например, в "Арабской кофейне в Бискре" (Базельский Кунстмузеум), что свидетельствует о его постоянном интересе к этому региону. Леонс Бенедит, хранитель Музея Люксембурга, отметил это же качество в 1908 году, когда написал, что картины Жирарде "далеки от туристических сувениров или этнографических описаний", которые обычно встречаются в искусстве ориентализма.
На фото:
Eugène Alexis Girardet (French, 1853–1907).
Arab Coffee House in El Kantara, ca. 1886.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Первая встреча Жирарде с Востоком произошла в 1874 году, когда он посетил Марокко через Испанию. Последующие поездки он совершил в Северную Африку, в основном в Алжир, где он воочию познакомился с обычаями и жизнью местных жителей. Он был особенно заинтересован в изображении кочевых племен, как, например, в этой анекдотической сцене бедуинов, играющих в шахматы в тепло освещенном кафе, солнечный свет проникает сквозь щели закрытого окна. Жирарде сделал еще одну картину с официантом, готовящим кофе на заднем плане, под названием "Арабское кафе" (1886, Музей Орсэ); в примечании на обороте указано, что кафе находилось в Эль-Кантаре, Алжир, где художник часто жил. Жирарде неоднократно возвращался к теме сцен в кафе, например, в "Арабской кофейне в Бискре" (Базельский Кунстмузеум), что свидетельствует о его постоянном интересе к этому региону. Леонс Бенедит, хранитель Музея Люксембурга, отметил это же качество в 1908 году, когда написал, что картины Жирарде "далеки от туристических сувениров или этнографических описаний", которые обычно встречаются в искусстве ориентализма.
На фото:
Eugène Alexis Girardet (French, 1853–1907).
Arab Coffee House in El Kantara, ca. 1886.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Фрер наполняет многие свои сцены сиянием пустыни. В "Кафе в Каире" полный эффект солнца, который Фрер с удовольствием воспроизводит, становится очевидным только при взгляде через дверной проем на мужчин, курящих длинноствольные трубки и сидящих в затененном пространстве, которое освещается светом, проникающим через решетки над входом.
На фото:
Charles-Théodore Frère (French, 1814–1885).
Café in Cairo.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Фрер наполняет многие свои сцены сиянием пустыни. В "Кафе в Каире" полный эффект солнца, который Фрер с удовольствием воспроизводит, становится очевидным только при взгляде через дверной проем на мужчин, курящих длинноствольные трубки и сидящих в затененном пространстве, которое освещается светом, проникающим через решетки над входом.
На фото:
Charles-Théodore Frère (French, 1814–1885).
Café in Cairo.
Oil on canvas.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
ОРИЕНТАЛИЗМ. ШЕДЕВРЫ ИЗ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ ДАХЕШ
Данная работа была выставлена в Королевской академии в 1874 году. На ней изображен Иосиф, сидящий на троне в роли фараона, надзирающего за царскими житницами, а рядом с ним на полу работает писец, тщательно подсчитывая каждую крупинку зерна.
Альма-Тадема взял за основу древнеегипетских украшений и аксессуаров на своей картине реальные артефакты. Он владел большой коллекцией фотографий археологических памятников и предметов, и на одной из них была фотография характерного парика, найденного в гробнице в Фивах. Альма-Тадема создал парик Иосифа по образцу этой фотографии, хотя считается, что парик носила женщина, а не мужчина. Настенная роспись позади фигур - из гробницы Небамуна в Британском музее, а картуш на троне - это картуш Тутмоса II, правившего во время правления Восемнадцатой династии (ок. 1504-1450 гг. до н.э.), периода, который, по мнению ученых XIX века, совпадал с библейским Египтом.
На фото:
Sir Lawrence Alma-Tadema (Dutch/British, 1836–1912).
Joseph, Overseer of Pharaoh’s Granaries, 1874.
Иосиф, смотритель фараоновых амбаров, 1874 год.
Oil on panel.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Данная работа была выставлена в Королевской академии в 1874 году. На ней изображен Иосиф, сидящий на троне в роли фараона, надзирающего за царскими житницами, а рядом с ним на полу работает писец, тщательно подсчитывая каждую крупинку зерна.
Альма-Тадема взял за основу древнеегипетских украшений и аксессуаров на своей картине реальные артефакты. Он владел большой коллекцией фотографий археологических памятников и предметов, и на одной из них была фотография характерного парика, найденного в гробнице в Фивах. Альма-Тадема создал парик Иосифа по образцу этой фотографии, хотя считается, что парик носила женщина, а не мужчина. Настенная роспись позади фигур - из гробницы Небамуна в Британском музее, а картуш на троне - это картуш Тутмоса II, правившего во время правления Восемнадцатой династии (ок. 1504-1450 гг. до н.э.), периода, который, по мнению ученых XIX века, совпадал с библейским Египтом.
На фото:
Sir Lawrence Alma-Tadema (Dutch/British, 1836–1912).
Joseph, Overseer of Pharaoh’s Granaries, 1874.
Иосиф, смотритель фараоновых амбаров, 1874 год.
Oil on panel.
Круизы из Москвы в Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань #речные_круизы_в_астрахань #круизы_в_астрахань_из_москвы
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
В Астрахань: мое круизное настроение
Charles Courtney Curran (American, 1861–1942).
The full blown rose, 1924.
Круизы: Москва - Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
Charles Courtney Curran (American, 1861–1942).
The full blown rose, 1924.
Круизы: Москва - Астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm
#круизы_в_астрахань #круизы_на_теплоходах_в_астрахань
http://www.rusreki.ru/river_marshrut_mos_astrahan.htm