Майя пишет, что:

ISU разослал опрос для фанатов - чтобы понять, в каких соцсетях и на каких платформах мы следим за соревнованиями (и как пристально). Если ответишь на все вопросы, можно выиграть автограф Нейтана Чена или Гийома Сизерона.

Как будто бы начинание ISU хорошее, но в общественном обсуждении акцент сместился к тому, что в анкете нет русского языка. И это безусловно важно, тем более в опроснике есть где это отметить.

Но меня больше заинтересовали другие вопросы:
• Что заставило бы вас следить за контентом ISU по фигурному катанию более внимательно, чем сегодня?
• Какого типа контента ISU сегодня делает недостаточно?

Вы как хотите, ни на что не намекаю, но сама, пожалуй, напишу им, что с большим интересом посмотрела бы публичный разбор судейских оценок после ключевых стартов ISU и МОК (финал гран-при, континентальные первенства, ЧМ, ОИ). Этакий публичный аудит судейских бригад.

Думаю, аудиторов можно и на зарплату взять, раз весь судейский корпус ISU оплатить не в состоянии. Инициатива фантастическая, но, зная, что их оценки могут публично раскритиковать компетентные аккредитованные на такую работу люди, глядишь, и более четко станут выставлять текущие судьи-волонтеры.

"Таис" Лизы Пасечник и Дарио Чиризано — моя римская империя. Сюжет ни одного другого танца этого сезона я не обдумывала с таким азартом. Абстрактная и сюжетная одновременно, эта постановка выстроена словно вокруг одной сцены — развязки оперы Массне. Герои видятся последний раз: она обращена в веру и умирает, он, напротив, отказавшись от святых идеалов, признается ей в земной любви. Всё поздно.

У оригинальной истории три акта, но, выстраивая канву, Анжелика Крылова не заложила никаких опорных точек из предыстории — они и не нужны. Двух фраз: «Я лгал. Я влюблен» достаточно, чтобы мощная драма зазвучала. Обе мечущиеся души горят в этом танце смерти и страсти, а реквием Верди делает финал сокрушительным.

В танцах на льду все элементы по умолчанию тяготеют к симметрии и синхрону — как этим распорядится постановщик, решает всё. В этом произвольном через движения подчеркнута и связь, и независимость персонажей. У них общая история — но разный путь.

Заход на вращение у Дарио — дуга в кораблике, у Лизы — с выпадом на одну ногу прямо перед судейским бортом. Одноножная дорожка у него с батманом, у нее — асимметрично, с приседом. В дорожке по серпантину — асинхронно идут два арабеска. Поддержка-перевертыш не новая, но именно здесь она идеальна: персонажи приходят к противоположным итогам. Он — от аскетичной набожности к человеческой любви, она — наоборот, от земного к божественному.

Стационарная поддержка со шпагатом не только сложна координационно, но и работает как точка: после нее Дарио опускает Лизу на лед — начинается финальная часть, агония. Умирает героиня, умирают все надежды героя. Стремительная музыка не дает права на ошибку: насыщенная акцентами, она предполагает раскат и точность. Твизлы, хорео-прыжки, слайд и дорожка — каждый шаг, взмах, жест приходятся точно в сильные доли. Нет права на усталость, на потерю концентрации. Эта кульминация требует полной самоотдачи. Риск у такого подхода огромный — но и ставка высока: ни слова не зная из либретто, такая программа пробирает зрителя.

Даже стартовая и финальная позы подчинены драматургии — их на канву танца ставила Елизавета Навиславская. Замысловатые переплетения и взаимодействаия в начале и конце программы ведут нас сквозь эту историю: от любующейся собой соблазнительницы Таис к героям обращенным к небесам, каждый в своей мольбе.
Произвольный Лизы и Дарио двойственный, как и его сюжет: поставлено масштабно, при этом лаконично. Но самое главное: ребята катаются — им веришь.

Видео: сайт Первого канала

В твиттере очень забавно справляют поминки по поводу проигрыша Шоном Реттстаттом выборов в технический комитет танцев на льду. Узнала даже, что аналог нашего «порвали два баяна» — это «саксофон играл так громко». В общем, смотрим с надеждой в будущее на нормальные ритм танцы и напеваем «никаких больше вечеринок».

Понятно, что разделять радость инофандома легко, на текущий момент в танцах все лучше, чем Шон. Дисциплина буквально оказалась в тупике. Поэтому поздравляем Микаэлу Чезаро с победой. Но честно говоря, у меня при упоминании ее фамилии в памяти всплывает один эпизод… Очень странный, но при этом показательный.

На Евро 2017 года после короткого танца, и вот сейчас не шучу даже, был подан протест. И снова не шучу — он был удовлетворен. Пересмотрели результаты — перераспределили промежуточные места. А самое удивительное, мы даже знаем, что именно произошло. Сейчас ведь никто не утруждает себя пояснять: почему поддержка британцев получила вычет, почему хорео секвенцию французов определили неправильно.. К протоколам в фигурном катании вообще можно подавать протест только в случае математической ошибки. Абсурд! Но каким-то удивительным образом в 2017 году все пересмотрели.

Итак, после короткого танца тогда лидировали итальянцы Анна Каппеллини и Лука Ланотте, однако спустя несколько часов рефери и техническим контролером было объявлено, что после просмотра видеозаписи в выходе с поддержки по прямой обнаружили лишние обороты. По правилам это автоматически добавляло в танец лишнюю вращательную поддержку, за что полагается штраф минус 1 балл. В итоге итальянцы потеряли промежуточное лидерство. Тех.контролера турнира — Микаэлу Чезаро — даже подозревали в сговоре с тех.спецом, раз она не заметила такую ошибку у соотечественников. А Шона Реттстатта — рефери турнира — тоже в чем-то подозревали, но как из того мема, когда «знаю, но не смогу доказать». Однако финал хороший — ошибка действительно была, просто в турнире ее спустили с рук, а потом, к счастью, исправили.

А самое интересное потом рассказал Маурицио Маргальо: когда соревнования уже закончились, малые медали были вручены, пресс-конференция завершилась, все уже находились в гостинице. И вдруг французскому члену технической бригады поступил телефонный звонок: кто-то, пересматривая короткий танец на YouTube (!), заметил ошибку. После этого техническая бригада, судьи и все официальные лица ISU снова отправились на каток и пересмотрели судейские видеозаписи. Затем, уже после 22:30 (при том что короткий танец закончился в 16:30), они позвонили Анне и Луке, чтобы сообщить им о своем решении. Анна и Лука приняли это решение без каких-либо протестов. А в 23:30 информация была официально доведена до прессы.

Многое бы я отдала за то, чтобы знать, кто может вот так позвонить среди ночи, чтобы добавить справедливости в танцевальный турнир. И многое бы отдала, чтобы не помнить, что в этой истрии фамилии Чезаро и Реттстатт стоят рядом в контексте, что им пришлось признавать косяк собственной бригады. Так что радуюсь, конечно, вместе с твиттером, но не от всего сердца, как говорится. Потому что Шон теперь, освобожденный от работы в комитете, будет активно сидеть в судейских бригадах, а позвонит ли ему кто-то среди ночи? Очень сомневаюсь.

Признаюсь, на допуск взрослых спортсменов в этом сезоне я не рассчитывала.

Казалось, ISU будут максимально растягивать процесс: сначала разрешат выступать юниорам, через год — взрослым. И то только потому, что кто-то неизбежно перейдет из юниоров, и будет выглядеть странно, если вчера ты соответствовал критериям для международных стартов, а как часы пробили полночь — добро пожаловать обратно во внутренний сезон.

Но внезапно ISU допустил всех. Правда, в нейтральном статусе.

И хочется просто порадоваться самой новости. Но мой главный вопрос — как именно ISU теперь воспринимает наших спортсменов: как представителей страны или как отдельных нейтральных атлетов?

В коммюнике прямо сказано, что там, где действуют квоты, применяются обычные механизмы отбора: результаты, рейтинг и другие стандартные критерии. То есть никаких специальных ограничений для россиян документ не вводит.

И я уже вижу весьма позитивные трактовки этого пункта. Но в оригинале речь идет именно о квотах участия: сколько нейтральных спортсменов могут быть допущены там, где квоты уже применяются. А вот про квоты, которые зарабатываются результатами на следующий сезон, там прямого ответа нет.

И если условный Гуменник успешно выступит на Евро или Чемпионате Мира, заработает ли он доп квоты на следующий сезон? Результаты будут работать на федерацию или каждый нейтральный спортсмен так и останется существовать сам по себе — ведь он нейтрален именно потому, что не представляет никакую страну?

Собственно текст ISU построен вокруг такой логики: нейтральный статус — это история про людей вне национальной команды. Нет флага, гимна, формы, допуск рассматривается индивидуально и соответствие критериям тоже. То есть документ подчеркивает идею отдельных спортсменов.

Но уже через несколько пунктов ISU разрешает этим спортсменам выступать единой командой AIN на World Team Trophy. Получается любопытная конструкция: когда речь идет о командном турнире — коллектив существует. А когда речь заходит о последствиях индивидуальных результатов для системы квот — документ пустой.

И вот это для меня самое интересное.

Возвращение России в систему накопления квот в самом начале олимпийского цикла — это решение совсем другого масштаба. Тут речь уже не только о том, чтобы пустить конкретных спортсменов на конкретные старты. Но именно здесь Совет ISU оставил себе большой простор для маневра. Застолбили право регулировать не только допуски атлетов, но и последствия. Потому что если вопрос нейтрального статуса — это история про символику, флаг и гимн, то вопрос квот — это уже про спортивный баланс на несколько лет вперед.

Что ж, все познается в сравнении, как говорится! Но обо всем по порядку.

Находясь среди фанатов личности Влада Дикиджи (он абсолютный краш, возражения не принимаются), я как раз не сторонник его роботизированного стиля. Что Влад может в такую хореографию, мы знали изначально, и для дебюта на международке очень удобный ход. Проблема в другом: накатывая короткую весь сезон, он неизбежно закрепляет определенную модель движения — скованность корпуса, статику в эмоциях, некоторую замороженность. Ровно то, что Владу на льду следовало бы не усиливать и гипертрофировать, а постепенно убирать. Особенно когда знаешь, как хорош и пластичен он бывает в танцах на полу.

Но! После сегодняшних контрольных прокатов я поняла, что готова с таким выбором смириться. И причина этому, неожиданно, Гриша Федоров с его Джексоном.

Влад в своей программе не нов, но чертовски органичен. Он кайфует, зал качает — такой и должна быть программа одиночника. А вот в случае с Гришей, как бы мы в комментариях ни иронизировали об уровнях кринжа и широте его применения в фигурном катании, посмотрим правде в глаза: здесь робо-стиль Майкла Джексона — а изоляция и поппинг — это основа хореографии короля поп-музыки, — выглядит абсолютно карикатурно. Ни точности жеста, ни законченности движения даже близко нет. Хореография выглядит не просто недоученной, скорее неряшливой, а полное отсутствие необходимой пластики окончательно шлифует впечатление.

И если постановка Влада позволяет красиво спрятаться ровно в той модели движения, из которой хотелось бы его вытащить, то у Гриши эволюции от пистолетиков-поцелуйчиков «Криминального чтива» так и не произошло. И аргумент «так плохо, аж хорошо» — это не извиняет. Теперь буду ценить Влада за самобытность только больше. Вот она — теория относительности в действии: чтобы оценить робота, стоило посмотреть на действительно незаинтересованного в хореографии атлета.

Кстати, еще одно опасение относительно программ Дикиджи, которое своими «откровениями на льду» снял с меня Федоров. Глядя на робота, я все думала: Влад обязательно влюбит в себя и в таком образе (особенно я покупаюсь на роботизированный поклон), но, что дальше? А теперь понятно и куда двигаться в следующем сезоне, не отказываясь от уже работающего амплуа: можно смело брать зомби «Thriller» Джексона — Владу однозначно пойдет. В таких программах он будет неотразим.

Источник видео — Ютуб Первого канала

Нет ничего более правильного, чем в сезон возвращения Саши Игнатовой (Трусовой) поставить ей такую двойственную, двухголосую короткую.

Знаете, достаточно часто фигуристам подходит что-то одно: клавишная классика тем, кто катается мягче и звуковое оформление им нужно соответствующее; скрипка — порывистым и экспрессивным. Но в в сашиной программе сошлись два начала. И эту двойственность Бенуа Ришо подтвердил даже элементами: в дорожке две аналогичные фразы рифмуются твизлами — по часовой и против часовой стрелки, а само развитие двухголосой темы начинается именно с двух прыжков каскада.

Причем аккомпонирующие голоса не сливаются, но и не превращается в диссонанс, они на равных ведут свою музыкальную тему. Клавиши дают глубину, струны — привычную сашину энергию, и одно не обнуляет другое. Это не две половины, которые постановке приходится как-то склеивать, а два слоя одного характера.

Так же на программу работают и остальные смыслы: две фамилии не означают двух разных людей, материнство не отменяет спортсменку, возвращение не требует начинать историю заново. Даже два разнонаправленных твизла в дорожке не выглядят как демонстрация противоположностей — скорее как возможность двигаться в обе стороны и все равно оставаться в логике программы.

И как-то особенно завораживает, что двухголосие как и другие невольные параллели, что рождаются при просмотре, не раскалывают образ — напротив, от этого программа выглядит удивительно целостной. В ней нет попытки выбрать одну из двух Саш или примирить прошлую версию с настоящей. Они просто существуют одновременно — и, кажется, именно из этого теперь и складывается одна Трусова-Игнатова.

Прокат Саши Игнатовой драматургически идеальная точка окончания женской секции контрольных прокатов. Уверенное, чистое исполнение, впечатляющий 4Lz, зал встает, потому что не может не, Дудаков целует чехлы, и несмотря на то, сколько раз за оба дня в трансляции комментаторы обратили внимание, что это не соревнования -- они все равно подводят итог: Саша выиграла эти прокаты .

И все это не выглядит очень легко. Когда Саша катается, мы видим тот самый спорт, где есть место борьбе, энергии, упрямству. Это не типаж игривости или кокетства, о котором много говорили после прошедших Игр, зато этот типаж про мощь и атлетизм. Другая, не менее привлекательная сторона. И какая же Саша стала взрослая!

Источник видео — Ютуб Первого канала