Один из негласных итогов Спартакиады в танцах на льду: судьи наконец выстроили дуэты в привычную очередь, а лидеров закрепили оценками. Тех.бригада правда проявила принципиальность, поэтому выглядит странно: на чемпионате страны у Степановой Букина уровни были выше, но на занижения баллов они жаловались. Зато теперь похоже счастливы.

И показательна история с ошибкой в произвольном танце (видео прикрепила ниже). Ваня не смог перекинуть Сашу через себя в начале хореографической дорожки буквально у судейского борта. Елена Сергеевна Вайцеховская отметила, что это дыра в правилах и ничем не отличается от ошибки на твизлах (ТУТ). На деле же требований именно переворота нет и дальнейшие шаги дорожки выполнены, а тк уровней у хорео элемента нет, то понижать базу, как было бы на твизлах, тут не выйдет.

Но есть важный нюанс! Характерную хорео дорожку каждая пара обыгрывает по-своему, например, у Фир Гибсон в программе Рокки, Льюис отжимается. Если он решит этого не делать — это одно, если при этом неловко замнется на месте, засуетится в ритме и шагах — мы заметим, судьи заметят, а GOE снизят. Однако, парадокс: этот чистый элемент у Вани и Саши на Чемпионате России стоил 3,95, с ошибкой стал — 4,66 на Спартакиаде. Во второй оценке тоже не отметили: мелькнула даже десятка в презентации.

Причем хорео элементов в каждом произвольном три (дорожка, поддержка, слайд, гидроблейд и другие — на выбор). Их базовая стоимость смешная — 1,10. Но надбавки — несопоставимые, когда нет уровней не рискуешь и совсем сорвать, при этом великолепный хорео элемент даст GOE — 4,15. Выходит, у лидеров из 70-75 баллов за технику до 20% — это хорео находки, ошибки на которых в случае сильного штаба легко простят.

По сути, когда люди задаются вопросом, где же в танцах на льду люфт для манипуляций с очередью? А вот в таких элементах он в том числе и зашит, с компонентами порой столько не натянешь, как на хорео элементах без уровня.

На фоне значительной и достаточно удачной переработки правил Кубка Первого канала, было логично предположить, что доработают и турнир шоу-программ. Но как же мы обманулись, господа. Я вижу в комментариях уже вовсю проходятся по членам жюри, которые далеки от фигурного катания и вообще имеют личные предпочтения, но дело далеко не в них. Тут сами правила не предполагают адекватного судейства.

Напомню, в прошлом году оценивали ‘оригинальность’ и ‘артистизм’. Оценки по системе 10,0 ставили сразу, но получалось неловко: пока не посмотришь хотя бы пять номеров трудно определиться что есть эталон, с оригинальностью и того сложнее — для каждого арбитра неожиданный номер свой, а пародии люди искусства и вовсе забраковали.

В этом году и того не легче, оригинальных номеров стало на порядок меньше — «старые песни о главном +100500» в контексте советских фильмов — вот, что мы посмотрели. Вариации такого рода — это и есть низкие жанры искусства, где образы не создаются, а просто переносятся, копируются. Впрочем, и это тоже можно сделать талантливо: здорово переработать под себя, например, получилось у Мишиной и Галлямова.

Однако в массе своей ‘оригинальность’ вышла из чата, а также из регламента турнира, хотя стоило бы ее не трогать, да и вовсе добавить полноценную шкалу: за работу с музыкой, за хореографию, за сценографию, за костюм, за актерскую игру — за все можно было выставить баллы.

Кроме того, для турнира было бы полезно разделить конкурсантов на жанры: комедия, драма, трагедия. В античном театре не случайно именно так проводили состязания драматургов. Невозможно адекватно оценить, что трогает больше: слезы горечи, слезы радости или слезы от смеха.

И, не меняя жюри, скорее всего выбор победителей прошел бы понятней. И уж точно было бы проще управиться с дополнительными номинациями, которые так некрасиво постарались вручить в самом конце, обозвав их спец.призами. Это вообще самый странный момент турнира. Кажется, что где-то регламент для судей не поняли даже сами организаторы: вручая персональный приз каждый член жюри уже руководствуется личной симпатией к фигуристу или номеру, а вот приз за юмор или образ нужно было присуждать коллегиально, чтобы и не сваливать их на одного спортсмена и не перераспределять потом случайным порядком «у кого тут нет приза, ну, бери тогда». Но пока имеем, что имеем. Огромным вызовом стал для самих устроителей этот «Русский вызов».

И еще одно могу четко объяснить по итогам судейства. Вижу много обсуждений на этот счет, мол, почему снова выиграл Алексей Ягудин? Вот тут как раз дело не только в регламенте, но и в самих членах жюри! Артисты театра в первую очередь ценят мимолетность созданного образа, той эмоции, которую транслирует человек на сцене. Поэтому, когда текст номера не записан на музыкальной подложке, а выдается здесь и сейчас — для них это аргумент. В эту секунду происходит актерская игра, в другой раз она будет уже иной, наполненной новым настроением, и потому — это сильно. Отсылку к дорожке шагов из 2002 (я уж думала и правда ее собирается сделать) под «и ты порой полжизни ждешь, когда придет твое мгновение», думаю, мэтры не считали, но в остальном для них это полноценный сценический этюд, не имеющий ничего общего со спортом.

Раз уж я сегодня старшая по скрытым смыслам и неопубликованным либретто, давайте обсудим и эту премьеру. Вроде тоже шоу-программа, но меня пробирает.

Юзуру Ханью не станет угождать музыкой сольного номера 'первому каналу', продюсеру или фан-клубу.. другие вещи в своей жизни, правда, он подстраивает под действия эм.."фанов"(ТУТ). И,кажется, этому посвящен новый номер.

Его Кармина Бурана обманчиво начинается с позитивных нот: склейки из 3 действия «Счастливое лицо весны» и 7-го «Леса цветут» кантаты Карла Орфа. Простая завязка для восприятия: счастливое начало жизни. Так можно подумать, не зная смысла латинского текста. Но внутри мажорного лада скрывается следующее:

«Леса цветут..
Но я покинут,
Где ты теперь? И кто меня полюбит?
Леса распускаются,
А я - плачу о своей любви»

Так номер уже становится глубоко личным. Во второй мрачной части, управляемый Судьбой, словно марионетка, Ханью показывает нам западню, в которой оказался..

Кажется порой, чего-то лучше не знать💔
Прикрепила фрагмент, целиком ТУТ

Шома Уно завершил соревновательную карьеру. Его критиковали или боготворили, сперва не воспринимали всерьез, а потом им же любовались. Даже официальные комментаторы порой не были едины в своих мнениях, особенно в самый сложный его сезон. Фанатам же тем более всегда было, что обсудить.

С таким атлетом есть, что посчитать болельщикам цифр: первый квад флип, титулы и медали, количество ультра-си в одной произволке, даже разбег в баллах между неудачным соло сезоном без тренера и успешным сезоном с.. Но кроме этого — и это даже ценнее — есть чему впечатлиться любителям музыки и жеста.

Шома — пример спортсмена, которого будут цитировать. Его умение ‘скатать’ пульс мелодии, даже беговыми шагами отразить изменение ритма, точно попасть в акцент не только прыжком или каскадом, но взмахом руки во вращении или хорео дорожке, способность обыграть паузу, удерживая внимание всего зала, показать движение мелодии через базовые крюк и циркуль или смену положения корпуса, даже встроить в дорожку необычную хореографию без потери скорости — все, что он делал ради музыки, другие возьмут на вооружение. Чуть ниже склеила в один пример перечисленное и еле себя остановила, в программах Уно есть еще.

Для хореографов и спортсменов постановки Шомы и его исполнительский талант — редкая находка, уникальный дидактический материал. Знаю, что уже сейчас его прокаты и фрагменты из них используются постановщиками в качестве примеров для юных спортсменов. Ведь нет ничего нагляднее, чем правильный жест, который в соревновательных условиях удается органично. Можно долго учить делать под счет, заучивать и накатывать, но объяснить природу музыкального жеста, проиллюстрировать акцент и то, как он работает на публику в программе двукратного чемпиона мира, значительно эффективнее. А прокаты Шомы — это буквально шанс увидеть музыку, зацепиться взглядом за мелодию, будто она нечто материальное.

Смотреть Конгресс ISU совсем не обязательно, если просто хочешь отследить перемены в правилах — об этом напишут и без того. Но чтобы понять, как принимаются эти решения, что за люди так криво рулят наикрасивейшим видом спорта, чем они руководствуются — самое то.

В этот раз главным был пакет изменений правил для одиночки и пар. Ключевое: сокращение количества прыжковых в ПП, повтор 3 прыжков одного наименования независимо от количества оборотов, хорео-вращение вместо одного обычного и др. И все это шло единым пакетом. Сразу голосовать по каждому изменению отдельно не давал техком, прикрываясь позицией — это единая концепция. «Не принимаем одно — оно влияет на другое. Относитесь с уважением». Как вы уже знаете, пакет приняли, внедрят после ОИ, но процесс этого принятия хорошо показывает, как подходит к изменениям ISU.

Вообще история с голосованием пакетом всплывает не в первый раз. Мы уже видели такое в 2022, когда потеряли транзишены из компонентной шкалы. Поправка о сокращении компонентов с 5 до 3 тоже была внутри блока аж из 9 предложений. Споры стояли знатные, а процедура голосования внесла наибольшую сумятицу (хотя голосовали ветераны конгрессов ISU и суть повторяли раз 5). Крупные федерации пытались выкинуть ненавистное предложение о компонентах из пакета и проголосовать отдельно, но голосов не хватило (как и в этот раз с прыжками), а раз так, значит, пакет к ужасу присутствующих был принят автоматически.

Сразу после этого образовались вопросы: «Как так? Мы же хотели парочку предложений этого пакета обсудить и исключить?» Совсем уж комично выглядел вопрос-уточнение: «За какие именно три компонента мы проголосовали?» Такое надо спрашивать заранее, нет? И в такой неразберихе принимаются судьбоносные решения. А «проиграли» в 2022 не столько транзишены из второй оценки (эту потерю можно ощутить только со временем), сколько Совет не дал реализоваться другому предложению: раздельные панели судей на турнирах. Тут была дихотомия: либо упрощаем компоненты с 5 до 3, либо пытаемся упростить вообще судейство: одну панель арбитров сажаем на выставление GOE, другую панель — на компоненты. Разделить бригаду и сейчас выглядит логичнее — это увеличивает концентрацию при выставлении баллов и уменьшает возможности манипуляций, при большой бригаде сговориться со всеми просто невозможно. Но пакет с тремя компонентами дешевле в реализации (нужно обновление ПО, а не дополнительный штат людей) и прошел он раньше. А разделенную панель до сих пор тестируют и пока глухо.

В этот раз попытка изъять сокращение прыжков тоже вызвала ажиотаж. Но сперва делегаты добивались права просто обсудить сам комплект, а техком давил: времени мало, обсуждать надо было на воркшопах. Там правда времени на это не выделяли вовсе. За право высказаться буквально бились и не удивительно: в массе аргументы были против, но когда дошло до голосования не хватило 1 голоса (26:27). Очевидно, техком подготовился лучше. К бою против сокращения прыжков надо было проводить работу, привести в зал всех, кто может поднять нужную карточку. Однако, США, Япония, Россия и другие протестующие из топа недооценили врага.

А ведь глава техкома Бьянкетти носится с изменением концепции фигурного катания с 2019, тогда он предлагал и поделить программы по 5 прыжков в КП и ПП, но с разным весом технической оценки и компонентов, либо вовсе сделать одну программу технической с прыжками, а другую артистической. Пакетное голосование -- тоже известный противник, которого можно ставить в ряд как живого делегата, голосующего За. Не раз в зале звучало, не носителям языка сложно понять регламент, какую карточку поднимать, чтобы решение совпадало с тем, которое считаешь правильным.

Но кого это волнует? Пакет остался без изменений, на том и закрыли день. Попытка реванша была через сутки и очень показательная, но то, что обсуждение такого знакового пакета было перенесено под закрытие дня, видится мне не случайным совпадением. Особенно иронично, что из цирка, что творился на Конгрессе, делегатов торопили на представление настоящего цирка — дю Солей🎪

(развязку закинула в комментарии)

Два наблюдения по открытым прокатам и оба касаются федерации.

В день коротких программ первый канал классно поэксперементировал с общением на трибунах. Да, не все знали, что лучше сказать, да, смущались.. Но расскажу, почему хороша такая практика: фанатские сообщества становятся видны.

Даже у начинающих спортсменов уже может быть фан-клуб и это хорошо. Однако федерация давно игнорирует эту часть активных зрителей, порой всплывают вопросы с невозможностью пронести плакаты, редко, а точнее практически не организуются автограф-сессии, проданные права на взаимодействие со спортсменами не только мешают порой работать СМИ, но и ограничивают просто честных болельщиков. Кодекс Этики и вовсе способен загубить любую добрую волю самого спортсмена или тренерского штаба, что-то организовать для своих преданных адептов. Все зарегулировано и все запуганы.

Хотя в Уставе ФФККР черным по белому прописано, что они должны:
«Объединять усилия лиц, заинтересованных в развитии фигурного катания на коньках на территории России, координировать их деятельность» — это как раз оно. Пункт немного откорректировали в последней версии, но сохранили из устава 2010 года.

И вот свершилось: Первый канал на секунду их показал — эти люди есть, они годами ведут страницы спортсменов, поддерживают их даже когда те вылетают из сборной, проигрывают ОИ, травмируются или распадаются, когда речь о дуэтах, эти люди ездят за своими по всем турнирам. И за это им респект, даже если для федерации они ноунеймы.

Момент второй: комментирование Елены Анатольевны Чайковской в парной и танцевальной секции. Выхватывая отдельные формулировки, однозначано коробят «одиночники Косторная и Куница», «неподходящая постановка Осокиной Грицаенко», в танцах в основном доставалось шагам не в ту музыку, но неаккуратно прозвучало «что это за пара, которая разминается сама по себе» о Хаврониной и Нарижном. Список можно продолжать. Но зачем? Проблема очевидна: замечания не по элементам, а по спортсменам в целом идут в прямой эфир от должностного лица. Частное ли это мнение тренера, который в том числе сделал танцы олимпийским видом? или отношение федерации?Распознать трудно, а установки — вещь заразная. Как считают такие посылы судьи? Тренеры? На чем будут зацикливаться сами спортсмены, на которых порой даже мнение хейтеров влияет?. Но ясно, что рисковать настроем спортсменов в самом начале сезона — точно не стоит.

Ну и что не меньше расстраивает, пропишу отдельно: это речь непосредственно во время проката, от любого гостя, даже самого именитого комментатора. Программы сконструированы так, что у каждого шага и жеста есть обоснование в виде музыкальной фразы, подстройки к нужному такту, ритму, акценту. Рука поднятая в нужный момент может иметь обвязку нотами и этого не слышно, даже если хвалят в микрофон. И если первый канал заморачивается ради картинки, то столько же внимания нужно уделить и симбиозу движения и звука, над которым хореографы и спортсмены старались. Сегодня комментариев в прогон не было, но зафиксировать всегда полезно.

И мое личное: если я не слышу шурх-шурх лезвий на глубокой дуге, мне кажется, будто меня обокрали. Но на это вряд ли укажешь председателю тренерского совета и главному тренеру сборной, а жаль..

Форма Степановой и Букина впечатляет, техническая сложность их произвольного танца: с одноножкой во второй половине и твизлами в самом конце — тем более.
Но что смущает и я не могу с собой бороться — это симметричность самого танца.

С такой пульсирующей ритмикой у дуэта была Ромео и Джульетта в олимпийский сезон, но прежний тренерский штаб «ломал» монотонность индивидуальной хореографией, чем ровнее шел бит, тем больше отличались движения партнеров, все было непредсказуемо и интересно, их сводили в синхрон и разводили в рассинхрон, отправляли по зеркальным траекториям в дорожке. Возможно влияло восприятие самих тренеров: Ваня и Саша очень разные, работали под каждого. Но у пары были и общие эксклюзивные движения.. Что имеем теперь?

Ваня и Саша все делают одинаково , будто комплект движений строго регламентирован и растратить его никак нельзя. Не могу поверить, что хорео растанцовки выдают дозировано по одной на две пары рук, хотя.. глядя на Егора с Лизой, пожалуй, могу, но в их танце это более обосновано. А еще почему-то в топовом штабе нет сигнатюрных движений, даже если вы принесете их с собой, видимо, складывают в сундуки, никаких больше твиззлов-пистолетиков, Никита Кацалапов такое делать бы не стал, а он олимпийский чемпион. Или как?

В общем, зафиксируем как поиск. Но сама произвольная постановка проигрывает физическим вложениям ребят, их кондиции говорят об огромной мотивации, а постановщики словно едут по накатанной. Только молодежь уже догоняет.

От выступления Саши Игнатовой (Трусовой) на открытых прокатах выиграли все: текущий тренерский штаб, получивший медийную активность, федерация, которая выставила одну из своих главных звезд (в женской секции сейчас не густо), организаторы с телевизионщиками — заполняемость трибун получилась отменная, зрители, получившие саму Сашу с соревновательными программами. И даже сама Саша — возможность высказаться, порой, важнее мест, оценок, гонорара в шоу.

Но главный итог этого выступления — демонстрация мощнейшего навыка, которым обладают буквально единицы в женской одиночке. Восстанавливаться после перерыва. Да, перед нами и близко не пятиквадка, но так ли много одиночниц вы знаете, которые готовы после пропуска собрать постановки, которые выглядят рабочими? Да еще и показать заход на квад, который выглядит небезнадежным? Из нашего «поколения чудес» Саша пока первый прецедент. А вообще таким навыком обладала, пожалуйт, только Лиза Туктамышева.

Входить в форму пробовали, но травмы и ограниченный арсенал вещь упрямая. И федерация точно возьмет Сашу на заметку: в этот ОИ цикл, да и в следующий. Если навык есть, а травм, несовместимых с карьерой, нет, то перед нами огромный потенциал. Тем более прошлый цикл наглядно показал, как усложнения косят. Чемпионат России по сути голодные игры — сильнейшие рискуют не добраться до международки, травмируясь ради квот, поэтому надежных, сильных, выучивших в юном возрасте ультра-си нужно сохранять в спорте любой ценой. Саша будет думать, возвращаться ли ей, искать пресловутую мотивацию. Но все мы знаем, и федерация знает — если на кону будут Игры, вопрос будет решен.

Отдельно меня позабавил вот этот момент: Саша кокетничает с Аней, кивает: «давай на лед, обувай коньки», Аня подыгрывает. Саше все еще классно на соревновательном льду — это тоже важно.

Если вам нужен пример свободного танцевального корпуса, то вот вам КП Александра Селевко. Прыжки он благополучно навалял, их в нарезке нет, но что точно есть: каждое движение законченное и дотянутое, оно логично вытекает из предыдущего и дает импульс новому. Такая пластика позволяет не только обыграть точечный акцент, но и замедляться-ускориться в рамках одной траектории, если этого требует сложная мелодия. Кажется, так кататься легко.

Однако, у фигуристов зажатый деревянный корпус — это профессиональная «болезнь». Когда только встаешь на лед, каждое движение рукой, голосовой, плечом может придать неожиданную инерцию и лишить равновесия.
Поэтому и появляется привычка держать себя. Чтобы от нее избавиться — спортсменов растанцовывают. Правда помогает не всем, физика на льду и на полу заметно разная, поэтому некоторые так и продолжают зажиматься. Особенно сильно это проявляется при неудобных шагах в дорожках или при изучении новых стилей.

У Ильи Малинина как раз видна эта проблема. Да, уже появились удачные жесты в акцент, давно видно, что хорео ставят под его заходы, даже фирменный винт в короткой встал классно музыку (в комментах к посту прикрепила этот фрагмент). А вот что пока осталось — и это не исправить за межсезонье: руки отдают в музыку, голова отрабатывает, но корпус зафиксирован как влитой.

И видно, когда работают — Ше Линн и сам Илья старались в КП, а произвольная, например, наотмашь бьет энергетикой и подходящим образом, но то как поддакивают судьи как минимум неприятно. А Александру Селевко, конечно, пожелаю первым делом чинить оси и толчок. Хотя, даже уронив прыжки, его катание не на 6.0 конечно, как выставили в протоколах, но и у Ильи не на 9,75 тем более.

Сашу Селевко смотрите в посте, а в комментарии прикреплю фрагмент КП Ильи Малинина.

Произвольная программа Алены Косторной и Гоши Куницы — та еще штучка. В ней будто есть двойное дно, вшиты отсылки или мистические совпадения-параллели, впрочем свойственные произведению Булгакова.

Так композицию Бал Сатаны использовали не целиком. В начале есть удачная незаметная склейка, выпадает момент сбора на бал, под который в фильме звучит ключевое: « — Может, вы хотите отказаться?! — Нет, я выдержу». По сути это основная реплика сцены и она красиво бьется со всей критикой, что сыпалась в адрес Алены и Гоши все межсезонье. Никто не верил в характеры ребят. А тем не менее пара на открытых прокатах сборной и успешно приземляет прекрасный набор элементов.

Использование и самого Бала Сатаны тоже любопытная деталь. Программы под саундтрек Корнелюка в парном уже ставили: у Мишиной и Галлямова, у Астаховой и Рогонова были постановки с канвой Мастера и Маргариты, но Алена с Гошей отличились. Оригинальное либретто с Воландом и его Идеей (ТУТ) освободило пару от обязательств брать лирическую часть (ее обычно привязывают либо к Маргарите, либо к романтической линии между героями). А после прошлогодних Голодных игр, программа именно под Бал однозначно считывается иронией. Все действительно выглядит безупречно в нашем спорте и каждый год все собираются заново, но можно разглядеть очень разное за блеском страз, медалей и льда..

Причем, хорошо Бал Сатаны встает и после обновленного Ангела в короткой, будто уравновешивает баланс сил. Эту формулу Алена изобрела еще в 2019 — когда выторговала себе вампирскую произвольную, потому что та лучше отражает характер спортсменки. Теперь Алена выступает в паре с Георгием, но параллель сохранена.

А если говорить о материальных вещах, что поспособствовали успеху программы от Натальи Линичук, то, основой, конечно, являются сами исполнители. Под мощь такой музыки нужно много харизмы и много скорости. В парном катании проблемы бывают по обоим фронтам даже у самых скатанных дуэтов. Алена и Гоша отлично справляются.

Сюда же можно записывать их прыжковый контент. Чтобы окончательно пригвоздить зрителей, судей и конкурентов только музыки маловато. А вот старшие зубцовые в акцент — то, что нужно. Ребята их выезжают.

И отдельной находкой можно зафиксировать старт программы — появление Алены из-за спины Георгия добавляет театральности. Идея буквально «появилась» и захватила всех нас. Такой простой трюк, но такой рабочий.

И, конечно, работать еще есть над чем. Но, не могу удеражаться, как там было у Булгакова? «Мы в восхищении, королева! Я в восхищении!»

Пересматриваю наши "Дюны" и не понимаю, почему у Ильи Малинина обе программы на другую тему?

Его сигнатюрный raspberry twist идеально встал бы как цитата из финальной битвы Пола Атрейдеса. Все равно везде используют от Малагеньи до вампирской исповеди текущего сезона. Встал бы как родной на кульминацию — Ришо бы позавидовал😄

Целый год канал подкаста Чистый Хвост в телеграме представлял собой исключительно репосты наших выпусков с ютуба, но ситуация поменялась Мы наконец взялись за него всерьез. Поэтому, кто еще не подписан — самое время зайти и впечатлиться степенью хаоса, что там происходит. Ссылка ТУТ

Мы уже угадывали загадку про Коляду, показывали подкастерскую, Паша написал ряд редакторских колонок. А сейчас и вовсе пошел мини-подкаст.

В голосовых Полина рассказывает про своего деда, который наперекор ей болел за Плющенко, Паша о том, как вообще создали подкаст, Ваня обещает золотые горы своим агентам влияния, Майя приносит эксклюзивы с турниров, где она сейчас, а я рассказываю, как мне негде поточить коньки и еще 19 минут про танцы.

На превью в ютубе, кстати, реклама нашего канала случайно вышла провокационной, но судя по количеству подробностей, что уже выдали все ведущие, на так уж и далеко от истины 🤣

Серийные соревнования ISU одно из самых их удачных «изобретений».

Отдельные мелкие турниры смотрятся хуже, им сложнее привлекать спонсоров и звезд, их даже меньше обсуждают зрители и пресса, тк нет единой канвы.
А в 90-е спортивные турниры еще и стали проигрывать рейтингом турнирам профессионалов. Именно поэтому федерации нескольких стран начали планировать серию — это была интрига для зрителей, а продажа ТВ прав позволяла обеспечить огромный призовой фонд, а значит, привлечь именитых участников. Правда в самый ответственный момент вмешался ISU и заявил свои права, пришлось уступить. И пусть все лавры изобретателей достались функционерам, серия выжила.

Так с 1995 года пять разрозненных турниров стали чемпионской серией впоследствии названной Гран-при (Россия присоединилась в 1996). А финал тогда проводился весной перед чемпионатом мира, по сути затыкал дыру после Евро и ЧЧК. Только в 2001 его перекинули на декабрь, именно поэтому чемпионом финала гран-при 2001 одновременно являются и Евгений Плющенко и Алексей Ягудин (возможно второй финал сыграл роковую роль в том, что программу Плющенко стремительно переставили к ОИ-2002).

И вот прошло почти 30 лет с момента учреждении серии, ISU все еще немного отстает в принятии решений, фигурное катание все еще борется за зрительскую аудиторию и рейтинги с шоу, а серия гран-при живее всех живых, потому что хорошая динамичная задумка и призовой фонд это то, что нужно этому спорту. А посмотреть первый этап можно на ОККО уже на этих выходных..

Мировая фигурка только в Okko:
https://okko.tv/s/jcz ⛸

В случае чистого проката разброс реакций Кевина по эмоциональной шкале примерно таков:

Илья Малинин, конечно, додал драмы американской публике. ISU мечтающие об интриге в каждой секции фигурного катания тоже в восторге, я думаю. Однако показательно, конечно, как по сути потеря двух прыжковых — не получившегося ритбергера и ойлерника с лутцем — все равно не дают проиграть по технической базе, когда у тебя такой спектр квадов. 4S+3A Илья вставил в программу впервые, без лишних сомнений усилил позиции рядовой секвенции квадом. Последним элементом!

Такую комбинацию, на самом деле мы уже пару раз видели, но, знаете, прыжковый турнир Первого (именно на нем сальхов с акселем были у Кондратюка и Дикиджи) — это несколько другое, хотя тоже весьма азартно. Однако там не давит, что ты теперь защищаешь титул чемпиона мира, там ты поудобнее зайдешь, там тебя не поджидает музыкальный акцент струнных, на котором висит вращение, а после не надо делать свои сальто, на которые собралась публика. В общем, зафиксируем для истории: Илья затащил. С таким спектром квадов в случае ошибок можно особенно не считать, что переставить, просто используй что-то, что еще не прыгал.

Судьи правда в своем репертуаре: компоненты по прежнему тянутся именно к квадам, как подсолнухи к солнышку.