Было бы странно, если Байкал не показал свой характер. Ветер, мороз, слепящее солнце, ледяные трещины — полный комплект, зато четко и доходчиво, чтобы организаторы не думали, что они тут самые главные.

Сами съемки получились красивые, но прямая речь фигуристов сбивает внимание с картинки. Замерзли все, губы, руки, ноги не чувствуем, вращения делать сложно, прыжки когда как.
Не знаю, как формат, кажется, не пойдет. Риск будто не оправдан. Хотя постановки под турнир меня зацепили, тут ребятам отдельный респект, видно, что продумывали.

Изначально я надеялась, что Первый снимет большое промо к следующему олимпийскому сезону, тем более процесс возвращения пошел.Это и уместно и не так нервно. На деле получилось промо для кого угодно, но не для сборников — 30 минут коммерческой рекламы внутри двухчасового турнира. Что ж..

Кстати, если бы ставили больше на визуал, чем на конкуренцию, то вечерние съемки с лазерной подсветкой лезвий отлично пошли бы парням, а девушкам можно было выстроить другую эстетику костюмов: большие эффектные платья сработали бы лучше, чем, глядя в пол, пытаюсь зайти на прыжок, лишь бы докатать и не зацепить нерп посреди катка..

Но если так хотелось соревновательный контент и вид на горы, то лучше все же выбрать подготовленную площадку, что-то типа высокогорного Медеу в Казахстане (фото раз, два, три). Да, не Байкал, да не 100% природный лед хотя и из горной воды, зато профессиональная полноценная заливка без посторонних трещин и плющевых нерп, вид — дух захватывает, а еще возможность дать музыкальное оформление, которое не унесет ветром. Но пока была ставка на все и сразу -- тоже выбор. Однако перед Играми я бы выбрала всех поберечь.

Открываешь ленту: Васильевс ушел из Шампери, Фир Гибсон обходят Гиньяр Фабри, Сизерон падает на первом старте… Да что не так с этим фигурным катанием?!

Причем, по танцам вижу много раскладок по судейскому распределению мест зависимости от флага, но патроны там подавала тех.панель. Без нее итальянцев было бы сложнее утопить. Прям бостонское дежа вю какое-то. На чемпионате мира у монреальской академии были свои технический специалист и контролер. В Анже — еще краше: технический спец и ассистент. В Бостоне пересматривали уровни после проката, здесь — в реальном времени паттерн Гиньяр Фабри зажегся на первый уровень. Ниже получили только французы с 10 места.

Бедной итальянке-контролеру много пеняют в твитере, но что сделаешь одним голосом? Ситуация патовая на самом деле. А съемка сверху уничтожает все улики. Барбара может сколько угодно сверкать своим фирменным взглядом, но ей сложно будет оспорить такое решение даже в частных разговорах с другими тренерами или представителями тех.кома. Идеальное преступление.

Дальше в дело вступили крошечные надбавки от бригады, сравнявшие дорожку на 2-3 уровень с дорожкой на 1-3 и добили компонентами на уровне Девис Смолкин.

Ну, французская кухня, честное слово. Жаль, Гийома подвело колено — попировали в итоге британцы.

Не так, конечно, хотелось открывать сезон. Впрочем, по распределению танцевальных судей к Олимпиаде (ТУТ), где из 13 стран — 7 точно проМонреаль, на другое расчитывать не приходится.

Гиньяр Фабри за 130 баллов в произвольном набирали только на своих национальных, для Гиллес Пуарье и Чок Бейтс — это оценки скорее чемпионата мира, чем начала сезона. Даже с Пападакис Сизерон получал так уже будучи в статусе трехкратного чемпиона мира. Так что с текущим раскладом за произвольный (133,02), очевидно, ISU идет олл-ин и ставит олимпийское золото на новый дуэт Фурнье-Бодри Сизерон.

Мы не видели еще канадский дуэт и американцы скрывает свои постановки, но также напомню, на чемпионате мира у первых десяток в компонентах не было совсем, у вторых — только одна. А здесь, на первом международном старте — сразу четыре.

Лично я пока сложно воспринимаю образовавшийся дуэт. Антропометрически фигуристы сошлись загляденье. Факт. Но не отпускает впечатление, будто из-за спешки — дебют в олимпийский сезон не дает времени на раскачку — идут не в поиск своего стиля, а, сменив замки, открывают дверь старым ключом.

И ритмический танец отсылает к постановке с Габриелой: вог — не ваккинг, но отличия лишь по ритму, в движениях — не кардинальные. И произвольный танец — в новых тонах, но неуловимо похож даже кроем платья. Мы будто видим знакомую хореографическую форму, просто грани сместились и свет играет по новому. Хотя амплуа партнерши изначально было совсем другим, Лоранс проще Габриелы и атлетичнее, она более земная и сексуальная в РТ, но в произвольном это полностью теряется и дуэт возвращается к базовым настройкам старого дуэта Гийома.

Похоже, увлекая новых поклонников, хотят собрать под свои знамена и старых. Мне пока очень интересно. Если еще и с утонченных низких поддержек в этом сезоне успеют перейти к головокружительным — американцам пора лить слезы.

А еще могу подтвердить, что расчет на контемп в произвольном особенно удачен после бесконечных сезонов Леди Гага, Бьонсе, Спайс Герлз английской пары. Они склеиваются в одну череду дискотек (и не важно, где ритм, где произвольный), естественно утомленная публика будет рада наконец торжеству лаконичности и скольжения против акробатической вакханалии под бодрый ритм.

И ведь действительно красиво. Прикрепила ниже фрагмент. Весь звукоряд работает на шаги: усиливает стартовую спираль, в асинхронной одноножной дорожке поочередно запускает партнеров в свою секцию твизлов (и просто, и оригинально — одновременно), закручивает вращательную поддержку. Я смотрю, и забываю о том, как устроено судейство в этом виде и куда несет тех ком в неуемной жажде реформ.

У нас тут филиал мема «я недоговорила», потому что снова про танцы.

Вот чему по итогу нас учит этот сезон? Никогда нельзя недооценивать турниры класса Б? Те самые, с низким потолком и еле тянущей трансляцией. Если ISU и сам не может определиться: 21 век у них на дворе или «не срослось» поэтому 90-е, исключительно high energy им или «разнообразие и контрастность энергетики».. В таких условиях возможность откатать черновик на каком-нибудь челленджере работает как показ капризному продюсеру за день до официального кастинга, так? Так, да не так.

Придирки к дуэтам поголовно странные: не про дух эпохи (цепляются ведь к формальностям) и не про дух танцев (были бы замечания по сложности элементов или шагам, а не к интенсивности беготни по площадке). Больше похоже на попытку загнать в еще большие рамки и без того перекроенную вдоль и поперек дисциплину.

Например, на сезон не заявлен конкретный стиль танца, только количество ударов в минуту и пресловутая high energy. Немыслимо еще пару лет назад!

Уже сейчас в патерн дорожке не осталось места для классических закрытых позиций рука в руке, лицом к лицу. На секунду встают, конечно, и то не все, заменяя модификациями, чтобы зубцами не столкнуться с непривычки.

Двигаясь в том же темпе под руководсвом Шона Реттстаттта, ритмический танец и вовсе переименуют в тик-ток мувинг, а требованиями станут: трендовая музыка и не разъезжаться далеко, а то вертикально снимать неудобно.

И чертовски обидно, что вот это все: безумие текущих требований, желание Монреаля забронировать как можно больше мест в финале и презентация Францией нового дуэта Гийома — так ударило именно по Шарлен и Марко. Правда я сомневаюсь, что заявка на Ломбардию трофи панацея от всего, да, возможность показать и затем скорректировать танец под новое чудовищное видение ISU, но от произвола помогает плохо. Достался бы другой этап (Китай или США) — возможно демарша в соц.сетях бы не случилось. Боюсь, потеряв вчера хладнокровие, итальянцы фактически отрезали себе путь в финал серии, потому что в оценках сегодня никто окончательно не стеснялся. Закапывали с таким размахом, что даже явные падения в тройке не перетряхнули бы итог.

Такая у Ами Накаи удачная короткая, особенно для дебюта по взрослым. Когда у тебя есть 3А и ты можешь я его так четко прыгнуть в арпеджио — это надо демонстрировать. Точно запомнишься!

Вообще вся программа сконструирована очень музыкально, в каскаде акцентировали второй прыжок, во вращении — чинян.
Пусть будет тут в канале:

Есть в этом злая ирония, конечно.. ISU прошел огромный путь, чтобы настроить свою систему судейства, но на начало олимпийского сезона, на первом же гран-при в 2025, мы все равно видим скандал с баллами. Перекосы в оценках танцев от 🇬🇪,🇱🇹,🇬🇧 арбитров невозможно игнорировать. Этот слон с нами в одной комнате.

Вообще до 70-х годов общей системы аттестации судей не существовало в принципе. Не было стандартов или требований, чтобы стать судьей международной категории, но единственным критерием было выдвижение собственной федерацией. Потом семинары и экзамены ввели, но принцип частично работает и сейчас, спустя полвека: Ассоциация фигурного катания США выбирает американских судей, которые поедут на турниры, ФФККР выбирает российских и так далее. Этот процесс уже создает стимул для предвзятости. Судьи хотят поехать — чиновники лояльности.

Как отвечал на все претензии президент ISU Отавио Чинкванта:
"Нам важнее иметь хорошего судью, чем возможный конфликт интересов".
А вот вам любопытные цифры по Пхенчхану: 33 судьи из всего пула занимали в тот момент или ранее руководящие должности в своих национальных федерациях (Германии, Японии, России, Австрии, Австралии, Канады и США). Раз ISU толком не платит судьям, а большинство из арбитров привязаны к своим федерациям финансово — будет простор для махинаций.

Вторая серьезная проблема — за нарушения отстраняют не просто на небольшой срок, но и в целом отстранения проштрафившегося судьи не закрывают возможности попасть на самые крупные турниры после.

У этого тоже корни в прошлом: в 70-е судей больше критиковали за ошибки и некомпетентность, хотя сговоры уже были. Но после введения обязательных учебных семинаров количество нарушений сократилось. От 42 отстраненных в 1970-х годах пришли к 12 в 1980-х. Понятно, что при неравномерной обученности судей не было цели всех заблокировать, только повысить общий уровень судейства. Но в 90-е начала собираться статистика нарушений, которые явно шли против принципа fair play, но спускались с рук.

За примером далеко ходить не надо, недавняя история с Юрием Балковым (ТУТ). На старости лет, когда он уже даже по возрасту не допускался до судейства, его-таки забанили за очередную попытку устроить сговор. Но ISU опоздал на 27 лет. Балков уже получал отстранение после игр 1998 года, тогда всплыла запись разговора о подтасовке мест в произвольном танце, зато в 2002 году он уже снова сидел в бригаде олимпийских судей. Следующий скандал, где он участвовал 2014 год — самые низкие оценки Юны Ким в произвольной Сочи (134 балла против 144 итоговых), семерки-восьмерки в компонентах. И финал в 2025. Теперь Балков отстранен пожизненно, но кейс показательный. И отлично подсвечивает: дело не в конкретной дисциплине, а в людях. Те же судьи, что подсуживают в танцах, потом деалют то же в других видах.

Вывод простой: нельзя допускать, чтобы тебя отстраняли, а ты в награду работал на следующей Олимпиаде.

Но не все проблемы родом из 70-х, своя темная полоса была в 21 веке — период анонимного судейства. Цель благая: снизить вероятное давление на арбитров от своих же функционеров. Сработало правда в другую сторону: тот, кто манипулировал оценками раньше — продолжал это делать анонимно, в итоге у ISU получилось скорее замять мошенничество, чем искоренить. Но, кто знает, какую цель на самом деле преследовали?

И это нас подводит к неутешительному: отсутствие публичной ответственности развращает. В историях с отстранениями встречается все: угрозы, уговоры, шантаж, торг, запугивание. Судьи перестукиваются, переговариваются, показывают друг другу экраны с оценками или просто знаки.

А единственной панацеей я вижу внедрение статистических моделей и публичного рейтинга судей, как в других видах спорта. Арбитров при этом надо выводить из-под влияния национальных федераций - платить им зарплаты и строго спрашивать, если надо — отстранять и обучать новых.
Ведь судейство — одна из ключевых вещей фигурного катания, убери оценки и теряется спортивный смысл катания. Обязательно нужен победитель, а значит, и те, кто его честно оценит.

Получи ISU! Один из лучших ритмических танцев сезона, если оценивать по шагам, а не акробатике, весьма лаконичен. И по тех.базе обходит всех участников этапа.

У дуэта Эмилии Зингас и Вадима Колесника в этот раз не задалось с костюмами, поэтому дискотека вышла Total Black, но если ребят приодеть — будет бомба!

Никакого невнятного хождения на голове, зато эффектная вращательная поддержка оформленная строго в ритм. На прошлом старте Вадим делал ее на двух ногах, но по мере набора формы усложнили. Паттерн тоже четко, Шпильбанд, видимо по привычке, поставил его с образцовой вальсовой позицией на один из ключевых шагов — наружной моухок партнера — но, посмотрев на то, как разленились в Монреале, убрали. И мне прям жаль, было краше. А еще считывалось отсылкой к 90-м, тогда в фигурном катании все умели и в вальсовую позицию, и в фокстротную, и килиан у каждой пары был приличный. Да и Вадим отлично выкатывает. В общем, верните!

И отдельно рада, что не придрались и к high energy — уже всего ожидаешь от бригады. Но похоже цепляются в основном к формальному: не тот изначальный год релиза “Personal Jesus”, не оригинальный ритм у “Show Me the Meaning of Being Lonely”. Да и как по мне, там ритмическая секция идет буквально на все деньги, ее можно как образец использовать, а финал всегда запоминается. Если так и задумывалось, то еще раз мое почтение Игорю Юрьевичу.

Обидно за ритмический танец Пасечник Чиризано. Вот уж где за high energy не докопаешься, и танцевальность, и драйв на месте, даже дата релиза песни правильная. Но судейской бригаде почему-то «не заходит». И речь сейчас не про падение. Ребятам не дают набрать запаса прочности. Крошечными надбавками словно наказывают даже на чистых элементах.

Настолько скромно все выглядит в протоколе, будто пара впервые вышла вместе на старт. По итогу осталось всего 4,24 балла в плюс. Это на полтора балла меньше, чем Кагановская Некрасов получили за одну только ритм секцию.
Если бы Лиза с Дарио не упали — ну, добрали бы GOE до 10. При такой сложности и скорости шагов — это слезы.
И это, кстати, ответ, Елене Сергеевне Вайцеховской (link), что могут противопоставить такому бодрому молодому составу сборной Степанова и Букин. Свои надбавки. И свои компоненты. Лиза и Дарио в этом случае, к сожалению, абсолютно проходимы.

Что будут Ваня Саша делать с Василисой и Максимом? Вот тут не поручусь. Судя по надбавкам, если бы последних не подвела поддержка — было бы больше 17, для лучшей пары Александра Жулина — это не предел, они добирались до 19 баллов. Однако, что точно должно тревожить Степанову Букина: текущие надбавки выставляют уже на первом этапе гран-при.

История повторяется. Ровно о чем писала вчера (ТУТ), случилось сегодня. По необъяснимой причине Лиза Пасечник и Дарио Чиризано снова для судейской бригады пара уровня первых попыток скататься вместе. Хотя, даже за первый в карьере совместный произвольный их так не срезали по GOE. Видимо, по мнению судей мы посмотрели что-то вроде макета?

С такими баллами за сильный и по презентации, и по уровням элементов прокат не верится даже в инсайды об ужесточении судейства. Потому как на других участников турнира этот принцип в GOE особо не распространяется.

Порочная практика, но надбавки GOE у нас в танцах как вторая компонентная шкала, они имеют свойство нарастать со временем и не всегда привязаны к вкатанности танца или качеству элементов. Степанова Букин не дадут соврать, то же мы видим и у Кагановской Некрасова. Даже в случае ошибок — и у тех, и у других — не просто стабильность, а планомерный рост. А новый сезон начинается с последней взятой отсечки.

Любопытно, что второй парой, которая столкнулась с похожим регрессом надбавок стали Коломенская Фролов, они сейчас тоже дуэт Анжелики Крыловой. Их оценили даже ниже, чем в бытность юниорами. Но пара расходилась в межсезонье, сменила тренера — наша федерация такое не любит. С них станется, что «воспитывают».

Что же не так с дуэтом Пасечник Чиризано — загадка. Странно спустя 2 года припоминать Дарио попытку перейти под другой флаг, странно указывать Лизе, что партнер ей неподходящий и с тем же Некрасовым оценивали с места лучше. Подобные административные упражнения над крепким и, что важно, скользящим дуэтом всегда приводят к печальному. Тут не то что мотивацию, тут все вдохновение потерять можно: и у спортсменов, и у тренера.

⛸ Гран-при Финляндии. Мировая фигурка только в Okko!
Последний этап в серии - последний шанс попасть в финал!

В мужском катании с фаворитами все очевидно: следим за противостоянием Юмы Кагиямы и Адама Сяо Хим Фа. У девушек насладимся элементами ультра-си: ждем тройной аксель Эмбер Гленн и четверной тулуп Рион Сумийоши!

Интрига в танцах: смогут ли Гийом Сизерон и Лоранс Фурнье-Бодри повторить успех первого старта и столь же уверенно выступить не на домашнем льду?

Не пропусти завершающий этап гран-при только в Okko!

Я не Полина, но переживаю за Петра Гуменника и согласование его музыки, как за родного. Поэтому прокомментирую сложившийся момент.
Важно разделять: права на саму композицию — мелодию, идею, ноты, и права на фонограмму — конкретную запись.
Как правило первое закреплено за композитором, второе — это конктретный лейбл, который спродюсировал и записал альбом.

И, отвечая на вопрос Елены Сергеевны Вайцеховской, возможны варианты, но скорее всего, нет, фигурист не может просто сесть за инструмент, сыграть знакомую тему заново и выйти с ней на олимпийский лёд, если автор произведения не давал согласия на использование. Перезапись не сотрет авторство, она лишь создаст новую оболочку для той же самой музыки.

Тут показательна история Тэйлор Свифт: после конфликта с продюсером, она смогла переписать свои первые альбомы заново именно потому, что сама была автором песен, а значит — не должна была ни у кого спрашивать разрешения на музыку. Но если и права на композицию, и права на запись сосредоточены в одних руках — лейбла или продюсера, — домашний кавер точно не спасет. Даже тишина между нотами порой принадлежит по контракту кому-то.

И главное — до вторника уже нет времени, чтобы разобраться во всех тонкостях, найти владельцев и решить вопрос красиво.

Что же делать Пете Гуменнику? Я вижу несколько решений разной степени сложности:

1. Бороться за Парфюмера. Уровень со звездочкой. Сложность в том, что в постановке использованы фрагменты от трех композиторов, а времени катастрофически мало. При этом нужно выяснить: заблокировал ли использование лейбл или сами композиторы? Запрет стоит на все фрагменты или 1-2, вдруг можно безболезненно заменить другим фрагментом саундтрека, который разрешен? Терять программу жалко, именно такой мистический парфюмер идеально встает в амплуа Петра.

2. Переставить музыку. Это возможно, тк история одного убийцы от Глейхенгауза программа хоть и характерная, но без ярко-выраженных акцентов на прыжках. Тут музыка скорее атомосферная, она создает нужное настроение и вызывает образ фильма, ее самое ценное качество в гипнотическом эффекте.

В общем ритмически выбрать что-то похожее при наличии времени и желания вполне возможно. Тем более Мартин Джеймс Бартлетт в соцсетях уже предложил: "Может, он возьмет мою запись? Помощь уже в пути", - написал пианист. Возможно это не единственное предложение тренерскому штабу.
Правда это костыль даже в условиях рядового сезона, тем более олимпийского. Спортсмену нужно настроиться на новое сопровождение при старой схеме двжиений, да и как будто бы такой подход обязывает сменить не только композицию, но и костюм, а у нас цейтнот.

3. Вернуть «Дюну» было бы предпочтительнее всего, если бы не те же пресловутые права. Да, программу уже не накатать до блеска, а прыжковый набор относительно прошлого сезона усложнился, но вообще распаковка старых программ часто проходит более успешно, чем принято думать. Во-первых, мышечная память у спортсменов — это основное, во-вторых, вернуться к хорошо выученному с новым опытом, а Петр сильно прокачался за этот сезон, может сработать как дополнительный буст. Особенно удачно, что Дюна тоже поставлена Даниилом Глейхенгаузом: рисунок шагов, как правило характерен для хореографа и особенно перестраиваться не придется. Но этот вариант, похоже, уже опровергли.

Помню, был эпизод на турнире-шоу программ, Петя рассказывал:

«Была одна идея, но мы от нее отказались. Хотели взять знаменитую композицию «4’33» и что-то концептуальное под нее исполнить»

4:33 Джона Кейджа — легендарное произведение, оно полностью состоит из тишины музыкального инструмента. Музыкант выходит, открывает клавиши рояля и…. происходит тишина ровно 4 минуты 33 секунды. Что ж, придется эм.. «подрезать» для тайминга короткой программы. Почему-то я думаю, что философ-композитор Кейдж не стал бы возражать. А откатать такое Петр бы справился, я уверена. Это был бы не просто прокат — а полноценная акция протеста.

Компромиссный вариант со сменой музыки при сохранении хорео в КП у Петра Гуменника не идеален, но все же успокаивает. В вальсе Эдгара Акопяна есть все, чтобы оформить программу так, чтобы она хоть и выглядела по-новому, но не затерялась на общем фоне. А эффектным акцентом для легендарного кораблика я максиально довольна (посмотреть ТУТ). Петя кроме того, достаточно фактурный спортсмен, чтобы презентовать любой трек, но его соревновательный прокат все равно будет экзаменом на умение слышать и слушать.

Еще в ковидный год, когда современные хореографы (говорю не о спортивных, а о балетных) взялись активно стримить репетиции своих трупп, выяснилось, что у мэтров в порядке вещей регулярно варьировать музыкальное сопровождение: один день может быть паттерн под Баха или Вивальди, на следующий день репетиция того же самого куска под Раммштайн. Это делается для того, чтобы исполнители не привязывались ухом к конкретной музыке, по которой выучены движения, а искали темпо-ритм внутри себя, реагировали на происходящее вокруг.

У Пети будет ровно такое испытание, но наблюдать за ним будут не 400 человек, подключившихся к трансляции от скуки в карантин, а весь мир.

В борьбе за бронзу, я, конечно, 100% team Italy. Подкупают постановки. Но даже больше — бесконечное упорство. Два командника подряд (Сочи 2014 и Пхенчхан 2018) они оставались четвертыми. Да, по баллам, прямо скажем, не в шаге от пьедестала, отставали сильно, но и соперники были позубастей, да и кто всерьез считает Италию мощной фигурно-катательной страной? И вот они снова держат марку, собирают из раза в раз дуэты в парном катании, реанимируют женскую одиночку.

В общем, рада, что Сара Конти и Никола Мачии после травмы на морально-волевых, но доехали произволку.

При этом особенно любопытно, как ребятам из ISU такой расклад. Командник даже не пытаются перенести после лички уже четвертый цикл подряд, как бы намекая: главный чиновничий смотр важнее амбиций спортсменов в личке.

Конкретно сейчас схлестнулись два подхода: натурализованная сборная Грузии и выращенная внутри страны тренерская индустрия, которая растит своих атлетов. Не берусь судить, что круче, второй подход определенно сложнее и работает на долгосрок. Но Грузия привнесла такую интригу в командник, что кажется, если еще несколько федераций успешно пойдут по тому же пути — это будет только на пользу этому спорту.

Пока не села прям разбираться с правами на музыку, не осознавала масштаб катастрофы.

Для начала раскопала предысторию. Там натурально эффект бабочки. Например, активно обсуждается кейс Алексы Кнерим и Брендона Фрейзера, которые получили иск во время Игр 2022 из-за использования кавера народной песни.

Напрашивается, обозначить это точкой отсчета. Но история стартовала двумя годами ранее в 2020. Те же истцы, та же песня, но набор ответчиков отличался. Претензии выдвигались Минерве Фабьен-Хазе и ее предыдущему партнеру Нолану Зигерту, а еще, внимание, ISU. Истцы не сразу смекнули, что судиться с фигуристами и федерацией дело неблагодарное. Иск суд отклонил: слишком размытая ответственность, слишком слабая позиция против спортивной системы.

Во втором заходе, уже в 2022, подход был принципиально иным. Ответчиками Алекса Кнерим, Брэндон Фрейзер и U.S. Figure Skating были обозначены, но главное — добавился внушительный список корпораций: Comcast, NBC Universal, USA Network, Peacock. То есть не столько спортсмены, сколько медиамашина, которая зарабатывает на трансляциях, повторах и стриминге. Итог показателен: дело до суда не дошло и было урегулировано с выплатой крупной суммы. Но напрашивается вывод: подавать на спортсменов и федерации — громко, но невыгодно. Настоящие деньги и реальные рычаги — у тех, кто владеет эфиром.

Трансляторы и инициировали подвижки в МОК, чтобы обезопасить себя. Все согласования и очистку прав правда повесили на спортсменов, добрая половина которых слишком юна, неопытна или не имеет финансирования даже на тренировки. Последователи теории хаоса могут быть довольны: знатный ураган набирает обороты. Боюсь, представить следующий ОИ цикл, теперь же надо буквально весь золотой фонд перепроверять, безопасных композиций больше не существует.

Переезжаем с темой лицензионной музыки в танцы. В комментарии к предыдущему посту принесли ссылки на документы от ISU (ТУТ), Полина сейчас тоже пишет об этом:
функционеры обновили документы с требованиями к музыке — с ноября созданные ИИ треки тоже не принимают на олимпийской арене. Ритм-танец чехов Мразковых прошел очень на тоненького, конечно.

Причем, с ИИ мне понятнее всего:
платформы для генерации музыки не только без разрешения обучаются на чужом лицензионном материале, буквально воруя оттуда куски, но, что хуже, не делают автором того, кто сгенерировал трек. По сути, с «безопасными» ИИ треками в какой-то момент будешь разгребать иски не от лейблов, а от платформ для создания музыки. Тот же юридический туман, только без привычных ориентиров вроде авторов и издателей.

Если прям коротко, с ИИ музыкой скорее контрактное право, а не авторское. Все зависит от уровня подписки, которая была на аккаунте в момент создания. Так что нет гарантии, что на ОИ не привезут музыкальный фрагмент, у которого лишь урезанная лицензия на использование условно в личном аккаунте тик-тока.

А проконтролировать все аккаунты спортсменов, хореографов, даже аранжировщиков, собирающих финальную дорожку — это безумие.

Мы знали «как будет» весь олимпийский цикл. Мы ждали развязки этих Игр, чтобы сказать, «ну а как иначе?» И оттого трагедия Ильи Малинина оглушительнее. Человек без нервной системы, как называет Илью Майя, тащил на себе весь международный топ. Это лидерство его никак не утомляло. Малинин ходил смотреть выступления соперников, делал сальто, шутил, выпускал мерч. Груз ответственности как будто не давил, Илья делал все играючи. И вот на Олимпиаде это сломалось.

Тот же атлет, нет никакой информации о травмах, нет внезапных проблем с музыкой, нет непроходимых конкурентов.. Кажется логичным списать на усталость после командника, но еще на нем мы увидели Илью как простого смертного. Уязвимого. Что-то сбило и нужная шестеренка уже не встала на место. Череда беспроигрышных стартов прервалась. Ведь к Играм нельзя быть готовым заранее.

Нет турнира, который воссоздает эту наэлектризованную атмосферу ответственности и возможностей. Раз в четыре года маленький нишевый спорт становится виден для всех: новых зрителей, звезд, спонсоров, политиков, кантри певцов, желающих подать в суд… И надо либо справляться, либо относиться с иронией. Похоже, успешно изучив все прыжки, теперь Илье Малинину придется изучить себя и выбрать подход к 2030му. Самое непростое, что стабильность в новом цикле не будет явным маркером, что все наладилось. Риск флешбека теперь с Ильей до нового олимпийского льда.

Кстати, аналогичное: «мы знали, как будет», мы ждали развязки Игр, чтобы сказать «ничего, прорвемся!» только про «нашу» нейтральную квоту в мужской одиночке тоже не случилось. Но никакого хладнокровия в рядах зрителей не вышло, эффект еще более оглушительный. Сдвоенные прыжки на каскадах (один в короткой, другой в произвольной) и недокрут на акселе обошлись так дорого с учетом текущего пьедестала, что с этим трудно смириться. Особенно при пяти квадах приземленных в произволке. Даже уверенные непрыжковые не защитили от заниженных компонентов — больше 80 у всех разваливших с падениями, но не у нашего Петра.

Интересно, что у спортсмена и тренерского штаба хватило спокойствия и самоиронии проигнорировать все препятствия и отвлекающие факторы: будь то визовые вопросы, историю с авторскими правами на музыку или автобус, выехавший на встречку (да-да, было и такое). И даже финальный результат. И я рада, что международные фанаты увидели именно такого Петра Гуменника. Он не просто стратег, но и мистер самообладание.

Только очень жаль такую упущенную возможность взойти на пьедестал. В текущем цикле Петя не набирал 275 баллов, необходимых для олимпийской бронзы, по одному разу в год и то в начале каждого сезона, а не на пике формы. Да, говорю о домашних баллах, но вы видели, сколько там обычно претендентов и какое количество четверных они успешно исполняют? Домашнее судейство всегда надо урезать, когда мы говорим о международке, но вот насколько? Как по мне, коэффициент напрямую связан с номером стартовой разминки. Во всем остальном Петя точно справился, дал на этом старте все, в его механизме сбоев не случилось.

И тут подход нужно искать административный — чтобы был допуск. Тогда атмосфера ответственности и возможностей снова предоставит нам шанс. Пора.

Финал мужской произвольной не отпускает. Спустя почти сутки поймала себя на том, насколько проигрыш Ильи делает его фигуру объемнее и интереснее для болельщиков, журналистов, функционеров и особенно для тех, кто считает бюджеты и продаёт права на трансляции. Олимпиада не просто медальный зачет, улыбки, поздравления и «спасибо, что пришли». Играм нужны рекорды и срывы, камбэки, внезапные повороты сюжета, крупные планы со слезами и драматичный монтаж. Это индустрия без устали работает как фабрика эмоций.

Оглушительный проигрыш и последующий реванш — вот что продаётся. Вот что сделает следующий цикл обязательным к просмотру. Такая динамика превращает спортсмена в героя истории, а не просто чемпиона.
А теперь Илья идеально вписывается в структуру, описанную Джозефом Кэмпбеллом в «Тысячеликом герое». Голливуд десятилетиями пишет по этой схеме — половина культовых франшиз (самая известная, конечно, Звездные войны) построена на этом же скелете: появившийся из ниоткуда герой отделяется от привычного мира → проходит испытания → трансформацию → возвращается (реже погибает), но навсегда меняет правила, по которым существует его мир.

Итак, почему же Илья теперь — идеальный герой?
До Олимпиады он прошел все первые стадии — покорил 4А, замахнулся на рекорды, будучи человеком с перифирии американского фигурного катания перевернул мировой топ. Даже это важно по схеме Кэмпбелла — Илью как фигуриста вырастил не именитый тренер, а родители. Моментом инициации спортсмена стало неприятие. Стоимость акселя выглядит как насмешка от тех.кома ISU, очевидно в текущих обстоятельствах нет смысла его прыгать (тем более на Олимпиаде), но Малинин не сомневался, это функционеры сомневались в нём.

И вот оно главное — чтобы поменять правила этого мира герой должен стать не просто сильным, а признанным, поэтому так важно было победить и акселем, и со всеми остальными квадами в заявке. Тем более накануне анонсированных реформ. Кто если не он? После череды из 14 побед это было испытание идентичности, а не физики.

Еще до командника Илья казался мне сверхчеловеком. Машиной. Аттракционом невозможного. Спортсменом без нервной системы. За последние два сезона он уже начал менять правила игры, но теперь столкнулся с главным испытанием — собственной уязвимостью. По интервью четко видно, не техника подвела. И вместо привычного бога квадов, мы увидели человека. А человек всегда интереснее «символа».

Произошедшее поражение обнулило предсказуемость. Механика «старт равно титул» больше не работает, линейная траектория изломана, а это самый важный для спорта момент. Нестабильность мужской одиночки известна, но в случае с Малининым — это сенсация. Для функционеров МОК история с падением фаворита — инвестиция в будущее. Даже когда вернется прежняя стабильность она все равно станет напряжённой: выдержит ли? Олимпиада — опасная игра, ей важнее всего истории, которые заставят ждать четыре года.

Обычно Кэмпбелловский герой возвращается, но иногда проходит через символическую смерть. Вчера на олимпийском льду 2026 «умер» прежний Илья — тот, который не сомневался. Чтобы появился другой — тот, кто знает цену давлению. Простая, но непостижимая мысль: тотальное лидерство и идеальная техника не отменяют хаос.

Не существует концепции гарантированного золота, доказывают нам очередные Игры (вспоминайте любые — всегда найдете пример, хоть демарш Плющенко в 2010, хоть серебро Юны Ким 2014 или Жени Медведевой 2018, 2022 запомнился особенно, но можете полистать куда-то в прошлое), однако именно в этот раз возможность реванша ощущается буквально физически. Это делает Малинина главной фигурой следующего цикла.

Именно этот проигрыш — не финал, а очередной впечатляющий сюжетный поворот. Но даже не представляю, как выбило Илью, если настолько шокированы даже безмолвные наблюдатели, мы.

Привет из танцев! Оказывается и в мужской одиночке можно сформировать очередь.

Илья Малинин, Юма Кагияма, Адам Сяо Хим Фа, Кевин Эймоз, Джун Хван Ча, Джейсон Браун — все они просто за факт выхода на лед в компонентах уже получат 80+ в произвольной. Даже с 2-3 падениями будет балл как у Гуменника за визуально чистый прокат с непрыжковыми 3-4 уровня. Я полистала весь прошедший цикл (хоть по два падения, хоть степ, хоть завал во вращениях и дорожке — ниже 80 получить трудно). Вот и живите с этим.

Сенсационная олимпийская произвольная парней подсветила этот нюанс, который сложно было заметить до. Такие уникальные условия редко на одном турнире совпадают, а разрозненно по сезону смахивают на случайные отклонения по бригадам.

Казалось бы, с 2022 ISU открыто заговорил об инфляции компонентов. Даже взялись чинить. Десятки из протоколов невыдающися прокатов благополучно убрали. Только, как видим, чиновники забыли подприжать и нижнюю границу. Ведь прокаты в тотальнейшем развале, не только с падениями, но и с путаницей шагов, запинками, потерей равновесия на дугах и прочими недочетами у топа в протоколах выглядят как потолок второго эшелона (или тех, кого записали во второй эшелон).

Понятно, откуда взялась инфляция — каждому спорту нужны рекорды. В идеале и Мир, и Игры должны отмечаться новыми достижениями. Причем порой важнее падение прежнего рекорда, нежели установление нового, например, если чемпион закончил карьеру.

И по началу казалось, что мужской одиночкой проблем нет. В 2014 стартовала эпоха гонки квадов, все обновлялось само собой, это с женскими выступлениями было не очень бодро. Но постепенно и тут пошло-поехало: девятки ставили вчерашним юниорам, десятки всем с четверными.

Напомню, тренд Юзуру Ханью начинался с 65 за компоненты в произвольной, спустя пять лет Нейтан Чен стартовал уже с 74 баллами, Кевин Эймоз — 77, тренд Малинина — 82 (на втором взрослом старте и с падением), Юма — 88. Ретроспектива отрезвляет. Уже меньше удивляют 80+ у всех нападавших на миланском льду. Формально их откатили к старту взрослой карьеры. Звучит как осюморон, ведь ни программы, ни скольжение никто из них не показал, спотыкались и теряли концентрацию даже между элементами — пересмотрите.

А вывод: выходит, шкала не абсолютная. Можно сетовать на недостаточное качество катания или рейтинг Гуменника или других парней с визуально чистыми прокатами и уверенными непрыжковыми. Но трудно парировать 81+ у тех, кто не справился со своей программой вовсе. Коридор оценок отменили, как минимум в презентации можно было ставить хоть тройки, хоть пятерки, но так и не научились. И это уже не мем, а кринж.