Есть что-то глубоко неправильное , в том что «Бьйонсе со своим проклятьем» раскидала все европейские пары, способные побороться. И это несмотря на две неудачные поддержки и неуверенные твизлы в РТ. И также есть что-то глубоко неправильное в том, что за бронзу по итогу сцепились уставшие роботы из показалки и безликая танцевальщина.

И если Гиньяр Фабри я могу понять. Это их 13 ЧМ, впереди домашние Игры, возможно сберегли гениальную идею для будущего сезона. То вот с танцем Лайлы Фир и Льюиса Гибсона меня ничто не может примирить. Мадонна, Леди Гага, Бьонсе — продолжите последовательность, как говорится.. А бронза Мира только укрепит в этом подходе.

Но храни бог малые медали — вот где бронза ПТ точно по делу. Дюна Оливии Смарт и Тима Дика и по исполнению, и по постановке — эталон.

Не нужно знать сюжет, любить фильм или книгу — буквально с нулевым погружением в историю вы услышите пустыню. Не просто музыка — скорее саунд-дизайн: атмосфера ветров и песка, а герои вырастают как миражи из стартовой позы. Песчаным вихрем их закручивает в стационарную и вращательную поддержки. Цепляет сразу.

Как и положено миражам, образы переплетаются между собой, будто смешиваются. А без лирики: за счет причудливых хватов происходит бесконечное взаимодействие тел — настоящий танец со своим хореографическим языком. Все элементы постановки словно рифмуются за счет него.

Срежиссировать такое сложно, вкатать (тем более для новой пары) еще сложнее: в тех.буке есть обозначение для расстояния между партнерами, здесь всегда надо быть ближе. Находить друг друга с закрытыми глазами. Не совпадете по таймингу, раскатитесь на выезде с дорожки или твизлах — всё, воздух не схватить. Слушая ритм, каждым шагом задавая импульс, важно не разрывать связь даже на соло элементах.

Хорео-поддержка — кульминация. После того, как Оливия встает на свою дугу у Тима нет права на ошибку. Небельхорн многому научил. Нужно, не погасив скорости партнерши, в ее ритме толкнуться для выпада, чтобы успешно перехватить инициативу. И давить, давить, давить на свой конек, распределяя вес вас обоих, иначе лезвие просто вылетит вперед. Все это оставаясь в образе, легко, словно песком припорошило, только тогда оценят потрясающую координированность.

Сейчас можно с уверенностью сказать, у этого танца потенциал олимпийского и тем драматичнее, что первый прокат, даже если отбросить 2 балла дедакшена, не набрал бы даже сотню и вызвал шквал критики в соц.сетях. Оливии даже пришлось записать видео-обращение (ссылка) к т.н.«фанатам».. зато теперь у этой Дюны есть хоть и очень маленькая, но медаль Чемпионата Мира.

Все уже видели скриншоты с распределением судейских оценок после танцев, понегодовали, обшутили любовь украинского арбитра к паре Девис Смолкин. И теперь до следующего сезона.

Но мне в комментариях задали вопрос о канадцах Марджори Лажуа и Захари Лага и их 8 месте в ПТ, поэтому придется откопать эту стюардессу, а история крайне неприглядная.

Первое, что бросается в глаза — это объединившиеся в блок псевдо-🇦🇿 судья Клюшников (раньше представлял 🇺🇦) и псевдо-🇺🇦 Медведева (раньше судила за 🇦🇿).

Ирину Медведеву мы знаем уже давно, например, именно она в компании с Левшуновой псевдо-🇬🇪 судьей(в прошлом представлявшей 🇧🇾) организовали персональный рекорд 201 балл Диане с Глебом на Мемориале Непелы 2024.
Кстати, предыдущий их бест 199 еще за Россию был также при участии Медведевой, тогда им, понятно, помогала российская судья и псевдо-🇮🇱 (на деле бывший 🇺🇦 арбитр) Алексей Белецкий. Надо ли говорить, что вне договорных турниров, оценка дуэта на 10 баллов ниже.

И это нам хорошо вскрывает первую серьезную проблему в судействе: переходы судей из федерации в федерацию для удобства блокового судейства. Сидя под разными флагами в бригаде, они до сих пор легко представляют один блок и, если надо в общих интересах, «топят» канадцев.

Второй некрасивый момент в этой истории: примкнувшая к присходящему судья из Эстонии. Она прицельно атаковала «вторые» номера: чехов, американцев, британцев, канадцы Лажуа Лага со своим чистым прокатом тоже пошли в довесок. Это нам собственно объясняет, почему напали именно на них — вторые пары никто не страхует, а судье Шулятьевой на задании нужно было спасать финнов. Кстати, флаг эстонский, но блок все тот же советский.

Здесь же у меня вопросы к литовской судье. Хотя она не топила канадцев, но оба дня подтягивала грузинскую пару на радость судье Медведевой. И можно проигнорировать, но бывают истории, в которых важно все. Нельзя просто постоять рядом с блоковым судейством, когда твои баллы выпирают. Конкретно у этой судьи уже был эпизод соучастия в блоке. Тогда на результатах турнира не сказалось, но за переговоры с другими судьями дали выговор и предупреждение. Кстати, блок был все тот же, русскоговорящий (на этом и погорели, панели вообще нельзя разговаривать во время турнира, а на языке отличном от английского — тем более).

И единственный, кого не подозреваю — словак. Минуса от этого арбитра я видала всякие, в пике -15 от итогового. Возможно ему действительно не понравился конкретно танец Марджори и Зака, как говорится, словил минус вайб..

А вывод тут какой? Майя в подкасте ЧХ (тут) проговорила, что надо гнать танцы из олимпийских видов, на деле же, думаю, блокировка судей без права на возвращение сработала бы лучше. Потому как судят эти господа не только танцевальную секцию, да и неотвратимость наказания всегда эффективней.

Опубликованный вердикт по Юрию Балкову (тут), которого ISU навсегда отстранил от всех своих соревнований и мероприятий, отлично перекликается с моим постом про блоковое судейство выше (тут). Речь также про подсуживание (конкретно разбирательство было про танцевальную секцию на юниорском гран-при), но буквально серьезнее. Сам Балков (🇺🇦) по возрасту уже не допускается арбитром, кроме стартов новисов, но его поймали на попытке организовать сговор.

Он отправил смс одному из судей перед ПТ с содержанием:

"Мне нужна ваша помощь. Если такая-то пара будет кататься хорошо, я прошу вас поддерживать их за 1-е место с 8 баллами в компонентах и хорошими плюсами за все хорошо выполненные элементы. Я очень надеюсь на вашу помощь, а несколько судей поддержат вас".

Эта информация была передана в техком, дальше уже собирали доказательства.

В РТ была группа судей (🇺🇦🇹🇷🇨🇭), оценки которых указывают на возможные договоренности, вероятно это они должны были поддержать человека, которого пытались завербовать. Однаков в ходе разбирательства доказать это не удалось, поэтому их не наказали. А Балкова — да, потому что по итогу были 2 смс и попытка дозвониться до арбитра, а также отстранение в анамнезе.

Он уже был заблокирован на 1 год после Игр в Нагано (тогда он тоже по телефону вербовал себе "помощника"). И удивительно, что после случившегося снова был допущен к Олимпиадам. В Сочи 2014 Балков чудовищно отсудил женскую произвольную, поставив Юне Ким низший балл. Аделина у него накатала на 155,93, а Юна на 134,09. Это лишний раз доказывает, что проблема не столько в конкретных видах: танцах или одиночке.. а в конкретных судьях и системе наказаний. Если, что 27 лет назад, что 10, что в настоящем, один и тот же человек попадает в скандалы с оценками (уже даже без возможности сидеть за пультом), пора делать выводы. Нарушать главный принцип спорта — fair play — и искренне любить этот спорт одновременно невозможно. А коррупция не лечится.

Второй любопытный момент в этом эпизоде, на мой взгляд, что вот эту связку организаций сговоров, нетворкинга, поиска помощников и полезных знакомств, если судить по отчету члена тех.кома танцев, скорее всего осуществляют через тренерские штабы, тк они непосредственно присутствуют на стартах и это самый простой способ наладить мосты с арбитрами многих стран. Это еще раз нам доказывает, не в танцах дело — дело в людях.

Было бы странно, если Байкал не показал свой характер. Ветер, мороз, слепящее солнце, ледяные трещины — полный комплект, зато четко и доходчиво, чтобы организаторы не думали, что они тут самые главные.

Сами съемки получились красивые, но прямая речь фигуристов сбивает внимание с картинки. Замерзли все, губы, руки, ноги не чувствуем, вращения делать сложно, прыжки когда как.
Не знаю, как формат, кажется, не пойдет. Риск будто не оправдан. Хотя постановки под турнир меня зацепили, тут ребятам отдельный респект, видно, что продумывали.

Изначально я надеялась, что Первый снимет большое промо к следующему олимпийскому сезону, тем более процесс возвращения пошел.Это и уместно и не так нервно. На деле получилось промо для кого угодно, но не для сборников — 30 минут коммерческой рекламы внутри двухчасового турнира. Что ж..

Кстати, если бы ставили больше на визуал, чем на конкуренцию, то вечерние съемки с лазерной подсветкой лезвий отлично пошли бы парням, а девушкам можно было выстроить другую эстетику костюмов: большие эффектные платья сработали бы лучше, чем, глядя в пол, пытаюсь зайти на прыжок, лишь бы докатать и не зацепить нерп посреди катка..

Но если так хотелось соревновательный контент и вид на горы, то лучше все же выбрать подготовленную площадку, что-то типа высокогорного Медеу в Казахстане (фото раз, два, три). Да, не Байкал, да не 100% природный лед хотя и из горной воды, зато профессиональная полноценная заливка без посторонних трещин и плющевых нерп, вид — дух захватывает, а еще возможность дать музыкальное оформление, которое не унесет ветром. Но пока была ставка на все и сразу -- тоже выбор. Однако перед Играми я бы выбрала всех поберечь.

Открываешь ленту: Васильевс ушел из Шампери, Фир Гибсон обходят Гиньяр Фабри, Сизерон падает на первом старте… Да что не так с этим фигурным катанием?!

Причем, по танцам вижу много раскладок по судейскому распределению мест зависимости от флага, но патроны там подавала тех.панель. Без нее итальянцев было бы сложнее утопить. Прям бостонское дежа вю какое-то. На чемпионате мира у монреальской академии были свои технический специалист и контролер. В Анже — еще краше: технический спец и ассистент. В Бостоне пересматривали уровни после проката, здесь — в реальном времени паттерн Гиньяр Фабри зажегся на первый уровень. Ниже получили только французы с 10 места.

Бедной итальянке-контролеру много пеняют в твитере, но что сделаешь одним голосом? Ситуация патовая на самом деле. А съемка сверху уничтожает все улики. Барбара может сколько угодно сверкать своим фирменным взглядом, но ей сложно будет оспорить такое решение даже в частных разговорах с другими тренерами или представителями тех.кома. Идеальное преступление.

Дальше в дело вступили крошечные надбавки от бригады, сравнявшие дорожку на 2-3 уровень с дорожкой на 1-3 и добили компонентами на уровне Девис Смолкин.

Ну, французская кухня, честное слово. Жаль, Гийома подвело колено — попировали в итоге британцы.

Не так, конечно, хотелось открывать сезон. Впрочем, по распределению танцевальных судей к Олимпиаде (ТУТ), где из 13 стран — 7 точно проМонреаль, на другое расчитывать не приходится.

Гиньяр Фабри за 130 баллов в произвольном набирали только на своих национальных, для Гиллес Пуарье и Чок Бейтс — это оценки скорее чемпионата мира, чем начала сезона. Даже с Пападакис Сизерон получал так уже будучи в статусе трехкратного чемпиона мира. Так что с текущим раскладом за произвольный (133,02), очевидно, ISU идет олл-ин и ставит олимпийское золото на новый дуэт Фурнье-Бодри Сизерон.

Мы не видели еще канадский дуэт и американцы скрывает свои постановки, но также напомню, на чемпионате мира у первых десяток в компонентах не было совсем, у вторых — только одна. А здесь, на первом международном старте — сразу четыре.

Лично я пока сложно воспринимаю образовавшийся дуэт. Антропометрически фигуристы сошлись загляденье. Факт. Но не отпускает впечатление, будто из-за спешки — дебют в олимпийский сезон не дает времени на раскачку — идут не в поиск своего стиля, а, сменив замки, открывают дверь старым ключом.

И ритмический танец отсылает к постановке с Габриелой: вог — не ваккинг, но отличия лишь по ритму, в движениях — не кардинальные. И произвольный танец — в новых тонах, но неуловимо похож даже кроем платья. Мы будто видим знакомую хореографическую форму, просто грани сместились и свет играет по новому. Хотя амплуа партнерши изначально было совсем другим, Лоранс проще Габриелы и атлетичнее, она более земная и сексуальная в РТ, но в произвольном это полностью теряется и дуэт возвращается к базовым настройкам старого дуэта Гийома.

Похоже, увлекая новых поклонников, хотят собрать под свои знамена и старых. Мне пока очень интересно. Если еще и с утонченных низких поддержек в этом сезоне успеют перейти к головокружительным — американцам пора лить слезы.

А еще могу подтвердить, что расчет на контемп в произвольном особенно удачен после бесконечных сезонов Леди Гага, Бьонсе, Спайс Герлз английской пары. Они склеиваются в одну череду дискотек (и не важно, где ритм, где произвольный), естественно утомленная публика будет рада наконец торжеству лаконичности и скольжения против акробатической вакханалии под бодрый ритм.

И ведь действительно красиво. Прикрепила ниже фрагмент. Весь звукоряд работает на шаги: усиливает стартовую спираль, в асинхронной одноножной дорожке поочередно запускает партнеров в свою секцию твизлов (и просто, и оригинально — одновременно), закручивает вращательную поддержку. Я смотрю, и забываю о том, как устроено судейство в этом виде и куда несет тех ком в неуемной жажде реформ.

У нас тут филиал мема «я недоговорила», потому что снова про танцы.

Вот чему по итогу нас учит этот сезон? Никогда нельзя недооценивать турниры класса Б? Те самые, с низким потолком и еле тянущей трансляцией. Если ISU и сам не может определиться: 21 век у них на дворе или «не срослось» поэтому 90-е, исключительно high energy им или «разнообразие и контрастность энергетики».. В таких условиях возможность откатать черновик на каком-нибудь челленджере работает как показ капризному продюсеру за день до официального кастинга, так? Так, да не так.

Придирки к дуэтам поголовно странные: не про дух эпохи (цепляются ведь к формальностям) и не про дух танцев (были бы замечания по сложности элементов или шагам, а не к интенсивности беготни по площадке). Больше похоже на попытку загнать в еще большие рамки и без того перекроенную вдоль и поперек дисциплину.

Например, на сезон не заявлен конкретный стиль танца, только количество ударов в минуту и пресловутая high energy. Немыслимо еще пару лет назад!

Уже сейчас в патерн дорожке не осталось места для классических закрытых позиций рука в руке, лицом к лицу. На секунду встают, конечно, и то не все, заменяя модификациями, чтобы зубцами не столкнуться с непривычки.

Двигаясь в том же темпе под руководсвом Шона Реттстаттта, ритмический танец и вовсе переименуют в тик-ток мувинг, а требованиями станут: трендовая музыка и не разъезжаться далеко, а то вертикально снимать неудобно.

И чертовски обидно, что вот это все: безумие текущих требований, желание Монреаля забронировать как можно больше мест в финале и презентация Францией нового дуэта Гийома — так ударило именно по Шарлен и Марко. Правда я сомневаюсь, что заявка на Ломбардию трофи панацея от всего, да, возможность показать и затем скорректировать танец под новое чудовищное видение ISU, но от произвола помогает плохо. Достался бы другой этап (Китай или США) — возможно демарша в соц.сетях бы не случилось. Боюсь, потеряв вчера хладнокровие, итальянцы фактически отрезали себе путь в финал серии, потому что в оценках сегодня никто окончательно не стеснялся. Закапывали с таким размахом, что даже явные падения в тройке не перетряхнули бы итог.

Такая у Ами Накаи удачная короткая, особенно для дебюта по взрослым. Когда у тебя есть 3А и ты можешь я его так четко прыгнуть в арпеджио — это надо демонстрировать. Точно запомнишься!

Вообще вся программа сконструирована очень музыкально, в каскаде акцентировали второй прыжок, во вращении — чинян.
Пусть будет тут в канале:

Есть в этом злая ирония, конечно.. ISU прошел огромный путь, чтобы настроить свою систему судейства, но на начало олимпийского сезона, на первом же гран-при в 2025, мы все равно видим скандал с баллами. Перекосы в оценках танцев от 🇬🇪,🇱🇹,🇬🇧 арбитров невозможно игнорировать. Этот слон с нами в одной комнате.

Вообще до 70-х годов общей системы аттестации судей не существовало в принципе. Не было стандартов или требований, чтобы стать судьей международной категории, но единственным критерием было выдвижение собственной федерацией. Потом семинары и экзамены ввели, но принцип частично работает и сейчас, спустя полвека: Ассоциация фигурного катания США выбирает американских судей, которые поедут на турниры, ФФККР выбирает российских и так далее. Этот процесс уже создает стимул для предвзятости. Судьи хотят поехать — чиновники лояльности.

Как отвечал на все претензии президент ISU Отавио Чинкванта:
"Нам важнее иметь хорошего судью, чем возможный конфликт интересов".
А вот вам любопытные цифры по Пхенчхану: 33 судьи из всего пула занимали в тот момент или ранее руководящие должности в своих национальных федерациях (Германии, Японии, России, Австрии, Австралии, Канады и США). Раз ISU толком не платит судьям, а большинство из арбитров привязаны к своим федерациям финансово — будет простор для махинаций.

Вторая серьезная проблема — за нарушения отстраняют не просто на небольшой срок, но и в целом отстранения проштрафившегося судьи не закрывают возможности попасть на самые крупные турниры после.

У этого тоже корни в прошлом: в 70-е судей больше критиковали за ошибки и некомпетентность, хотя сговоры уже были. Но после введения обязательных учебных семинаров количество нарушений сократилось. От 42 отстраненных в 1970-х годах пришли к 12 в 1980-х. Понятно, что при неравномерной обученности судей не было цели всех заблокировать, только повысить общий уровень судейства. Но в 90-е начала собираться статистика нарушений, которые явно шли против принципа fair play, но спускались с рук.

За примером далеко ходить не надо, недавняя история с Юрием Балковым (ТУТ). На старости лет, когда он уже даже по возрасту не допускался до судейства, его-таки забанили за очередную попытку устроить сговор. Но ISU опоздал на 27 лет. Балков уже получал отстранение после игр 1998 года, тогда всплыла запись разговора о подтасовке мест в произвольном танце, зато в 2002 году он уже снова сидел в бригаде олимпийских судей. Следующий скандал, где он участвовал 2014 год — самые низкие оценки Юны Ким в произвольной Сочи (134 балла против 144 итоговых), семерки-восьмерки в компонентах. И финал в 2025. Теперь Балков отстранен пожизненно, но кейс показательный. И отлично подсвечивает: дело не в конкретной дисциплине, а в людях. Те же судьи, что подсуживают в танцах, потом деалют то же в других видах.

Вывод простой: нельзя допускать, чтобы тебя отстраняли, а ты в награду работал на следующей Олимпиаде.

Но не все проблемы родом из 70-х, своя темная полоса была в 21 веке — период анонимного судейства. Цель благая: снизить вероятное давление на арбитров от своих же функционеров. Сработало правда в другую сторону: тот, кто манипулировал оценками раньше — продолжал это делать анонимно, в итоге у ISU получилось скорее замять мошенничество, чем искоренить. Но, кто знает, какую цель на самом деле преследовали?

И это нас подводит к неутешительному: отсутствие публичной ответственности развращает. В историях с отстранениями встречается все: угрозы, уговоры, шантаж, торг, запугивание. Судьи перестукиваются, переговариваются, показывают друг другу экраны с оценками или просто знаки.

А единственной панацеей я вижу внедрение статистических моделей и публичного рейтинга судей, как в других видах спорта. Арбитров при этом надо выводить из-под влияния национальных федераций - платить им зарплаты и строго спрашивать, если надо — отстранять и обучать новых.
Ведь судейство — одна из ключевых вещей фигурного катания, убери оценки и теряется спортивный смысл катания. Обязательно нужен победитель, а значит, и те, кто его честно оценит.

Получи ISU! Один из лучших ритмических танцев сезона, если оценивать по шагам, а не акробатике, весьма лаконичен. И по тех.базе обходит всех участников этапа.

У дуэта Эмилии Зингас и Вадима Колесника в этот раз не задалось с костюмами, поэтому дискотека вышла Total Black, но если ребят приодеть — будет бомба!

Никакого невнятного хождения на голове, зато эффектная вращательная поддержка оформленная строго в ритм. На прошлом старте Вадим делал ее на двух ногах, но по мере набора формы усложнили. Паттерн тоже четко, Шпильбанд, видимо по привычке, поставил его с образцовой вальсовой позицией на один из ключевых шагов — наружной моухок партнера — но, посмотрев на то, как разленились в Монреале, убрали. И мне прям жаль, было краше. А еще считывалось отсылкой к 90-м, тогда в фигурном катании все умели и в вальсовую позицию, и в фокстротную, и килиан у каждой пары был приличный. Да и Вадим отлично выкатывает. В общем, верните!

И отдельно рада, что не придрались и к high energy — уже всего ожидаешь от бригады. Но похоже цепляются в основном к формальному: не тот изначальный год релиза “Personal Jesus”, не оригинальный ритм у “Show Me the Meaning of Being Lonely”. Да и как по мне, там ритмическая секция идет буквально на все деньги, ее можно как образец использовать, а финал всегда запоминается. Если так и задумывалось, то еще раз мое почтение Игорю Юрьевичу.

Обидно за ритмический танец Пасечник Чиризано. Вот уж где за high energy не докопаешься, и танцевальность, и драйв на месте, даже дата релиза песни правильная. Но судейской бригаде почему-то «не заходит». И речь сейчас не про падение. Ребятам не дают набрать запаса прочности. Крошечными надбавками словно наказывают даже на чистых элементах.

Настолько скромно все выглядит в протоколе, будто пара впервые вышла вместе на старт. По итогу осталось всего 4,24 балла в плюс. Это на полтора балла меньше, чем Кагановская Некрасов получили за одну только ритм секцию.
Если бы Лиза с Дарио не упали — ну, добрали бы GOE до 10. При такой сложности и скорости шагов — это слезы.
И это, кстати, ответ, Елене Сергеевне Вайцеховской (link), что могут противопоставить такому бодрому молодому составу сборной Степанова и Букин. Свои надбавки. И свои компоненты. Лиза и Дарио в этом случае, к сожалению, абсолютно проходимы.

Что будут Ваня Саша делать с Василисой и Максимом? Вот тут не поручусь. Судя по надбавкам, если бы последних не подвела поддержка — было бы больше 17, для лучшей пары Александра Жулина — это не предел, они добирались до 19 баллов. Однако, что точно должно тревожить Степанову Букина: текущие надбавки выставляют уже на первом этапе гран-при.

История повторяется. Ровно о чем писала вчера (ТУТ), случилось сегодня. По необъяснимой причине Лиза Пасечник и Дарио Чиризано снова для судейской бригады пара уровня первых попыток скататься вместе. Хотя, даже за первый в карьере совместный произвольный их так не срезали по GOE. Видимо, по мнению судей мы посмотрели что-то вроде макета?

С такими баллами за сильный и по презентации, и по уровням элементов прокат не верится даже в инсайды об ужесточении судейства. Потому как на других участников турнира этот принцип в GOE особо не распространяется.

Порочная практика, но надбавки GOE у нас в танцах как вторая компонентная шкала, они имеют свойство нарастать со временем и не всегда привязаны к вкатанности танца или качеству элементов. Степанова Букин не дадут соврать, то же мы видим и у Кагановской Некрасова. Даже в случае ошибок — и у тех, и у других — не просто стабильность, а планомерный рост. А новый сезон начинается с последней взятой отсечки.

Любопытно, что второй парой, которая столкнулась с похожим регрессом надбавок стали Коломенская Фролов, они сейчас тоже дуэт Анжелики Крыловой. Их оценили даже ниже, чем в бытность юниорами. Но пара расходилась в межсезонье, сменила тренера — наша федерация такое не любит. С них станется, что «воспитывают».

Что же не так с дуэтом Пасечник Чиризано — загадка. Странно спустя 2 года припоминать Дарио попытку перейти под другой флаг, странно указывать Лизе, что партнер ей неподходящий и с тем же Некрасовым оценивали с места лучше. Подобные административные упражнения над крепким и, что важно, скользящим дуэтом всегда приводят к печальному. Тут не то что мотивацию, тут все вдохновение потерять можно: и у спортсменов, и у тренера.

⛸ Гран-при Финляндии. Мировая фигурка только в Okko!
Последний этап в серии - последний шанс попасть в финал!

В мужском катании с фаворитами все очевидно: следим за противостоянием Юмы Кагиямы и Адама Сяо Хим Фа. У девушек насладимся элементами ультра-си: ждем тройной аксель Эмбер Гленн и четверной тулуп Рион Сумийоши!

Интрига в танцах: смогут ли Гийом Сизерон и Лоранс Фурнье-Бодри повторить успех первого старта и столь же уверенно выступить не на домашнем льду?

Не пропусти завершающий этап гран-при только в Okko!

Я не Полина, но переживаю за Петра Гуменника и согласование его музыки, как за родного. Поэтому прокомментирую сложившийся момент.
Важно разделять: права на саму композицию — мелодию, идею, ноты, и права на фонограмму — конкретную запись.
Как правило первое закреплено за композитором, второе — это конктретный лейбл, который спродюсировал и записал альбом.

И, отвечая на вопрос Елены Сергеевны Вайцеховской, возможны варианты, но скорее всего, нет, фигурист не может просто сесть за инструмент, сыграть знакомую тему заново и выйти с ней на олимпийский лёд, если автор произведения не давал согласия на использование. Перезапись не сотрет авторство, она лишь создаст новую оболочку для той же самой музыки.

Тут показательна история Тэйлор Свифт: после конфликта с продюсером, она смогла переписать свои первые альбомы заново именно потому, что сама была автором песен, а значит — не должна была ни у кого спрашивать разрешения на музыку. Но если и права на композицию, и права на запись сосредоточены в одних руках — лейбла или продюсера, — домашний кавер точно не спасет. Даже тишина между нотами порой принадлежит по контракту кому-то.

И главное — до вторника уже нет времени, чтобы разобраться во всех тонкостях, найти владельцев и решить вопрос красиво.

Что же делать Пете Гуменнику? Я вижу несколько решений разной степени сложности:

1. Бороться за Парфюмера. Уровень со звездочкой. Сложность в том, что в постановке использованы фрагменты от трех композиторов, а времени катастрофически мало. При этом нужно выяснить: заблокировал ли использование лейбл или сами композиторы? Запрет стоит на все фрагменты или 1-2, вдруг можно безболезненно заменить другим фрагментом саундтрека, который разрешен? Терять программу жалко, именно такой мистический парфюмер идеально встает в амплуа Петра.

2. Переставить музыку. Это возможно, тк история одного убийцы от Глейхенгауза программа хоть и характерная, но без ярко-выраженных акцентов на прыжках. Тут музыка скорее атомосферная, она создает нужное настроение и вызывает образ фильма, ее самое ценное качество в гипнотическом эффекте.

В общем ритмически выбрать что-то похожее при наличии времени и желания вполне возможно. Тем более Мартин Джеймс Бартлетт в соцсетях уже предложил: "Может, он возьмет мою запись? Помощь уже в пути", - написал пианист. Возможно это не единственное предложение тренерскому штабу.
Правда это костыль даже в условиях рядового сезона, тем более олимпийского. Спортсмену нужно настроиться на новое сопровождение при старой схеме двжиений, да и как будто бы такой подход обязывает сменить не только композицию, но и костюм, а у нас цейтнот.

3. Вернуть «Дюну» было бы предпочтительнее всего, если бы не те же пресловутые права. Да, программу уже не накатать до блеска, а прыжковый набор относительно прошлого сезона усложнился, но вообще распаковка старых программ часто проходит более успешно, чем принято думать. Во-первых, мышечная память у спортсменов — это основное, во-вторых, вернуться к хорошо выученному с новым опытом, а Петр сильно прокачался за этот сезон, может сработать как дополнительный буст. Особенно удачно, что Дюна тоже поставлена Даниилом Глейхенгаузом: рисунок шагов, как правило характерен для хореографа и особенно перестраиваться не придется. Но этот вариант, похоже, уже опровергли.

Помню, был эпизод на турнире-шоу программ, Петя рассказывал:

«Была одна идея, но мы от нее отказались. Хотели взять знаменитую композицию «4’33» и что-то концептуальное под нее исполнить»

4:33 Джона Кейджа — легендарное произведение, оно полностью состоит из тишины музыкального инструмента. Музыкант выходит, открывает клавиши рояля и…. происходит тишина ровно 4 минуты 33 секунды. Что ж, придется эм.. «подрезать» для тайминга короткой программы. Почему-то я думаю, что философ-композитор Кейдж не стал бы возражать. А откатать такое Петр бы справился, я уверена. Это был бы не просто прокат — а полноценная акция протеста.

Компромиссный вариант со сменой музыки при сохранении хорео в КП у Петра Гуменника не идеален, но все же успокаивает. В вальсе Эдгара Акопяна есть все, чтобы оформить программу так, чтобы она хоть и выглядела по-новому, но не затерялась на общем фоне. А эффектным акцентом для легендарного кораблика я максиально довольна (посмотреть ТУТ). Петя кроме того, достаточно фактурный спортсмен, чтобы презентовать любой трек, но его соревновательный прокат все равно будет экзаменом на умение слышать и слушать.

Еще в ковидный год, когда современные хореографы (говорю не о спортивных, а о балетных) взялись активно стримить репетиции своих трупп, выяснилось, что у мэтров в порядке вещей регулярно варьировать музыкальное сопровождение: один день может быть паттерн под Баха или Вивальди, на следующий день репетиция того же самого куска под Раммштайн. Это делается для того, чтобы исполнители не привязывались ухом к конкретной музыке, по которой выучены движения, а искали темпо-ритм внутри себя, реагировали на происходящее вокруг.

У Пети будет ровно такое испытание, но наблюдать за ним будут не 400 человек, подключившихся к трансляции от скуки в карантин, а весь мир.

В борьбе за бронзу, я, конечно, 100% team Italy. Подкупают постановки. Но даже больше — бесконечное упорство. Два командника подряд (Сочи 2014 и Пхенчхан 2018) они оставались четвертыми. Да, по баллам, прямо скажем, не в шаге от пьедестала, отставали сильно, но и соперники были позубастей, да и кто всерьез считает Италию мощной фигурно-катательной страной? И вот они снова держат марку, собирают из раза в раз дуэты в парном катании, реанимируют женскую одиночку.

В общем, рада, что Сара Конти и Никола Мачии после травмы на морально-волевых, но доехали произволку.

При этом особенно любопытно, как ребятам из ISU такой расклад. Командник даже не пытаются перенести после лички уже четвертый цикл подряд, как бы намекая: главный чиновничий смотр важнее амбиций спортсменов в личке.

Конкретно сейчас схлестнулись два подхода: натурализованная сборная Грузии и выращенная внутри страны тренерская индустрия, которая растит своих атлетов. Не берусь судить, что круче, второй подход определенно сложнее и работает на долгосрок. Но Грузия привнесла такую интригу в командник, что кажется, если еще несколько федераций успешно пойдут по тому же пути — это будет только на пользу этому спорту.

Пока не села прям разбираться с правами на музыку, не осознавала масштаб катастрофы.

Для начала раскопала предысторию. Там натурально эффект бабочки. Например, активно обсуждается кейс Алексы Кнерим и Брендона Фрейзера, которые получили иск во время Игр 2022 из-за использования кавера народной песни.

Напрашивается, обозначить это точкой отсчета. Но история стартовала двумя годами ранее в 2020. Те же истцы, та же песня, но набор ответчиков отличался. Претензии выдвигались Минерве Фабьен-Хазе и ее предыдущему партнеру Нолану Зигерту, а еще, внимание, ISU. Истцы не сразу смекнули, что судиться с фигуристами и федерацией дело неблагодарное. Иск суд отклонил: слишком размытая ответственность, слишком слабая позиция против спортивной системы.

Во втором заходе, уже в 2022, подход был принципиально иным. Ответчиками Алекса Кнерим, Брэндон Фрейзер и U.S. Figure Skating были обозначены, но главное — добавился внушительный список корпораций: Comcast, NBC Universal, USA Network, Peacock. То есть не столько спортсмены, сколько медиамашина, которая зарабатывает на трансляциях, повторах и стриминге. Итог показателен: дело до суда не дошло и было урегулировано с выплатой крупной суммы. Но напрашивается вывод: подавать на спортсменов и федерации — громко, но невыгодно. Настоящие деньги и реальные рычаги — у тех, кто владеет эфиром.

Трансляторы и инициировали подвижки в МОК, чтобы обезопасить себя. Все согласования и очистку прав правда повесили на спортсменов, добрая половина которых слишком юна, неопытна или не имеет финансирования даже на тренировки. Последователи теории хаоса могут быть довольны: знатный ураган набирает обороты. Боюсь, представить следующий ОИ цикл, теперь же надо буквально весь золотой фонд перепроверять, безопасных композиций больше не существует.

Переезжаем с темой лицензионной музыки в танцы. В комментарии к предыдущему посту принесли ссылки на документы от ISU (ТУТ), Полина сейчас тоже пишет об этом:
функционеры обновили документы с требованиями к музыке — с ноября созданные ИИ треки тоже не принимают на олимпийской арене. Ритм-танец чехов Мразковых прошел очень на тоненького, конечно.

Причем, с ИИ мне понятнее всего:
платформы для генерации музыки не только без разрешения обучаются на чужом лицензионном материале, буквально воруя оттуда куски, но, что хуже, не делают автором того, кто сгенерировал трек. По сути, с «безопасными» ИИ треками в какой-то момент будешь разгребать иски не от лейблов, а от платформ для создания музыки. Тот же юридический туман, только без привычных ориентиров вроде авторов и издателей.

Если прям коротко, с ИИ музыкой скорее контрактное право, а не авторское. Все зависит от уровня подписки, которая была на аккаунте в момент создания. Так что нет гарантии, что на ОИ не привезут музыкальный фрагмент, у которого лишь урезанная лицензия на использование условно в личном аккаунте тик-тока.

А проконтролировать все аккаунты спортсменов, хореографов, даже аранжировщиков, собирающих финальную дорожку — это безумие.

Мы знали «как будет» весь олимпийский цикл. Мы ждали развязки этих Игр, чтобы сказать, «ну а как иначе?» И оттого трагедия Ильи Малинина оглушительнее. Человек без нервной системы, как называет Илью Майя, тащил на себе весь международный топ. Это лидерство его никак не утомляло. Малинин ходил смотреть выступления соперников, делал сальто, шутил, выпускал мерч. Груз ответственности как будто не давил, Илья делал все играючи. И вот на Олимпиаде это сломалось.

Тот же атлет, нет никакой информации о травмах, нет внезапных проблем с музыкой, нет непроходимых конкурентов.. Кажется логичным списать на усталость после командника, но еще на нем мы увидели Илью как простого смертного. Уязвимого. Что-то сбило и нужная шестеренка уже не встала на место. Череда беспроигрышных стартов прервалась. Ведь к Играм нельзя быть готовым заранее.

Нет турнира, который воссоздает эту наэлектризованную атмосферу ответственности и возможностей. Раз в четыре года маленький нишевый спорт становится виден для всех: новых зрителей, звезд, спонсоров, политиков, кантри певцов, желающих подать в суд… И надо либо справляться, либо относиться с иронией. Похоже, успешно изучив все прыжки, теперь Илье Малинину придется изучить себя и выбрать подход к 2030му. Самое непростое, что стабильность в новом цикле не будет явным маркером, что все наладилось. Риск флешбека теперь с Ильей до нового олимпийского льда.

Кстати, аналогичное: «мы знали, как будет», мы ждали развязки Игр, чтобы сказать «ничего, прорвемся!» только про «нашу» нейтральную квоту в мужской одиночке тоже не случилось. Но никакого хладнокровия в рядах зрителей не вышло, эффект еще более оглушительный. Сдвоенные прыжки на каскадах (один в короткой, другой в произвольной) и недокрут на акселе обошлись так дорого с учетом текущего пьедестала, что с этим трудно смириться. Особенно при пяти квадах приземленных в произволке. Даже уверенные непрыжковые не защитили от заниженных компонентов — больше 80 у всех разваливших с падениями, но не у нашего Петра.

Интересно, что у спортсмена и тренерского штаба хватило спокойствия и самоиронии проигнорировать все препятствия и отвлекающие факторы: будь то визовые вопросы, историю с авторскими правами на музыку или автобус, выехавший на встречку (да-да, было и такое). И даже финальный результат. И я рада, что международные фанаты увидели именно такого Петра Гуменника. Он не просто стратег, но и мистер самообладание.

Только очень жаль такую упущенную возможность взойти на пьедестал. В текущем цикле Петя не набирал 275 баллов, необходимых для олимпийской бронзы, по одному разу в год и то в начале каждого сезона, а не на пике формы. Да, говорю о домашних баллах, но вы видели, сколько там обычно претендентов и какое количество четверных они успешно исполняют? Домашнее судейство всегда надо урезать, когда мы говорим о международке, но вот насколько? Как по мне, коэффициент напрямую связан с номером стартовой разминки. Во всем остальном Петя точно справился, дал на этом старте все, в его механизме сбоев не случилось.

И тут подход нужно искать административный — чтобы был допуск. Тогда атмосфера ответственности и возможностей снова предоставит нам шанс. Пора.