Об этой программе мне напомнила Чеён Ким. В этом сезоне она взяла музыку к документальному фильму «Пина» для своей короткой (ТУТ). И лично меня, к сожалению, зацепила только своей финальной позой. Видимо, поэтому вспомнились Алена Савченко и Робин Шолковы со своей произвольной аж из 2011 (ТУТ).

Ведь Пина Бауш — это не просто хореограф, это событие в мире танца, отдельный самобытный язык, со своими взаимосвязями между образами, гендерами, даже обстановка и предметы на сцене играют свою роль, будто танцуют у нее. Поэтому, перенося на лед, ты не можешь просто взять музыку Пины и не наполнить ее смыслами, как делала сама хореограф. Это все равно что прикидываясь полиглотом, лишь подражать звукам. Вот и у хореографа Чеён не танец Пины — а аккуратная имитация темы в музыкальный размер.

Зато вспомнившаяся мне постановка Савченко Шолковы — буквально трибьют великой Бауш. Поддержки, растанцовки, позировки — особенно меня поражает, как здорово перенесли танец дождя (Алена коньком упирается в ладони Робина, стоящего на одном колене, в нарезке из театральной постановки можно увидеть этот групповой номер — движение имитирует летний ливень и радость от него).

Все эти хореографические штучки фигуристам давались нелегко: «по три занятия в неделю на протяжении 2 месяцев в балетной студии» — к черту межсезонье! учим хореографический язык Пины Бауш — рассказывал потом Шолковы. «Мы полностью сосредоточились на тренировке наших тел, чтобы почувствовать каждое движение, а потом только вышли на лед, чтобы воплотить их».

Бауш очень много ставила. Сольные, парные, групповые и спектакли, и зарисовки — на любой вкус. Это безумное количество материала, которое можно перенести, если замахиваешься на тему. И путь не перебора музыки, а именно хореографических находок, изучения именно танцевального театра — это то направление, которое я бы хотела видеть в современном фигурном катании. Когда в постановках нет яркой идеи они выглядят прозаично, а порой и просто набором качественных элементов в отведенный хронометраж, хореографические же языки дают свободу выражения, запоминаются, выглядят свежо даже спустя десятилетие.

Я досмотрела КП, реальная промежуточная тройка у парней, вот)))♥️

Безотносительно того, что сейчас вообще происходит с парным катанием на международке, или того, как судьи на Евро воспринимают венгерский флаг, все-таки золото 35-летнего Гуаризе выглядит как сбывшаяся выстраданная мечта.

За плечами Маттео 14 лет карьеры фигуриста, 5 партнерш, 10 попыток зайти на подиум Евро. Да, парное катание для упорных.

Но больше всего впечатляет, что на тренировочный лед Гуаризе пришел в 22 года. 0_о Пусть у него был уникальный опыт роликов, и в поддержки партнершу он успешно тягал, но инерция движения в этих дисциплинах совершенно разная. И нельзя не признать, приличный парник все же получился.

Ну и вот вам видео-склейка. Маттео Гуаризе в 2008 выигрывает Чемпионат мира по роликам (на этих кадрах ему 20, о фигурном катании он еще не думает, только через 2 года придет на каток к Олегу Васильеву), и подиум Евро 2024 по фигурному катанию в 35 лет. Как говорится, если судьба дает шанс — будь готов к нему.

Люблю фигурное катание за те эмоции, которые оно дарит лично мне.
Но эмоции братьев Селевко друг за друга на этом турнире — это 💔❤️‍🩹❤️
Михаил драматично не отобрался в произвольную, а Александр — с первой для Эстонии серебряной медалью Евро.

Но все равно командная работа: в прошлом году именно Миша привез вторую квоту Эстонии на этот турнир!

Похоже ISU окончательно свернул с маршрута классики, зафиксировав это в компонентах Луны (71,13), Насти (66,83) и Нины (64,19) на этом Евро. Видимо решили, смм-щику, который нарезает контент для тик-тока ISU, из программ под Карузо и Спартака будет не так просто выбрать нечто зрелищное, нежели монтируя Vogue от Хендрикс.

Дедушек-бабушек функционеров, которые заметили наконец пустые арены, можно понять. Они пытаются реанимировать как им подсказали. Однако, компонентно поощряя программу под электронщину, есть пара нюансов:

— выдавать дельные образы под классику заметно сложнее. Интерпретировать через настроение Карузо или образ Фригии из Спартака, совмещая все это с исполнением обязательных элементов — это серьезная работа не только на физуху и выносливость.

— выбранная на сезон программа для фигуриста — это не просто пару раз выйти на старт. Ту же компоновку музыки и все сопутствующие материалы для понимания образа, спортсмены засматривают и заслушивают на протяжении года по много раз на каждой тренировке. И это в целом влияет на вкус и привычку восприятия. Позже из классики нырнуть в современные ритмы можно легко, а обратный маршрут с поиском амплуа проделать сложнее.

— когда все спортсмены, выходящие на старт, будут выступать в такой стилистике, считав посыл функционеров ISU, поверьте, это тут же поднадоест публике и будет смотреться уже не так задорно. Чем более ровные ритмы (а именно на них построена вся современная музыка), тем однотипнее это смотрится на льду.

А по итогам турнира, да, и к Насте Губановой, и к Луне Хендрикс есть вопросы по тому, как выглядят их постановки, но разрыв уж слишком велик. По итоговым баллам есть задел еще с КП, но и он несправедлив, уже начиная с того самого недокрута в четверть на каскаде. Обидно, что по сезону дела у Насти шли очень неважно, вероятно, это тоже наложилось на восприятие бригадой, но судить все же надо конкретный старт, а не выдавать кредиты мол, мы хотим перфоманс у борта в обеих программах, и чтобы по сезону пусть и с ошибками, но чтобы форма звенела.

Все еще одним из главных секретов в процессе перехода Дианы Дэвис и Глеба Смолкина для меня является момент со сменой произвольного танца. В сезоне, который они пропустили уже была анонсирована программа от Бенуа Ришо, постановщика с мировым именем и узнаваемым стилем. Паре целый год можно было накатывать танец, чтобы выйти максимально уверенно.. ну, в рамках своих навыков, конечно. Но зачем-то постановку сменили.

И ведь Черный лебедь не смотрится дорого. Ломаными линиями на поддержках (и в хватах, и в согнутых локтях/коленях) он не встает в классическую канву, хотя отсылает к ней и пачкой, и костюмом принца. Для нео-классики будто нет смысловой обвязки и снова сбивают костюмы. Вот уже сезон перевалил за половину, но «лебедь» не помогает идеальному исполнению элементов и все так же грешит остановками в местах, где музыка диктует кульминации.

Кто знает, как было бы с танцем от Ришо, но, глядя на французов Лоисию Демуже и Тео Ле Мерсье, кажется, результат был бы точно лучше, Шпильбанд же отлично умел маскировать недостатки Дианы и Глеба с помощью грамотно оформленных элементов.

Вот вам для сравнения две комбинированные поддержки от разных постановщиков (прикрепила ниже). Первая от Килякова, к сожалению, не стала устойчивее и надежно не подкрепляется музыкой, либо ребята не попадают. Диане с Глебом здесь с тем же успехом можно ставить любой элемент, но поддержку выбрали, ведь двигать ее вглубь танца ещё опаснее. Вторая от Ришо для Лоисии и Тео — безопасная, удачно придуманная своим развивающимся ходом из статики в продвижение, обвязанная впечатляющими переливами арпеджио, со сложным заходом и удачным выходом на судейский борт к следующему элементу. Но там весь танец — мое почтение, и результат соответвующий.

Победители личного турнира прыжков в одиночке: 12-летняя Маргарита Базылюк и 14-летний Арсений Федотов, а так же финалисты: 12-летняя Елена Костылева и 14-летний Лев Лазарев — большая удача ФФККР. Юные чемпионы — наилучшая иллюстрация для ISU, кого те своим же решением не допускают на международку, кроме давно известных уже примелькавшихся на взрослом уровне имен.

Собственно, и сам турнир прыжков на то и заточен — по задумке это именно витрина достижений. Поэтому туда были заявлены все, от мала до велика.

Да, хотя рациональнее было делить по возрасту, или хотя бы по росту-весу, как принято во всех видах спорта, где много изнуряющей нагрузки, однако от этого отказались. Ведь как ни подели: у девушек рискуешь не набрать взрослых, а у парней — юниоров будут меньше смотреть. В ту же степь — невнимание к ошибкам: нам не рассказывают о прыжках, технике, не акцентируются на правильных неправильных ребрах или нарушенных осях и не особенно балуют разноплановыми ракурсами повторов элементов. Постулируют: важнее количество, чем качество — зато динамично.

И материалами для размышлений ISU теперь обеспечены. Есть много версий, почему не хотят допустить на мир именно юниоров: говорят и про желание собрать без РФ атлетов медали, и про невозможность обеспечить безопасность, и про гос.обеспечение с юных лет, есть даже конспирология уровня: ждут, когда юниоры массово поменяют гражданство. Но правда жизни скорее всего проще: не допускать удобнее просто разом всех, а если допустить детей, то гарантировано через год нужно будет принимать решение по взрослым, ведь кто-то из юниоров перейдет по возрасту и будет странно закрывать доступ на международку, еще несколько месяцев назад выступавшему атлету.

Формалистам из ISU такая коллизия точно не по душе. Поэтому уже который год юниорского фигурного катания в России будто бы не существует для всего мира. И если на взрослые игры еще худо-бедно обсуждаются нейтральные статусы ограниченные допуски, то юношеская олимпиада открылась на днях будто в тишине. Однако 4Seu4S сложно игнорировать - хоть о нем заговорят.. правда в каком ключе? тоже важный вопрос.

Второй прыжковый турнир завершен. И скажем прямо, видно, как круто этот турнир развивается. Думают ли об этом организаторы? Не знаю, но потенциала у него — вырасти чуть ли ни в отдельную дисциплину. Когда-нибудь спустя годы, но.. навыки и выносливость нужны специфические, стратегия тоже, интерес развивать себя именно в таком ключе у спортсменов бывает, в общем ничем не хуже шорт-трека, просто по-другому.

А на текущий момент основные впечатления такие:

— В квалификации и личном турнире здорово реализовали идею с ограниченным таймингом на исполнение попыток. Это отлично имитирует исполнение прыжковых в рамках канвы программы. Без привязки к конкретным музыкальным акцентам, тем не менее секундомер торопит: укладываешься в обратный отсчет и можешь сориентироваться внутри коробки арены — твои шансы на победу выше. Заодно работает на динамичность действа.

— В командном отделении вместо тайминга другой классный ограничитель. Капитанам нужно разобраться со стратегией и распределить участников, так, чтобы все вышли на лед, при этом никого не задействуя более чем в двух раундах. Однако тут пока западает. Распределяли по этапам одним махом, а значит, сделать это можно накануне, было бы более здраво. Видео с аргументами от капитанов и советников-тренеров сработало бы в качестве дополнительного промо. А пока получилось так, что самые дети-дети: Федотов, Базылюк и Костылева тянули подряд два самых нагрузочных уровня своей команды: после квалификации, лички и третьего дня естестввенно пошли срывы.

— Также организаторы закинули удочку с приглашенными фигуристами,которые еще и сами решают в какую команду им пойти. До конца эту задумку пока не реализовали, но задел — уже хорошо. В этот раз событием хотели сделать возвращение Лизы Туктамышевой и, вероятно, сальто Димы Алиева. Но не дожали. Кажется, что гостей команд нужно использовать для другого — пусть бы каждый из них выступил с показательным в цветах команды. Да, это не про прыжки, но времени занимает немного, а шоу додает и не вызывает недоумения.

— Ну, и я по по-прежнему ратую за систему баллов олимпийского командника, сколько общие баллы не плюсуй, но буквально одного завала сильного одиночника/цы в финальном раунде достаточно, чтобы вся команда превратилась в визуализацию желания аналогичного завала соперников, ведь иначе на первое место не выкарабкаться. В этот раз было много неожиданных ошибок по ходу, но финальный раунд все же самый дорогой.

И отдельной строкой: проклятье синей команды наконец-то снято — это тоже хорошо. Развитие и динамика наметились и здесь! 💙🤍
С Максом Траньковым надо, правда, что-то делать. Что ж ему так не фартит-то каждый раз?

Решение CAS опубликовано. Оно официальное, суровое и пока замыкающее в череде других решений не всегда публичных, но имеющих место быть:
..
— решения министерства спорта отправить спортсмена с подвисшей (неверно промаркированной) пробой на Игры
— решения федерации не предусматривать замен и вообще сформировать в частности женский командник из одной 15-летней спортсменки (хотя менять и девушек, и пары было бы логично и выгодно)
— решения тренерского штаба раздать пачку громких интервью, буквально за неделю до публичных слушаний с подробностями, что и где без присмотра могла съесть спортсменка, и насколько несостоятельна версия защиты
— решения не признавать или осуждать решение CAS теперь от всех вышеперечисленных, рискуя будущим других спортсменов, которых и без того не хотят возвращать в большой спорт.

В рамках разбирательства CAS официально посчитал, что к Камиле Валиевой нужно относиться, как к взрослому спортсмену, потому дисквалификация и ответственность назначены соответствующие (4 года). И можно, конечно, вопрошать, где же статус защищенного лица? почему он не работает? Но Олимпиада — максимально взрослые соревнования, а все решения выше, как видим, принимают тоже взрослые люди, CAS как никто это понимает. Те же взрослые люди и открещиваются по возможности от ответственности. Причем зная, что на кону золото не только одной Камилы. И как бы они ни пеняли сейчас на ответственность лаборатории или несовершенный регламент ОИ командника в плане дисквалов: золото уже упущено.

Вообще в плане ОИ наград: медалей любого достоинства можно вручать несколько при равенстве результатов -- это случалось и на зимних, и на летних играх. В этом случае место ниже на подиуме пустует (если два золота — то дальше вручат бронзу, например), но пока не было прецедентов, чтобы медали какого-то достоинства не было вручено ни одной, не будет и в этот раз.. хотя мне попадались такие фантастические ожидания специалистов: мол, не доставайся же ты никому, ведь любая девушка от РФ откаталась бы чисто.

Но раз Камилу исключают из общего зачета — тут как с Ноланом Зигертом или Иваном Шмуратко, которых сняли с турнира по плюсовому тесту на ковид, а их команды продолжали участвовать — также вероятно будет и тут, дисквалификация вступила в силу, у команды будет место в общем зачете — но оно без медалей. И самое страшное, что череда решений на этом не остановится, неидеальные решения нашими функционерами принимаются уже не первый десяток лет, но выводы делаются со скрипом.

UPD: беспрецедентное решение ISU: результаты Камилы в командном турнире аннулированы, но команда получит бронзу. Вероятно, нас ждут новые разбирательства на этот счет, медали снова подвиснут

Этери Тутберидзе наконец выбрала позицию, для своего комментария решения CAS. Она аккуратна, когда говорит о себе, но резка, когда задает вопрос, ради которого, вероятно, пост и написан. Однако, все ее выверенные формулировки моментально хочется уточнить:

Вот уже два года я не комментировала никак ситуацию с допингом обнаруженным у Камилы Валиевой..

Интервью Слуцкому в некомплиментарном ключе к спортсменке и ее ответственности, что Камила без присмотра может съесть все, что ей ни предложат (от чая до мороженого) было, вероятно, в параллельной реальности? Оно ведь абсолютно точно выстраивало историю как личную проблему спортсменки, но не штаба.

Всей нашей команде было строго настрого запрещено  как-либо комментировать или давать оценку происходящему, поскольку это может повлиять

Алексей Железняков, хоть и отрезанный ломоть (забудьте, отпустили, но сохранили), однако за всю команду выступал с оценками всего происходящего: зачем? чтобы что? было же запрещено? Относился ли к команде доктор Шветский, который на момент происшествия был назначен врачом сборной и в частности сопровождал фигуристов? Так он даже эффектнее отметился и с оценками, и с комментариями.

А я наверное больше всех хотела, чтобы эту историю досконально расследовали и чтобы у меня не осталось никаких вопросов

И что же было сделано? Озвучены обвинения мороженому, самой Камиле и лаборатории? Какое содействие оказывал штаб и где это посмотреть? Вкупе с интервью врача Шветского, который за неделю до слушаний разоблачал версию защиты как несостоятельную и выдуманную на ходу, выходило: либо виновных в попадании допинга в организм несовершеннолетней нет, и упустивших подвисшую пробу виновых тоже нет, либо виновная она же и жертва — Камила. Великолепный итог.

Я за чистый спорт, иначе и быть не может

Сказать иначе тренер не в праве, но почему тогда Этери Тутберидзе не выступила против работы с врачом, имеющим в послужном списке историю с допингом и гребцами? как допустила такого неоднозначного человека в свою команду на Олимпийские Игры?

Относительно вердикта у меня один основной вопрос: а хоть кто-то защищал Камилу на слушаниях, потому что хуже вердикта  быть и не могло.

Тут у меня аргументы и вовсе кончаются, идеально подходит мем «что ты несешь?» Неужели участие в шоу на ТВ настолько поглотило время тренера, что нет понимания, что происходило на слушаниях? 90% информации при таком расследовании без тренерского штаба не прояснить. И тут логично поинтересоваться: общается ли в принципе Этери Тутберидзе со своей спортсменкой? Или это настолько токсично, раз нужно выезжать на международные старты с иностранными атлетами?

История Камилы - это наша боль

Но справляется пусть сама? 🤦

Мотивировочная часть решения по делу Камилы Валиевой учит одному: все имеет значение, когда решается вопрос с плюсанувшей допинг пробой.

Тут и слова Тутберидзе, которая «не обсуждает и не контролирует лекарства, назначенные ее спортсменам» (ссылка), но спокойно делится с Познером, когда последний раз можно было «прокапаться мельдонием» и «сейчас мы ищем что-то новое» (ссылка). Тут и разрешенные препараты в тестах и назначениях спортсменки (которые по отдельности, может, и ладно, но список из 60 штук, а некоторые вещества, кроме триметазидина, все равно неизвестно откуда (ссылка)) и прошлое врачей, которые работают с олимпийской командой и то ли назначают, а то ли нет те самые препараты, хотя уже получали отстранение. Даже наличие настоящих или условных родственников с сердечными заболеваниями (ссылка и ссылка) и холодильников в Сапсане (ссылка) — все важно. Особенно, когда что-то не можешь подтвердить документально, а твои свидетели не торопятся помочь.

Публиковать такой документ без купюр (закрывать бы правда пришлось буквально страницами) — лишь подтверждать, что защита была организована так, чтобы тихо мирно получить уже этот дисквал и жить дальше.

И тут два варианта:
-- либо спортсменку и командник «списали» сразу;
-- либо, зная правду, проверяя все препараты из всех партий, делая доп. тесты и экспертизы, вызывая всех свидетелей, всерьез защищаясь — подставили бы под удар не одну карьеру.

Выбрали не рисковать. Защищали систему, штаб, должности, а не человека.

ISU Awards пора уже выбираться из подполья (подсобки Art on Ice), пересмотреть подход к выбору номинантов и нанять оператора, который понимает, что снимать.

С выбором номинантов — самое сложное. Тут у организаторов свой интерес (вручать только тем, кто присутствует лично) схлестнулся с желанием угождать ISU, которые ратуя за национальное разнообразие, бронируют статуэтки под страны. Мы же, как зрители, в сухом остатке имеем следующее:

Костюм Мэдисон Чок аллюзия на Дали — ерунда, ведь спортсменка занята медийной активностью по поводу новых медалей, потому Луна Хендрикс в качестве победительницы предпочтительнее — из-за личного присутствия.

Мие Хамада, которой ошибочно приписали в ученицы Каори Сакамото (потом правда исправились) — лучший тренер, потому что наконец-то из Японии. Юных учениц Хамады, конечно, тоже отметили и есть за что, но достижения Ламбьеля с Шомой Уно все же весомее и конкретно для Японии, и для мирового фигурного катания. По сути Стефан спас этого атлета, по новому раскрыл и продлил его карьеру.. Но ISU раскланялся не ему.

В номинации ценный фигурист тоже своя драма. По спортивным результатам и собранным стадионам лучше подойдут Шома Уно и Каори Сакамото, но ISU трудно выбрать между ними, да и сам японский рынок после ожидаемого (но удивительного для чиновников) оттока фанатов Ханью ненадежен. Если выбирать по формальному описанию награды «влияние в соц.сетях», (хотя ни в шорт, ни в лонг лист они не попадали) самое время звонить распавшимся Кагановской и Ангелополу с их миллиардом просмотров в тиктоке, или хотя бы Владу Дикиджи с почти миллионом подписчиков.. Но пока наградили на перспективу Илью Малинина — именно в нем ISU видит потенциал для привлечения китайского рынка болельщиков.

Статуэтки, которые не вызывают вопросов: За особые достижения — Диана Стеллато-Дудек и За жизненные достижения — Брайан Орсер. Диана в 40 лет абсолютно конкурентна в спорте, Брайан после большой спортивной карьеры результативный тренер.

Бенуа Ришо наградили по сути дважды — и как лучшего хореографа, и косвенно за произвольную Адама Сяо Хим Фа. И тут надо оговориться, заслуги Адама невозможно не ценить, он сильно вырос как артист. Но все-таки есть вопросы изначально к подходу: и за костюмы, и за программы логичнее награждать тех, кто их непосредственно создает, спортсменов же имеет смысл премировать за исполнительский талант в конкретных программах. В этом году совпало удачно, но в целом и названия, и описания наград, и то, кому их порой вручают выглядит контринтуитивно.

Ну, и финальное: сила -- в ракурсах. Уж не знаю почему, только все съемки на льду организовали на музыкантов, а фигуристы присутствовали в кадре урывками. Доходило до 40 смен планов на номер.. И я не шучу, именно столько потребовалось, чтобы полностью разрушить магию катания Габриелы Пападакис и Гийома Сизерона. Кто пропустил, насколько это провально выглядит — кину фрагмент в комменты. И если так пытались в трансляции показать всю начинку живого шоу, то сделали только хуже.

Ради побед в этом сезоне Жене Семененко пришлось перестраивать структуру своей произвольной. Так диктует спорт, сначала — медали, а по остаточному принципу — искусство. Но изначальную канву программы, придуманную Бенуа Ришо, мы тоже видели. И хотелось бы о ней поговорить.

Вообще саундтрек к фильму Ромео и Джульетта ’96 давно известен в мужской одиночке, и компоновкой музыкальных тем тут сложно удивить. Однако смешивать трип-хоп, техно и неоклассику не то чтобы просто, когда хочешь рассказать историю. Так у Джун Хван Ча была подобная произвольная в сезоне 2018-19. Зрителям она запомнилась как раз истошным криком «Джууууулиеетт» и техно в финале. Джуну постановка шла, была и по возрасту, и по навыкам, но Ше Линн решала весьма утилитарную задачу: научить спортсмена работать с экспрессивным образом. К слову, в Крикет клабе Ромео и Джульетту регулярно эксплуатируют в "образовательных" целях: у Адама Риппона был Ромео под Чайковского, развивали навык держать ритм, для Ханью Уилсон ставил на саундтрек фильма 1968 года (может взял бы и 1996, о котором мы говорим, но такой у Юузуру был свой на два года раньше), в ОИ сезоне их главной задачей было работать над выносливостью..

А вариант Жени Семененко с Бенуа Ришо — композиционно выстроен под открывающий четверной ритбергер, его и вставляли в начале сезона.
При постановке уже знали, что начинать будут не с каскада, поэтому освободили тайминг для сольного прыжка — первая часть меланхоличный трек от Radiohead – Talk Show Host (тема одиночества Ромео) как раз для этого. Если сразу начинать программу с истории кланов, как часто делали другие постановщики, то усложнение с 4Lo выпадет на стремительную музыку, а это бесполезный риск.

Итак, наш Ромео «оживает» через музыкальный импульс плечом и коленом . Это знаковое движение для Ришо — будто роспись постановщика. При знакомстве с главным героем слова песни передают мысли персонажа, позже он обретает голос. Так Ришо обосновывает использование крика «Джулиееееетт!» во второй половине программы (придумано на совесть! в программе Джун Хван Ча — был очевиден этот пробел, крик возникал как бы ниоткуда).

Дальше изначальная композиция вела на каскад (4T3T) на напряженной ритмической склейке с двумя явными кульминационными точками — здесь стартует музыкальная тема вражды. Символично. Затем два четверных прыжка (4S, потом 4T) — два клана Монтекки и Капулетти. Этот самый узнаваемый музыкальный фрагмент завершается вращением. Вращается Ромео и сюжет закручивается — наш герой и Джульетта влюбляются. (Прикрепила ниже этот вариант начала программы.) Но мажорная лирика прерывается криком — Ромео узнает, что Джульетта отравилась примерно на тройном ритбергере (и тут еще одна пасхалка от Ришо: он сразу заложил, что историю мы видим от первого лица, именно поэтому все резко переходит в трагедию, ведь для Ромео смерть любимой внезапна, он знает только свою часть истории). И пошла техно-дорожка. Ромео мчится навстречу смерти — это финал истории, она докатывается через твизлы под хорал в финальные вращения и слайд, где сам герой уже неживой. При исполнении изначальной композиции программы (с 4Lo) — в финале эмоция фигуриста была буквально соответствующая, в духе либретто. А вот упрощенный набор прыжков напротив, гарантировал, что сил на исполнение элементов хватит, не удивительно, что выбрали в пользу результатов.

Причем видно, по сезону накатывали прилично: подтягивали физику и хорео, чтобы образ не терялся, удачно поменяли костюм — получилась этакая стилизация в свою очередь на стилизацию доспехов для карнавала из фильма. Кто не смотрел, пара кадров ТУТ . Но на ритбергер и изначальную канву программы, которая не только сложна, но и несет дополнительные смыслы, еще есть надежда на кубке Первого канала. А Женю с уверенной победой! Это было красиво 🤍

Один из негласных итогов Спартакиады в танцах на льду: судьи наконец выстроили дуэты в привычную очередь, а лидеров закрепили оценками. Тех.бригада правда проявила принципиальность, поэтому выглядит странно: на чемпионате страны у Степановой Букина уровни были выше, но на занижения баллов они жаловались. Зато теперь похоже счастливы.

И показательна история с ошибкой в произвольном танце (видео прикрепила ниже). Ваня не смог перекинуть Сашу через себя в начале хореографической дорожки буквально у судейского борта. Елена Сергеевна Вайцеховская отметила, что это дыра в правилах и ничем не отличается от ошибки на твизлах (ТУТ). На деле же требований именно переворота нет и дальнейшие шаги дорожки выполнены, а тк уровней у хорео элемента нет, то понижать базу, как было бы на твизлах, тут не выйдет.

Но есть важный нюанс! Характерную хорео дорожку каждая пара обыгрывает по-своему, например, у Фир Гибсон в программе Рокки, Льюис отжимается. Если он решит этого не делать — это одно, если при этом неловко замнется на месте, засуетится в ритме и шагах — мы заметим, судьи заметят, а GOE снизят. Однако, парадокс: этот чистый элемент у Вани и Саши на Чемпионате России стоил 3,95, с ошибкой стал — 4,66 на Спартакиаде. Во второй оценке тоже не отметили: мелькнула даже десятка в презентации.

Причем хорео элементов в каждом произвольном три (дорожка, поддержка, слайд, гидроблейд и другие — на выбор). Их базовая стоимость смешная — 1,10. Но надбавки — несопоставимые, когда нет уровней не рискуешь и совсем сорвать, при этом великолепный хорео элемент даст GOE — 4,15. Выходит, у лидеров из 70-75 баллов за технику до 20% — это хорео находки, ошибки на которых в случае сильного штаба легко простят.

По сути, когда люди задаются вопросом, где же в танцах на льду люфт для манипуляций с очередью? А вот в таких элементах он в том числе и зашит, с компонентами порой столько не натянешь, как на хорео элементах без уровня.

На фоне значительной и достаточно удачной переработки правил Кубка Первого канала, было логично предположить, что доработают и турнир шоу-программ. Но как же мы обманулись, господа. Я вижу в комментариях уже вовсю проходятся по членам жюри, которые далеки от фигурного катания и вообще имеют личные предпочтения, но дело далеко не в них. Тут сами правила не предполагают адекватного судейства.

Напомню, в прошлом году оценивали ‘оригинальность’ и ‘артистизм’. Оценки по системе 10,0 ставили сразу, но получалось неловко: пока не посмотришь хотя бы пять номеров трудно определиться что есть эталон, с оригинальностью и того сложнее — для каждого арбитра неожиданный номер свой, а пародии люди искусства и вовсе забраковали.

В этом году и того не легче, оригинальных номеров стало на порядок меньше — «старые песни о главном +100500» в контексте советских фильмов — вот, что мы посмотрели. Вариации такого рода — это и есть низкие жанры искусства, где образы не создаются, а просто переносятся, копируются. Впрочем, и это тоже можно сделать талантливо: здорово переработать под себя, например, получилось у Мишиной и Галлямова.

Однако в массе своей ‘оригинальность’ вышла из чата, а также из регламента турнира, хотя стоило бы ее не трогать, да и вовсе добавить полноценную шкалу: за работу с музыкой, за хореографию, за сценографию, за костюм, за актерскую игру — за все можно было выставить баллы.

Кроме того, для турнира было бы полезно разделить конкурсантов на жанры: комедия, драма, трагедия. В античном театре не случайно именно так проводили состязания драматургов. Невозможно адекватно оценить, что трогает больше: слезы горечи, слезы радости или слезы от смеха.

И, не меняя жюри, скорее всего выбор победителей прошел бы понятней. И уж точно было бы проще управиться с дополнительными номинациями, которые так некрасиво постарались вручить в самом конце, обозвав их спец.призами. Это вообще самый странный момент турнира. Кажется, что где-то регламент для судей не поняли даже сами организаторы: вручая персональный приз каждый член жюри уже руководствуется личной симпатией к фигуристу или номеру, а вот приз за юмор или образ нужно было присуждать коллегиально, чтобы и не сваливать их на одного спортсмена и не перераспределять потом случайным порядком «у кого тут нет приза, ну, бери тогда». Но пока имеем, что имеем. Огромным вызовом стал для самих устроителей этот «Русский вызов».

И еще одно могу четко объяснить по итогам судейства. Вижу много обсуждений на этот счет, мол, почему снова выиграл Алексей Ягудин? Вот тут как раз дело не только в регламенте, но и в самих членах жюри! Артисты театра в первую очередь ценят мимолетность созданного образа, той эмоции, которую транслирует человек на сцене. Поэтому, когда текст номера не записан на музыкальной подложке, а выдается здесь и сейчас — для них это аргумент. В эту секунду происходит актерская игра, в другой раз она будет уже иной, наполненной новым настроением, и потому — это сильно. Отсылку к дорожке шагов из 2002 (я уж думала и правда ее собирается сделать) под «и ты порой полжизни ждешь, когда придет твое мгновение», думаю, мэтры не считали, но в остальном для них это полноценный сценический этюд, не имеющий ничего общего со спортом.

Что Петя Гуменник большой оригинал, мы знали и без турнира шоу-программ. Изначально, кстати, он собирался участвовать с произведением Джона Кейджа 4’33’’(кто вообще не в теме впечатлиться ТУТ), но внезапно организаторы объявили русскую тему.

И любопытно, как получается, идею перекроили, образ перепридумали, а программа все равно осталась очень про Петю. Не скрываясь за художественным сюжетом или лирическим героем, но через светомузыку Скрябина и супрематические образы Малевича, Гуменник выдал судьям целую концепцию. Очень в духе Петра.

По-хорошему, таким номерам нужно либретто, и вовсе не оттого, что «постановщики навертели что-то в духе Грассля», а потому что через такие работы делаются отсылки к другим видам искусства. И, порой, это не для всех профильный «жанр». Но даже без дидактических материалов, есть на что смотреть — движения рук из стиля geometric узнали бы даже немолодые представители ISU, они теперь уверенные пользователи тик-тока, а уж маститым отечественным хореографам тем более есть смысл изучить. Итого, через движения тела к цветам и музыке добавляется форма. Ниже прикрепила наиболее выразительные моменты с хорео.

И пусть этюд, под который катался Петя, взят из раннего Скрябина (тогда дополнительный нотный стан для цветного света композитор еще не добавлял), но синестезией — умением ассоциировать звуки с определенным цветом — он уже обладал. А если дополнить еще, что мечтою Скрябина было объединять со своей музыкой все: звуки, цвета, запахи, поэзию, танец. То, получается, Петя на шаг приблизил нас к воплощению этой задумки композитора, потому что с цветовым оформлением Скрябина исполняют давно (глянуть ТУТ), а вот добавляют форму редко.

И можно, конечно, обсудить, что идея номера вышла слишком сложной, особенно на фоне зарисовок к советскому кино, но что точно добились Петя Гуменник со своим постановщиком — это многозначности, простора для интерпретаций.
..
Может, тут и вовсе был прямой посыл организаторам:
От адептов супрематизма, что важнее «чистое творчество» без условностей цвета, формы и.. темы.

И от Александра Николаевича Скрябина, который так и писал в период позднего творчества: «Минор должен исчезнуть из музыки! Потому что искусство должно быть праздник! Праздник не может быть минорным».

Раз уж я сегодня старшая по скрытым смыслам и неопубликованным либретто, давайте обсудим и эту премьеру. Вроде тоже шоу-программа, но меня пробирает.

Юзуру Ханью не станет угождать музыкой сольного номера 'первому каналу', продюсеру или фан-клубу.. другие вещи в своей жизни, правда, он подстраивает под действия эм.."фанов"(ТУТ). И,кажется, этому посвящен новый номер.

Его Кармина Бурана обманчиво начинается с позитивных нот: склейки из 3 действия «Счастливое лицо весны» и 7-го «Леса цветут» кантаты Карла Орфа. Простая завязка для восприятия: счастливое начало жизни. Так можно подумать, не зная смысла латинского текста. Но внутри мажорного лада скрывается следующее:

«Леса цветут..
Но я покинут,
Где ты теперь? И кто меня полюбит?
Леса распускаются,
А я - плачу о своей любви»

Так номер уже становится глубоко личным. Во второй мрачной части, управляемый Судьбой, словно марионетка, Ханью показывает нам западню, в которой оказался..

Кажется порой, чего-то лучше не знать💔
Прикрепила фрагмент, целиком ТУТ

Когда после победы Нейтана на ОИ я писала, что он, как никто, великолепно умеет управляться со словами песен, катать буквально их, чтобы транслировать публике свои идеи (ТУТ), я и не предполагала, что через пару лет ему прилетит такая эпичная «ответочка». Поэтому не соглашусь с Полиной, что обращение к Нейтану в показательном Ильи Малинина 100% случайное.

«Теперь моя очередь.
Не пойми меня неправильно, Нэйт, ты проделал отличную работу. Но пришло время дать людям что-то другое» — буквально текст из показательного Ильи.

Да, в тексте рэпер NF обращается к самому себе, поэтому звучит нужное имя. Но для Ильи, который досконально знает свой любимый трек, вероятно, и фигура Нейтана Чена ключевая, трудно не посчитать отсылкой. Именно с ним часто сравнивают Малинина всем хором ино-фандома (и кто поручится, что судьи не?), ведь взрывная сложность контента при сумасшедшей стабильности была именно у этого фигуриста, успешний поиск своего стиля и развития навыка презентации у него же, даже Арутюнян, хотя для Ильи он лишь консультирующий тренер, и тот навсегда связан с Нейтаном.

А медалью ЧМ и этим показательным номером Илья четко обозначает новые границы. По сути обращаясь к Нейтану так, как умел только он, послание идет и его фанатам, чтоб уж гарантировано достучаться.

Ну и еще кое-что: «Как я определяю, что есть успех?» — не раз задается в песне герой. И это тоже важно. Вопрос для любого фигуриста. Он явно звучит на терапевтических сессиях не только у спортсменов, но у всех, кто оказывается под неимоверным давлением ожиданий, NF написал эту песню по итогам психотерапии. Собственно, мы знаем, что Чен работал с психологом перед играми в Пекине, чтобы не повторять Пхенчхан.

А буквально на днях и Илья упоминал: «ментальные сложности» и поиск поддержки. Поэтому когда смотрите шестиквадку с акселем, думайте не только о том, как физически тяжело собрать этот контент, но и о том, в каком состоянии «flow» (хотя это термин скорее игровых видов спорта) надо выходить на лед. И как хрупка такая готовность. В этот раз у Ильи все сошлось.

Кстати, не так давно этот же трек круто скатал на шоу Кейджи Танака — драматургически момент с ушедшей опорой из под ног — это вау! если не видели, глянуть ТУТ, а целиком ЗДЕСЬ. 29-летнего Кейджи видно, что цепляет другая проблематика в треке — он не «столбит» место, как Илья, а пытается разобраться в себе после завершения карьеры. И тут к нам подкрадывается еще один вывод: насколько, порой, важна личная история спортсмена для понимания его программ. Это не просто элементы и музыка.

Два сезона Адам Сяо Хим Фа катал «STAR WARS» явно не зря. Известно, что световым мечом могут пользоваться только те, кто обладает «силой». Потому, когда в короткой программе вылезло проклятье французской сборной — древнее зло, что мы полагали забытым.. или как там было у джедаев? В общем если коротко: откопался Адам знатно — с бронзой! Даже на 2 балла дедакшена за бэкфлип хватило.

Кстати, любопытно, что в программах полно элементов, которые не воспринимаются ISU как запрещенные. У того же Адама есть бабочка эреал — в простонародье колесо без рук. К нему у функционеров нет претензий и никаких санкций тоже, тк засчитывают гипертрофированным бедуинским. Хотя не сказать, что на элементе возможен идеальный контроль, особенно если плохо оттолкнешься. Тот же Илья Малинин делает свою вариацию бедуинского с винтом — и тут не за что снижать, разве что за эстетику спросить. Но конкретно к бэкфлипу просто успели прописать запретительную инструкцию еще в 1976. Тогда, задолго до протестов Сурии Бонали, Терри Кубичка успел трижды абсолютно легально исполнить бэкфлип (на ЧСША, ОИ и ЧМ).

«Я знаю, это законно. Так что я буду делать сальто до тех пор, пока кто-нибудь не скажет мне, что этого делать нельзя!» —дерзко отвечал Терри перед произвольной на ОИ в Инсбруке.

И тут важно понимать, это был первый ОИ цикл, когда появилась короткая программа, а также планомерно начали снижать вес фигур (которые фигуристы коньком вычерчивали на льду) в итоговом результате. Телевидение диктовало свои правила — консервативные функционеры были недовольны. А тут еще и сальто привлекает внимание публики.

Если поднять архивы, вот что сообщают очевидцы о причинах запрета:
⁃ приземление на две ноги неэстетично и противоречит всем принципам фигурного катания;
⁃ у нас тут не цирк, чтобы исполнять трюки на потеху публике;
⁃ и вообще это опасно.

Возвращаясь обратно в 2024, можно, конечно, понять. Вот коснулись танцоры борта — и понеслось.. Мода на «колесо» в дорожке у одиночников тоже с нами, хотя давно поднадоела. Хотели пресечь на корню. Но на запрет и штраф -2 все равно не тянет. А по поводу опасности: ну, а что не опасно в этом вашем фигурном катании? Думаю, и Брайан Орсер подтвердит, если у спортсмена в 50лет бэкфлип выходит без каких либо проблем на шоу, тк хорошо вписывается в роль Джеймса Бонда (посмотреть ТУТ), то не такой уж это и опасный трюк, все равно все учат.

ps Кстати, одной рукой штрафуя Адама за сальто, ISU регулярно откалывает более сомнительные трюки: в этот раз вот сумели две чистые произвольные программы с техникой выше 110, отсудить по компонентам в одном коридоре 90 и 92.

При этом одна из постановок наполнена хорео-находками, осмысленными жестами, сюжетом, а другая сперва сосредоточенностью, потом усталостью. И особенно иронично, что в прошлом сезоне самая визуально-чистая произвольная Малинина стоила 76, а теперь уже 90. Такая вот компонентная эквилибристика от функционеров, чтобы 'уронить' и обновить мировой рекорд.

Шома Уно завершил соревновательную карьеру. Его критиковали или боготворили, сперва не воспринимали всерьез, а потом им же любовались. Даже официальные комментаторы порой не были едины в своих мнениях, особенно в самый сложный его сезон. Фанатам же тем более всегда было, что обсудить.

С таким атлетом есть, что посчитать болельщикам цифр: первый квад флип, титулы и медали, количество ультра-си в одной произволке, даже разбег в баллах между неудачным соло сезоном без тренера и успешным сезоном с.. Но кроме этого — и это даже ценнее — есть чему впечатлиться любителям музыки и жеста.

Шома — пример спортсмена, которого будут цитировать. Его умение ‘скатать’ пульс мелодии, даже беговыми шагами отразить изменение ритма, точно попасть в акцент не только прыжком или каскадом, но взмахом руки во вращении или хорео дорожке, способность обыграть паузу, удерживая внимание всего зала, показать движение мелодии через базовые крюк и циркуль или смену положения корпуса, даже встроить в дорожку необычную хореографию без потери скорости — все, что он делал ради музыки, другие возьмут на вооружение. Чуть ниже склеила в один пример перечисленное и еле себя остановила, в программах Уно есть еще.

Для хореографов и спортсменов постановки Шомы и его исполнительский талант — редкая находка, уникальный дидактический материал. Знаю, что уже сейчас его прокаты и фрагменты из них используются постановщиками в качестве примеров для юных спортсменов. Ведь нет ничего нагляднее, чем правильный жест, который в соревновательных условиях удается органично. Можно долго учить делать под счет, заучивать и накатывать, но объяснить природу музыкального жеста, проиллюстрировать акцент и то, как он работает на публику в программе двукратного чемпиона мира, значительно эффективнее. А прокаты Шомы — это буквально шанс увидеть музыку, зацепиться взглядом за мелодию, будто она нечто материальное.