А в дополнение к посту выше, бдительная общественность разных стран регулярно просит что-нибудь запретить в фигурном катании, то платья короткие, то песни агрессивные.. Напомню, пожалуй, самый нашумевший случай.

Тогда канадские пуритане весь олимпийский сезон «рекомендовали» Тессе Вирчу и Скотту Мойру не показывать свою провокационную поддержку на Играх. Лучших канадских танцоров свои же обвиняли в развязности. Мол, не скрепные это ценности, и “сядь мне на лицо” надо дома оставлять. В общем стыд и позор.

Писем было написано предостаточно, но их министр спорта случай не комментировал, все не разгребешь, видимо. В итоге, танцоры раздали интервью, пообещали изменить танец, в команднике даже перестраховались: в видео, комментатор отмечает, что такая версия "значительно эстетичнее, чем была до". Но в личке Тесса со Скоттом -- гори оно огнем! -- все равно бахнули великолепный оригинал.🔥

Глянув на фанатский гараж-сейл с сувениркой, который стихийно образовался на Небельхорн Трофи (ТУТ), решила корыстно озвучить мысль (глядишь, выйдет достучаться до федерации). На открытых прокатах, на гран-при, на любых стартах крайне не хватает сувенирки сборной. Учитывая, какие цены выкатывают на билеты, покупательскую способность фанаты обозначили, а сумок и кепок от тренерских штабов явно не достаточно.

Кстати, по уставу ФФККР у нас обладает всеми правами на изготовление, использование, реализацию атрибутики сборной п. 3.1.5. и может осуществлять предпринимательскую и иную приносящую доход деятельность для развития фигурного катания п 7.4

И тут главное проявить фантазию, не клепать скучные футболки с логотипом (хотя и это был бы неплохой старт), а воспользоваться мировым опытом. WADA к каждой олимпиаде выпускает значки с маскотами за чистый спорт, волонтерские организации и с балалайкой, и с чебурашкой, и с другим местным колоритом, японцы когда грустили по переносу олимпиады сварганили себе пины с перечеркнутым ковидом в олимпийских кольцах и оригами журавликом надежды, телеканалы своих маскотов изображают на тренировках, американцы и вовсе каждое значимое событие документируют, даже вынос флага, есть и фанатское творчество ничуть не хуже качеством (в мою коллекцию нашлись только Ханью и Медведева со своими медалями, но я была бы рада и другим фигуристам). В комменты положу фото покрупнее на каждый из описанных выше случаев. А общую фоту держите прям в посте.

Кстати, значок, что с российскими и канадским коньками и двумя же золотыми медалями, мне прислал один американский дедушка с формулировкой: «я в зимних видах не шарю, кажется это хоккей», но мы-то с вами понимаем, что это скандальное золото из Солт-Лейк-Сити, когда на первую ступень пьедестала вывели сразу две спортивные пары. И тут одно дело помнить на словах, а другое — иметь материальный кусочек реальности, чуть ли не документ эпохи, именно этот скандал превратил систему оценивания 6.0 в пыль и сделал фигурное катание таким, как мы знаем его сейчас.

И я очень хорошо понимаю, что сувенирка — это много работы: от дизайна и расчета экономической модели всего этого предприятия до реализации и доставки, если продавать он-лайн, но вообще-то когда приходит популярность мерч дает толчок к дополнительной монетизации и лишь увеличивает популярность, если делать его вокруг историй, создавая эмоциональную связь.

Впервые в жизни при просмотре соревнований по танцам я рада, что у Лайлы Фир есть мощный тренерский штаб и свой влиятельный родитель: есть что противопоставить. Хотя, папа Лайлы vs мама Дианы — не такую аналитику хотелось бы разгонять в фигурном катании.

Но протоколы, конечно, золото.
Канадцы топят за своих, чехи — за своих. Британцы в компании с США, напротив, топят чехов, чтобы уверенно делить подиум. Рядом стоят Словакия и Грузия. И арбитру из Грузии есть повод давать жару, все понимаю, имеются явные виды на подиум Непелы. Но нигде ей не свербит, что у Грузии в наличие есть вторая, значительно более скатанная пара? Ведь такой оверскор Дианы с Глебом — очередной гвоздь в крышку гроба для перспективных Казаковой Ревия.

Ну и еще любопытное. Почему украинским спортсменам нельзя поздравлять, стоящих на подиуме натурализованных из России грузинских атлетов, я хорошо понимаю, но вот почему тут украинская судья делает незаслуженный реверанс в пользу таких же бывших россиян, выступающих за Грузию? Тут мои полномочия всё… Впрочем, это же та сама судья, что случилась на Варшавском турнире в 2021, когда Диана с Глебом набрали свои рекордные рекорды.. Да, тоже не тот масштаб аналитики, который хотелось бы, но куда деваться? Не уровни же обсуждать?

Судейская бригада сегодня уже не особо удивляет, канадцы снова за своих, но договорились с чехами, у американцев с британцами тоже почти удалось. Словакия, кажется, единственная судила по внутреннему наитию. Однако, переломить Грузию (которая пошла ва-банк и больше не шифруется) и Украину им всем не удалось (заценить ТУТ).

Твизлы в танцах — это ведь аналог акселя в одиночке: входит в обязательные элементы, при изучении спортсменам дается непросто (прыгать лицом вперед страшно, твизлы не равно вращение — учить неудобно), стоит недешево. А самое главное: и аксель, и твизлы буквально сразу начинают различать зрители. И когда в твизлы закрадывается ошибка — очевидно любому. Тем более, когда с падением.

Только в правилах все оговаривается конкретно. Например, это потеря контроля в различных вариантах: когда спортсмен подставляет ногу, руку, обе руки или хватается за партнера и тд — это потеря контроля с дополнительной поддержкой (самого себя). Обычно наказывается понижением до 1 уровня. Так случилось у Фир Гибсон, так случилось у Лажуа Лага, но так не случилось у Девис Смолкин. Хотя, когда ты падаешь и потом вскакиваешь — ну, явно же прерывание элемента и потеря контроля случились, есть лишние шаги и та самая дополнительная поддержка, потому что перед падением сперва была подставлена вторая нога, а потом точек опоры стало больше.

Пусть баллы за этот уровень на твизлах не меняют раскладку подиума, но как бы намекают: не все в протоколах идеально коррелирует с правилами. Кстати, технически контролер (чей голос решающий при конфликте мнений тех.спеца и тех.ассистента в панели судей) у нас ровно тот же, что был на турнире в Варшаве в 2021. Уникальные совпадения, особенно если знать, что Диана с Глебом и одноножную дорожку выиграли сегодня.

На первый взгляд короткая Аделии Петросян показалась мне просто заводной, развлекательной постановкой. Да, она сделана по мужскому лекалу и это необычно смотрится на девочке (прием с попурри в девичьей секции берут редко, якобы это плохо сочетается с привычными амплуа, которые судьи ожидают от «прекрасной половины человечества».. в общем условности) Короче, на открытых прокатах я решила — бодро и оригинально, окей.
Но теперь не могу воспринимать эту программу иначе как манифест.

Косвенно постарались танцоры: из-за темы сезона и композиции, и хорео-фрагменты танцев короля поп-музыки встречаются в этом сезоне постоянно. Я пересмотрела сперва один клип, потом другой. И теперь программа Аделии заиграла для меня новыми "смыслами".

У Майкла много сюжетных песен, много танцевальных, но есть и мощные протестные. И сразу бросается, что у Аделии, не смотря на формальное попурри, с текстом использованы именно такие. А если ставит в том числе Этери Тутберидзе, то вопросов, насколько обращали внимание на английский текст, не возникает. Цитировать целиком не буду, но:

Как же все то, что
Должно было быть у нас?
Ты хоть раз остановился, чтобы взглянуть
На кровь, пролитую нами ранее?

Все озлобились.
Обстановка ухудшается,
Вокруг ложные обвинения –
В суде, в новостях.
Я хочу сказать лишь одно:
На самом деле им наплевать на нас...

И тут такой простор для интерпретаций. Для Аделии важна история военного конфликта Азербайджана и Армении, для самого тренерского штаба — отстранение атлетов и судебное разбирательство по Камиле.

Спецэффекты, нарезанные внутри постановки — это тоже не просто вау-звуки из клипов, они дополнительно нагнетают аудиоряд, в противовес видеоряду.

Из They Don't Care About Us использованы в том числе звуки войны, самолетов, сбрасывающих бомбы (ТУТ), ритм, который не попадает на фрагменты с текстом — это удары дубинок.

А вот крик и звон стекла использованы из клипа Black Or White (той части, где Джексон появляется в образе черной пантеры и идет крушить ТУТ) — больше из этой песни не берут ничего. Причем интересно, что в They Don't Care About Us тоже есть крик, но его не взяли. И более того у Джексона есть композиция Scream — крик, понятное дело, есть и там, но и его не берут, хотя песню используют микро-кусочком. Слышны только слова Джанет Джексон «Вся эта несправедливость» (ТУТ), самого Майкла из Scream в программу Аделии не вставляют (но для понимания контекста: «Я устал от несправедливости, Устал от схем. Это настолько отвратительно!»).

В общем, трудно игнорировать мысль, что всей этой с музыкальной точки зрения не самой изящной нарезкой хотели что-то сказать. Ведь монтировать крик из одной песни с конкретным посылом, в другую песню с подобным же посылом в развлекательных программах не обязательно, однако тут прям не поленились.

И на возражения, мол, ну какой тут эзопов язык? Это просто совпадения и важнее, что на поверхности зажигательное катание.. Я бы спорить не стала. Тк спрятанный внутри программы подтекст и спрятан уж очень и рассчитан будто не на российского зрителя. Для западной аудитории Джексон — часть культурного кода, слова песен и то, ради чего они написаны там понятны весьма однозначно. Однако, будут ли думать над уже которой по счету программой под Джексона в этом сезоне? — вот это вопрос интересный. Так что тренерскому штабу Тутберидзе нужно подавать еще какие-то сигналы, хотя возможно Сергей Дудаков — уже (ниже видео прикрепила).

Фокусы РФ танцоров и фокусы канадцев:
feel the difference 🧙‍♂️

Появился UPD.

В копилку к огрехам на уфимском судействе: дедакшен за эту поддержку у Лизы и Егора действительно таинственно исчез, и никто из других танцевальных тренерских штабов его не поискал. Хотя с секундомером спорить сложно: поддержки (если они не комбинированные) больше 7 секунд должны штрафоваться. Есть вероятность, что судьи посчитали до касания зубцом. Но это не выезд! Пока сидишь на ручках — часики должны тикать.

UPD: Лиза Худайбердиева в комментариях и личной переписке рассказывает, что дедакшен за эту поддержку не ставят, тк действительно засчитывают по касанию зубца. Более того, специально поддержка поставлена буквально перед судьями, чтобы касание было не только хорошо видно, но и слышно судейской бригаде. А вот за что реально была попытка начислить дедакшен покажу с видео в комментариях -- информация тоже из первых рук.

Реакцию Алены Косторной и Гоши Куницы после выставления оценок объяснимо разная.. И это, конечно, не потому что Алена с первой секунды предполагает раздрай в компонентах и GOE. Просто для Георгия — это лучшие баллы в КП за всю карьеру парника. Алена же, напротив, оценивает в привязке к лидерам.

Кстати, можете прикинуть вместе с Гошей. Короткие программы Куницы с Евгенией Тумановой (которая тоже была одиночницей со всеми тройными): стоили в пике на три балла меньше, чем единственный результат с Косторной. 7,50 по каждому параметру — это максимум за компоненты. Лучший прыжок — сольный 2А, а параллельный 3F получился только раз и то в произволке, в КП не рисковали даже пробовать. Техника в вилке от 29,50 до 35,52. Так что Алена с Гошей начинают на шаг впереди. Тут и девятки в компонентах мелькнули в каждом параметре, и прыжки позволяют наращивать сложность обеих программ, и из координационых элементов не потерялся ни один. Понимаю, его радость.

Правда, понимаю и Алену. Визуально все сделано без падений, но итоговый разрыв с лидерами без элемента получился 5 баллов, прыгни Галлямов сальхов — было бы больше 10.

Самое время поискать, чем же баллы Косторной Куницы, похожи на баллы Куницы с Тумановой, ведь из-за компонентного провала Тамара Николаевна Москвина пары не разбивает. И тут ровно два пункта: подкрут и тодес. Оба парные элементы, и оба в предыдущем дуэте так и не сдвинулись дальше 1-2 уровня. А самое сложное, что зависят они во многом от партнера.

В подркруте Георгию не хватает высоты, чтобы он успел, подбросив Алену, на микросекунду опустить руки четко вниз, и потом снова поднять и выловить Алену не на плечо — тут сразу две черты сложности и потенциально 2 уровня за элемент. Можно попробовать наращивать уровни только за счет Алены, добавляя ей тано или риппон, пока она вращается в подкруте, плюс добавить сложный заход на элемент, но сможет ли она обработать такой объем новой информации? когда и без того нужно привыкать к новым траекториям, группировкам, высоте.. пока зачли как черту только ее шпагат.

С тодесом главное — починить циркуль назад наружу. Устойчивость этой позиции, в которой партнер оказывается, когда партнерша занимает горизонтальное положение, напрямую влияет на уровни за элемент. Обычно парни начинают вставать не дожав нужные 4 оборота, когда спадает натяжение в руках партнеров (это видно по тому, как предплечье партнера начинает приближаться к колену опорной ноги). Поэтому чтобы не уложить партнершу спиной на лед, партнер либо обязан все больше отклоняться, балансируя на зубце, либо завершает элемент. Решает именно он, партнерша только держит прогиб и верное ребро: сама выбраться из тодеса она не может — ее либо поднимут, либо уронят — никакого равноправия.

По одному прокату судить крайне рано, но если Георгий за сезон спрогрессирует настолько же, насколько Алена ради него за лето, вот это будет заявка! Судьям тоже пожелаю спрогрессировать, причем во всех видах. А то даже бывший глава тех.кома в панели, сам господин Лакерник, не мотивирует их поточнее по кнопочкам попадать.

Монолог Алёны Косторной о судействе, потом правки к нему, нервы до выступления и эмоции в КиКе — все это наглядно демонстрируют, как непросто вливаться в парные виды. По сути опытная Алена столкнулась со многим впервые. Георгий Куница такое упоминал в интервью, выступая пары притираются, каждый из партнеров по разному настраивается на прокат, по своему нервничает, каждый же по-своему переживает ошибки (и свои, и чужие).

Причем, в коллективах взрываются все (ниже добавила видео всех эпизодов):
⁃ тренеры на учеников: знаменитое от Макса Транькова: «Очень б** смешно! п** б** обосрать поддержку!»
⁃ ученики на тренеров: «Поздравляю! У вас есть чемпионы мира» от Александры Бойковой
⁃ партнёры друг на друга: Алена Савченко «стреляющая» в Робина Шолковы в КиКе или Ксения Столбова, что не подает Федору Климову руки на поклон
⁃ Косторная выбрала судей — не самый плохой вариант, скажу я вам. Тем более, судят действительно с огрехами и говорить вслух об этом полезно (хотя и нельзя по кодексу этики — и вот это как раз хуже всего).

Что там происходит у всех на тренировочном катке мы можем только гадать, но наиболее резонансны именно публичные взрывы — их долго обсуждают, много сочувствуют. Но, не отходя от соревновательного льда, оно даже на пользу — копить в себе вспыльчивым людям опасно.

Однажды я наблюдала отвратительную сцену: спустя больше суток после гран-при в Сочи совершенно не в КиКе и не на пресс-конференции, а на посадке в самолет до Санкт-Петербурга, Иван Бальченко громко без стеснения кому-то по телефону объяснял, как его «неумелая» партнерша сорвала тодес и как она тянет его вниз. Звучало все откровенно грубо, выражения он не выбирал, а свидетелями стала вся питерская сборная, которая летела с этого самого сочинского гран-при. Сама Ясмина тем самолетом не летела, но у меня нет вопросов, почему Тамара Николаевна разделила пару и оставила у себя именно Кадырову, подобрав ей спокойного и требовательного к себе партнера. Отыгрываться на партнерах — вот, что табу в парных видах. И я рада, что Георгий демонстрирует поддержку своей партнерше.

Ведь недовольство бывает у всех, но парное тем и сложно, что нужно решать:
⁃ кому подстраиваться под технику заходов или учить неудобные связки;
⁃ к чьему тренеру уходить если вы только встали в пару, а у каждого есть свой наставник;
⁃ как разбирать ошибки на элементах, хотя так соблазнительно кидаться обвинениями: «ты на меня чуть не наехал», «сама почему упала?» или «почему не выехала выброс?» «а ты кидай нормально»;
⁃ да даже, какую музыку будешь слушать весь сезон на тренировках и выступлениях.

Кто-то будет убеждать, а кто-то уступать — все теперь имеет значение. На этом поле побеждают не только талантливые, но самые договороспособные и стрессоустойчивые. По сути весь этот сезон — испытательный для пары Косторная Куница и в плане техники, и в плане психологии.

Максимально необычная тройка после КП у женщин и даже не столько по составу, но потому что все три девочки делают вращение со сменой ноги в обе стороны: сперва привычное против часовой, потом по часовой. Не знаю, как так совпало, но вообще это редкость. Из россиянок ещё Ксюша Синицына так умеет.

Обычно такое вращение все выполняют в одну “свою” сторону, туда же куда и прыгают. В противоположную (особенно правшам) неудобно, и, считается, небезопасно учить детей и прыгать и вращаться, куда в голову взбредет, тк когда на катке толпы, то сложнее предугадывать траекторию. Хотя теории о двунаправленности фигурного катания время от времени будоражат умы.

Забавно, как фигуристы все ближе и ближе подбираются к судьям: от суровых намеков, которые лишь издали делали Косторная и Бойкова (Саша начала раньше) и угрожающей демонстрации лезвия Каори и удара Трусовой, мы буквально перешли в зону иммерсивного спектакля))

А ведь арбитры, бедняги, и без того, каждый старт ошибаются, то GOE у них с размахом от -3 до +5, то ребро моргнут, то в компонентах разброд и шатание.. От испуга, думаю, лучше судить не станут, а то и вовсе потребуют вернуть им анти-ковидные защитные стекла во весь борт.

В Америке отмечают Хеллоуин. Тоня Хардинг и Нэнси Кэрриган теперь костюмы.
В остальном, все по классике: мем смешной, ситуация страшная.
🎃👻😨

Вот что не люблю в постановках Александра Жулина, так это неумение уважительно цитировать классиков. Произвольный танец у Лизы Шанаевой и Павла Дрозда буквально напичкан заимствованиями из «Маленькой смерти» Иржи Килиана. У мэтра чешского балета правда был Моцарт, но, допустим сейчас «не очень модно и сменились акценты». Хотя обычно, цитирование -- это когда берешь дух движения, бережно сохраняешь оформление в виде музыкального сопровождения или основы и смысла, и несешь зрителю, дополнив своим.

Но, взгляды могут быть разные, Power-haus звучит действительно интересно и я готова его принимать с хореографией в стиле Килиана, но в таком случае смущает вторая часть танца — здесь ново-оформленный Бах.
Хорошо, Бах от Musica Nuda тоже звучит свежо. Хотя он уже окончательно рвет связь с «подразумеваемым Моцартом» оригинального Килиана да и стилистически не помогает выстроить сюжет программы. Зато подкидывает нам новое заимствование — произвольный танец Синициной Кацалапова сезона 18-19. Он был ровно под ту же часть Air, правда без вокалов и прочих штучек. Казалось бы, новым не идеально скатанным ученикам нужно подобрать что-то свое, без отсылок к предыдущим чемпионам, тем более сочинений у немецкого композитора предостаточно. Но пока получается примерно как с Тютининой и Багиным, которые катались под Рахманинова (тех же Синициной и Кацалапова) и не вытягивали. У Павла с Лизой свои демоны — борьба на поддержках, попытки уложить хорео в такты, начать уже смотреть по сторонам на раскатке.. Зачем при этом Бах?

Пока я могу придумать единственное рациональное объяснение, для чего разных людей упихивать в один музыкальный формат — это готовые, вычищенные ритмы. Их смена обязательна в танцах, так что на компоновке музыки для каждой пары, либо сиди считай заново (иначе дуэт получит дедакшен -2 как в Красноярске Софья Шевченко и Андрей Ежлов), либо используй те фрагменты, которые отлично знаешь.

Учеников слишком много — в ход идет все. Впрочем, даже тут можно было выкрутиться, раз уж не цитируешь, а заимствуешь Килиана, то делай пасхалку на Вику и Никиту, да так, чтобы поклонники пары ‘увидели, узнали, согласились’, при этом не сравнивая целую минуту программы одну пару с другой.

Ну и пока из хороших новостей только одна — группа Жулина ходит в театр. Килиана снова восстановили в Москве в пандемию. Я бы с удовольствием пошла, но хоть сам Александр Вячеславович выбрался, за него радостно!

Cмешанное впечатление от интервью Этери Тутберидзе. Много драмы, мало завершенных сюжетных линий, бездна того, что останется за кадром (сужу по склейкам). И тут не полиграф нужен, а очные ставки в прямом эфире, или хотя бы дебаты с онлайн голосованием.

Но самое занимательное — это уколы Этери Георгиевны в адрес своих учениц. Признаться, колет она прицельно в самые больные места:

— Липницкой наперекор: музыку к Списку Шиндлера нашла сама Этери.
— Медведевой, что ее прокаты на ОИ не были выдающимися, но были худшими. Значит, сделано для победы не все.
— Косторной закинули намек что ей было уготовано место в команде и не только за триксель, но за катание. Однако, сама-дура-виновата.
— для Трусовой многоходовочка:
Этери сперва вкидывает, что квады должны стоить больше, и несмотря на падения и степ Саша должна бы выигрывать юниорскую серию гран при, обходя чистую Косторную, но позже добивает, что четверные это сашина блажь и идея фикс, как можно взять олимпиаду с падением и степом?
— Загитовой достается нестареющая классика намеков о недостатке таланта с добивкой, мол, потом просто перестали заставлять.
— с Валиевоей и вовсе опасный момент. Если Шветский за месяц до суда дискредитировал версию про лекарство деда, то от Этери в публичном поле появляется дискурс о неосторожности самой Камилы, про чай, мороженое и что-то там еще..
Ну, и еще один не намеренный, но все равно ощущается как укол: Анна Щербакова вместо персонального таймкода, получает упоминание лишь в контексте «мести» беглянкам из Хрустального.

Все эти темы максимально чувствительны для учениц и их поклонников. Они больно цепляют. А оформление в духе: «они себя любят гораздо больше, чем нас» (это о спортсменках. и вообще-то это нормально) и «надо нас любить и уважать, тренерский коллектив. Потому что мы вам создали тех, кого вы любили, любите, боготворили» (это в адрес фан-групп фигуристок, но насильно мил не будешь). В общем, сложно.

Похоже Этери Георгиевне пора идти возрождать Versus Battle— именно там ценится умение бодро раздать панчи, заставить зал шуметь, а хороши все средства.

У Ханью новое сольное шоу Re:Pray. Учитывая типичную аудиторию, ни один продюсер такого бы не запустил. Но тут уникальный случай. 'Я люблю играть в приставку, коллекционирую наушники', будто напоминает Юзуру, 'совсем немного катаюсь на коньках.. поэтому вот вам шоу о компьютерных играх и ASMR со льда'.

У этого номера трек культовый. MEGALOVANIA — саундтрек к игре Undertale, она почти как все компьютерные ролевки, но с сильным моральным аспектом. От поведения игрока и его отношения к врагам, убивает он их или щадит, меняется концовка игры и прохождение в целом. MEGALOVANIA вступает на финальном боссе, который попадется при самом агрессивном стиле игре, когда уничтожаются все монстры. Для безжалостных игроков даже после зачистки уровней сохраняется боевой режим, лишь высвечивается надпись «But nobody came».

Чтобы после такого вывести из транса любительниц Шопена на трибунах, Ханью катает и свои соревновательные постановки. Но за компьютерные игры — спасибо. Доказано, они снижают уровень агрессии в обществе.

Наличие двух программ в фигурном катании изначально намекает внимательному журналисту — оно не только про прыжки, шаги и вращения, но и про стратегии тренеров. Важно все: что заявляет, что в итоге катает, каким по счету выходит на лед ученик. Поэтому мне странно читать у Влада Жукова (тут), что триксель Софьи Муравьевой мы не видим из-за отсутствия мотивации.

Заявляя ориентировочный контент, имеешь возможность посмотреть, что будут напрыгивать конкуренты на тренировке, какие в том числе у них запасные варианты. Выходя после негласного лидера в короткой, в зависимости от кондиций соперницы можешь умерить свои амбиции: рисковать с нестабильным тройным акселем может и лихо, но в случае ошибки отбросит далеко назад к произвольной. Зато ставя на свои козыри: пластику, умение слышать музыку, техничный конек, сможешь потом в произвольной выйти такой по счету, чтобы выполненный контент основных претенденток на подиум был понятен, есть ли там успешные квад сальховы или квад тулуп.

Так что план штаба перестраховаться с акселем, я отлично понимаю. И Михайлов явно ждал, что на первом же старте сезона компоненты могут заметно просесть, а судя по словам Софьи в миксте, отлично подготовил к этому спортсменку. Ведь 4 человека из состава текущей судейской бригады в феврале застали негодование в свой адрес от Евгения Плющенко на Первенстве юниоров (там было и о предвзятости, и о слепоте, и о неумении кататься, и о желании поговорить об этом с Путиным, кто не застал ТУТ). То, что судьи много помнят, сомневаться не приходится. А Софья отлично поборолась, со своей стороны сделав все, что от нее зависело.

А вот чего я не понимаю — как после истории с Габриэлой Пападакис на Олимпийских играх в Пхенчхане можно все еще шить платья с американской проймой для фигуристок. Буквально один крючок спас. И, нет, платье бы не упало, но кататься было бы крайне некомфортно 🤦

У Хрустального сегодня день неудачных секвенций. Иначе не назвать.
И если по акселям разговор с судейской бригадой (ТУТ) явно строится вокруг: «Для чего мы вообще тогда подаем ориентировочный контент? Если его даже никто не проверяет?» Хотя вообще-то не обязаны. И протест тут особо не подашь, правила работают на всех.

А вот с хореографической секвенцией ситуация крайне нелепая — подать можно попробовать, элементы показывали на прокатах, нареканий он, судя по всему, не вызвал. Но по чесноку, садиться на лед можно только если это очевидно вписанное в хореографию движение, без потери равновесия и контроля. Если сравнить прокаты и этап в Казани, видно, что в этот раз, хотя элемент и стоял в программе, но выполнен был неважно. Это очевидное падение. (прикрепила оба слайда ниже)

Вообще, мода на элементы приходит и уходит, часть из них вот такая спорная, это как «общение» с судьями у борта, которое воспринимается неоднозначно, колесо и прочие перевертыши. Теперь вот слайды (в комментах покажу, как сейчас в танцах развлекаются и даже дедакшены не получают). А протесты тут подавать странно — это как апеллировать к слепоте.

У нас позади уже четыре этапа гран-при, но, по сути, интриги по элементам ультра-си у девушек практически не осталось. На текущий момент успешные попытки показала только Петросян, но даже у нее много ошибок.

И сдается мне, перенос прыжкового турнира случился не только из-за концерта Павла Воли на те же даты в Юбилейном, а потому что организаторы еще не придумали, как по-новому подавать соревнование. Напомню, до этого активно эксплуатировали идею квадов девочек против мальчиков, хотя формально они и соревновались в своих секциях. Но в этом году не выходит: травмы, пубертат, короткие карьеры и отсутствие мотивации у вечной Лизы Туктамышевой сломали весь расчет. На текущий момент у девушек можно только крепкие тройные сравнивать.

У Жени Тарасовой и Владимира Морозова есть титулы, запоминающиеся программы и своя олимпийская история. Но так много сложностей случилось на пути этой пары, что каждый новый виток мог оборвать их карьеру: провалы на стартах, расставание, отказ главного тренера продолжать совместную работу, неопытность новых наставников, пандемия, даже банальное отсутствие льда для чемпионов страны в одном из самых фигурнокатательных городов мира — Москве. Но ребята не бросали, они не потерялись сами и не дали спорту потерять нескольких очень знаковых людей. 

Так Робин Шолковы, закончив с спортивную карьеру встроился в тренерство буквально набираясь опыта на этой паре. Нина Мозер тогда искала того, кто возьмется за юниоров. При этом, как вспоминал сам Робин, сперва у него с Траньковым случился разговор:

«Знаешь, нам бы в команде пригодился такой человек, как ты!» «Ну да, конечно, я немец, ты русский, мы соревнуемся друг с другом, и ты мне говоришь, что я вам нужен»

А потом на Робину пришел е-мейл от Мозер: «привет, это Нина». «Я подумал, что это спам», — рассказывал Шолковы. Но предложение оказалось серьезным. Уже в 2015 году Шолковы выводил на дебютном Евро и Мире Тарасову и Морозова. 
Робин мог уйти в функционеры ISU, своя федерация была поглощена проблемами Алены Савченко (которая уже подыскала себе Бруно Массо), при этом на тренерскую ставку немцы Робина не брали, считали, что возьмется гастролировать в шоу, а не учить.

К тому же дебюту по взрослым Тарасовой и Морозова привязан и Максим Траньков — он поставил обе программы ребятам. Великолепную исступленную Сарабанду для короткой (ТУТ) и романтику под Лайонела Ричи в произволке (ТУТ). Уже на тот момент Максим разделял ответственность за молодую пару, хотя сам выступал как спортсмен. Постановки вышли удачными, взрывной Максим нашел общий язык со спортсменами.

А когда в марте 2018 года Нина Мозер дала знаменитое интервью: «Я отхожу от активной тренерской деятельности. Своим фигуристам я уже сказала: от ваших желаний мое не изменится»

Контракт с Шолковы ФФККР финансировать дальше не стала, именно Траньков взялся спасать новый олимпийский цикл дуэта. До сих пор звучит много критики, как без собственной базы в Москве, без льда, без полноценного тренерского опыта можно брать топовых спортсменов? Но ребята были готовы пробовать именно с ним. Романтические отношения между Женей и Владимиром только закончились, окончательного понимания, что пара не развалится у них на тот момент не было. Могло не получиться, но через мытарства, опыт в США с Мариной Зуевой, пандемийные сезоны, все-таки этот ОИ цикл они прошли втроем.

А еще один неопытный в тренерстве, но такой нужный человек присоединился к ребятам в 2020 -- Сергей Воронов. Объявляя о завершении карьеры в день старта контрольных прокатов, он признался: не случись пандемии, катался бы на этапах гран-при, а не планировал новую главу жизни в тренерстве. В это же время из-за пандемии Траньков с Евгенией и Владимиром тоже меняли планы, они вернулись с катка Зуевой в США обратно в неустроенную Москву. И, хотя привезли прекрасные танцевальные наработки (программы Зуевой пересобрали образ пары, синее Болеро (ТУТ) стало их визитной карточкой), нужно было срочно чинить прыжковую технику. 

«Поздравляя Макса с днем рождения, я предложил помощь" -- рассказывал потом Воронов. А свой 16 чемпионат России Сергей провел уже в статусе тренера. Не все получилось блестяще, но та победа была нужна всем четверым: Вова с Женей вернули статус чемпионов, Максим веру в себя, Сергей почувствовал, что наступил новый этап, первые тренерские успехи помогают закрыть дверь в спортивное прошлое, особенно, когда закончил не докатав.

«

Теперь дорос до тренерской аккредитации, но пока был спортсменом, не ожидал, что тренерство будет настолько захватывать» — сказал тогда Сергей.

И это история про то, как пара, которая оказалась не нужна Нине Мозер, воспитала фигурному катанию пачку тренеров: Шолковы, Траньков, Воронов - они ушли бы в шоу и комментирование, но в итоге стали тренерами, потому что их позвали помочь Жене Тарасовой и Вове Морозову.

Эмилия Зингас и Вадим Колесник своим произвольным танцем круто переворачивают привычный троп красавицы и чудовища. Игорь Шпильбанд поставил им программу так, что из заскриптованной в восприятии среднестатистического американца диснеевской сказки проглянул жизненный сюжет.

Ведь никаких цветовых отсылок к мультфильму или фильму-мюзиклу, никаких лишних слов или жестов, чтобы рассказать историю персонажей. Отсечены все сказочные детали, которые могут увести воображение зрителя. В первой части оставлена мелодия увертюры, которая навевает название, но и только. А слова подключаются лишь в финальной кульминационной части, когда почти все элементы исполнены. И если бы особый смысл не вкладывался, можно было обойтись и дальше без подсказок, музыка сильная и красивая сама по себе.

«Теперь я знаю, что она никогда не оставит меня, даже когда отдаляется. Она мучает и успокаивает, ранит, но двигает вперед, что бы ни случилось» — может, все это лишь абстрактный образ, а может и отсылка к разрыву Вадима с предыдущей партнершей Эвонли Нгуен.

Для Игоря Шпильбанда это были свои Кагановская Ангелопол: великолепно скатанная юниорская пара, которая рассталась из-за личного конфликта (причем, случилось также неожиданно, и особенно после победы на ЮЧМ).

Почти два года после этого расставания Вадим как заколдованный искал партнершу, в его случае дело осложнялось тем, что мешала пандемия, плюс выступая за США, но при этом не имея гражданства, ему сперва искали именно американку, чтобы не получать релиз и не терять расположение федерации (и сборная сильная, и награда уже выиграна). Потом появилась Эмилия, однако, вставать в пару со вчерашней одиночницей для опытного в танцах партнера — та еще лотерея, поэтому о решении не объявляли (ну и релиз-таки добывали, но для американки Эмилии, она представляла Кипр).

Однако, на национальном чемпионате Зингас Колесник уже поднялись на подиум — взяли деревянную медальку (в США награждают с 1 по 4 место). Возможно такой яркий дебют повлиял на решение Дианы Дэвис и Глеба Смолкина поискать себе другой тренерский штаб. Возвращение в строй любимого ученика Игоря Шпильбанда, а значит, конкуренция за внимание — не то, на что рассчитывали Диана и Глеб.

В общем, теперь все классные технические штучки Игорем Юрьевичем ставятся Вадиму с Эмилией: сложный заход в стационарную поддержку через переброс партнерши, прыжок валлей в одноножной дорожке, заход на вращение с имитацией поддержки и дорожка шагов серпантином на вокальную партию, где закрытые танцевальные позиции лицом к лицу усиливают смысл «она никогда не оставит меня..». Ребятам очень идет, и не скажешь, что еще скатываются.